女性刑務所映画（WiP映画）は、20世紀初頭に始まり現在まで続くエクスプロイテーション映画のサブジャンルです。 [1]
これらの作品は、サディスティックな刑務所長、看守、そして他の囚人による性的・身体的虐待を受ける投獄された女性を描いています。また、このジャンルには、投獄された女性がレズビアンセックスに興じる映画も数多くあります。
伝統的な構成上、WiP映画はポルノを意図したフィクション作品です。このジャンルの映画には、刑務所の女性たちのエロティックな冒険が織り交ぜられています。[2]柔軟なフォーマットと1960年代の映画検閲法の緩和により、映画製作者はより過激なフェティシズム、例えば盗撮（ストリップサーチ、集団シャワーシーン、キャットファイト）、性的空想、フェティシズム（ボンデージ、鞭打ち、屈辱）、サディズム（殴打、拷問、残虐行為）を描くことが可能になりました。
これらの映画以前にも、1950年代から1960年代にかけて、アーゴシー誌などの「真の冒険」を謳う男性誌で、刑務所に収監された女性を描いたポルノ描写が見られた。もっとも、このジャンルの先駆けとなったのは、ドニ・ディドロの小説『尼僧』だった可能性もある。これらの雑誌では、ナチスが苦悩する女性を拷問する描写が特に多く見られた。
繰り返し登場するプロット要素
女性刑務所を描いた映画の多くは、同じようなお決まりの登場人物と決まり切った状況設定を採用しています。同房者として登場する人物には、皮肉屋の売春婦、策略家の密告者、攻撃的なレズビアンなどが挙げられます。女性犯罪者は通常、性的に過剰に刺激され、同性愛関係をフェティッシュ化しています。[3]刑務所の権威者は、伝統的な刑務所レズビアンの亜種である残酷な女性であることが多いです。[4]女性刑務所を描いた映画でよく見られるシーンには、以下のようなものがあります。
- 罪のない少女（またはグループ）が、男性またはレズビアンの看守（Chained Heatのように、囚人売春組織を運営している場合もある）によって運営される刑務所または矯正施設に送られる。
- 「歓迎」の儀式には、集団での裸体検査、私物の放棄、シャワーを浴びることなどが含まれる（これらはすべて、性的に恵まれない女性受刑者に監視されている）[4]
- 囚人と看守の間のレズビアンのセックスシーン、または女性囚人が男性看守に強姦（または売春を強要）されるシーン
- 女性囚人が重労働（床を磨いたり、ココナッツを割ったり、時には裸で土穴を掘ったりするなど）を宣告されている
- 裸足で歩くことを強制されたり、露出度の高い囚人服を着用させられるなど、制限的または不快な服装規定があること。
- 囚人同士の喧嘩（シャワーや泥の中、裸の時も多い）
- 警備員による殴打
- 脇役の自殺または死亡[4]
- 女性囚人が罰として消防ホースで水をかけられる様子[4]
物語は、喧嘩、脱獄の試み、あるいは刑務所の火災や地震といった自然災害を含む、何らかの反乱で最高潮に達する。[4]その後、物語は反乱や脱獄のシーケンスへと続き、悪党は殺され、囚人は解放される。時には、新たな囚人が『Bare Behind Bars』のように汚職を捜査する潜入記者であったり、政治犯を救出するために派遣された政府エージェントであったりする（『Caged Heat 2: Stripped of Freedom』、『Love Camp 7』）。最も一般的なのは、囚人が男性（恋人、父親、あるいは司祭）と再会し、その男性から善良な道へと導かれ、家族や異性愛者との関係を再構築して人生を再建することである。[4]
このジャンルの歴史
サイレント時代には、女性が犯罪ドラマの主役を務める映画はごくわずかでした。そのような役を完璧に演じたサイレント映画スターはプリシラ・ディーンで、最も有名なのは『邪悪なダーリン』（1919年）と『掟の外で』（1920年）です。しかし、ハリウッドが部分的に女性刑務所を舞台にした映画を作り始めたのは1930年代になってからで、クレア・ルース主演の『河を遡って』（1930年）、バーバラ・スタンウィック主演の『名もなき女たち』（1933年）、ジーン・ハーロウ主演の『抱きしめて』 （1933年）、ジェーン・ブライアン主演の『保護観察官の少女たち』（1938年）などがありますが、一般的に、施設内で起こるのはほんの一部でした。女性刑務所を舞台にした映画は、若いヒロインが刑務所を通して正しい人生への道を示すメロドラマとして1930年代に発展しました。パルプ雑誌やペーパーバックの影響を受けて、この時期に人気のB級映画になりました。 1950年代になって初めて、エレノア・パーカーとアグネス・ムーアヘッド主演の『檻の中の女』（1950年）、アン・フランシスとリタ・モレノ主演の『若くて悪い女』（1950年） 、アイダ・ルピノとクレオ・ムーア主演の『女子刑務所』（1955年）、そしてイギリスではグリニス・ジョンズとダイアナ・ドース主演の『弱者と悪者』（1954年）が公開され、女性矯正施設を舞台にした映画が作られた。
『二千人の女』や『三人帰郷』など、第二次世界大戦中にドイツと日本によって抑留された女性捕虜を題材にした映画がいくつか作られた。
このジャンルを新たな方向に導いた映画は、1969年に米国で大ヒットを記録したヘスス・フランコ監督の『99人の女』である。同年公開の『ラブ・キャンプ7』は、女性刑務所やナチスのエクスプロイテーション映画に影響を与えた、最初の純粋なエクスプロイテーション映画の1つでもあった。
1979年から1986年にかけて、オーストラリアのテレビ局で大ヒットした女性刑務所ドラマ「Prisoner: Cell Block H」は、692話まで放送されました。
1999年、イギリスのテレビ局ITVで人気テレビシリーズ『バッド・ガールズ』が放送開始されました。 『バッド・ガールズ』は、それまでの典型的な刑務所ドラマとは一線を画し、刑務所における女性の生活とセクシュアリティを異なる視点から描いています。社会学者ディディ・ハーマンは、「異性愛中心主義が蔓延する文脈の中でレズビアンやゲイのキャラクターを登場させる他の主流テレビ番組とは異なり、『バッド・ガールズ』はレズビアンのセクシュアリティを正常で、望ましく、実現可能なものとして描いている」と述べています。[5]
WiP作品の多くは、英国BBFCによって上映禁止となっている。その中には、 『ラブ・キャンプ7』（2022年に上映拒否）と『ウィメン・イン・セルブロック9』（2004年に上映拒否）が含まれる。理由は、性暴力シーンが多数含まれていること、そして後者は製作当時16歳で未成年だった女優が出演していたため、英国法では児童ポルノに該当するためである。[6]
アメリカ映画
米国を舞台とした従来のWiP映画の例としては、リンダ・ブレア、タマラ・ドブソン、シビル・ダニング出演の『コンクリート・ジャングル』（1982年）、『Chained Heat』 （1983年） 、『Cell Block Sisters』（1995年）、『Caged Hearts』（1995年）、『Bad Girls Dormitory』（1985年）、『Under Lock & Key』 （1991年） 、『Caged Fear』（1991年）、『Caged』（1950年）、『Freeway』（1996年）（リース・ウィザースプーン、ブリタニー・マーフィ出演） 、『Stranger Inside』（2001年）などがあります。
ブリジット・ニールセン主演の『チェインド・ヒート2』（1993年）とリンダ・ブレア主演の『レッド・ヒート』 （1985年）では、アメリカ人観光客が海外で投獄される。どちらの映画も、罪のない女性が海外の刑務所に投獄され、サディスティックな看守や残忍なレイプに直面することを強いられるという内容である。このテーマを扱った主流の、搾取的でない刑務所映画には、ニコール・キッドマン主演の『バンコク・ヒルトン』（1989年）とクレア・デーンズ主演の『ブロークダウン・パレス』（1999年）があり、どちらもタイを舞台に、麻薬密輸で投獄された女性たちに焦点を当てている。また、トルコを舞台にした『プリズン・ヒート』（1993年）は、コカイン所持の罪で誤って投獄された4人の罪のないアメリカ人女性を描いた作品である。
ジョナサン・デミ監督の『檻の中の熱』（1974年）は、WiP作品の中でも特に有名な作品の一つで、そのユーモラスなアプローチと、ホラー界の巨匠バーバラ・スティールを刑務所長役に起用したことでカルト的な人気を誇っています。デミは1972年に、脱獄した女性囚人たちを描いた『ホット・ボックス』の脚本も共同執筆しています。こちらは、監獄から脱出し、囚人たちへの反乱を起こす物語です。
近年では、コーディ・ジャレット監督の『シュガー・ボックス』（2009年）やスティーブ・バルダーソン監督の『スタック！』（2010年）など、70年代の名作WiPをパロディ化したり、オマージュを捧げた映画が登場しています。どちらの作品も、WiPの典型的なキャラクター、予測可能なシーン、そして全体的に似たようなプロットを盛り込むことで、名作WiPを模倣しています。
イタリア映画
イタリアのエクスプロイテーション映画監督は、アメリカで制作されたものよりもはるかに露骨な性描写や暴力描写のあるWiP映画を数多く制作してきた。
ブルーノ・マッテイ監督は、 『女子刑務所大虐殺』（1985年）、『檻の中の女たち』（1982年）、『刑務所 女たちの地獄』 （2006年）を監督した。その他の作品には、 『怒りの女たち』（1985年）、『煉獄の檻の中の女たち』 （1991年）などがある。
ナチス・エクスプロイテーションというサブジャンルは、戦時中の捕虜収容所で虐待を受ける女性たちという、同じテーマを軸にしています。これらの映画の多くは、映画産業の成長が続く1970年代後半から1980年代初頭にかけて制作されました。1983年にセルジオ・ガローネ監督が手掛けた『SS実験ラブキャンプ』『 SSキャンプ5:女たちの地獄』『地獄の門』 『地獄監獄』 (1983年)、チェーザレ・カネヴァーリ監督の『ゲシュタポ最後の乱交』 (1977年)、パトリス・ロム監督の『ヘルガ シュピルベルグの狼』 (1978年)と『フラウライン・デビル』 (1977年)、ルイジ・バツェッラ監督の『SS地獄収容所』 (1977年)、リノ・ディ・シルヴェストロ監督の『 第7監獄の女たち』 (1973年)、マリオ・カイアーノ監督の『ナチラブキャンプ27』 (1977年)などは、アメリカ/カナダの『イルザ』シリーズから部分的にインスピレーションを得ている。
アジア映画
第二次世界大戦中、日本軍の抑留所や捕虜収容所で中国人女性が受けた虐待は、ビルテ・トーベ主演の『人形の家』（1973年）や『女子刑務所からの大脱走』など、香港映画シリーズで描かれている。実話に基づく『慰安婦』 （1992年）では、日本兵に拉致され、悪名高い731部隊医療収容所で残酷な科学実験に使われた中国人売春婦の姿が描かれている。
『チャイニーズ・拷問室物語』 （1994年）とその続編は、中国清朝の史料に基づいています。性に関するテーマは伝統的な中国社会においてタブーとされていたため、映画業界はスキャンダラスな存在となり、多くの人々から非難されています。
日本におけるこのジャンルの非常に初期の例の一つは、Jホラーの巨匠である中川信夫が1960年に制作したノワールドラマ『死刑囚監獄の女』であるが、物語の舞台は刑務所内だけではない。後のWP映画は人気漫画を原作とすることが多かったが、囚人マリアや梶芽衣子主演の映画シリーズ『女囚701号 蠍座』などがある。多くの日本映画には復讐や報復のテーマがあり、ヒロインは自分を投獄した麻薬組織や売春組織に復讐する。映画『女囚701号 蠍座』は、監督が現実感を高めた「自然な物語」を作りたいという願望から、「監禁された日本人女性の物語を、非常にリアルなシーンを多く盛り込んで」描いた。
サブジャンル
「ジャングル・プリズン」というサブジャンルには、南米または東南アジアの腐敗した独裁者によって統治されている架空のバナナ共和国を舞台にした映画があります。これらの映画の大半は、制作費の安いフィリピンで撮影されました。そこでは、若い女性の囚人が柵で囲まれた刑務所に集められ、サトウキビの刈り取りや採石場での掘削などの労働を奴隷として強いられます。これらの映画には通常、革命のサブプロットが含まれており、クライマックスの襲撃で他の囚人によって政治犯が解放され、悪党が殺されます。女優のパム・グリアは、ロジャー・コーマン監督の『ビッグ・ドール・ハウス』とその続編『ビッグ・バード・ケージ』、さらに『檻の中の女たち』や『ブラック・ママ、ホワイト・ママ』（ジョナサン・デミが共同脚本） など、フィリピンのジャングル映画にいくつか主演しました。
『スイート・シュガー』（1972年）はフィリス・デイヴィス主演、『ケージド・ヒート2 自由を奪われた男』（1994年）はジュエル・シェパードが潜入捜査官を演じました。特に残酷な『エスケープ』 （1979年）とその続編『ホテル・パラダイス』はイタリア映画です。ヘスス・フランコ監督の『サドマニア』には、剣闘士の死闘や、ワニの跋扈する沼地で捕虜が動物のように狩られるシーンなどが描かれています。
関連ジャンル
修道女搾取
ヌンスプロイテーション（修道女搾取）というサブジャンルは、WiP映画と同時期に登場し、同じ基本要素で構成されています。物語の舞台は、性的に抑圧された修道女たちが奔放なレズビアンセックスと倒錯行為に駆り立てられる、監獄のような隔離された修道院です。
修道院長は通常、残酷で腐敗した看守のような厳格な人物です。修道女たちは囚人のように扱われ、規則違反者は鞭打ちや異端審問のような拷問を受けます。宗教的な罪悪感という要素が加わることで、マゾヒズムや自虐的な描写が加わります。
さまざまなジャンルの刑務所映画
WiP 映画は、ホラーや SF など他の分野や映画ジャンルにも拡大しました。
ヨーロッパのホラー・ハイブリッド作品として注目すべき作品は、1969年のスペイン映画『叫びの家』です。厳しい懲戒官（リリー・パーマー）が運営する、問題児のための施設にサイコキラーが潜んでいます。この画期的な作品は、ダリオ・アルジェント監督のスリラー映画『サスペリア』をはじめ、多くの作品に影響を与えました。
『ヒューマン・エクスペリメンツ』（1979年）と『ヘルホール』（1985年）は、狂気の科学者が囚人を実験する一連のホラー映画の2つの例です。
『女子刑務所の狼男』（2006年）はモンスター映画のジャンルから生まれた作品です。
『ケージド・ヒート3000』（1995年）は、リサ・ボイル（別名カサンドラ・リー）が小惑星刑務所の囚人役で主演を務めた作品。電気ブラジャーによる拷問や牛追い棒のような棒といった未来的な演出が随所に見られる。
『スタースラマー』、別名『プリズンシップ』（1986年）は、未来を舞台にした低予算の宇宙サーガの一つである。[7]
『Chained Heat 3: Hell Mountain』（1998 年）と『Chained Rage: Slave to Love』（2002 年）はどちらも、奴隷たちが鉱山で強制的に働かされる野蛮な核戦争後の世界を舞台にしています。
フィリス・デイヴィス、トム・セレック、マルタ・クリステン主演の『終着駅』（1973年）とアイリーン・カラ主演の『檻の中の楽園』（1989年）は、どちらも刑務所も看守もない孤島の流刑地を舞台としています。囚人たちはただそこに取り残され、自力で生き延びなければなりません。1985年の日本映画『囚われの楽園』も同様のテーマを扱っています。
ジャネット・パールマンの風刺グラフィックノベル『ペンギンズ・ビハインド・バーズ』は、刑務所の女性たちを題材にしたパロディ作品である。後にパールマンによって短編アニメ化され、アメリカのカートゥーンネットワークで放映された。[8] [9]
刑務所の映画プロデューサー
近年、『チェインド・ヒート2』のカナダの製作会社ノース・アメリカン・ピクチャーズは、チェコ共和国にバウンド・ヒート・フィルムズという別の製作会社を設立し、R指定、エロティックなWiP、ナチスによる搾取、女性奴隷制を扱った映画を製作している。これらの映画の多くにはレナ・リフェル（『ショーガールズ』）が主演している。出演作には『スクール・オブ・サレンダー』 、『ダーク・コンフェッションズ』 、『ストーリーズ・フロム・スレイブ・ライフ』、『ノー・エスケープ』、『カリギュラズ・スポーン』 、 『スレイブ・ハントレス』、『バウンド・カーゴ』などがある。[10]厳密にはポルノと はみなされないものの、これらの映画の多くのシーンでヌードが描かれており、フェティシズムをドラマチックな要素として取り入れている。
Bars and Stripesは、刑務所を舞台にしたBDSMフェチ映画に特化したウェブサイトを運営するビデオ制作会社です。定期的に登場する「囚人」たちの顔写真と詳細情報が掲載されています。ほとんどの映画は、連続したストーリーの一部となっています。刑務所フェチ映画を専門に制作している他の会社には、Chain Gang Girls、CagedTushy.com、SpankCamp.comなどがあります。
シェリル・ダニエは、刑務所ドラマ『ストレンジャー・インサイド』（2001年）をプロデュースした独立系映画プロデューサーである。この映画は、投獄されている母親と再会するために、少年院で故意に問題行動を起こして女子刑務所に移送される若いアフリカ系アメリカ人女性を描いたものである。[11]
参照
参考文献
注記
- ^ ブラッテン、L.クレア（2018年）『刑務所の謎を解き明かす：刑務所体験とメディア表現の探究』カーボンデール：サザンイリノイ大学出版局、25頁。ISBN 9780809336579。
- ^ 「WIP映画の歴史 | Women in Prison Films」. Women in Prison Films . 2011年4月15日. 2016年12月5日閲覧。
- ^ パーデュー、アンジェラ、アリゴ、ブルース、マーフィー、ダニエル (2011). 「女性刑務所における性とセクシュアリティ：予備的類型学的調査」(PDF) .プリズン・ジャーナル. 91 (3): 279– 304. doi : 10.1177/0032885511409869 . S2CID 54883491.
- ^ abcdef シアスッロ、アン (2008). 「「逸脱した」欲望の封じ込め：レズビアン、異性愛、そして刑務所の女性の物語」.ポピュラーカルチャージャーナル. 41 (2): 195– 223. doi :10.1111/j.1540-5931.2008.00499.x.
- ^ ハーマン、ディディ (2003). 「『バッド・ガールズ』が私の人生を変えた」：女性刑務所ドラマにおけるホモノルマティビティ.メディアコミュニケーション批評研究. 20 (2): 141– 159. doi :10.1080/07393180302779. S2CID 144544008.
- ^ “WOMEN IN CELLBLOCK 9”. BBFC. 2014年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Erickson, Hal (2012). 「Prison Ship (1987)」.ニューヨーク・タイムズ映画＆テレビ部門. 2012年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年6月8日閲覧。
- ^ レンバーグ、ジェフ（2006年6月1日）『アニメーターの名鑑：映画・テレビ界の受賞歴と伝説的アニメーターの国際ガイド』アプローズブックス、 283～ 284頁。ISBN 978-1-55783-671-7。
- ^ Deneroff, Harvey (2004年5月17日). 「Cartoons on the Bay 2004 Report」. Animation World Network . 2011年9月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年1月25日閲覧。
- ^ 「レズビアン奴隷と女王様映画 - Boundheat.com」。www.boundheat.com。
- ^ サベージ、アン・M (2008).女性映画監督とプロデューサー. バトラー大学図書館. p. 390.
参考文献
- ブークラン、スザンヌ（2007年）『女性を檻に閉じ込める：刑務所の女性映画における処罰、審判、改革、そして抵抗』（法学修士論文）マニトバ大学OCLC 855390949
- ブークラン、スザンヌ (2009). 「刑務所の女性を描いた映画：フェミニスト法学として」 .カナダ女性法ジャーナル. 21 (1): 19– 34. doi :10.3138/cjwl.21.1.19. S2CID 145778327. SSRN 1866026.
- クロワーズ、マーシャ（2001）「レズビアン、ギャング、そして危険：重警備刑務所生活に関する通説を覆す」『刑事司法と大衆文化ジャーナル』9 (1): 22-30。PDF。2009年2月19日Wayback Machineにアーカイブ
- メイン、ジュディス（2000年）「檻と額縁：刑務所の女性映画」メイン、ジュディス編『額縁：レズビアン、フェミニスト、メディア文化』ミネアポリス：ミネソタ大学出版局、 115～ 147頁、ISBN 978-0-8166-3457-6。
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- ダヌータ・ウォルターズ『スザンナ』（2001年）「檻の中の熱気：刑務所の女性映画の（革命）」（マーサ・マッコーギー、ニール・キング編『映画の中の暴力的な女性たち』、テキサス州オースティン：テキサス大学出版局、 106～ 123頁、ISBN 978-0-292-75251-1。
- ウィリアムズ、メラニー（2002年3月）「刑務所の女性たちとガウンを着た女性たち：J・リー・トンプソンの1950年代映画の再発見」ジェンダー研究ジャーナル. 11 (1): 5– 15. doi :10.1080/09589230120115121. S2CID 144968317.
- サヴェージ、アン・M (2008). 「女性映画監督とプロデューサー」バトラー大学図書館. 390. PDF.
さらに読む
- ヒューズ、サラ。「女性向けテレビ刑務所ドラマ：10の重要な要素」ガーディアン紙、2013年7月10日（水）
外部リンク
- WIPシネマガイド
- 刑務所映画の女性刑務所セクション
- スタック！公式サイト
- Theprisonfilmproject.com: 1922年から2003年にかけての米国と英国における動向の概要
- 女性刑務所映画におけるレズビアン
- 女性刑務所映画の典型的な登場人物
- 制作中の映画についてのブログ
- 刑務所映画文献（カリフォルニア大学バークレー校経由）
