脚本家室

脚本家室とは、通常はテレビシリーズの脚本家が集まり、脚本を執筆し、推敲する空間です。 [ 1 ]これはアメリカではテレビシリーズの脚本執筆の一般的な方法ですが、イギリスなどの国ではあまり普及していません

ニューヨーク市の「ライターズルーム」の「Your Show of Shows」の銘板

作文

テレビ業界では長い間、番組の脚本を共同で書くモデルが採用されてきたが、すべての番組が脚本家部屋を使用しているわけではない。[ 2 ] [ 3 ]

脚本付き番組の爆発的な増加と、ネットワークやストリーミングチャンネル間の競争の激化により、「番組制作方法は流動的になった」。脚本家部屋は単一の公式に縛られることはなく、多様な設定によるオープンエンドなプロセスとなっている。脚本家部屋の大きさは予算とエピソード数に応じて2人から30人まで様々で、それぞれ独自のルールがある。[ 4 ] [ 1 ]

「ミニルーム」は、限定シリーズや小規模な番組、主にまだ承認されていない番組のために存在します。[ 5 ]ミニルームは通常の脚本家部屋よりも少ない数の脚本家で構成され、報酬も低く、制作期間中雇用されない場合もあります。[ 6 ] [ 7 ]

2020年代にミニルームが「急増」したことは、プロデューサーによるコスト削減策も一因となり、2023年に全米脚本家組合がストライキを行った際の大きな論点の一つとなった。[ 7 ] 歴史的に、テレビのシーズンにはエピソード数が非常に多かったため、脚本家室は最初の数エピソードの撮影が始まるまでの間、後半のエピソードの執筆に取り組んでいた。そのため、脚本家たちは執筆作業で忙しく、初期のエピソードの制作に関する詳細なフィードバックを提供したり、現場でキャストやスタッフと交流したりすることができた。[ 6 ] [ 7 ] この伝統的な仕組みにより、脚本家たちは制作側で貴重な経験を積むことができ、その後、自分の番組を売り込み、いつかショーランナーになることができた。[ 6 ] [ 7 ]ストリーミングシリーズのシーズン短縮への移行は、ミニルームがまず1シーズン分の脚本を量産し、その後、ショーランナーと1人の脚本家だけが主要撮影の間シリーズに残り、必要に応じて脚本をさらに改訂することを意味した。[ 6 ] [ 7 ]この変化は、作家の仕事と収入が減り、ショーランナーに昇進する機会も減ることを意味した。[ 6 ] [ 7 ]

ライターズルームでの役割

ショーランナーは脚本家チーム全体を統括します。シリーズ全体の責任を負い、予算、脚本、クルー、俳優の満足度管理、スタジオやネットワークとのやり取りなどを担当します。ショーランナー自身も脚本家であり、エグゼクティブ・プロデューサーとして名を連ねることが多いです。[ 8 ]

エグゼクティブプロデューサーは脚本家であり、副責任者であり、ショーランナーに代わって行動することもあります。[ 9 ]

テレビ脚本家室のプロデューサーは、通常、脚本室の階層を上回った脚本家です。このグループには共同プロデューサーも含まれます。彼らは脚本の承認、キャスティング、制作、クリエイティブディレクションに関与します。[ 10 ] [ 11 ]ラインプロデューサーは管理職であり、多くの場合、脚本家ではありません。[ 12 ] [ 13 ]

エグゼクティブストーリーエディターは、スタッフライターのグループを担当する中堅ライターです。[ 9 ]

スタッフライターはエントリーレベルのライター職であり、初めてまたは2番目の脚本を執筆している人を対象としています。[ 11 ]

ライターアシスタントは、業界で最も人気の高いキャリア初期の仕事の一つです。[ 14 ]アシスタントは、部屋でメモを取り、ライターやクリエイターと交流します。業界を内側から学び、人脈を築き、将来の昇進を目指します。良いアイデアが失われないよう確認し、リサーチを行い、ウェブ素材を作成し、時にはクリエイティブな提案をするのも彼らの仕事です。[ 11 ]

テレビ脚本家のビル・ローレンスは、次のように述べています。

...テレビ番組のエンドクレジットには、スタッフライター、ストーリーエディター、エグゼクティブストーリーエディター、共同プロデューサー、プロデューサー、スーパーバイジングプロデューサー、共同エグゼクティブプロデューサー、エグゼクティブプロデューサーと表示されます。（一方）他の誰かがエグゼクティブプロデューサーを兼任することもあります。彼らは制作進行を手伝うからです。他の役職は、単に「1年目のライター、2年目のライター、3年目のライター」とだけ書かれ、給与体系が示されています。[ 15 ]

著名な作家の部屋

ディック・ヴァン・ダイク・ショーは1961年から1967年までCBSで放送されました。番組の主要なストーリーラインの一つは、ニューヨークの架空の番組「アラン・ブレイディ・ショー」のヘッドライターであるテレビコメディライターのロブ・ペトリー（ディック・ヴァン・ダイク）の仕事に焦点を当てたものでした。この番組はカール・ライナーの人生に基づいており、脚本家の部屋を描いた初期のテレビ作品でした。[ 29 ]

『ザ・ライターズ・ルーム』は、脚本家兼俳優のジム・ラッシュが司会を務めた、2013年から2014年にかけて放送されたアメリカのテレビトークショーです。各エピソードでは、人気テレビシリーズの脚本スタッフの舞台裏が紹介されました。 [ 30 ] [ 31 ]

『マーベラス・ミセス・メイゼル』の第5シーズンにして最終シーズンでは、スタンダップ・コメディアンのミッジ・メイゼルは脚本家に押し込められることが多かった。[ 32 ]

ライターズルームは1978年に設立され、ニューヨーク市にあるワークスペースで、作家たちがプロジェクトに取り組んだり、参考資料や仲間の作家にアクセスしたりできる場所です。 [ 33 ]

脚本家室のない番組

すべての番組が脚本家部屋を使用しているわけではない。特にイギリスでは脚本家部屋がほとんど使用されておらず、一部の番組では1人の脚本家を使用するか、エピソードごとにフリーランサーを雇っている。[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] HBOのマイケル・ロンバードは2015年に、イギリスの脚本は脚本家部屋からのものではないため「声を重視している」ため、イギリスの脚本を好むと述べた。[ 37 ]

批判

批判には、年齢、性別、社会経済的背景、人種／民族的背景を含む多様性の欠如[ 38 ]、ジュニアライターが見過ごされ、虐待され、搾取される有害な文化につながる階層構造、長時間労働によるストレスと厳しいスケジュールを満たすための高いプレッシャー、ジュニアライターへの信用の欠如[ 39 ] 、 [ 40 ]、雇用の安定性と生活賃金の必要性の欠如[ 41 ]、そして性差別[ 42 ]が含まれます

参考文献

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  42. ^ 「部屋にいる唯一の女性」。
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