小生

A kunqu actor portrays the young scholar Pan Bizheng by holding a hand fan with his fingers.

小生（中国語：小生、ピンイン：xiǎoshēng、文字通り「小男」）は、京劇における男性の役柄であり、笙（しょう）のサブタイプです。小生の登場人物のほとんどは若い儒学者ですが、稀に若い戦士が演じることもあります。

老生の俳優とは異なり、小生の俳優は髭を生やしていません。しかし、髭のない役柄すべてが必ずしも小生であるとは限りません。例えば、宦官（ファングアン）は、小生、周、静、または龍涛（ロンタオ）の俳優（エキストラ）が演じることができます。

サブタイプ

儒学者と役人

巾生（きんしょう）または巾子生（きんじしょう）、あるいは扇子生（しゃんじしょう）とも呼ばれる、まだ科挙に合格していない若い儒学者。頭には儒布（じゅうじん）をかぶり、しばしば扇子を持っています。この役はロマンチックなドラマでよく取り上げられ、優雅さと上品さを醸し出すために扇子を操る能力が求められます。^[1]

少し異なるバージョンは、窮生（きょうせい、貧しいしょう）で、苦生（くしょう）または鞋皮生（きょうひひょう、靴皮しょう）としても知られ、貧しい若い学者です。^[2]将来については楽観的ですが、落胆し、挫折感に苛まれており、歩くときは靴を半分履いたまま足を引きずります。崑曲では、彼は「悲しい音」で歌ったり話したりし、踊りません。^[1]

紗帽生（しゃぼうせい）は、昆曲[1][3]では小官生（しょうかんせい）または小冠生（こくかんせい）、あるいは単に官生（かんせい）と呼ばれ、最近科挙に合格して学者官吏になった若い学者です。彼は官吏だけが着用できる 太刀と帯を締めています。

A Taiwanese opera actress portrays the young warrior Xue Dingshan, with two long pheasant tail feathers extending from her headwear.

Warriors

Beardless warriors who only "fight" on stage are considered wusheng rather than xiaosheng. However, the young warrior who sings is known as the wuxiaosheng (武小生; "martial xiaosheng"). A wuxiaosheng with some stature^[4] wears a cap with two long pheasant tail feathers attached and is known as the zhiweisheng (雉尾生) or lingzisheng (翎子生; "pheasant-tail sheng"); this is usually a young general or a general's young son.^[1] A zhiweisheng actor must be skilled at handling the feathers with their hands to express emotions.^[5]

In Cantonese opera, the leading male role is usually the wenwusheng (文武生; man-mou-saang), (Hakka: vun-vu-sang, "civil wusheng") which combined the xiaosheng and the wusheng into one role. (On the other hand, the junior wenwusheng or the secondary male role is known as the xiaosheng or siu-saang.^[6]) This role type is also present in Hakka opera.

Others

Jia Baoyu (an aristocrat), Tang Sanzang (Buddhist monk), Xu Xian (physician), Jiang Yuhan (actor) and Han Xiangzi (mythological figure) are examples of other xiaosheng characters.

Vocal techniques

京劇における小声の歌唱スタイルは、ファルセットと胸声をミックスしたもので、「陰陽嗓子」として知られています。^[7]

参考文献

1. Yang、264ページ
2. Dolby, p. 105.
3. Ye, p. 222.
4. Rolston, pp. 132–33.
5. Ye, pp. 226–227.
6. Latham, p. 314.
7. Guy, p. 119.

• Dolby, William (1976). A History of Chinese Drama . Elek Books . ISBN 0-06-491736-3.
• Ye, Tan (2008). Historical Dictionary of Chinese Theater . The Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-5514-4.
• ガイ、ナンシー（2005年）『台湾における京劇と政治』イリノイ大学出版局。ISBN   0-252-02973-9.
• レイサム、ケビン（2007年）『ポップカルチャー・チャイナ！：メディア、芸術、ライフスタイル』ABC-CLIO。ISBN   .
• ヤン、ミン（2019年）『魂の帰還：中華人民共和国における主要な昆曲プロダクションにおける芸術創造過程における継承と革新、2001～2015年』（PDF）（博士論文）ハワイ大学マノア校。 2022年4月30日閲覧。^{[永久リンク切れ]}
• ロルストン、デイヴィッド（2021年）。『京劇／京劇の刻印：清末から現代までの中国の「国劇」のテキスト化と上演、著作、検閲』ブリル社。ISBN   .

参照

• 歌舞伎における立役