ヤット・マルムグレン
ヤット・マルムグレン
生まれる
ゲルト・オロフ・シグルド・エリクソン
（1916年3月28日）1916年3月28日
イェヴレ、スウェーデン
死亡2002年6月6日（2002年6月6日）（86歳）
ロンドン、イングランド、イギリス
職業ダンサー、演技教師

ヤット・マルムグレン（1916年3月28日 - 2002年6月6日）は、スウェーデンのダンサー兼演劇教師であった。スウェーデンのイェヴレで、グスタフ・シグルド・エリクソンとシグネ・エマ・マリア・マルムグレンの子としてゲルト・オロフ・シグルド・エリクソンとして生まれたが、父との関係が悪化したため姓を改めた。代わりに母の旧姓であるマルムグレンを名乗った。イギリスに住んでいた頃は、スウェーデン語の「G」の発音が難しかったため、ゲルトではなくヤットと呼ばれるようになった。

幼少期と芸能活動

マルムグレンは16歳で司祭になろうとしたが、父親に止められた。1935年にスヴェンスカ・テアテルンのユリア・ハカンソンのもとで俳優として、翌年にはストックホルム王立オペラ劇場のバレエマスター、スヴェン・トロップのもとでダンサーとして訓練を始めた。1938年にはベルリンに行き、パブロワの元キャラクター・ダンサーであるユージェニー・エドワヴァと、マリー・ヴィグマン・カンパニーのトルーデ・エンゲルハートのもとで訓練を受けた。訓練中はスウェーデン各地でソロ・リサイタルを行い、1939年から1940年にかけてはストックホルム、ベルリン、ワルシャワ、パリでソロ・リサイタルを行い、パリではプレオブラジェンスカ夫人に師事し始めた。 1939年、ブリュッセルのコンクール・ド・ラ・ダンスで金賞を受賞し、クルト・ヨースに見出され、ダーティントン・ホールを拠点とするバレエ団ヨースに入団するよう誘われた。ここで彼はルドルフ・ラバンと初めて出会い、後に運動心理学の理論構築において共同作業を行った。戦時中は、バレエ・ヨース（Ballets Jooss）のソリストとしてイギリス諸島、アイルランド、カナダ、北米、南米を巡業した。ブエノスアイレスでバレエ団を離れ、戦時中の残りの期間はブラジルで過ごし、バレリーナのニニ・テイラーデとソロリサイタルを行い、リオデジャネイロでムーブメントスクールを開設した。

1947年にヨーロッパに戻り、ニーニ・テイラーデと共にスウェーデンとフィンランドでリサイタルを行った。1948年には国際バレエ団にプルミエ・ダンサーとして招かれ、ロンドンではジュディット・エスピノサ、パリではプレオブライエンスカ夫人とエゴロワに師事した。『パリの踊り子』では振付家マシーンの「男爵」役を演じ、かつての役柄で共演した。1950年にはタチアナ・レスコヴァと共にリオデジャネイロ市立劇場でシーズンを過ごし、その後イギリスとヨーロッパ各地をツアーした。

1954年、重傷を負ったためダンサーを引退せざるを得なくなり、ロンドンのインターナショナル・バレエ・スクールで指導を始めた。俳優のハロルド・ラングの説得で、コヴェント・ガーデンのウェスト・ストリートにあるアナ・ノースコート・スタジオで動きのクラスを始めることになり、ショーン・コネリー、ダイアン・シレント、パトリシア・ニール、ジリアン・リン、ブライアン・ベッドフォード、アンソニー・ホプキンスなどの俳優や、演出家のトニー・リチャードソン、ビル・ガスキル、アレクサンダー・マッケンドリック、セス・ホルトなどが通った。ジェームズ・ボンド役で初めて成功する前は、オックスフォードで『アナ・クリスティ』に出演し、特にエウリピデスの『バッコスの信徒』のディオニュソス役で知られるショーン・コネリーと1年間個人的に仕事をしていた。

教師としてのキャリア

マルムグレンは、共同創設者のクリストファー・フェテス、ジョン＆キャサリン・ブラッチリー（クルーゾー）、ハロルド・ラング、ドリーン・キャノンとともに、ロンドン・ドラマセンターの中心人物であった。 [ 1 ] [ 2 ]彼の教授法は、ラバンによって開発された応用動作心理学から着想を得たものである。マルムグレンのキャラクター開発法は、動きを通してキャラクターの内面を表現する技術に関係しており、ラバンの動作表現理論、CGユングのキャラクター類型（1923年出版）、コンスタンチン・スタニスラフスキーによって確立された主要な演技原則を統合したものである。マルムグレンは数多くの有名俳優を指導した[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] 。その中にはショーン・コネリー、[ 6 ] [ 7 ]ピアース・ブロスナン、[ 8 ]コリン・ファース、[ 9 ] [ 10 ]アンソニー・ホプキンス、ジェラルディン・ジェームズ、ヘレン・マクローリー、ポール・ベタニー、ラッセル・ブランド、[ 11 ] [ 12 ]アン・マリー・ダフ、[ 13 ]ジョン・シム、[ 14 ]ダイアン・シレント、[ 15 ]マイケル・ファスベンダー、トム・ハーディなどがいる。[ 16 ]

出版物

クリストファー・フェッテスの著書『民衆の迷宮 ― 俳優の技巧の分析』（ヤット・マルムグレンがラバン＝カーペンターの「運動心理学理論」を脚色・完成させたもの）[ 17 ]（GFCA、2015年）は、マルムグレンのシステムを、古典劇や文学からの数多くの例とともに詳細に解説している。マルムグレンの俳優トレーニングへのアプローチの主な特徴を説明し、これを認知科学に関する現代の考えに合わせてアップデートした記事が、ウラジミール・ミロダンの「メタファーの演技 ― ラバン＝マルムグレン運動心理学およびキャラクター分析システム」（シアター、ダンス、パフォーマンストレーニングジャーナル、第6巻、第1号、2015年）である。ミロダンは著書『俳優とキャラクター』（ラウトレッジ、2019年）でも、俳優の個性と架空のキャラクターの性質との関係という、より広い文脈でマルムグレンの研究を考察している。このシステムは、2つの博士論文でも詳細に説明されています。1つ目は「変容の道（ラバン・マルムグレン・キャラクター分析システム）」と題された論文で、2001年から2011年までドラマセンターの学長を務めたウラジミール・ミロダンによるものです。この論文は大英図書館からオンラインで閲覧可能です。[ 18 ] 2つ目は「知性体：ヤット・マルムグレンの俳優訓練技法における意味と方法」と題された論文で、ヤニス・ヘイズによるもので、オーストラリア国立図書館から閲覧可能です。[ 19 ]

マルムグレンが開発したこの手法は、キャラクター分析の「ヤット法」として知られるようになり、世界中の教育機関で教えられています。ロンドンでは、ドラマ・センター、ジェームズ・ケンプのエフォート・プロダクションズ、ジャイルズ・フォアマン演技センター（GFCAはパリ、ニューヨーク、ロサンゼルスにもセンターを構えています）、ロイヤル・セントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマ、ロンドン音楽演劇アカデミー（LAMDA）などが挙げられます。その他では、ベルリンのショット演技スタジオ、サンフランシスコ、ロサンゼルス、ニューヨークのヤット／ベントレー・パフォーマンス・センター（トム・ベントレー＝フィッシャーとリア・ハーマンが共同設立し、トム・ベントレー＝フィッシャーが運営）、そしてヤットが名誉博士号を授与されたスウェーデンのヨーテボリ大学などが挙げられます。彼の作品はオーストラリアでも人気があり、ティム・ロビンズがニムロッド・シアター演技クラス、シドニーのドラマ・スタジオ、オーストラリア国立演劇芸術研究所（NIDA）で教えています。オーストラリアの他の教師には、ニューサウスウェールズ州ウーロンゴン大学のジャニス・ヘイズ、メルボルンの16番街学校のハリー・ヘインズ、そしてトロントでも30年間教えた故ペネロペ・チャターなどがいます。ヤット・マルムグレンの仕事は、イスラエル、ペルー、イラン、ブラジル、アイスランド、デンマークなど、多くの国の指導にも影響を与えています。ドラマセンターでは、ヤット・マルムグレンの後任として、ジェームズ・ケンプ、ティム・ロビンズ、マシュー・ワーナムなど、数名の教師が就任しました。

参考文献

  1. ^デイヴィッドソン、アンドリュー (2023年6月30日). 「ヘレラウからここまで：ダルクローズ・リトミックの系譜と演劇教育学の系譜への影響を辿る」 . Arts . 12 (4): 134. doi : 10.3390/arts12040134 . ISSN  2076-0752 .
  2. ^ “Drama Centre London” . 2007年2月5日. 2007年2月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年7月25日閲覧。
  3. ^ 「Famous Graduates - Drama Centre London」 2014年5月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月13日閲覧。
  4. ^クリストファー、フェッテス (2002 年 6 月 13 日)。「ヤット・マルムグレン」。ガーディアン。
  5. ^ 「背景情報 Yat Malmgren」 2016年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月13日閲覧。
  6. ^ 「ショーン・コネリー - 伝記」IMDb。
  7. ^コネリー、ショーン (2009). 『スコットランド人であること』 フェニックス社 p. 46. ISBN 978-0753826317。
  8. ^ 「ピアース・ブロスナン - トリビア」IMDb
  9. ^マーゴリーズ、ダニー（2003年12月10日）「ファース・クラス」バックステージ・ウェスト。
  10. ^マロニー、アリソン (2011).コリン・ファース：伝記. マイケル・オマラ. pp.  39–40 . ISBN 9781843176886。
  11. ^ヒッチコック、ヘンリエッタ（2013年2月7日）「ラッセル・ブランド：エセックスからロサンゼルスへ」アーツ・ロンドン・ニュース。
  12. ^ブランド、ラッセル (2008). 『マイ・ブッキー・ウーク』 . ホッダー・ペーパーバック. pp.  158, 162, 181, 185, 194. ISBN 978-0340936177。
  13. ^ケラウェイ、ケイト（2013年5月19日）「アン・マリー・ダフ：「自分の経歴について嘘をつくべきかどうか迷った」「。ガーディアン紙のオブザーバー」
  14. ^ 「Drama Centre London - Prospectus 2012/13」（PDF） 。 2014年5月22日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2014年5月22日閲覧。
  15. ^ 「オーストラリアの伝記：ダイアン・シレント」。その後、マイケル・レッドグレイヴとの演劇に出演していた時に、イェット・ナムグレンという先生から指導を依頼されました。
  16. ^ヘイドック、ジェームズ (2012). 『トム・ハーディ ダーク・スター・ライジング』 ジョン・ブレイク出版. p. 13. ISBN 9781857826678。
  17. ^フェッツ、クリストファー（2015年）『人々の迷宮：演技感覚：俳優の技巧の分析』GFCA出版、360頁。ISBN 978-0-9932775-0-4。
  18. ^ミロダン、ウラジミール (1997). 「変容の道（ラバン＝マルムグレン劇的人物分析システム）」copac.jisc.ac.uk (博士論文). OCLC 557338954 . EThOS uk.bl.ethos.285166 . 2017年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年11月20日閲覧。  
  19. ^ヘイズ、ヤニス、「The Knowing Body: Yat Malmgrenの俳優訓練技法における意味と方法」、博士論文、2008年
  • IMDbのヤット・マルムグレン
  • フェッツ、C 1989、「ロンドン・ドラマセンター」、E・メクラー編『舞台の巨匠たち：英国の演技教師が語る技術』、グローブ・ワイデンフェルド、ニューヨーク、71～78頁、ISBN 978-0802110305。
  • ケンドール、D 1984、「オーストラリアにおける俳優のトレーニング」、Meanjin、第43巻、第1号、pp.155-160。
  • ミロダン、V.、2013、「革命後 - ロンドン演劇センターの歴史」、第 1 部 - 「ハムステッド革命」、セントラル・セント・マーチンズ、ロンドン芸術大学。
  • オコナー、B 2001、「マッピングトレーニング/マッピングパフォーマンス：オーストラリアの俳優トレーニングの最新動向」、Iワトソン（編）、パフォーマートレーニング：文化間の発展、ハーウッドアカデミック、アムステルダム、pp. 47-60、ISBN 978-9057551512。

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Yat_Malmgren&oldid=1333685144」から取得