若き大理石の巨人たち | |
|---|---|
 アリソン・スタットン、ピーター・ジョイス、フィリップ・モックスハム、スチュアート・モックスハム 1978/79年頃 | |
| 背景情報 | |
| 起源 | カーディフ、ウェールズ |
| ジャンル | ポストパンク |
| 活動年数 | 1978–1981 (再結成: 2003、2007–2009、2012、2014、2015) |
| ラベル | Zブロック・レコード ラフ・トレード ・ドミノ |
| スピンオフ | 週末 |
| 過去のメンバー | フィリップ・モックスハム、 スチュアート・モックスハム 、アリソン・スタットン、 ピーター・ジョイス、 アンドリュー・モックスハム |
ヤング・マーブル・ジャイアンツは、1978年にウェールズのカーディフで結成されたウェールズ出身のポストパンクバンドです。彼らの音楽は、アリソン・スタットンのボーカルと、フィリップとスチュアート・モクサム兄弟によるミニマルな楽器演奏を軸にしています。初期のサウンドは、当時アンダーグラウンドシーンを席巻していた、よりアグレッシブなパンク・ロックとは対照的でした。ヤング・マーブル・ジャイアンツは1980年にスタジオアルバム『コロッサル・ユース』を1枚リリースしました。また、2枚のEPをリリースし、ジョン・ピールとのセッションも録音しました。
歴史
ヤング・マーブル・ジャイアンツのメンバーは以前、トゥルー・ホイールというバンドに所属していました。スチュアート・モックスハムの恋人、ウェンディ・スミスが彼にリッケンバッカー購入資金を貸したのです。（ヤング・マーブル・ジャイアンツ結成当時、カーディフで美術を学んでいたスミスは、バンドの全米ツアーの写真を撮影し、ウィークエンドのシングルやアルバムのジャケットデザインも手掛けました。）
バンド結成当初、モックスハム兄弟の従兄弟にあたるピーター・ジョイスという4人目のメンバーがいた。ジョイスは電話技師で電子工学にも長けており、キットから自作のシンセサイザーを製作していた。その音は、初期のロキシー・ミュージックやクラフトワークで使われていたイーノのシンセサイザーに似ており、どちらも同様の「ローテク/ハイテク」な電子技術を採用していた。若きマーブル・ジャイアンツは当時ドラマーを雇いたくなかったため、ジョイスの手作りドラムマシンを録音したテープを使用していた。彼らはまた、リング・モジュレーターやリバーブ・ユニットといったエフェクト機器にも興味を持ち、常にシンプルさを重視していた。
彼らの最初のアナログレコードは、1979年10月にカーディフのDIYレーベル、Zブロック・レコードからリリースされたコンピレーションLP 『Is the War Over?』である。イギリスの独立系レコードレーベル、ラフ・トレード・レコードと契約していた間、 YMGsは2枚のEP『Final Day』と『Testcard』、そしてアルバム『Colossal Youth』[1] （YMGsがグループ名のインスピレーションを得た、初期ギリシャの「クーロイ」大理石像にちなむ）をリリースした。アルバムのアートワークはビートルズのアルバム『 With the Beatles』からインスピレーションを得ている。
バンドはヨーロッパと北米をツアーし、ベルリン、ロサンゼルス、サンフランシスコ、バンクーバー、ニューヨークで演奏した。ツアーにはキャバレー・ヴォルテールも同行した。1980年9月には、リーズで開催されたゴシック・ロック ・フェスティバル「フューチュラマ」に出演した。[2]
解散後のプロジェクト
1981年にバンドが解散した後、スチュアート・モクサムはジストを結成し[1]、その曲「Love at First Sight」がフランスのポップシンガー、エティエンヌ・ダオに「Paris, Le Flore」としてカバーされ、ヨーロッパ大陸でヒットした。バイクで大事故に遭った後、スチュアートは自宅録音に専念し、ラフ・トレードから再びアルバム『Embrace the Herd』 （1982年） [1] 、シカゴのフィール・グッド・オール・オーバーから初のCDアルバム『Signal Path』（1992年）をリリースした。その後、ファンの説得で再びスタジオ入りを果たした。その結果、スパイク（ギター、ビオラ）、弟のアンドリュー（ドラムス）、ロンドン在住のフランス人ソングライター、ルイ・フィリップ（キーボード、アレンジ）をフィーチャーしたアルバム『Random Rules』（1993年）が完成した。スチュアートの新曲を演奏するためにバンドが結成され、短期間ではあるがフランスとイギリスでライブを行った。スチュアートはアメリカでもレコーディングを行っており（アルバム『Fine Tuning』と、アルバム『Barbara Manning Sings with the Original Artists』（1993年）収録の6曲）、そこで小規模なファンベースを獲得していた。現在ウェストカントリーを拠点とするモックスハムは、今も曲作りを続けている。定期的に共演しているフィリップとのデュエットによるニューアルバム『The Huddle House』は、2007年5月にワンダー・レコードからリリースされた。
アリソン・スタットン、スパイク、サイモン・エマーソン（後にワーキング・ウィークとアフロ・ケルト・サウンド・システムに参加）はウィークエンド（ベースにフィル・モックスハム）[1]を結成し、ラリー・スタビンズ、ハリー・ベケット、キース・ティペットを含む数人のジャズミュージシャンも加わった。
1989年と1990年、アリソン・スタットンは、ポストパンク・グループ「ルーダス」の元ギタリスト、イアン・ディヴァインと共演しました。二人は『ザ・プリンス・オブ・ウェールズ』と『カーディフィアンズ』の2枚のアルバムを共同リリースしました。『ザ・プリンス・オブ・ウェールズ』には、タキセドムーンのブレイン・L・レイニンガーがフィーチャリング・パフォーマーとして参加しました。
フィリップ・モックスハムは後に、ザ・コミュナーズとエヴリシング・バット・ザ・ガールでベースを担当した。エヴリシング・バット・ザ・ガールのイギリス2枚目のアルバム『ラブ・ノット・マネー』にフィーチャリングされ、1985年にはプロモーションのためEBTGとツアーを行った。また、デヴィッド・トーマス・アンド・ザ・ペデストリアンズ とも共演した。
改革
2003年初頭、スタットンとモックスハム兄弟はBBCラジオ・ウェールズの特別番組で再結成し、「Alright」という新曲を披露した。
2007 年 5 月 27 日、ヘイ・オン・ワイでヘイ・オン・ワイ・フェスティバルの一環として再結成ショーが開催されました。スチュアート・モクサムの Web サイトでは次のように説明されています。「ヤング・マーブル・ジャイアンツは、ドミノ・レコードによる彼らのアルバム『Colossal Youth』の再リリースを記念して再結成しました。このアルバムには、『 Salad Days』アルバムの Lo-Fi プライベートリファレンス録音と、入手困難なPeel Sessionsを組み合わせた 3 枚組 CD パッケージが収録されています。」
ヘイ・オン・ワイでの演奏は一度限りのものではなかった。ブッキング・エージェンシーの説得を受け、バンドは2007年10月28日、パリ郊外のブローニュ＝ビヤンクールで開催されたBB-Mixフェスティバルにも出演した。当初使用していたドラムマシンの代わりに、モックスハムの弟アンドリューが電子ドラムキットで参加した。
バンドはこの期間中も活動を続け、 2008年5月31日のプリマヴェーラ・サウンド・フェスティバルや、 2009年1月16日のベルリンのヘッベル・アム・ウーファー劇場に出演した。ヤング・マーブル・ジャイアンツは、2009年5月9日にサマセット州マインヘッドで開催されたオール・トゥモローズ・パーティーズで『コロッサル・ユース』を全曲演奏した。彼らはニュートラル・ミルク・ホテルのジェフ・マンガムに選ばれ、彼が2012年3月に再びマインヘッドでキュレーターを務めたオール・トゥモローズ・パーティーズ・フェスティバルでの再演を果たした。[3]
バンドは2014年10月19日にマンチェスターのダンスハウスシアターで、10月20日にグラスゴーのステレオで演奏した。[4]
彼らはまた、 2015年7月3日にマルセイユのフリウル島で開催されたMIMIフェスティバルにも出演した。[5] [6]
2016年6月8日、スチュアート・モックスハムはバンドのFacebookページに、バンドはもう解散したと投稿した。ヤング・マーブル・ジャイアンツの最後の公演は2015年8月のロンドン公演であった。[要出典]
スタイルと影響
ヤング・マーブル・ジャイアンツのサウンドは、フィルの際立ったベースライン、スチュアートのリズムギター（リッケンバッカー425）、ギャランティのエレクトリックオルガンのライン、そしてスタットンのボーカルが特徴的だった。[1]
彼らの音楽的影響には、イーノ、クラフトワーク、ニール・ヤング、ルー・リード、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド、ロキシー・ミュージック、デヴィッド・ボウイ、カンなどが挙げられる。スチュアート・モクサムはマンチェスター出身のギタリスト、ヴィニ・ライリーの初期の作品のファンであり、ダブ・レゲエにも強い関心を持っていた。バンドはカーディフ出身のグリーン・ガートサイドのバンド、スクリッティ・ポリッティと親交があり、同じレーベルであるラフ・トレード・レコードと契約していた。
遺産
ヤング・マーブル・ジャイアンツは、他の多くのグループやアーティストに永続的な影響を与えてきました。カート・コバーンの日記には、彼らがヴァセリンズと並んで彼のお気に入りのバンドの一つであったことが記されています。コートニー・ラブのバンド、ホールはヤング・マーブル・ジャイアンツの曲「Credit in the Straight World」をカバーしました。彼らの曲「The Man Amplifier」のカバーバージョンは、マグネティック・フィールズのシングル「Why I Cry」のB面に収録されています。シドニーのグループ、トイズ・ウェント・バーサークは1990年に「Brand-New-Life」をカバーしました。「Final Day」はベル・アンド・セバスチャンとギャラクシー500によってカバーされました。この曲のオリジナル音源は、ピッチフォーク500に収録されました。[7]
ディスコグラフィー
スタジオアルバム
- コロッサル・ユース（1980年2月）
- イギリスのインディーチャートで3位、ニュージーランドで20位にランクイン
EP
- 最終日（1980年6月）
- イギリスのインディーチャートで6位に到達
- テストカード EP EP (1981年3月)
- イギリスのインディーチャートで2位を獲得
ライブ録音
- ピール・セッションズ（1980年録音、1991年リリース）
- ライブ・アット・ザ・ハーラー！（2004）
コンピレーションアルバム
- サラダデイズ（2000）
- Colossal YouthとTestcardに収録された曲のデモバージョンをまとめたコンピレーション
ギャラリー
-
アリソン・スタットン、ピーター・ジョイス、フィル、スチュアート
-
リッケンバッカーのスチュアートとヘイマンベースのフィル
-
シンセサイザーを弾くアリソンとピーター
-
リッケンバッカーのスチュアート
-
フィリップ・モックスハム、1978/79
-
2008年、ベルギー、ニヴェルのファクトリーフェスティバルにて
.jpg/1280px-Young_Marble_Giants_live_at_Factory_Festival,_Nivelles,_Belgium_(2008).jpg)
参考文献
- ^ abcde コリン・ラーキン編 (1992). 『ギネス世界記録 インディ・ニューウェーブ・ミュージック名鑑』（初版）.ギネス出版. p. 319. ISBN 0-85112-579-4。
- ^ 「1980年9月13日：フューチュラマ2フェスティバル1980@クイーンズホール | コンサートアーカイブ」Concertarchives.org。
- ^ 「ATP curated by Jeff Mangum (Neutral Milk Hotel)」All Tomorrow's Parties . 2015年8月27日閲覧。
- ^ クーパー、ニール（2014年10月17日）「なぜヤング・マーブル・ジャイアンツの再結成は家族ぐるみの行事なのか」グラスゴー・ヘラルド紙。 2015年8月27日閲覧。
- ^ “フェスティバル MIMI: 3 Juillet”. Aide aux Musiques Innovatrices。 2015年。2015 年8 月 27 日に取得。
- ^ “フェスティバルMIMI 2015”. Aide aux Musiques Innovatrices 。2015 年8 月 27 日に取得。
- ^ プラゲンホーフ、スコット;ライアン・シュライバー編。 （2008年11月）。ピッチフォーク 500。サイモン＆シュスター。 p. 43.ISBN 978-1-4165-6202-3。
外部リンク
.jpg){kind=link}
- julietippex.com の若き大理石の巨人たち
