ヤコブス・クレメンス・ノン・パパ

ヤコブス・クレメンス・ノン・パパ（ジャック・クレマン、ヤコブ・クレメンス・ノン・パパとも）（ 1510年頃 - 1515年- 1555年または1556年）は、ルネサンス期のネーデルラント出身の作曲家で、生涯の大半をフランドルで過ごした。[ 1 ]彼は当時の多くの様式で多作な作曲家であり、特にサウテルリーデケンスとして知られるオランダ語の詩篇のポリフォニックな編曲で有名である。[ 2 ]

人生

クレメンスの初期の生涯については何も知られておらず、芸術的に成熟した時期の詳細さえも不明である。証拠は矛盾しているが、ゼーラント州のミデルブルフで生まれた可能性もある。現在のベルギーかネーデルラントのどこか出身であることは確かである。彼についての最初の明確な言及は、ピエール・アテニャンがパリで彼のシャンソン集を出版した1530年代後半のものである。1544年3月から1545年6月の間、彼はブルージュ大聖堂で助祭として働き、その後まもなくアントワープの出版者ティールマン・スザトと生涯続く仕事関係を始めた。1545年から1549年まで、彼はおそらくシャルル5世の最も優れた将軍の一人であるアールスホット公フィリップ・ド・クロイの聖歌隊指揮者であり、ニコラ・ゴンベールの前任者であった。 1550年、彼はスヘルトーヘンボスの聖母マリア高名な兄弟団に歌手兼作曲家（ sanger ende componist）として雇われた。また、イーペルとライデンに居住し、活動していたという証拠もある。わずかな証拠から、ドルドレヒトでも活動していたと推測されている。[ 2 ]

「ノン・パパ」という呼び名の由来については諸説ある。一説によると、出版者のスサトが、彼を教皇クレメンス7世（「ヤコブ・クレメンスだが教皇ではない」）と区別するために冗談で付けたという。また別の説では、同じくイープル出身の詩人ヤコブス・パパと区別するためだという。しかし、教皇クレメンス7世は1534年に亡くなっており、クレメンスの楽曲が出版される前のこと、そして両者の姓は全く異なるため詩人と混同される可能性は低いことを考えると、この愛称は単なる冗談で付けられたものであり、実用上の理由によるものではない可能性が高い。それでもなお、この接尾辞は時代を超えて生き続けている。[ 2 ]

彼の死の詳細は不明だが、おそらく1555年か1556年に亡くなったと思われる。ヤコブス・ファートの『涙の連続』（Continuo lacrimas）の1558年の文章は、クレメンスの死を嘆き悲しんだもので、彼が非業の死を遂げたことを示唆しているが、もしそれが事実ならば、その死因は明らかにされていない。1644年の史料によると、クレメンスは現在のベルギー、イープル近郊のディクスムイドに埋葬されたとされている。 [ 2 ]

作品と影響

多くの同時代人とは異なり、クレメンスはイタリアを訪れたことがなかったようで、その結果、彼の音楽にはイタリアの影響が見られない。彼はフランコ＝フランドル様式の北ヨーロッパ方言を代表する作曲家である。[ 3 ]

クレメンスはジョスカンからパレストリーナ、オルランドゥス・ラッスス以前の世代を代表する作曲家の一人である。[ 4 ]彼は主に宗教音楽の作曲家であり、作品の約80%は宗教音楽で、典礼用か私的な使用のためのものであった。約233のモテットのうち、世俗的なテキストを使用しているのは3曲のみで、その3曲はすべて音楽への賛歌である。しかし、彼は同世代の作曲家が用いたあらゆる詩のジャンルを網羅する100曲を超える世俗作品を作曲した。作曲家としての活動がわずか20年しか続かなかったことを考えると、クレメンスは非常に多作な作曲家であった。彼の作品には以下が含まれる。

これらの作品の中で、おそらく最も広く知られ、影響力のあったのは『サウテルリーデケン』であろう。『サウテルリーデケン』は1556年から1557年にかけてスザトによって『音楽集』IV-VIIに出版され[ 8 ]、ルネサンス期における唯一のオランダ語によるプロテスタント・パートミュージックを構成していた。[ 9 ]サイモン・コックが印刷したそれ以前の『サウテルリーデケン』にはオランダ語の詩篇のモノフォニック版が収録されていたが、クレメンスの『サウテルリーデケン』は、オランダ語で全150詩篇を網羅した初の完全なポリフォニック版となった[ 8 ] 。おそらく、詩篇のオランダ語への原文の翻訳は、ヴィッテンベルクのウィレム・ファン・ニーフェルトによって完成されたと思われる[ 10 ]。クレメンスのパート譜は概して単純で、家庭で人々が歌うように作られている。コック版に印刷されていた、酒宴の歌、恋歌、バラード、そして当時の流行歌など、よく知られた世俗的な旋律がカントゥス・フィルムスとして用いられている。そのほとんどは3部構成で、これらの声部の組み合わせは26種類ある。[ 11 ]サウテルリーデケンの中には、舞踏歌を題材にしたものもあり、明らかにホモフォニックでホモリズム的な楽曲もあれば、模倣を用いた楽曲もある。これらの楽曲が、1569年にアルバ公爵率いる政府が異端とみなしたすべての書籍を検閲した際に、禁書として生き残ったことは注目に値する。[ 2 ]

クレメンスの死後、彼の作品はドイツ、フランス、スペイン、そしてイギリスの様々な音楽界にまで広まりました。クレメンスの影響は特にドイツで顕著でした。特にフランドル出身の作曲家ラッススはクレメンスの音楽を熟知しており、彼のスタイルの要素を取り入れました。[ 2 ]

記念年

2012年、クレメンスが歌手や作曲家として活躍したとされるいくつかの町で、彼の生誕500年を祝う式典が行われた。

録音

  • クレメンス・ノン・パパ、プリースト、ボンヴィヴァン、カピラ・フラメンカ、ラ・カッチャ、ジョリス・ヴェルディン、ヤン・ヴァン・アウトリーヴ、2005年（KTC 1287）

参考文献と参考文献

注記

参考文献

  • アトラス、アラン・W. 『ルネサンス音楽：西ヨーロッパの音楽、1400-1600』ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー、1998年。ISBN 978-0-393-97169-9
  • ウィレム・エルダーズ、クリスティン・フォーニー、アレハンドロ・プランチャート、L・メイシー編『ヤコブス・クレメンス・ノン・パパ』、グローブ・ミュージック・オンライン、 2010年10月28日閲覧。（サブスクリプションが必要です）
  • ブラウン、ハワード・M、ルイーズ・K・スタイン著『ルネサンスの音楽』第2版、アッパー・サドル・リバー、ニュージャージー州：プレンティス・ホール、1999年。ISBN 978-0-13-400045-9
  • ナイトン、テス、デイヴィッド・ファローズ編『中世・ルネサンス音楽入門』バークレー：カリフォルニア大学出版局、1992年。ISBN 978-0-520-21081-3
  • パーキンス、リーマン・L.『ルネサンス時代の音楽』ニューヨーク：WWノートン社、1999年。ISBN 978-0-393-04608-3
  • マイケル・レイバーン、アラン・ケンドール編『音楽の遺産』第1巻、オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1990年。ISBN 978-0-19-520493-3
  • リース、ギュスターヴ『ルネサンスの音楽』ニューヨーク：W・W・ノートン社、1954年 。ISBN 0-393-09530-4
  • タラスキン、リチャード. 『オックスフォード西洋音楽史 第1巻：16世紀までの初期の記譜法』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2005年。ISBN 978-0-19-516979-9
  • ジャス・エリック編『現代の名声を超えて：クレメンス・ノン・パパとトーマス・クレキヨンの芸術の再評価』トゥルンハウト：ブレポルス、2005年。ISBN 2-503-51884-2
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