マリー・ルイーズ・マルカデ

マリー・ルイーズ・マルカデ
マリー・ルイーズ・マルカデ
生まれる	マリー・ルイーズ・バティスト 1758年12月3日 ストックホルム、スウェーデン
死亡	1804年2月28日（56歳） パリ、フランス
その他の名前	マリー・ルイーズ・バティスト
配偶者	ジャン・レミ・マルカデ

マリー・ルイーズ・マルカデ（旧姓バティスト、1758年12月3日 - 1804年2月28日）は、フランス出身のスウェーデンのオペラ歌手であり、舞台女優であった。彼女はスウェーデン王立歌劇場で歌手として、また王立ドラマ劇場とグスタフ3世フランス劇場で女優として活躍した。1795年からスウェーデン王立音楽アカデミーの会員であった。

人生

マリー・ルイーズ・マルカデは、フランス人俳優マリー・バティストとジャック・アンセルム・バティストの娘としてスウェーデンに生まれました。両親は共にストックホルムのフランス劇場に勤めており、彼女は両親から舞台芸術家としての訓練を受けました。1771年、スウェーデン国王グスタフ3世が王位継承に伴いフランス劇場を解散したため、バティスト一家はスウェーデンを離れました。彼女は1776年に両親と共にスウェーデンに戻り、1781年に新しいフランス劇場が設立されるまで、小規模ながらスウェーデン王室を楽しませていた旧劇場のフランス人俳優たちと共演しました。^{[ 1 ]}

1780年に彼女はスウェーデン王立バレエ団のフランス人ダンサー、ジャン＝レミ・マルカデと結婚し^{[ 2 ]}、その後マルカデという名前で知られるようになった。

キャリア

マリー・ルイーズ・マルカデは、1778年から1795年までスウェーデン王立歌劇場でオペラ歌手として、1781年から1792年までフランス劇場で、1788年から1795年まで王立ドラマ劇場で舞台女優として活躍した。 1777年から1778年のシーズンに、ボルフーゼでグレトリ作曲のオペラ『Les deux avares』でスウェーデン王立歌劇場にデビューし、同年、同じ作曲家の『Lucile』で絶賛された。彼女は舞台女優としても活躍した。1781年にモンヴェルが監督を務める新しいフランス劇場が設立されると、彼女は1792年に解散するまで同劇団に所属した。

彼女はオペラ界で影響力のある地位を占めていた。結婚を機に、慈善公演として自身の作品を上演する機会が与えられたが、これはやや物議を醸し、グスタフ・ヨハン・エーレンスヴァルドから批判を受けた。エーレンスヴァルドはオペラ支配人のバルネコフに対する批判として、次のように記している。「彼女は本来であれば公演の監督を務めるべきだったのに、ローゲを処分し、競売にかけた。その結果、首相のリクスラード・ウルリック・シェッファーは最高入札者ではなかったためローゲを失った…ローゲは料理人と首相に与えられた。このような不道徳な行為は、このオペラ界の経営陣以外には許されない。」^{[ 3 ]}

彼女は王立ドラマ劇場の先駆者世代に属していた。最初のスウェーデン語リステル劇場（1787-88年）が1788年に破産し、国王によって王立ドラマ劇場へと改組された際、マリー・ルイーズ・マルカデと他の俳優たちは理事会を組織し、新設劇場を自ら運営した。この運営は波乱に満ちたものだったと評されるが、マルカデは劇場で上演する作品の投票における判断力で高く評価された。王立劇場の財政状況と雇用条件は、マリー・ルイーズ・マルカデとフレデリカ・レフが同劇場の女性俳優の中で最も高い地位を与えられていたことを示している。^{[ 4 ]}

推定

ペール・ヒレストレム作「ゼミル・オク・アゾールのマリー・ルイーズ・マルカデ」。

マリー・ルイーズ・マルカデはオペラ歌手と舞台女優の両方として活躍し、20年にわたるキャリアの中でスウェーデンで最も著名な舞台芸術家の一人とみなされた。ジャック・マリー・ブテ・ド・モンヴェル、ジョセフ・ソゼ・デギヨン、アンヌ・マリー・ミラン・デギヨンらとともに、マリー・ルイーズ・マルカデは、新設されたスウェーデン国立劇場がフランスの様式を踏襲する方向へと導いた発展に影響を与えたとされている。彼女は職業芸術家として高く評価され、カール・フォン・フェルゼンは著書『オペラとスウェーデンの演劇』 （1780年）の中で、教育の重要性を示す例として言及している。^{[ 5 ]}

マルカデは美人とは見なされておらず、顎が突き出た非常に痩せた女性と評されていましたが、有能な歌手であり、素晴らしい俳優であると評されていました。オペラ歌手としては、まずまずの声量と評価されていましたが、その歌唱力はオペラで非常に優れていました。しかし、彼女は決して絶対的なエリート層に属していたわけではありませんでした。彼女が最も高く評価されたのは、舞台女優としての演技力でした。批評家たちは、彼女の強いフランス語訛りが彼女の言葉に力とエネルギーを与えていると高く評価し、彼女が秘めている情熱的な力強さを称賛しました。 ヨハン・ヘンリック・ケルグレンは彼女の演技を神聖と称し、カール・クリストファー・イェルヴェルはグレトリー作曲のオペラ・コミック『ゼミールとアゾール』における彼女の演技力について、「彼女の魂はすべて劇場のために創造された」と記しています。

役割

彼女の役には、ヴォルテールの『クリュタイムネストラ』、 『メロペ』、アドラーベートの『オイディップ』のジョカス​​タ、ヨハン・ヘンリック・ケルグレンの『オリンピエ』のスタティラ、ラシーヌの『アタリー』 、ハインリヒ・フェルディナント・メラーの『グラーフ・フォン・ヴァルトロン』のヴァルトロン伯爵夫人などが含まれていた。

彼女は『愛の娘』 （1777年から1778年）でアンリエットを、モンシニーのオペラ『美しいアルセーヌ』でアルセーヌを演じ（エリザベス・オリンとクリストファー・クリスチャン・カルステンと共演） 、1779年から1780年にグルックの『イピジェニー・アン・オーライド』でイピジェニーを演じた（カール・ステンボルグと共演）、ピッチンニの『アティス』でシベールを演じた（共演）。カール・ステンボーグとクリストファー・クリスチャン・カルステン）、1784年から1785年、グレトリー作『アンドロマクのハーマイオニー』（フランツィスカ・シュターディングと）、ヨハン・ゴットリープ・ナウマン作『グスタフ・ワサ』のセシリア・アヴ・エカ（カール・ステンボーグ、クリストファー・クリスチャン・カルステン、キャロライン・ハレ＝ミュラーと）、 1785 ～ 1786 年、フォルケ ビルガーソンのラムフリード、リングシュタットまでグスタフ 3 世（クリストファー・クリスチャン・カルステンとインガ・オーバーグとともに）、1792 ～ 1793 年、およびヘフナー作『Alcides inträde i världen（世界へのアルシードの到来）』のミネルヴァ、1793 ～ 94 年。

晩年

彼女は1795年11月14日にステンボー劇場で最後の公演を行ったが、その公演で「これまでのキャリアで恩恵を受けた大衆の激励を受けたい」という希望を表明し、「圧倒された観客からの賞賛によって驚くべき成功を収めた」と述べている。^{[ 6 ]}

この別れの公演の後、マリー・ルイーズ・マルカデはスウェーデンからフランスへ渡り、パリで亡くなりました。

遺産

グスタフ・レーヴェンヒルムは、外国人芸術家の雇用についての議論の中で、スウェーデン王立歌劇場と王立ドラマ劇場の創設時の芸術家の多くが外国人であったことを指摘し、19世紀のスウェーデンの演劇とオペラの歴史における彼女の重要性について言及した。

ベルク氏とショルツ嬢を雇用することは不可能でしょうか？ 一般的に言って、成人していない外国人の雇用を避ける方法は見当たりません。グスタフ3世のスウェーデン国立劇場は、デンマーク人のミュラー夫人、フランスのマルカデ夫人、ドイツのマムゼル・シュタディング夫人、ドイツのアウグスティ夫人、そしてポーランド人のカルステン夫人から始まりました。これらの女性たちは、オペラ創設と1780年代初頭のオリン夫人の早すぎる逝去から、1800年にデギヨン夫人の流派がマムゼル・ヴェッセリア・クム・セレリスを創設するまで、私たちの舞台を支え続けました。^{[ 7 ]}

参考文献

1. オスカー・レヴァーティン: グスタフ 3 世、アルバート・ボニエール・フォルラグ、ストックホルム、フィエルデ・ウプラガンの下で演劇を上演 (1920 年)。 [「グスタフ 3 世の下で行われた演劇」] (スウェーデン語)
2. 「アーカイブコピー」 2007年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年12月3日閲覧。
3. クラス・オーケ・ヒード、ニューヨーク・スヴェンスク演劇史。 1800 年前の劇場、ギドルンズ フェルラグ (2007)
4. クラス・オーケ・ヒード、ニューヨーク・スヴェンスク演劇史。 1800 年前の劇場、ギドルンズ フェルラグ (2007)
5. Carin Österberg: Svenska kvinnor: Föregångare、nyskapare (スウェーデンの女性: 先駆者、開拓者) 1990 (スウェーデン語)
6. Johan Flodmark: Stenborgska skådebanorna: bidrag until Stockholms teaterhistoria、ノルシュテット、ストックホルム、1893
7. Nordensvan、Georg、Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III until våra dagar.フォーラ・デレン、1772-1842 [グスタフ 3 世の時代から私たちの時代までのスウェーデン演劇とスウェーデンの俳優。最初の本 1772-1842'] ボニエ、ストックホルム、1917 (スウェーデン語)

• オスカー・レヴァーティン: グスタフ 3 世、アルバート・ボニエール・フェルラグ、ストックホルム、フィエルデ・ウプラガンの下で演劇を上演 (1920 年)。 [「グスタフ 3 世の下で行われた演劇」] (スウェーデン語)
• ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。フォーラ・デレン、1772-1842 [グスタフ 3 世の時代から私たちの時代までのスウェーデン演劇とスウェーデンの俳優。最初の本 1772-1842'] ボニエ、ストックホルム、1917 (スウェーデン語)
• Kungliga teaterns repertoar 1773-1973 ['王立劇場のレパートリー 1773-1973']、1974 (スウェーデン語)
• ヒレストレム、グスタフ: クングル。 Musikaliska akademien: matrikel 1771-1971、Nordiska musikförlaget、ストックホルム 1971、Publicationer / utgivna av Kungl。ムシカリスカアカデミー、99-0168608-3 ; 10（スウェーデン）。(スウェーデン語で)
• エステルバーグ、カリン、レーウェンハウプト、インガ & ウォールバーグ、アンナ グレタ、スヴェンスカ Kvinnor: föregångare nyskapare、Signum、Lund、1990 1990 (スウェーデン語)