クウクウ
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クウクウ
放送エリアグレーターロサンゼルス
頻度1330 kHz
ブランディングラ・プリメーラ13:30 AM
プログラミング
言語スペイン語
形式トークとスポーツのラジオ
所属TUDNラジオ
所有
所有者
歴史
初回放送日
1922年3月22日 （1922年3月22日）
以前のコールサイン
  • KJS（1922–1925）
  • KTBI（1925–1931）
  • KFAC（1931–1989）
以前の周波数
  • 830 kHz (1922–1925)
  • 1020 kHz (1925–1927)
  • 1040 kHz (1927–1928)
  • 1090 kHz (1928–1929)
  • 1300 kHz (1929–1941)
パサデナの旧KWKW（1300 AM）から引き継がれ、現在はKAZN
技術情報[ 1 ]
ライセンス発行機関
FCC
施設ID38454
クラスB
力5,000 ワット
送信機座標
北緯34度01分10秒 西経118度20分44秒 / 北緯34.01944°、西経118.34556° / 34.01944; -118.34556
翻訳者100.7 K264CQ（ロサンゼルス） 
リンク
パブリックライセンス情報
ウェブキャストライブで聴く
Webサイトwww.tuligaradi.com​​

KWKW（1330 AM）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスにあるラジオ局で、 「La Primera 1330 AM」として知られるトーク番組とスポーツ番組のフォーマットを特徴としている。Lotus Communicationsが所有するこの局は、大ロサンゼルス圏と周辺の南カリフォルニアの大部分を放送しており、2019年9月からはUnivisionのTUDNラジオのロサンゼルス系列局となっている。[ 2 ] 2005年10月1日に現在のスポーツ番組フォーマットを採用して以来、[ 3 ] KWKWは、ラムズ、レイカーズ、クリッパーズ、キングス、エンジェルス、 LAギャラクシーなど、ロサンゼルスの複数のプロスポーツフランチャイズのスペイン語旗艦局となっている。 KWKW自体は南カリフォルニア最古のスペイン語ラジオ局で、1941年に1430 AMで運用を開始し、パサデナに免許を取得し、 1950年に同じくパサデナを拠点とする1300 AMに移転しました。KWKWの番組とコールサインは、ロータスによる前者の買収と後者の売却に伴い、1989年に1300 AMから1330 AMに移動しました。

歴史的に、この局はおそらくKFACとして最もよく知られている。米国で最も認知度の高い商業美術/クラシック音楽局の一つであり、フルタイムでこの形式を採用した最初の局の一つである。この形式での在任期間の最後の2年間を除く全ての期間、KFACはアナウンサーのカール・プリンチとフレッド・クレインを含め、前例のない安定性と継続性を備えた放送スタッフを誇り、ミシシッピ川以西ではこの種のものとしては最大のクラシック音楽ライブラリを保有していた。1989年の売却と形式変更の時点で、KFACとFM補助放送のKFAC-FM（92.3）は、稼働中の米国の商業ラジオ局9,000局のうち、クラシック音楽を放送するわずか41局のうちの2局となり、[ 4 ]ニューヨーク・タイムズ紙はKFACを「58年間ロサンゼルスの文化生活に欠かせないもの」と称賛した。[ 5 ] 1922年にビオラ大学の前身によって開設された現在のKWKWの免許は、宗教機関によって設立され、契約された米国で現存する最古のラジオ局という名誉も保持しています。

2003年以来、KWKWのスタジオはロサンゼルスのハリウッドヒルズ地区にあり、放送局の送信所は近くのクレンショー地区にあり、KABC（790 AM）とKFOX（1650 AM）と共有されている。[ 6 ]標準的なアナログ送信に加えて、KWKWの番組はオンラインでストリーミングされ、低出力FMトランスレータK264CQ（100.7 FM ）を介して中継されている。

KJSとKTBI（1922–1931）

ロサンゼルス聖書学院は 1922年3月22日にKJS放送局を開設し、[ 7 ] 6番街とホープ通りの本部から放送を開始した。コールサインに基づいて、同局は「イエスの王は救う」というスローガンを採用した。KJSは米国で2番目に設立された宗教放送局であり、[ 8 ]契約教会がワシントンD.C.にWDMを設立してから4か月後であった[ 9 ] 。放送開始後まもなく、1000ワットの送信機が10月に運用開始される予定であった[ 10 ] 。KJSはその地域で運用されていた14のラジオ局の1つであったため、360メートル（830kHz  ）で運用するための複雑な時分割契約がすべての局間で確立され、 [ 11 ] KHJが優先され、[ 12 ]ロサンゼルスタイムズによって最近確立された。[ 13 ]その結果、KJSは開局当初は日曜朝に1時間、日曜夕方に45分、水曜夜に30分のみの放送となった。[ 14 ]番組は主に教会の礼拝で構成され、研究所の系列教会である開かれた扉教会のものも含まれていたが、[ 15 ]他の教会の番組も放送され[ 16 ] 、音楽の生演奏もあった。[ 14 ]後に聖書研究所の理事長となり、『ザ・オールド・ファッションド・リバイバル・アワー』の司会者となるチャールズ・E・フラーは、 1924年にKJSでラジオのキャリアをスタートさせた。[ 17 ]

ロサンゼルス聖書学院のダウンタウンにある本部（1916 年撮影）は、1922 年にビオラによって設立され、1925 年に KTBI と改名された KJS の本拠地でもありました。

1925年8月、この放送局は聖書学院と区別するため、コールサインをKTBIに変更した。[ 7 ] 1927年にKTBIの番組ディレクターを務めたハーバート・G・トーヴィーは、学院の女性グリークラブの指揮者も務めていた。聖書学院では、学生に様々な音楽コースを提供していた。[ 18 ]番組では、引き続き開かれた扉教会の特集番組や祈祷書、「ユダヤ人ラジオ時間」、さらに毎日の子供向け番組「マーサおばさんの子供の時間」が放送された。[ 19 ]この放送局は、一般命令第40号の再配分で1300kHzの割り当てを受けるまで、830kHz 、1020kHz（KHJと時間帯を共有）、1040kHz [ 19 ]、1090kHz [ 16 ]など、様々な周波数で放送していた。[ 20 ] KTBIは1928年6月に新しいスタジオに移転した[ 21 ]。1,000ワット。[ 22 ]一般命令40号により、この放送局は別の宗教放送局であるKGEFと提携することとなった。KGEFは物議を醸した伝道師ロバート・P・シュラーと彼のトリニティ・メソジスト教会の放送局である。[ 23 ]

KTBIは非営利ベースで運営されていた。そのため、大恐慌が起こり寄付金が減ると、研究所にとって運営を維持できない状況になった。石油王ライマン・スチュワートが研究所の設立と建設資金を援助したものの、[ 24 ]生前寄付を怠り、財政危機を悪化させた。 [ 25 ]さらに、連邦ラジオ委員会（FRC）は研究所に対し、商業放送よりも宗教番組を放送することが望ましいと通告した。[ 26 ] 1931年、聖書研究所はKTBIをロサンゼルス放送会社に37,500ドル（2024年の775,356ドルに相当）で売却した。技術的な修理のための短い休止期間の後、[ 27 ] 4月30日にKFACのコールサインで商業放送として再開した。[ 28 ] KFACのコール自体は、1922年から1923年にかけて、カリフォルニア州グレンデールのグレンデール・デイリー・プレスが所有していた短命の放送局で使用されていました。[ 29 ]売却後も、研究所は新しいKFACでいくつかの番組を放送し続け[ 7 ]、KGEFとのタイムシェアは維持されることになりました。[ 30 ]

KJS/KTBIの過去の存在を非常に目に見える形で示すものが、聖書学院によって間もなく建設されることとなった。それは、かつての送信塔の隣にある本部ビルの上に設置された2つの大きな赤い「Jesus Saves（イエスは救う）」ネオンサインである。[ 24 ] [ 31 ] 1988年の建物解体後に撤去されたこのサインは、 [ 32 ]ジーン・スコットが購入し、ロサンゼルスのダウンタウンにあるユナイテッド・アーティスト・シアター（後に「ユニバーシティ・カテドラル」と改名）に設置された。 [ 33 ]その後、聖書学院の本部とともにグレンデールに移設された。[ 34 ] [ 35 ]ラミラダの現在のビオラ大学キャンパスにもレプリカサインが存在する。[ 36 ]

KFAC（1931–1989）

ウィルシャーに移転

エレット・ロバン・コード（1932 年のタイム誌の表紙に写っている）は、1932 年から 1962 年まで KFAC の唯一の所有者であった。

ロサンゼルス放送会社は、オーバーンおよびコードの自動車ラインで最もよく知られた製造業者であるエレット・ロバン・コードと、オーバーン・コードのロサンゼルス販売店であるフラー・モーターズの所有者である酪農家のOR「オリー」・フラーによって率いられていました。 [ 37 ]したがって、KFACは「フラー・オーバーン・コード」の略でした。[ 38 ]コードとフラーは、ハル・ローチ・スタジオを拠点とするカルバーシティのKFVDも買収しました。彼らとKFACは、ウィルシャー・センターのフラー・モーターズ販売店に移転するまで、元の場所に留まりました。 [ 39 ]ウィルシャー・コミュニティ教会のすぐ隣です。[ 40 ] KFACは、1932年4月12日に新しいスタジオのグランドオープンを祝う3時間の生放送番組を放送し、競合局のオンエア・タレントを特別ゲストとして迎えました。[ 41 ]スタジオはディーラーの5階のペントハウスにあったため、[ 39 ]屋上に大きなラジオ塔が建てられましたが、これは純粋に展示と広告目的のためでした。[ 40 ] KFACの実際の送信所はロサンゼルスのクレストビュー地区に移転しました。[ 28 ] ORフラーと彼の会社は1932年にスタジオが完成する前に倒産し、[ 42 ]コード社がKFACとKFVDを完全に買収するようになりました。[ 37 ]

リンドバーグ誘拐事件の後、AP通信とロサンゼルス・タイムズは1934年3月21日に、E・L・コードの子供たちに対する誘拐脅迫に関する記事を掲載した。[ 43 ]これを受けて、コードは密かに家族と共にイギリスへ逃亡したが、逃亡のニュースは5月30日のニューヨーク・タイムズの記事で初めて公表され、その記事では会社の関係者が「コードは無期限に不在になる」とだけ述べた。[ 44 ] [ 45 ]この突然の行動の完全な理由は明らかにされなかった。[ 43 ] KFVDは1936年7月15日に5万ドルでスタンダード・ブロードキャスティング社にスピンオフし、[ 46 ] [ 47 ] 2年後に販売店から撤退した。[ 40 ]コードは1933年にアビエーション・コーポレーションに合併された自動車部門の株式を1937年に250万ドルで売却し、独立事業を遂行した。[ 48 ]

1932年、KFACは特別臨時権限による一連の認可を通じて、時間無制限の放送を開始した。この取り決めは、一連の訴えが却下された後、FRCがシュラーの物議を醸す見解を理由にKGEFの免許を取り消した1933年1月に恒久的なものとなった。 [ 49 ]これはすぐに1935年3月8日にKFACの24時間放送にまで拡大され、1927年から24時間放送を開始したKGFJに加わった。両局は、 8月6日に無制限放送を開始したニューヨーク市のWNEWに先んじていた。 [ 50 ] 1933年から1935年の間、ロサンゼルス・ヘラルド・エクスプレスはKFACと提携していたが、所有権は持っていなかった。この提携は、同紙がサンタモニカのKTMとバーバンクのKELWを買収したことで終了した。[ 51 ] 1936年1月、連邦通信委員会（FCC）の聴聞審査官が、ロサンゼルス市議会議員で不動産業者のウィル・H・キンディグによるKFACとの新しい共用時間局（ハーフタイムのみの更新となる予定）の申請を承認した際、同局は再び周波数の共用を余儀なくされるところだった。キンディグ局の提案はロサンゼルスのメディアの多様性を高めるとされた。[ 52 ]しかし、FCC放送部門は同年7月に審査官の決定を覆した。[ 53 ] 1941年に北米地域放送協定（NARBA）が制定されると、KFACは1330kHzに移行した。[ 54 ]

わあ、ビルとスターへの踏み台

1930年代半ばのウィルシャー・ブールバードの絵葉書写真。ウィルシャー・ブールバード・クリスチャン教会の裏手には、フラー・モーターズ・オーバーン・コード販売店（およびKFACとKFVDのペントハウス・スタジオ）が建っていた。建物の屋上に「オーバーンKFAC」の文字が入ったラジオ塔は、広告目的のみに存在していた。[ 40 ]

KFACとして再出発した直後の1931年7月30日、「Whoa Bill」クラブと題した午後の子供向けラジオ番組が初めて放送された。ハリー・ジャクソンが司会を務め、田舎風のタイトル「The Keeper of the Pig 」が付けられていた。[ 55 ]これは彼が以前にKFWBで4年間司会を務めていた番組を引き継いだものだった。[ 56 ] [ 57 ]ブロックス百貨店がスポンサーとなり、[ 58 ]「Whoa Bill」クラブはその後20年間、平日の午後5時30分に放送され、1941年にニック・ネルソンが「Uncle Whoa Bill」という名前で司会を引き継いでから、永続的な成功を収めた。[ 59 ] 1944年、ブルックスの「ワオ・ビル」クラブは最盛期には5万人のファン（「ワオ・ビラーズ」として知られた）を誇った。[ 60 ]この番組では毎週金曜日の午後に12歳以下の子供たちのスタジオ観客に向けて生放送も行っていた。[ 58 ] [ 59 ]ネルソン自身も毎週土曜日の午後にブルックスで人形劇を演じていた。[ 59 ]「ワオ・ビル」クラブに出演した子役の中では、ボビーソックス奏者のルイーズ・エリクソンが最も有名で、7歳でプロとしてのキャリアをスタートさせ、妖精の王女役に抜擢された。[ 61 ]ミッキー・ルーニー、ドリス・デイ、リベラーチェ、フランキー・レインのキャリアをマネージメントした広報兼タレントエージェントのアーロン・「レッド」・ドフもこの番組に定期的に出演する子役だった。[ 62 ] [ 63 ]

同局は1936年シーズンからパシフィック・コースト・リーグのロサンゼルス・エンゼルスの試合も放送し、そのほとんどは同局のスタジオで制作された再現番組であった。[ 64 ]エンターテイナーのビング・クロスビーは1937年11月21日、KFACで30分の「ラジオ・ラリー」を司会し、ロヨラ大学対ゴンザガ大学のフットボールの試合を宣伝した。このラリーでは、ゴンザガ大学出身のクロスビーによる演奏や、クロスビーとタイムズ紙のスポーツ編集者ビル・ヘンリーによる討論が放送された。[ 65 ] KFACはまた、 1941年8月1日にポピュラー音楽番組『ラッキー・ラガー・ダンス・タイム』を初放送した。 [ 66 ]アイラ・クックが司会を務めたこの深夜番組は、後にこの種の番組としては最初のレコードチャート番組の一つとみなされ、[ 67 ]指揮者のレオポルド・ストコフスキーがゲスト司会を務めたこともあった。[ 68 ]

KFACは、芸能人やパフォーマーにとっての跳躍台となることが証明された。伝説のアナウンサー、スタン・チェンバースは1937年、セント・ブレンダン・スクールの教師のひとりが制作する週刊子供番組の俳優としてキャリアを開始し、何度も同局を訪れていた。[ 64 ]ジョン・コンテは、2年間KFACでアナウンサーとしてショービジネスのキャリアを開始した。[ 69 ]バーバラ・アイラーは、高校の同級生からラジオで演技をしないかと尋ねられたことがきっかけで、10代の有名女優を演じるKFACの番組に出演することになった。[ 70 ]その継続的な番組により、『ライリーの人生』や『デニス・デイの一日』での脇役や、様々な映画やテレビの役柄につながった。[ 71 ] 1936年のラジオ・シャトークア・ショーの放送後、同局は番組に出演した若い女性のひとりについて尋ねるエディ・カンターからの電話を受けた。ディアナ・ダービンはカンターのラジオ番組に出演し、後にユニバーサル・スタジオと契約した映画スターとなった。[ 72 ]

古典的進化

1947年のイブニングコンサートとクラシック音楽のライブコンサートを比較する

皆さんが食事を終えて、交響曲を聴く時間に間に合うように、序曲で幕を開けます。指揮者は年に5回コンサートを組むのに、私は週に6回もやらなきゃいけないって、ご存知ですか？ それを52倍にしたらどうなるか、想像してみてください！

トーマス・キャシディ、KFACイブニングコンサート司会者[ 73 ]
KFACガス会社イブニングコンサート25周年記念「バースデーパーティー」広告。リヒャルト・ワーグナー、モーリス・アブラヴァネル、ジョージ・セルなど、複数のクラシック音楽作曲家の似顔絵が掲載されている。 1943年から1987年までイブニングコンサートの司会を務めたトーマス・キャシディが右端に立っている。

KFACは後に、1978年の放送局創立40周年記念番組ガイドで1938年1月15日を「誕生日」としているが、これは実際には当時のゼネラルマネージャー、ジョージ・フリッツィンガーの誕生日であった[ 74 ]。同局は1935年10月14日、P・アルフレッド・レナードがナレーションを務める日刊番組「コンサート・ホール」を開始し、定刻通りにクラシック音楽の録音を放送し始めた。 [ 75 ]レナードはKFACの「交響曲音楽監督」に就任し、タイムズ紙のインタビューで、音楽鑑賞に特化した番組で同局の音楽水準を向上させると約束した[ 76 ]。1930年代の残りの期間、そして前述の1938年当時も、KFACの番組ラインナップはコンサート・ホール、生演奏と録音による音楽、タイムズ紙のニュース番組、スポーツイベント、「ウォー・ビル」クラブ、そして台本付きの番組で構成されていた。[ 77 ]

最初の定期長編クラシック音楽番組「ガス・カンパニー・イブニング・コンサート」は1940年10月1日にスタートし、日曜を除く週6晩放送された。[ 78 ] [ 79 ]妻にラジオ放送を始めるよう勧められ、[ 73 ]トーマス・キャシディは1943年12月にアイダホ州ボイシのKIDOから同局に加わり、 「イブニング・コンサート」の司会者となった。[ 80 ]彼はその後43年間その役職を続けることになる。[ 81 ]キャシディはこの番組と非常に密接な関係にあったため、彼の死亡記事では彼が同局に加わったのは「イブニング・コンサート」が始まった時だと誤って記載されていた。[ 82 ] KFACとガス会社は最終的に地域シンジケーションを通じてイブニングコンサートの放送範囲を拡大し、1958年1月1日にリバーサイドのKPRO（1440 AM）に、 [ 83 ] 1963年6月までにサンタバーバラのKDB（1490 AM）にまで拡大しました。 [ 84 ]

この過渡期の1943年、スティーブ・アレンはフェニックスのKOY（550 AM）で彼のパフォーマンスを聞いたマデリン・ピュー・デイビスの推薦でKFACの深夜アナウンサーに採用された。[ 85 ] [ 86 ]アレンは指示に従わなかったことと、彼のユーモラスな口調が局のクラシック音楽の選曲に合わなかったこともあり、わずか6か月しか同局にとどまらなかったが、[ 72 ]すぐにKHJに移り、ドン・リー・ネットワークでウェンデル・ノーブルと共に『スマイル・タイム』の司会を務めた。[ 87 ]この番組と、その後CBSラジオ・ネットワークで放送される深夜バラエティ番組は、 NBCの『ザ・トゥナイト・ショー』シリーズの初代司会者としての彼の在任期間の前兆となるものであった。[ 88 ]

イブニング・コンサートと、キャシディが司会を務めた別の番組ミュージカル・マスターピースの成功により、 [ 80 ] [ 89 ]、この局はフルタイムのクラシック音楽専門局へと進化した。ハリウッド・パラディアムの元アナウンサー、ハリー・ミッチェルが1944年7月6日に番組ディレクターに任命され、ライブ番組にもっと重点を置くことを誓った。[ 90 ] ELコードは1945年のある日、スタジオを見学し、KFACがクラシック音楽の録音に多額の投資をしていることを認識したとされ、この進化は最終決定された。[ 91 ]商業放送局としての性格がまだ強かったものの、コードはクラシック音楽のジャンルについてあまり詳しくないにもかかわらず、主に個人的な趣味としてKFACを運営し続けた。[ 92 ]彼自身の好みや期待は、最終的に何十年も続く放送局のオンエア・プレゼンテーションに反映された。[ 93 ]

前例のないオンエアの継続性

「アイデアへの信念」

4 つのネットワーク局すべてがチェーン番組で奔走し、12 のローカル局がありきたりのレコードと既成ニュースの間で一日中しゃべり続けていた、慌ただしい戦前の時代、KFAC は眉を上げ、耳を傾け、咳払いをして、今では全国的に知られる基本的な番組編成方針を全員に発表しました。他と違うことは利益をもたらすこと、そして良質の音楽を好む大勢の聴衆がいることを証明しました。こうして KFAC は南カリフォルニアの音楽ステーションとなり、現在もそれは変わりません。

KFACの業界広告からの抜粋、放送、1952年12月29日[ 94 ]

KFACはまた、前例のない継続性を備えた放送スタッフをゆっくりと編成している最中だった。『風と共に去りぬ』のブレント・タールトン役で最も有名な俳優フレッド・クレイン[ 93 ]は、映画やテレビで演技を続けながらパートタイムのアナウンサーとして雇われ、1960年代初頭にフレッドの役はフルタイムになった。[ 95 ]トム・ディクソンとディック・クロフォードは1947年に同じ日に雇われたことで有名である。エドモントン出身のディクソンは、KHJ、 KNX（1070 AM）、KMPC（710 AM）で同時に働き、 『ビリー・バーク・ショー』[ 96 ]など複数の番組の司会を務めた後、KFACに加わり、ほぼ39年間午後のアナウンサーを務めた[ 97 ]。クロフォードは主に週末に働いていた[ 89 ] 。

カール・プリンチはKMGM-FM [ 98 ]でフリーランスとして働き、 KWKW ( 1300 AM )で短期間バイリンガル・プレゼンターとして働いた後、1953年にこの放送局に加わった。[ 99 ] KWKW在籍中、この局のゼネ​​ラルマネージャーはプリンチにフルタイムの仕事を得られるようにKFACのゼネラルマネージャーを紹介した。KFACの司会者マーク・ブレネマンがプリンチの面接の翌日に突然亡くなったため、この局は彼を雇うことになった。[ 100 ]プリンチは自らを「古参の中の新参者」と呼び[ 89 ] 、1976年にハミルトン・ラジオ・クォータリー誌から自身の在職期間の長さについてインタビューされた際、「まだ23年しかいない」と答えた。 [ 101 ]プリンチは、この局に在籍していた間ずっと、平日の午後に「オペラの世界」の司会を務め、この局で行われる音楽家とのインタビューのほとんどを行った。[ 99 ]ビル・カールソンも1953年にヌーンタイム・コンサートの司会者としてKFACに加わり、[ 89 ]その後30年間司会を務めた。[ 102 ]キャシディ、クレイン、ディクソン、クロフォード、プリンチ、カールソンからなるこの中心グループは、1953年から1983年の間、基本的に変わっていなかった。[ 103 ]

パシフィックコーストリーグの野球中継である「ラッキー・ラガー・ダンス・タイム」と「アンクル・ウォー・ビル」は、番組表に残っていた最後の非クラシック番組だった。野球の試合のせいでイブニング・コンサートの開始時間が2時間も遅れることがあり、1945年のシーズン末に打ち切られた。[ 72 ]アイラ・クックはKFACとKMPC、さらにはソルトレイクシティのKSLでも同様の立場で働き始めた。[ 104 ] 「ラッキー・ラガー・ダンス・タイム」は1948年末に打ち切られたが、[ 68 ] [ 105 ]クックは後にビル・ギャビンが監修したこの番組をKMPCで継続した。 [ 66 ] [ 106 ]一方、「アンクル・ウォー・ビル」はトーマス・キャシディの息子がファンだった[ 73 ]が1951年9月14日まで続いたが、その後ひっそりとラインナップから外れた。[ 107 ]次の月曜日には、ベイカー・ボーイ・ベーカリーがスポンサーでディック・クロフォードが司会を務める『ウィーン・バラエティーズ』が取って代わりました。 [ 108 ]その後、『アンクル・ウォー・ビル』の司会者ニック・ネルソンがKTTVに加わり、日曜午後の同じ時間帯に放送される『ミスター・ホイッスル』の司会を務めました。[ 109 ]

1949年、ハワード・ラインズがKMPCからKFACの番組ディレクターに採用された。[ 110 ]ラインズの監督下で、KFACは引き続きイブニング・コンサートのような継続的な番組に重点を置き、放送中のコマーシャル・ジングルの使用を禁止した。ビルボード誌に対しては「ベートーベンから抜け出してリズミカルなジングルを使うことはできない」と説明している。[ 111 ]さらに、ラインズを含む7人のアナウンサー全員が、少なくとも4つの異なる言語に堪能であることが求められた。 [ 112 ] KFACは1951年にベテランのラジオアナウンサーで俳優のディック・ジョイをニュースディレクターに採用し、午前中のすべてのニュースと午後の早い時間帯の一部のニュースを担当した。[ 113 ] [ 114 ] 1967年まで。

FMへの分岐、フォーマットの確立

フレッド・クレイン、1946年から1986年12月31日までKFACのアナウンサーを務めた。[ 95 ]

KFACは1948年12月29日に104.3MHzでFM補助放送局KFAC-FMを契約した。[ 115 ] FMアンテナは当初AM送信所に設置されたが、AM送信所は1947年にクレンショー地区に移転し[ 116 ]、AM局の電力増強も行われた。5,000ワット。この場所はKWKWのほか、 KABCやKFOXによって現在も使用されている。[ 28 ] KFACは1952年、イブニング・コンサートの一環としてハリウッド・ボウル円形劇場からライブ・コンサートの放送を開始した。同局は、会場の両側にマイクを2つ設置し、音声をAM局とFM局に別々に送るというステレオ放送の先駆者となった。ガス会社が出した広告では、イブニング・コンサートのリスナーが自宅でラジオを2台持っている場合、2台を7〜12フィート離して設置し、1台をKFAC-FMに、もう1台をKFACに合わせるように勧めていた。[ 117 ]

1953年の最初の放送はKFAC-FMの信号強度が比較的弱かったため賛否両論の評価を受けたが、レッドランズ・デイリー・ファクト紙の意見欄は、KFAC-FMのアンテナをテレビ局とともにマウント・ウィルソンに移すべきだと公に主張してその評価を締めくくった。 [ 118 ] KFAC-FMはまさにそれを実行し、1954年3月にFCCに書類を提出してアンテナをマウント・ウィルソンに移し、周波数を104.3MHzから92.3MHzに変更し、[ 116 ]潜在的視聴者は150万人増加し、全体の放送エリアは720平方マイルから8,300平方マイルに増加した。[ 119 ]施設の変更は数日前に行われましたが、1954年7月15日にボウルからの別の疑似ステレオ放送の一部として正式に開局されました。[ 117 ] KFAC-FMは、1962年にFCCがFM局の出力制限を制定する前にマウントウィルソンに移転したため、最大出力レベルで運用されているものの、アンテナが高さ制限をはるかに超える場所に設置されているため、正式には「超出力」FMに分類されています。[ 120 ]

KFACとKFAC-FMはともに、フラー・モーターズ・ディーラーのペントハウスから、ミラクル・マイル地区のプルデンシャル・スクエアにある新しいスタジオに移転した。 [ 121 ]この建物は現在SAG-AFTRAプラザとして知られている。[ 122 ] KFACがスタジオ移転を祝うために『ブロードキャスティング・マガジン』に出した広告では、28トンを超える音楽録音のライブラリーを保有しており、これにより両局は1年間重複なく番組を編成できると自慢していた。[ 94 ]スタジオ移転は1953年4月に完了し、KFACゼネラル・マネージャーのカルビン・スミス、ロサンゼルス市長のフレッチャー・ボウロン、プルデンシャル保険副社長のハリー・ヴォルクが式典に参加した。この移転でKFACの放送時間は途切れなかった。[ 123 ]

KFACはクラシック音楽の放送局としての評判とフォーマットを固めるにつれ、そのフォーマットからわずかに残っていたいくつかの逸脱を排除しようともした。1957年2月15日、KFACは日曜朝の礼拝をKFACで放送するために商業料金を支払っていたロサンゼルスの第一メソジスト教会に契約を終了すると通知した。[ 124 ]第一メソジスト教会はアメリカで最も古い礼拝放送を所有していると主張しており、その最初の放送は1923年に行われた。[ 125 ] KFACは1942年から第一メソジスト教会の朝と夕方の礼拝を放送し、[ 126 ] 1951年には夕方の礼拝を放送スケジュールから削除した。[ 127 ]第一メソジスト教会は、この放送中止は前回の免許更新時に1.79%の宗教番組を放送するという約束に影響するとして、FCCにこの件に関する公聴会を要請したが、委員会は5月にその要請を却下した。[ 128 ]請願が却下されたため、教会はKPOLで礼拝の放送を開始した。[ 125 ]

クリーブランドからアトランティックへ

レイ・T・ミラー、1962 年から 1968 年に亡くなるまで KFAC-AM-FM の所有者であった。

2つの放送局は1962年8月までELコードの名前のままだったが、その後、オハイオ州クリーブランドの元市長レイ・T・ミラーが率いるクリーブランド・ブロードキャスティング・インコーポレイテッドに総額200万ドル（2024年の2080万ドルに相当）で売却された。ミラーはまた、オハイオ州サンダスキーのWLECとWLEC-FMも所有し、クリーブランドでWEREとWERE-FMを設立し、KFACのクラシック形式を維持することを誓約していた。[ 129 ]ロサンゼルス・タイムズ紙は後にコードの所有権について「コードが慈悲深く私心のない家長のように放送局を監督していたことは疑いようがない」と書いている。[ 92 ] [ 130 ] KFACとKFAC-FMによる疑似ステレオ放送は、KFAC-FMが1964年にステレオ音声に移行するまで続けられ、一時は週12時間放送された。[ 131 ]ゼネラルマネージャーのエド・スティーブンスは、FM多重化への2万ドルの投資をラジオとレコード業界にとって「大儲け」とみなし、KFAC-FMのステレオ出力を徐々に増やしていくことを約束した。イブニング・コンサートは、初期のモノラル盤で評価されたタイトル数が多いため、完全なステレオ化は不可能だとされた。[ 132 ] 1971年までに、オリジナルの78回転レコードコレクションから選曲した最後の番組「コレクターズ・シェルフ」は放送中止となった。[ 133 ]

当時のKFACは、ハリウッドボウル交響楽団とロサンゼルスフィルハーモニックによる毎週のコンサート放送に加えて、ロサンゼルス交響楽団の高校やロサンゼルス美術館のコンサートシリーズを放送していた。[ 131 ]もう1つの長期番組であるランチョン・アット・ザ・ミュージックセンターは1965年に始まった。ロサンゼルスミュージックセンターのパビリオンレストランで平日毎日行われ、トーマス・キャシディが最初の司会者で、主にクラシック音楽のアーティストにインタビューしていた。[ 82 ]マーティン・ワークマンが1973年に代理司会者になり、1976年にキャシディの後任として司会を務め、[ 89 ]番組の焦点がオペラ、バレエ、オペレッタ、演劇にまで広がった。[ 134 ]

カール・プリンチとKFACの平均的なリスナーが音楽を芸術として定義した方法

KFACのリスナーは、ブラームスやベートーベンを聴いて、素晴らしいロマン派音楽として心から楽しんでいますが、現代音楽を聴くと激怒します。ここには、私たちがほとんどの時間を現代クラシック音楽の演奏に費やしていると非難する手紙が届いており、気が狂いそうになります。それは事実ではありませんが、彼らはそう見ているのです。だから、それは醜いのです。彼らにとっては醜いものですが、私たちにとっては美しいのです。

カール・プリンチ、KFAC運営マネージャー[ 101 ]

レイ・T・ミラーは1966年7月13日に亡くなった。[ 135 ]彼の息子の一人、ロバート・ミラーは1968年4月にオハイオ州メディナのWDBN （クリーブランドとアクロンの両市場にサービスを提供）を買収した際に、クリーブランド・ブロードキャスティング・インコーポレイテッドの持ち株を取消不能信託に売却した。これは当時、フルパワーFM信号の記録的な評価額であった100万ドルであった。[ 136 ]翌月、マクガヴレン・ギルド・ラジオの子会社であるアトランティック・ステーツ・インダストリーズ（ASI）が同社を総額900万ドル（2024年に8140万ドルに相当）で買収した。[ 137 ] ASIが既にAM局5局とFM局1局を所有していたこと、そしてFCCが同一市場でのAM局とFM局の買収を禁止する暫定方針/提案規則（「1対1顧客」方針）を制定していたことから、KFACとKFAC-FMが免除を受けるには免除が必要だった。両局は1969年1月19日と23日のロサンゼルス・タイムズ紙に2面広告を掲載し、リスナーに免除を支持するKFACへの手紙を募り、両局が分離すれば、たとえFM重複禁止規則[ 138 ]により別々の番組編成を強制的に採用したとしても、放送形態は維持できなくなると主張した。[ 139 ]最初の数日間で約3,000人がKFACに手紙を送った。[ 140 ] 2月9日までに、サンバーナーディーノ郡からの500通を含む、合計15,000通の支持の手紙が送られました。KFACはその後、これらの手紙をFCCに転送しました。[ 138 ]

KFACとKFAC-FMに対する免除は最終的に委員会によって認められ、1969年10月29日にWERE-FMが「可能な限り速やかに」売却されるという条件で取引が承認された。[ 141 ] WERE-FMとサンダスキーの放送局は、KFACまたはKFAC-FMの代わりに、すでに売却命令が出されていた。[ 142 ] 3つの放送局すべてに対する最初の取引が破談になった後、[ 143 ]サンダスキーの放送局はレイモンド・ミラーの別の息子が経営する別の企業に分割された。[ 144 ] [ 145 ]ジェネラル・シネマ・コーポレーションは1970年5月にWERE-FMを52万5000ドルで買収した。[ 146 ]

リスナーズギルドと革新的なプログラミング

「クラシック音楽が私の人生を変えた」。1978年にKFACが出した新聞広告。同局の視聴者層が裕福で教養があり、高級な広告主にとって魅力的であることを揶揄している。

KFACとKFAC-FMで別々の番組編成と理念を持つことは実現不可能であるというFCCへの主張にもかかわらず、フルタイムの同時放送は1970年に終了し、FM局は1日18時間、別々に番組を編成した。両局とも「セミクラシック」番組を避け、よりシリアスな作品を優先した。[ 147 ]もう一つの顕著な変化は、トップ40形式に似た、集中したコマーシャルとオンエアでの識別の導入であり、これにより放送局が放送できる音楽の量が増えたと主張された。[ 148 ]両局はまた、 1970年に年間3ドルの会費で運営されるKFACリスナーズギルドを設立し、リスナーが局とその運営に直接フィードバックできるようにした。[ 149 ]ギルドは初年度で11,000人以上の有料会員を誇った。[ 133 ] [ 150 ]

1972年1月17日、[ 151 ]新しく就任した番組ディレクターのバーニー・アラン[ 152 ]のもと、 AM局はより「ポピュラー」な選曲に取り組み、若いリスナーの関心を引くために馴染みのある曲やメロディーを流した。一方KFAC-FMはより本格的なアプローチを取り、より充実したプレイリストと幅広い選曲を行った。[ 153 ]両局は引き続き「イブニング・コンサート」、「リンカーン・センターでの昼食」、「コンチネンタル・クラシックス」といった主要番組を同時放送した。[ 154 ]これらの変更は論争を呼ばなかったわけではなく、リスナーのグループが新たに制定された番組編成方針をめぐってFCCにKFACの免許に異議を申し立てた。[ 130 ]放送局は1972年11月までに番組ガイドの発行を再開し、コマーシャルを減らし、AM周波数で放送される番組の種類を増やすことでこの紛争を解決し、[ 155 ]最終的にバーニー・アランの番組編成業務から解放した。[ 156 ]

現在SAG-AFTRAプラザとして知られるこのミラクル マイルの建物は、プルデンシャル スクエアという名前で、1953 年から 1982 年まで KFAC のスタジオが入っていました。

クライド・アレン博士は、KFACの音楽監督を14年間務め[ 157 ]、 1974年の結成時にはロサンゼルス・バレエ団の音楽監督も務めた[ 158 ] 。アレンは、1979年1月14日に両局で放映された12時間のKFAC回顧番組など、複数のドキュメンタリーの脚本とプロデュースを手掛けた。この番組は「クラシック音楽番組の40年」を祝うと謳われ、過去の番組のインタビューやエアチェック、その他のアーカイブ資料を盛り込んだが、大部分は作り話のようなマーケティング宣伝だった。[ 68 ] 1982年にプルデンシャル・スクエアからハリウッドのユッカ・ストリートにある旧ヴィラ・カプリ・レストランにスタジオを移転した後、 [ 93 ] [ 159 ] KFACは1983年のクリスマスに局舎の外にトーマス・サーリスが描いた大きな壁画を公開した。そこには長年勤務するスタッフがそれぞれのお気に入りの歴史的作曲家と戯れている様子が描かれていた。[ 103 ]

1985年5月、同局は正式にガラスの天井を打ち破り、女優のリン・ウォーフェルを同局初の女性アナウンサーとして採用した。カール・プリンチは、男性ばかりの常勤スタッフの中で空きが出るまで数年待たなければならなかったと説明した。[ 160 ]この異例の経歴にもかかわらず、映画監督エルンスト・ルビッチの娘であるニコラ・ルビッチは、レギュラーアナウンサーになるためにオンエアでオーディションを受け、後の報道では誤って彼女を初の女性アナウンサーと伝えたが、[ 161 ]経営陣はウォーフェルを採用することにした。[ 162 ]さらに、レオノーラ・シルドクラウトは、1972年に若者向け番組「鏡の国のアリス」でKFACで定期番組の司会を務めた初の女性であった。[ 163 ]ロサンゼルス教育委員会が市の学区内での使用のために共同制作した[ 164 ]この週刊番組は、 1974年にKFACに唯一のピーボディ賞をもたらしました。 [ 165 ]ガートルード「ガッシー」モランも1972年5月8日にKFACで短期間の毎日のスポーツ番組を開始し、KNXのジェーン・チャステインに次ぐ市内で2番目の女性ラジオスポーツキャスターになりました。[ 166 ]

KFACはその後も様々な専門番組を開発していった。Global Villageは1971年にスタートし、毎週金曜の夜に2時間放送された。デニス・パーネルが考案したこの番組は、あらゆる種類の音楽と詩や朗読を組み込んだ「モザイク番組コンセプト」だった。[ 167 ]デニス・パーネルが同局を去った後、KCSNの司会者ダグ・オルドゥニオがパーネルの職務の一部を引き継ぎ、 Global Villageの制作を引き継ぎ、他の番組の推進力となった。[ 168 ]これらの番組には以下のものがある。Soundscapeは両局で同時放送され、決まった形式はないが、異なる音楽スタイルの類似点を紹介し、フレッド・クレインの選曲についての討論を行うものだった。[ 168 ] At Home Withは、南カリフォルニアに住むクラシック音楽界の著名人の自宅で録音されたインタビューを特集している。[ 91 ] The Circular Pathは、最終的には繰り返されることになる音楽の概念と形式を取り上げた5つの4時間スペシャルである。そしてニューエイジ・ミュージックの週刊番組「メイキング・ウェーブズ」。サウンドスケープはスキップ・ウェシュナーが1973年から1979年まで司会を務めた同名の番組の後継番組となった。 [ 89 ] [ 168 ]ウェシュナーは1983年に同局に戻り、さらに1年間司会を務めた。[ 169 ]オルドゥニオは1981年にアナウンサーにもなり、 AM周波数で独占放送されていた芸術専門の毎日の電話相談トーク番組「アーツライン」の司会も務めた。 [ 170 ]

「KFACの古参」を解任

古典作品を放送するという私たちの追求において、宣伝活動はむしろ目立たないものだったため――結局のところ、私たちはありきたりのホットコピー番組を放送する会社ではないため――私たちは、いわば無名の存在のように感じていました。実際、私のキャリアの中で、解雇されたことでこれほど多くの認識を得たことは、ほとんどありませんでした。これほど多くの人が私を日常生活の一部と考えてくれているとは、知りませんでした。

トム・ディクソン、元KFAC司会者[ 93 ]

クラシック・コミュニケーションズ社は、ヴァイオリンの巨匠ヤッシャ・ハイフェッツの義理の娘、ルイーズ・ハイフェッツが率いる投資家グループであり[ 93 ]、1986年4月8日にASIから2つの放送局を3,350万ドル（2024年に9,610万ドルに相当）で買収した。[ 171 ] KFACの取締役副社長兼営業部長のエドワード・アーゴーもこのグループの一員であり、最高執行責任者に任命された。[ 172 ] 57歳のASIのトップ、ラルフ・ギルドは、KFACを売却する時が来たと考えていた。[ 171 ] 12月17日に売却が完了したとき、番組ディレクターのカール・プリンチは1987年1月1日付けで退任すると発表し、KUSC幹部のロバート・ゴールドファーブが後任に任命された。ハイフェッツはいくつかの番組変更が行われることには言及したものの、KFACのフォーマット変更については否定した。[ 173 ]しかし、衝撃的なことに、プリンチ、トム・ディクソン、フレッド・クレイン、マーティン・ワークマン、ダグ・オルドゥニオ、A・ジェームズ・リスカは、ほとんどの技術スタッフとともに、1986年12月31日に解雇された。[ 93 ] [ 174 ]ディクソンは勤務中に解雇され、ワー​​クマンは番組終了直後に解雇された。ガス・カンパニー・イブニング・コンサートは、別契約によるスポンサー番組であったため、スケジュールに残された唯一の番組であった。[ 175 ]イブニング・コンサートの司会者トーマス・キャシディ自身は、2月7日にフルタイムの職務から引退した。[ 81 ]

KFACの大量解雇に関するロサンゼルス・タイムズの論評抜粋

振り返ってみると、クレイン、ディクソン、そしてプリンチの数十年にわたる在任期間は、ラジオ放送界における大きな奇跡の一つと言えるでしょう。まさにそれが肝心です。彼らにはもっと良い運命がふさわしいのです。ただ、ここで欠けているのは、ただ敬意を示すことだけです。職を失ったアナウンサーだけでなく、旧友を失ったと感じている何千人ものリスナーに対しても。

マーク・シュルゴールド、1987年1月15日[ 176 ]

ロバート・ゴールドファーブは、ジャズやブロードウェイのショーチューンを避け、KFACを「100％クラシック」として再定義し、シアトルのKING-FMからメアリー・フェイン、KUSCアナウンサーのリッチ・カッパレラ、KFACパートタイムのジョン・サンタナ[ 177 ] 、復帰したバーニー・アラン[ 93 ] [ 174 ]、マーティン・ペルリッチ[ 178 ]からなる若い放送スタッフで編成した。KFACはAdventures in Good Musicをキャンセルし[ 93 ]、Mutual Broadcasting Systemとの提携も解消した[ 175 ] 。アルバム重視のロック局との関連で有名な番組編成コンサルタントのジェフ・ポラックがKFACのコンサルタント契約を結んだ。[ 174 ]ハイフェッツとアルゴーは、若いリスナーを引き付け、常に低いアービトロンの視聴率を改善するためにKFACの番組範囲を広げる必要があり、終身在職の放送スタッフは彼らの計画に合わないとして、この動きを擁護した。[ 93 ] 1か月後、KMETの放送スタッフ全員が解雇され、視聴率の低下を理由に放送形式が完全に変更されたが、これはハイフェッツとアルゴーの論理を反映したものである。[ 81 ]これは、KFACの視聴者は裕福で教育を受けており、忠実な高級広告主にとって魅力的であると考えていた以前のASI経営陣からの大きな転換であり、KFACが一度も財政的に損失を出さなかったという事実によってこの考えは裏付けられている。[ 93 ]

解雇と番組編成の変更は、世間から概ね否定的な反応を招き、解雇された職員たちも落胆した。ロサンゼルス・タイムズ紙に寄稿したマーク・シュルゴールド氏は、刷新された番組編成を聴いた際に「不安な経験」をしたと述べ、解雇されたアナウンサーとそのリスナーは皆、より良い運命に値すると結論づけた[ 176 ] 。一方、カール・プリンチ氏、トム・ディクソン氏、フレッド・クレインはタイムズ紙に対し、ハイフェッツ氏、ゴールドファーブ氏、アーゴー氏がKFACの視聴者層を大きく誤解し、その結果KFACの視聴率と収益が低下すると予測したと語り、ディクソン氏は、自身の解任に憤慨したリスナーからの惜しみない支持は、これまでのキャリアにおけるいかなる評価をもはるかに上回るものだったと指摘した[ 93 ]。解雇されたアナウンサーたちはその後、KFACを相手取って年齢差別訴訟を起こし、勝訴した[ 95 ] 。

KFACの終焉

KFACとKFAC-FMは2つの別々の取引で合計6,370万ドルで売却されました。1988年4月に市場に出された後、[ 179 ] KFACは7月15日にロータスコミュニケーションズに870万ドル（2024年に2,310万ドルに相当）で売却されました。 [ 180 ] [ 181 ]その取引が締結される直前の1989年1月17日、KFAC-FMはその後エバーグリーンメディアに5,500万ドル（2024年に1億4,000万ドルに相当）で売却されました。[ 182 ] FM単独で、米国でクラシック音楽配信局の売却額としては最高額の記録を樹立しました。[ 183 ]​​ 最終的に、KFAC-AM-FMの視聴者全体のうち、AM周波数を聴いていたのはわずか5％だったため、最初に売却されたのです。[ 184 ] KFAC-FMは市場に出ていなかったにもかかわらず、エバーグリーンが提示した提示額はクラシック・コミュニケーションズに売却を検討するほど高額だった。[ 183 ]

特にKFAC-FMの売却のニュースは、業界の専門家から、同局がクラシック音楽のフォーマットから撤退しようとしているという懸念を引き起こした。エバーグリーンのスコット・ギンズバーグ社長は当初ラジオ・アンド・レコード誌に対し、同局のフォーマットは維持されると語っていたが[ 185 ] 、アメリカン・ラジオの出版者ジェームズ・ダンカン・ジュニアは「クラシック音楽のラジオ局は流行っていない。流行っているのはロサンゼルスのFM局だ」と警告し、KFAC-FMの買収で発生した債務返済に必要な収益を上げるためには、エバーグリーンにはフォーマットを変える以外に選択肢はないと述べた[ 183 ] ​​。数ヶ月にわたる憶測の後、エバーグリーンは両局の音楽ライブラリ（推定5万件）をKUSCに3万5千ドルの小切手とともに寄贈した[ 186 ] 。スタンフォード大学とロサンゼルス公共図書館はKFACのCDライブラリを取得したが、その大半はKUSCが既に保有していたものであった。[ 187 ] KUSCはフィラデルフィア管弦楽団とテキサコ・メトロポリタン歌劇場の放送の番組編成権も取得した。[ 186 ]

リッチ・カッパレラ氏のKFAC送別スピーチの冒頭

KFACを救うには手遅れですが、この出来事から教訓を引き出し、良い方向に変えることができると信じています。「そんなに大したことじゃない。もっと大きな問題を抱えているじゃないか！」と言う人もいるでしょう。もしそう思っているなら、そしてもしそう思っているなら、こう言いたいのです。この国をより住みやすい場所にしたいなら…芸術以上に大切なものから始めればいいのです。ここで私が言っているのは、クラシック音楽だけではありません。文学、建築、舞踊、そして人文科学です。人文科学、そして自分よりも偉大なものを学ぶことこそが、人々、特に若者に、自分たちの立場、自分たちの価値を認識させる最も重要な方法です。

リッチ・カッパレラ、1989 年 9 月 20 日[ 188 ]

KFACの終焉は、ロサンゼルスにおける一つの時代の終焉と見なされた。7月、KPFKはKFACの「早めの目覚め」を兼ねた2時間番組を放送し、20人のリスナーが同局に電話をかけてきた。[ 189 ] KCRWは「KFAC：ラジオ局へのレクイエム」と題した3時間のドキュメンタリーを放送した。ニコラ・ルビッチが司会を務め、フレッド・クレイン、カール・プリンチ、トーマス・キャシディ、トム・ディクソンが出演し、KFACの歴史を振り返った。[ 161 ]ロサンゼルス・タイムズの編集委員会は、差し迫った移行について考察し、ロサンゼルスがアメリカの主要都市で唯一商業的なクラシック音楽ラジオ局を持たないという不名誉な状況に言及し、市場の他のラジオ局がこのフォーマットを採用することを提唱した。[ 190 ]マウント・ウィルソンFM放送局のKKGO-FMは、1990年1月から昼間にクラシック音楽番組を放送することを既に発表しており、[ 177 ] [ 157 ]既存のジャズ番組はKKGO（540 AM）に移行された。[ 191 ]マウント・ウィルソンの会長ソール・レヴィンはKFACの音楽ライブラリ全体の買収に関心を示したが、100万ドルの提示を受けたため申し出を断念した。3月にエバーグリーンのシカゴ支局WLUPから同局に加わり[ 192 ]、同局の音楽ライブラリの寄贈を取り仕切っていた新任ゼネラルマネージャーのジム・デ・カストロはその金額の要求を否定したが、2人の鑑定士がコレクションを180万ドル以上と評価したという。[ 187 ]

一方、新経営陣は92.3の次期フォーマットを予告し始めた。7月中旬、同局はロサンゼルスで行われたローリング・ストーンズの記者会見の一部を放送した[ 157 ] [ 191 ] 。また8月にはサンセット大通りに「海賊ラジオ、KLSX、KLOS：準備はいいか、大物どもに食わせてやろう！」と書かれた看板を設置した[ 193 ] 。報道では、同局が「Big Dogs Eat」の頭文字をとって「KBDE」と名乗るのではないかと推測されていたが[ 192 ] 、ジェームズ・デ・カストロはラジオ＆レコード誌の取材に対し、サンセット大通りに看板を設置したのは、ゴルフの賭けに勝ったことがきっかけで、彼（とエバーグリーン）は丸一ヶ月間看板を自由に使えることになったと認めた。[ 194 ]ジェームズ・ダンカン・ジュニアと解雇されたKFAC職員らが以前に発した警告は、デ・カストロがニューヨーク・タイムズ紙にKFACの広告収入が大幅に減少したため、このフォーマットの継続が経済的に不可能になったと語っていることから、予言的なものとなる。[ 5 ]エバーグリーンはKOSTからリズ・カイリーを新しいフォーマットの番組ディレクターとして雇った。カイリーはアダルト・コンテンポラリーやコンテンポラリー・ヒット・ラジオでの経験があったにもかかわらず、 AOR関連のシンジケート・ラジオ・スペシャルを複数番組制作するよう指示した。[ 195 ]デ・カストロはまた、ロサンゼルス・タイムズ紙のインタビューで、抗議の手紙や電話が絶え間なく寄せられていたにもかかわらず、フォーマット変更に異議を唱える組織的な取り組みが実現しなかったことに驚きを表明した。[ 186 ]

局は1989年9月全体の音楽番組の最終スケジュールを準備していたが、変更は予想通り月半ばに行われた。月末の2日間のスケジュールには、毎回放送終了時にハイドンの交響曲「告別」が放送される予定だった。[ 196 ]間もなく解雇される放送スタッフは、放送終了の数日前から、局の終焉について辛辣な発言をしていた。リッチ・カッパレラは天気予報を読む前に銃殺刑に例え、メアリー・フェインはチャイコフスキーの交響曲第6番を演奏した後、この曲は「彼が亡くなる数ヶ月前に作曲され、KFACで私たちの死の数時間前に演奏された」と述べた。[ 5 ]サンディエゴのクラシック音楽局KFSDは、KFACで「サンディエゴ、そしてオレンジカウンティのクラシック音楽」を宣伝する広告を流した。[ 197 ]同時に、エバーグリーンはLAロー、1989年のMTVムービーアワード、そして新放送局を宣伝するアーセニオ・ホールショーにローカル広告を出しました。 [ 192 ]

1989年9月20日正午、KFACのクラシック番組の広告を最終日にKFACにも掲載していたKUSCは、KFACのクラシック番組の最終1時間を同時放送した。[ 186 ]この放送では、ジム・デ・カストロがKUSCゼネラルマネージャーのウォレス・スミスに「バトンタッチ」を儀礼的に行い、 [ 192 ]続いてKUSCの放送スタッフに復帰するリッチ・カッパレラからの送別メッセージが放送された。この1時間は、KFAC-FM最後のクラシック選曲である「フェアウェル」交響曲[ 186 ]とデ・カストロによる黙祷で締めくくられた。[ 188 ]午後1時、60秒間の沈黙の後、FM局は心臓の鼓動音とロックの短い断片を交えて放送を開始した。 [ 192 ]これは翌日のKKBT「ザ・ビート」の初放送に先立ってのことであった。 [ 198 ]ヴィラカプリスタジオの外にあったKFACの主要エアスタッフの壁画は最終的に塗りつぶされ[ 192 ] 、クラシック音楽の作曲家を称える真鍮の銘板でできた屋外の「名誉の壁」は、現代音楽アーティストを称える一連の銘板に置き換えられた。[ 186 ]

KFACのコールサインもKUSCに寄贈され、[ 187 ] 1991年から2004年までサンタバーバラの中継局の1つに設置されていました。 [ 199 ]その局は現在KCRW中継局KDRWです。

KWKW（1989年～現在）

KWKWは1330に移動する

1959年以来ロサンゼルス・ドジャースのスペイン語実況アナウンサーを務めるハイメ・ハリン氏は、1955年にKWKW（1300 AM）でキャリアをスタートした。1300 AMと1330 AMの両方で、KWKWは1958年から1972年、そして1986年から2007年まで、チームのスペイン語担当の旗艦局を務めた。[ 200 ]

FMとは対照的に、AM局の運命はより単純明快であった。ロータスはKFACの買収を容易にし、当時のFCC規制に従うために、ロサンゼルスの既存のAM放送局であるパサデナのKWKW（1300 AM）を、元KFAC局長ジョージ・フリッツィンガーが率いるNetworksAmericaに450万ドル（2024年に1200万ドルに相当）で売却した。 [ 180 ] FCCに提出された書類には、当時売り手となっていたクラシック・コミュニケーションズがロータスから同額でKWKWを購入したことが記載されていた。[ 181 ]ロータスはKWKWのコールサイン、オンエアとオフエアのスタッフ全員、番組、履歴を保持した。 1962年からロータスが所有していた以前のKWKWは、南カリフォルニアで最も古いスペイン語放送局であり、1941年から放送されており[ 201 ] 、同様の資産/ライセンス交換を受けて1950年から1300 AM施設で運営されていました[ 202 ]。KWKWは1962年からロータスが所有しており、新興の放送チェーンによって買収された最初の放送局でした[ 203 ] 。

1989年1月14日、KFACのコールサインはKWKWに変更され、以前のKWKWで放送されていた番組は、事実上1300から1330に「移動」し、サンフェルナンドバレーでの受信状況が改善された。[ 184 ]その過程で、1971年以来AM周波数でのみ放送されていた、ブライアン・クルーワーが司会のイギリスのコメディ番組「 Cynic's Choice」も放送が中止された。 [ 184 ] [ 204 ] NetworksAmericaは同時に以前のKWKWのコールサインをKAZNに変更し、ロサンゼルス地域で運営される最初のアジア系ラジオ局として再開した。[ 184 ] [ 205 ] 1330AMへの切り替えにより、KWKWはマリアッチやバンダを含むメキシコの地域音楽に重点を置くようになり、「ラ・メキシカーナ」を名乗った。また、スポーツ中継も開始し、ロサンゼルス・ドジャースとロサンゼルス・レイダースのスペイン語放送も行いました。[ 206 ]ドジャースの放送は、実況アナウンサーのハイメ・ハリンが1959年シーズンから継続して担当しました。[ 200 ]ハリン氏は1955年にニュース記者としてKWKWで働き始めました。[ 207 ]さらに、この局は全米放送事業者協会の年次マルコーニ・ラジオ賞で1992年のスペイン語放送局として表彰されました。[ 201 ]同年、ロータスのジム・カルメンソン氏は、KWKWの成功は、変化よりも伝統を好み、地域の情報源を必要としていた視聴者のおかげだと述べました。[ 208 ]

1994年、新番組ディレクターのアルベルト・ベラが局の編成を入れ替えたため、数名のスタッフが辞職し、リスナーからの抗議が起こった。ベラは、家族で聴くのに適した局にし、放送中に聞かれる二重の意味を持つ言葉の数を減らそうとした。 [ 209 ] KWKWは1995年にトーク番組の形式を実験したが、音楽中心の番組のホストに関する契約のため、全面的に採用することはできなかった。[ 210 ] 1997年8月11日、KWKWはメキシコの地域音楽形式を離れ、米国で2番目のスペイン語トーク局となった（1番目はKTNQ ）。 [ 210 ] 1998年に教皇ヨハネ・パウロ2世がキューバを訪問した際に取材クルーを派遣した米国唯一のスペイン語ラジオ局であった。[ 201 ] 2000年のアービトロンの調査では、リスナーには地域の最年長で裕福なスペイン語話者が含まれていることが示されました。番組には、ドジャースの他に、移民トピックスに関する生放送の電話番組 ( Inmigración 1330 ) や、メキシコと中央アメリカのニュースを扱う毎時ニュースなどがありました。[ 201 ] 1996年、コービー・ブライアントのルーキーシーズンに、この局はロサンゼルス・レイカーズのスペイン語の旗艦局となり、このタイミングが、レイカーズがロサンゼルスのヒスパニック市場で最も重要なスポーツフランチャイズとしての地位を固めるのに役立ったとされています。[ 211 ]

ロータスは1999年にポモナの250ワット放送局KWPA（1220 AM ）をマルチカルチュラル・ブロードキャスティングから75万ドル（2024年に142万ドルに相当）で買収した。[ 212 ]ロータスは同局をKWKUに改名し、KWKWのスポーツ番組の同時放送に転換してポモナとオンタリオでの受信状況を改善したほか、KWKWのスポーツ中継のオーバーフロー局として機能した。KWKUはWNBAのロサンゼルス・スパークスの放送も独占的に行っていた。ポモナのKWKUの名目上のメインスタジオは、2001年12月6日にロータス・クラスターの本拠地であるサンセット・ヴァイン・タワーで大火災が発生し、建物に広範囲にわたる電気的損傷が発生し、消防当局によって安全ではないと判断されたときに、KWKWを放送再開させるのに極めて重要であった。 105台のコンピューター、ミキサー、その他の機器が建物から運び出され、ロータス・ロサンゼルスの主任技術者ジョン・クーパーがそれらをポモナまで運転し、局は6時間で放送を再開した。[ 213 ]甚大な被害を受けたため、ロータスは一時的に最近空になったKTNQスタジオに移転し、その後、ユニバーサル・スタジオ・ハリウッド近くの建物を購入して運営に備えた。[ 213 ]

2003年、アルマンド・アグアヨ（現在はロサンゼルスFCのラジオアナウンサーの一人であり、KWKWの姉妹局KFWBでスペイン語放送されている）がKWKWで市場参入を果たした。[ 214 ]

ESPN デポルテスとトゥ リーガ ラジオ

（ドジャースの新しいラジオ契約に）興奮しています…素晴らしいですね。でも、私は51年間KWKWに勤めていて、私の心の一部はこれからもずっとKWKWと共にあります。

ハイメ・ハリン、ドジャースのスペイン語ラジオの旗艦局が2008年シーズンにKWKWからKHJに変更されることについて語る[ 200 ]

2005年10月1日、KWKWは新しいラジオネットワークESPN Deportes Radioの旗艦局として、フルタイムのスペイン語スポーツ局になった。[ 3 ]当時、同局はチバスUSAの試合も放送していた。[ 215 ]しかし、1958年から1972年まで、そして1986年から再びKWKWで放送されていたドジャースとの関係は、同局がLAギャラクシーの試合を放送するという新しい契約でサッカーの先取権が発生することを嫌ったフランチャイズがKHJと契約することを選んだ2007年シーズン後に終了した。[ 200 ]ギャラクシーとの契約は、デビッド・ベッカムがMLSクラブと画期的な契約を結び、クラブとリーグの国際的な認知度を高めた後に取り決められた。[ 216 ]その結果、同局はロサンゼルス・エンゼルスのスペイン語旗艦局となる5年契約を結んだが、ハイメ・ハリン氏はドジャースの放送チームに残り、KWKWでのニュース記者とスポーツキャスターとしての51年間の活躍に終止符を打った。[ 200 ]現在ギャラクシーのアナウンサーであるロランド・「ベロス」・ゴンザレス氏は、出身地のグアテマラから移住した後、米国の放送業界でキャリアをスタートさせる手助けをしてくれたのはハリン氏だと語っている。[ 217 ]

同局はギャラクシーの放送に加え、FIFAワールドカップも放送した。2006年大会はスペイン語で放送されたが、2010年大会ではESPNラジオの英語放送のほとんどをKWKWが担当し、ESPNラジオ系列局のKSPNとKLAAは通常の番組スケジュールを続けることができた。2018年、同局はワールドカップの放映権を持つ全国サッカーラジオ局のフトボル・デ・プリメーラと契約し、KWKWの独占放送となった[ 218 ] 。KWKWとフトボル・デ・プリメーラは2019年に再びタッグを組み、 FIFA女子ワールドカップの米国ラジオ初となるスペイン語放送を実施した[ 219 ]。

KWKWは、 2009年4月にチームが解散するまで、アリーナフットボールリーグのロサンゼルスアベンジャーズのスペイン語版を放送していた。 [ 3 ]また、2009年に、KWKWはロサンゼルスのもう1つのNBAチームであるクリッパーズの放映権を取得し、初年度に48試合を放送した。[ 220 ] 2016年に、KWKWはロサンゼルスラムズのスペイン語版のホームとなり、ラスベガスにあるロータスのスペイン語スポーツアウトレットであるKENOも含むマルチステーションネットワークを運営する。[ 221 ] 2年後、同局はロサンゼルスキングスの10試合を放送したが、これはNHLチームの試合がスペイン語で放送された20年ぶりのことだった。[ 222 ]フランシスコ・X・リベラとナノ・コルテスがアナウンサーを務めたこの追加は、キングスが英語での放送をiHeartRadioプラットフォームに移行したのと同時に行われた。チームはソーシャルメディアのフィードバックと交流を通じてKWKWとのパートナーシップの実現可能性を評価した。[ 223 ] 2019-20シーズンも関係が更新され、12のホームゲームがKWKWで放映された。[ 224 ]

ESPN Deportesが2019年9月8日に運営を終了したとき、KWKWはUnivisionが運営する別のスペイン語スポーツネットワークであるTUDN Radioと提携し、夜間と週末にその番組を放送していました。[ 2 ] [ 225 ] KWKWは、ネットワークの閉鎖が公表されるまで知りませんでした。ゼネラルマネージャーのジム・カルメンソンは、ESPN Deportesの番組は主に、より高い視聴率を獲得している同局のローカルスポーツトーク番組の補足であったと述べました。[ 218 ]同局はまた、 TUDN Radioの実況中継を通じてLiga MXサッカーがラインナップに追加されたことを反映して、 Tu Liga (Your League)にブランド名を変更しました。 [ 225 ]この切り替えに伴い、以前のTUDN系列局であるKTNQ（こちらもUnivisionが所有）はトーク形式に戻りました。[ 226 ]

2025年12月、KTMZは沈黙を強いられた。ロータスはFCCへのSTA提出書類の中で、トランプ政権第2次政権によるスペイン語圏住民に対する移民政策の影響でKTMZの広告収入が減少したと指摘した。[ 227 ]

プログラミング

平日と週末

KWKWは日中、ニュースとスポーツ番組を放送しています。朝の時間帯には、3時間ニュース番組「1330 Informa（1330 Reports）」を放送しています。KWKWのローカルスポーツ番組には、午後の早い時間帯にラファエル・ラモス・ビジャグラーナ、マリオ・アマヤ、アルマンド・アグアヨが司会を務める「Mi Raza...Tu Liga」があります。また、午後の遅い時間帯には、アルマンド・アグアヨ、トロイ・サンティアゴ、マリオ・アマヤが司会を務める「SuperGol」も放送されています。 [ 228 ] TUDNラジオは夜間と週末に放送されています。[ 225 ]

KWKWではスポーツ以外の専門番組もいくつか放送されており、特に土曜日には「Sábados Centroamericanos（中米の土曜日）」という番組名で8時間の専門番組が放送されている。[ 228 ]平日には、KWKWはネイダ・カルバロ＝リカルド博士が司会を務める健康番組「Nutrición al Día（今日の栄養）」を放送している。[ 229 ]

実況中継

KWKWは現在、ロサンゼルス・レイカーズ( NBA )のスペイン語放送4局の旗艦局であり、ホセ・「ペペ」・マンティージャ、フェルナンド・ゴンザレス、フランシスコ・ピントがアナウンサーを務め、全試合が生中継される。[ 230 ]同局はまた、ロサンゼルス・ラムズ( NFL )のスペイン語放送複数局の旗艦局でもあり、実況アナウンサーのトロイ・サンティアゴと解説者のリカルド・ロペスが担当する。[ 231 ] LAギャラクシー( MLS )の全試合はKWKWで独占放送され、実況アナウンサーのロランド・「ベロス」・ゴンザレスは1996年から同チームに関わっている。[ 217 ]

KWKWでは、以下のチームのスペイン語による実況中継も放送しています：ロサンゼルス・エンゼルス（MLB）[ 200 ]（アナウンサー：ホセ・トレンティーノ） [ 232 ]、ロサンゼルス・クリッパーズ（NBA）（アナウンサー：アルマンド・ガルシア）[ 233 ]、ロサンゼルス・キングス（NHL）（アナウンサー：フランシスコ・X・リベラ）です。リーガMXの試合の一部は、TUDNラジオ経由でKWKWで放送されます。共同所有のKFWBも、スケジュールが重なった場合、上記チームの一部の実況中継を放送します。[ 225 ]

FMトランスレータ

2017年、KWKWはFMトランスレータK264CQ（100.7 FM）で放送を開始しました。このトランスレータの送信機はKWKWのAM塔の1つに設置されています。[ 234 ]

KWKW 放送翻訳者
コールサイン頻度ライセンスの都市FIDERP ( W )ハートクラス送信機座標FCC情報
K264CQ 100.7 FMロサンゼルス14173460110 メートル（361 フィート）D北緯34度01分10秒 西経118度20分45秒 / 北緯34.01944°、西経118.34583° / 34.01944; -118.34583LMS

参照

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