ポストモダニスト作曲家一覧

哲学的立場による作曲家リスト：ポストモダニスト作曲家

カナダ

• ジョン・オズワルド（1953年生まれ）^{[ 1 ]}

エストニア

• アルヴォ・ペルト（1935年生まれ）^{[ 2 ]}

フィンランド

• カイヤ・サーリアホ(1952–2023) ^{[ 3 ]}

フランス

• ピエール・ブーレーズ(1925–2016) ^{[ 4 ]}
• ルネ・リーボヴィッツ(1913–1972) ^{[ 5 ]}
• オリヴィエ・メシアン(1908–1992) ^{[ 5 ]}

ドイツ

• ハンス・ユルゲン・フォン・ボーズ(1953 年生まれ) ^{[ 6 ]}
• ハンス・クリスチャン・フォン・ダーデルセン(1948年生まれ) ^{[ 6 ]}
• ハイナー・ゲッベルス(1952 年生まれ) ^{[ 7 ]}
• ヴィルヘルム・キルマイヤー（1927–2017）^{[ 6 ]}
• デトレフ・ミュラー・ジーメンス(1957 年生まれ) ^{[ 6 ]}
• ヴォルフガング・リーム(1952 年生まれ) ^{[ 7 ]}

ギリシャ

• ヤニス・クセナキス(1922–2001) ^{[ 8 ]}

ハンガリー

• ジェルジ・リゲティ(1923–2006) ^{[ 9 ]}

イタリア

• ルチアーノ ベリオ(1925–2003) ^{[ 10 ]}
• アルド・クレメンティ(1925–2011) ^{[ 11 ]}
• ルイージ・ノノ(1924–1990) ^{[ 12 ]}

ノルウェー

• マーカス・パウス(1979 年生まれ) ^{[ 13 ]}

ポーランド

• ヘンリク・ゴレッキ(1933–2010) ^{[ 14 ]}
• ジグムント・クラウゼ（1938年生まれ）^{[ 15 ]}

イギリス

• トーマス・アデス(1971 年生まれ) ^{[ 16 ]}
• ハリソン・バートウィッスル(1934–2022) ^{[ 14 ]}
• コーネリアス・カーデュー（1936–1981）^{[ 17 ]}
• ブライアン・イーノ（1948年生まれ）^{[ 18 ]}
• ブライアン・ファーニホウ（1943年生まれ）^{[ 19 ]}
• ジョン・タヴェナー（1944–2013）^{[ 14 ]}

アメリカ合衆国

• ジョン・アダムス（1947年生まれ）^{[ 20 ]}
• ロバート・アシュリー（1930–2014）^{[ 21 ]}
• ウィリアム・ボルコム（1938年生まれ）^{[ 22 ]}
• ヘンリー・ブラント（1913–2008）^{[ 23 ]}
• アール・ブラウン（1926–2002）^{[ 17 ]}
• ジョン・ケージ（1912–1992）^{[ 24 ]}
• ジョン・コリリアーノ（1938年生まれ）^{[ 25 ]}
• マイケル・ドーハティ（1954年生まれ）^{[ 26 ] [ 27 ]}
• モートン・フェルドマン（1926–1987）^{[ 17 ]}
• フィリップ・グラス（1937年生まれ）^{[ 28 ]}
• スティーブ・ライヒ（1936年生まれ）^{[ 29 ]}
• ジョン・ゾーン（1953年生まれ）^{[ 30 ]}

参照

• モダニズム
• ポストモダニズム

出典

1. ニコール・V・ガニエ『近代・現代クラシック音楽史辞典』『文学・芸術史辞典』（メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、2012年）、199～200頁。ISBN 0-8108-6765-6。
2. マリア・チズミッチ「アイコンの超越：アルヴォ・ペルトの『タブラ・ラサ』と『シュピーゲル・イム・シュピーゲル』におけるスピリチュアリティとポストモダニズム」『 20世紀音楽』第5巻第1号（2008年3月）：45-78
3. アラステア・ウィリアムズ『モダニズムとポストモダニズムの間』『音楽におけるモダニズムのラウトレッジ研究コンパニオン』（ラウトレッジ、2019年）。ISBN 9781315613291
4. Christopher Butler、 After the Wake: An Essay on the Contemporary Avant-Garde (オックスフォード: Clarendon Press、ニューヨーク: Oxford University Press、1980): p. 7;ナディア・マンコフスカヤ、「L'esthétique musice et le postmodernisme」、 New Sound: International Magazine for Music、no. 1 (1993): 91–100、p. 4 に引用。 91;クリスティアン・オーフェンバウアー、「Vom Faltenlegen: Ver such einer Lektüre von Pierre Boulez' Notation(s) I(1)」、 Musik-Konzepte、nos. 89–90 (1995): pp. 55–75 (パッシム); Nadežda Andreevna Petrusëva、「Новая форма в новейлей музыке」[ポストモダン音楽の正式な革新]、 Muzyka i vrmâ: Ežemesâčnyj naučnyj kritiko-publicističeskij žurnal、no. 8 (2003): 45–48、p. 2 に引用。 45.
5. クリストファー・バトラー『アフター・ザ・ウェイク：現代アヴァンギャルドに関するエッセイ』（オックスフォード：クラレンドン・プレス、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1980年）：7ページ。
6. ベアテ・クチュケ「1970年のベートーヴェン生誕200周年記念：西ドイツにおける反権威主義運動と急進的前衛音楽およびポストモダン音楽への影響」『音楽季刊』第93号、第3～4号（2010年秋冬）：560～615ページ、582頁からの引用。
7. デイヴィッド・ビアードとケネス・グローグ著『音楽学：主要概念』（ニューヨーク：ラウトレッジ、2005年）：142頁。ISBN 978-0-415-31692-7。
8. マーシュ、フランソワ・ベルナール編。 (2001)。ヤニス・クセナキスの肖像画。肖像画。パリ: フランス国立図書館。ISBN 978-2-7177-2178-2。
9. サービー、マイケル・D. (2010).リゲティの様式的危機：1974年から1985年にかけての音楽スタイルの変容. メリーランド州ランハム: スケアクロウ・プレス. ISBN 978-0-8108-7250-9。
10. スティーブン・コナー「ポストモダン音楽の分解する声」『新文学史』第32巻第3号（2001年夏）467-83頁、477-78頁の引用。ジョナサン・クレイマー「音楽的ポストモダニズムの性質と起源」『ポストモダン音楽／ポストモダン思想』ジュディ・ロックヘッド、ジョセフ・アンダー編、13-26頁（ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年）、14頁。ISBN 0-8153-3820-1。
11. ジェフリー・モリス、「アルド・クレメンティのギター作品」、 Contemporary Music Review 28、第6号（アルド・クレメンティ：Mirror of time I、2009年）：559-86頁、559頁の引用。
12. クリストファー・バトラー『アフター・ザ・ウェイク：現代アヴァンギャルドに関するエッセイ』（オックスフォード：クラレンドン・プレス、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1980年）：7ページ。
13. リッカーズ、ガイ (2017). 「PAUS Odes & Elegies」グラモフォン.
14. デイヴィッド・ビアードとケネス・グローグ著『音楽学：主要概念』（ニューヨーク：ラウトレッジ、2005年）：143ページ。ISBN 978-0-415-31692-7。
15. ジョナサン・クレイマー、「音楽的ポストモダニズムの性質と起源」、ジュディ・ロックヘッドとジョセフ・アンダー編『ポストモダン音楽／ポストモダン思想』、pp. 13–26 (ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年)、p. 13。ISBN 0-8153-3820-1。
16. クリストファー・フォックス、「嵐の時代：トーマス・アデスの最近の音楽」、ミュージカル・タイムズ145、第1888号（2004年秋）：41-56、53ページの引用。
17. ジョージナ・ボーン『文化の合理化：IRCAM、ブーレーズ、そして前衛音楽の制度化』（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、1995年）：56ページ。
18. ニコール・V・ガニエ『近代・現代クラシック音楽史辞典』『文学・芸術史辞典』（メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、2012年）：90～91頁。ISBN 0-8108-6765-6。
19. ロバート・カール「新しいアメリカ音楽の6つのケーススタディ：ポストモダンのポートレートギャラリー」、カレッジミュージックシンポジウム30、第1号（1990年春）：pp.45–63、pp.45–48の引用。
20. ロバート・カール「新アメリカ音楽の6つの事例研究：ポストモダンの肖像ギャラリー」、カレッジ・ミュージック・シンポジウム30、第1号（1990年春）：pp. 45–63、pp. 45、51–54の引用；ジョナサン・クレイマー「音楽的ポストモダニズムの性質と起源」、ジュディ・ロックヘッドとジョセフ・アンダー編『ポストモダン音楽／ポストモダン思想』、13–26ページ（ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年）：p. 13。ISBN 0-8153-3820-1。
21. ニコール・V・ガニエ『近代・現代クラシック音楽史辞典』『文学・芸術史辞典』（メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、2012年）：12、19頁。ISBN 0-8108-6765-6。
22. ロバート・カール「新しいアメリカ音楽の6つのケーススタディ：ポストモダンのポートレートギャラリー」、カレッジミュージックシンポジウム30、第1号（1990年春）：pp.45–63、pp.45、59–63の引用。
23. ニコール・V・ガニエ『近代・現代クラシック音楽史辞典』『文学・芸術史辞典』（メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、2012年）：44～45頁、208頁。ISBN 0-8108-6765-6。
24. ジョージナ・ボーン『文化の合理化：IRCAM、ブーレーズ、そして前衛音楽の制度化』（カリフォルニア大学出版局、バークレー、ロサンゼルス、ロンドン、1995年）56ページ；ヤン・パスラー「ポストモダニズム」、 Grove Music Online。Oxford Music Online（2015年12月11日アクセス）（購読必要）。
25. ジョナサン・クレイマー、「音楽的ポストモダニズムの性質と起源」、ジュディ・ロックヘッドとジョセフ・アンダー編『ポストモダン音楽／ポストモダン思想』、13-26ページ（ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年）、14ページ。ISBN 0-8153-3820-1。
26. 作曲家マイケル・ドーハティがアメリカの音を聞く – ロサンゼルス・タイムズ
27. アメリカンポップ：マイケル・ドーハティの作品|AllMusic
28. デイヴィッド・ビアードとケネス・グローグ著『音楽学：主要概念』（ニューヨーク：ラウトレッジ、2005年）：144ページ。ISBN 978-0-415-31692-7。
29. 初期のスティーブ・ライヒ（1965年～1969年）|コリンのレビュー
30. ジョン・ゾーン/マサダ|ピッチフォーク