第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ

第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ
ジャンル美術展
始まり2015年5月9日
終了2015年11月22日
位置ヴェネツィア
国イタリア
前回のイベント第55回ヴェネツィア・ビエンナーレ（2013年）
次のイベント第57回ヴェネツィア・ビエンナーレ（2017年）

第56回ヴェネツィア・ビエンナーレは、2015年5月から11月にかけて開催された国際現代美術展です。ヴェネツィア・ビエンナーレはイタリアのヴェネツィアで2年ごとに開催されます。芸術監督のオクウィ・エンヴェゾーが中心展示「世界の未来すべて」をキュレーションしました。

概要

ビエンナーレのキュレーターであり、アフリカ出身者としては初となるオクウィ・エンウェゾル氏

ビエンナーレは世界で最も権威のある美術展であり、[ 1 ]現代美術の国際ショーです。アート界の国際的な人々にとって一大イベントです。[ 2 ]第56回ビエンナーレは例年より1か月早く開幕し、2015年5月9日から11月22日まで開催されました。[ 2 ]開幕はニューヨークのフリーズ・アートフェアと重なったため、早期の来場者数に影響が出ました。 [ 1 ]第56回ビエンナーレには、88カ国から136名のアーティストが参加しました。アーティストの約3分の1は、以前のビエンナーレに出展したことがありました。第56回ビエンナーレは、新しく建設されたオーストラリア館にとって初のビエンナーレであり、ジャルディーニにおける30番目の国立館であり、新世紀初のビエンナーレでした。[ 2 ]ケニアとコスタリカはともに今年のビエンナーレから撤退しました。[ 1 ]

オクウィ・エンヴェゾーは第56回ビエンナーレのキュレーターを務め、アフリカ出身者としては初となる。[ 1 ]彼のテーマは「世界の未来」であった。エンヴェゾーはジャルディーニの中央パビリオンに、ライブパフォーマンスのための学際的な空間「アリーナ」を創設した。アリーナの主なパフォーマンスは『資本論』（カール・マルクス）の朗読であった。また、オラフ・ニコライのパフォーマンスやジュリアス・イーストマンの追悼式典も開催された。[ 2 ]エンヴェゾーはまた、常設の国立パビリオンを持たない200人のアーティストによるグループ展「アルセナーレ」のキュレーターも務めた。さらに、エンヴェゾーが公認した44のイベントがビエンナーレと連動して開催された。[ 2 ]ビエンナーレ全体で最も多く使用されたメディアは、映画、写真、そして文書であった。[ 1 ]

受付

アートネット・ニュースは、アメリカ、ドイツ、デンマーク、ベルギー、アイスランド、キプロスのパビリオンを推奨した。外部イベントとしては、シルパ・グプタとラシッド・ラナ（それぞれインドとパキスタン）のコラボレーション、サイモン・デニー（ニュージーランド）によるインスタレーション、そしてピーター・ドイグとサイ・トゥオンブリーの展覧会を。 [ 2 ]

ガーディアン紙のローラ・カミングは、ビエンナーレは「いつもの爽快な冒険というより、陰鬱な足取りのようだった」と記している。 [ 1 ]彼女によると、ビエンナーレの作品のほとんどはジャルディーニに展示され、「平坦」で、テーマも「闇の奥深くに突き刺さっている」ようで、労働条件、汚染と生態系、武器取引、刑務所、精神病院といった国際的な問題を浮き彫りにしていた。例えば、英国館のサラ・ルーカスは政治的なテーマが欠けていたことで目立っていたが、「ヴェネツィアにおけるYBAリバイバルの終焉」を示唆するものでもあった。 [ 1 ]カミングは、ドイツ館で解体されたナイジェリアの雑誌を特に手抜きだと指摘した。 [ 1 ]

カミングは、ビエンナーレは資本主義への矛盾した依存と批判に満ちており、それはイギリス人アーティストのアイザック・ジュリアンがロールスロイス・パビリオンとアリーナでの『資本論』朗読会に参加したことに体現されていると感じたと書いている。[ 1 ]

彼女はロシア、日本、アルバニア、アメリカ、オーストラリアのパビリオンを推薦した。オーストラリア館のフィオナ・ホールは、「軍服で編んだ戦士のマスク」など、現代の素材を使って古代の品々を作った「不思議な品々の博物館」を作った。 [ 1 ]彼女はホールが「単なるアートシーンのレトリックの繰り返し」ではなく、現在の政治に反応したことを称賛した。[ 1 ]何千もの鍵を運ぶ赤い網のインスタレーションである日本館は、カミングにとって「全員一致で圧倒的な勝者」だった。[ 1 ]それと比較して、カミングは『資本論』のパフォーマンスの観客はほとんど空っぽだったと述べ、他のパビリオンをコモンウェルス研究所の講義に例えた。[ 1 ]

ハイパーアレジックは後にエンヴェゾーの中心的な展覧会を10年間のベストの一つに挙げ[ 3 ]、2019年に彼が亡くなった後、キュレーターたちは彼の展覧会がヨーロッパや北米を超えて現代美術を国際化した彼のキャリアを体現していると語った[ 4 ] 。

受賞歴

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m Cumming, Laura (2015年5月10日). 「56th Venice Biennale review – more of a glum trudge than an exhilarating adventure」 . The Guardian . 2015年6月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月9日閲覧。
  2. ^ a b c d e f Chu, Christie (2015年5月2日). 「ヴェネツィア・ビエンナーレ2015について知っておくべきことすべて」 . Artnet News . 2015年7月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月7日閲覧。
  3. ^ 「この10年間のベストアートショー」 Hyperallergic 、 2019年12月23日。2019年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年12月29日閲覧。
  4. ^ 「この10年間で最も影響力のあるキュレーターは誰か？アート界の専門家数十人が判断とその理由を語る」 Artnet News、2019年12月24日。 2019年12月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月29日閲覧。
  5. ^ 「アルメニアとエイドリアン・パイパーがヴェネツィア・ビエンナーレの金獅子賞を受賞」 ARTnews . 2015年5月9日. 2019年1月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年5月27日閲覧。
  6. ^ Cascone, Sarah (2015年4月23日). 「エル・アナツイがヴェネツィア・ビエンナーレの金獅子賞を受賞」 . Artnet News . 2017年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年5月27日閲覧。

さらに読む

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