アデライド・ラビル＝ギアール

アデライド・ラビル＝ギアール
二人の生徒を持つ自画像、アデライド・ラビル＝ギアール作、1785年、二人の生徒はマリー・カペーとマリー＝マルグリット・カロ・ド・ローズモン
生まれる
アデライド・ラビル
( 1749-04-11 )1749年4月11日
パリ、フランス
死亡1803年4月24日（1803年4月24日）（54歳）
パリ、フランス
知られているミニチュア、絵画、パステル画
動きロココから新古典主義へ
配偶者たち
ニコラ・ギアール
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（ 1769年結婚 、 1779年没） 
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（ 1799年生まれ） 

アデライド・ラビーユ＝ギアール（旧姓 ラビーユ、1749年4月11日 - 1803年4月24日）は、フランスのミニアチュール画家、肖像画家である。[ 1 ]彼女は、女性にも男性と同様に偉大な画家になる機会が与えられるべきだと主張した。ラビーユ＝ギアールは、ロイヤル・アカデミー会員となった最初の女性の一人であり、ルーブル美術館に生徒のためのアトリエを設ける許可を得た最初の女性芸術家でもある。[ 2 ]

幼少期と学業

自画像、ミニチュア

アデライド・ラビーユは、1749 年 4 月 11 日にパリで生まれました。彼女の父親、クロード・エドム・ラヴィル (1705 ～ 1788 年) は小間物商でした。[ 3 ] [ 4 ]

ラビル＝ギアールはミニチュア、パステル画、油彩画の巨匠となった。18世紀の慣習では、師匠（主に男性）は女性の弟子を取ってはならないとされていたため、彼女の修行についてはほとんど知られていない。当時、女性は男性と一緒に指導を受ける能力がないと考えられていた。青年期には、ラビル＝ギアールは油彩画家のフランソワ＝エリー・ヴァンサンにミニチュア画を学び、初期の作品はサン＝リュック・アカデミーで展示された。

ラビーユ＝ギイヤールは1769年にルイ＝ニコラ・ギイヤールと結婚したが、8年後に別れた。すでに芸術作品で生計を立てていたためである。[ 5 ]彼女は1774年までパステル画の巨匠カンタン・ド・ラ・トゥールに弟子入りした。1776年から1780年にかけて、幼なじみのフランソワ＝アンドレ・ヴァンサン（フランソワ＝エリー・ヴァンサンの長男）のもとで油絵を学び始め、後に夫となった。 [ 6 ] [ 4 ]

実績

彫刻家オーギュスタン・パジュー、1783年、アデライド・ラビル＝ギアール作。[ 7 ]
アデライド・ラビル＝ギアール作「フランス王ルイーズ＝エリザベスと息子の肖像」

アカデミー・ド・サン・リュックでの展覧会

ラビーユ＝ギアールは1767年、20歳の時にアカデミー・ド・サン＝リュックに入会しました。入会作品はその後紛失し、残念ながらその存在を示す記録は今日まで残っていません。アカデミー・ド・サン＝リュックはラビーユ＝ギアールに専門的な芸術活動の場を提供しました。1774年、彼女はアカデミーのサロンに作品を出品しました。この展覧会は大成功を収めたため、王立美術アカデミーは憤慨し、王室の支援を得て、1776年3月に「ギルド、兄弟団、そして芸術と工芸の共同体」を廃止する勅令を発布しました。これにより、アカデミー・ド・サン＝リュックは1777年に閉鎖に追い込まれました。しかし、これはラビーユ＝ギアールの芸術家としての野心を阻むものではありませんでした。

ロイヤル・アカデミーの会員になる

サン＝リュック・アカデミーが閉鎖されると、ラビーユ＝ギアールは油絵を学び始め、王立美術アカデミーへの入学を申請した。入学には少なくとも1点の油絵の提出が求められた。1770年代後半には、著名なアカデミー会員の肖像画を数点描き、王立絵画彫刻アカデミーとのつながりを築いた。[ 6 ]

ラビーユ＝ギアールは、1779年と1783年の通信展に作品の一部を出品することにした。その中には、批評家から好評を博したパステル画と油彩画による自画像が含まれていた。油彩画家およびパステル画家としてのラビーユ＝ギアールの才能はすぐに注目され、彼女は全国的に認められ、最終的に王立美術アカデミーへの入会につながった。1783年5月31日、ラビーユ＝ギアールはフランス王立絵画彫刻アカデミーの会員に承認された。ライバルのエリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ・ルブランもこの日に選出され、二人は女性として初めて会員に選ばれた。[ 5 ]ラビーユ＝ギアールとヴィジェ・ルブランは入会直後から、女性の入会に激怒した人々から批判を受け、ラビーユ＝ギアールは芸術面でも人格面でも攻撃を受けた。[ 8 ] 1783年のサロンで発表された匿名のパンフレット『Suite de Malborough au Salon 1783』は、ラビーユ＝ギアールが絵画制作の手伝いと引き換えに性的行為を行っていたと非難した。このパンフレットはフランソワ＝アンドレ・ヴァンサン（当時未婚だったが、彼女の噂の愛人だった）の名をもじり、ラビーユ＝ギアールには「vignt cents」（2000人、つまり2000人）もの愛人がいると記していた。[ 9 ] それでも、ロイヤル・アカデミーに入学したことで、ラビーユ＝ギアールは王室の庇護を受け、新たな道が開かれた。

王室の画家

純粋な芸術的才能と才能により、ラビーユ＝ギアールは王室の画家となった。彼女の王室のパトロンには、フランス国王ルイ16世の叔母であるマリー・アデレード王女とその妹のヴィクトリア・ルイーズ、そして国王の妹エリザベートがおり、彼女は政府から1,000リーブルの年金を受け取っていた。1787年、彼女はpeintre des mesdamesとなり、その地位からアデレード夫人とヴィクトワール夫人を描くことになった。[ 6 ] 1787年に完成したアデレードの肖像画は、当時のラビーユ＝ギアールの作品の中でも最大規模かつ最も意欲的な作品の一つであった。彼女はその後、1788年に国王の弟であるプロヴァンス伯（後のフランス国王ルイ18世）の依頼を受けた。彼女は、大規模な歴史的作品『サン・ラザール騎士団長受章』の中心に彼を描くよう指示された。

1795年、彼女は10年にわたる運動の末、ルーヴル美術館に芸術家のための宿泊施設[ 4 ]と2,000リーブルの新たな年金を獲得した。彼女はルーヴル美術館に自身と弟子のためのアトリエを設けることを許可された最初の女性芸術家であった[ 10 ] 。

女性の肖像画、アデライド・ラビル＝ギアール作、1787 年

スタイルと文脈

ラビーユ＝ギアールは、18世紀の女性の美徳の枠にうまく収まらないことが多かった。[ 2 ]上流階級の男女を含む幅広い観客にアピールするため、彼女は絵画に当時の流行を取り入れることが多く、それによって自身の芸術的才能を発揮することができた。彼女は、当時流行していた複雑なスカートの豪華な襞や重なりを表現するなど、細部の描写に長けていた。しかし、女性を鑑賞者に正面から向けたり、ネックラインを低くしたりするなど、18世紀の女性を描く際には珍しいひねりを加えた作品も多かった。

ラビーユ＝ギアールの大胆さは、自画像にも表れています。自画像では、通常よりやや露出していますが、淫乱行為の疑いを引き起こすほどではありません。これは、彼女の絵画「二人の生徒と自画像」に見られます。18世紀の他の女性芸術家の絵画とは異なり、ラビーユ＝ギアールは、受動的で休んでいる自分よりも、積極的に働いている自分を描くことを選択しました。また、ラビーユ＝ギアールは、ロイヤル・アカデミーに通える女性の数を制限するなどの他の制限にも反対しました。「二人の生徒と自画像」で二人の女子生徒を描くことで、ラビーユ＝ギアールは、ロイヤル・アカデミーにはもっと多くの女性が入学できるべきだと示唆しています。この意味で、ラビーユ＝ギアールは大胆でしたが、自分の評判を台無しにし、芸術の世界で懸命に得た尊敬を失うほど大胆ではありませんでした。

当時、女性芸術家はしばしば女神ミネルヴァと結び付けられていました。そのため、ラビーユ＝ギアールとライバルのヴィジェ・ルブランは共に「現代のミネルヴァ」と呼ばれていました。[ 11 ]彼女たちの競争は、アカデミー会員と宮廷のパトロンの両方によって奨励されました。[ 6 ]

現在、ラビル＝ギアールの傑作「二人の弟子を持つ自画像」は、ルーブル美術館がこの芸術家の才能を最終的に否定して拒否した後、ニューヨークのメトロポリタン美術館に展示されている。[ 12 ]

若い女性アーティストの擁護者

ラビーユ＝ギアールは、若い女性芸術家たちに大きな影響を与えました。ある母親が、ある女性教師（記述から判断すると、ラビーユ＝ギアールと思われる）に絵画を師事した娘を持つ母親が書いた手紙の中で、彼女は、教師がアトリエにおいて常に最高の慎み深さを保つよう強く求めていたと記しています。[ 2 ]彼女が女子生徒に献身的に尽くしたことは、ロイヤル・アカデミー会員であったことにも表れています。1790年9月23日に開催された会合で、ラビーユ＝ギアールは、女性を無制限に入学させ、理事会への参加を認めることを提案しました。どちらの提案も承認されました。[ 2 ]しかし、アカデミーの保守派はこれを却下し、ラビーユ＝ギアールを「ジャンヌ・ダルク」や「雄鶏の中の雌鶏」と批判しました。彼女もまた、急進派から非難されました。[ 3 ]

ラビーユ＝ギイヤールは女性擁護活動を続け、財産に恵まれない若い女性の教育に関する回顧録を国民議会に提出した。この回顧録はシャルル・モーリス・ド・タレーラン＝ペリゴールの著作にも引用されている。[ 3 ]

マダム・アデレード王女、ラヴィル・ギアール – マリー・アデレード・ド・フランスの後援者（ 1786 年頃- 1787 年）

革命に直面して

マダム・ヴァンサンのアトリエ、1808年。1808年に弟子のマリー・カペーが描いたアデライド・ラビーユ＝ギアールの絵。

1789年のフランス革命の際、ラビーユ＝ギアールは逃亡せずフランスに留まった。しかし、生涯を通じて築いた王室とのつながりのせいで、政治的に疑わしい存在となった。彼女は共和国の芸術家としての地位を確立しようとした。彼女は国の国庫に資金を寄付し、マクシミリアン・ロベスピエールやアレクサンドル・ド・ボアルネなど、国民議会（フランス革命）の議員13人を描いた。[ 4 ] [ 9 ] 1791年、彼女とジャック＝ルイ・ダヴィッドは議会からルイ16世が息子に憲法を手渡す場面を描くよう依頼されたが、完成することはなかった。[ 9 ] [ 3 ] 1792年からは、彼女はヴァンサン、 2人の学生、その他と共に逃亡したポントー＝アン＝ブリー村とパリを行き来して生活した。[ 9 ] [ 4 ]

1793年、彼女は「元王子の大小の肖像画とそれらに関連するすべての習作を火に焼くように」と送還するよう命じられた。[ 12 ]こうして彼女は、自身の最高傑作と期待していた歴史画、プロヴァンス伯爵の依頼による『サン・ラザール騎士の接待』を破壊せざるを得なくなった。プロヴァンス伯爵の亡命は、ラビーユ＝ギアールが最後の王室のパトロンを失っただけでなく、合意していた3万リーブルのうち1セントも受け取れなかったことを意味した。[ 13 ] 1791年2月、王室姉妹がラビーユ＝ギアールに依頼していた数点の肖像画の制作費を支払わずに国外へ移住したことで、革命により彼女のキャリアはさらに悪化した。

ラビーユ＝ギイヤールはこの時期数年間パリを離れていましたが、再びパリに戻りました。1795年にルーヴル美術館に居を構え、1800年まで肖像画を描き続け、サロンに出品しました。1800年、彼女はかつての師であるフランソワ＝アンドレ・ヴァンサン（1746–1816）と結婚しました。 [ 5 ] [ 3 ]マリー・アデレード、ヴィクトワール＝ルイーズ、エリザベートのパステル画は、ラビーユ＝ギイヤールが1803年4月24日に病死するまで彼女の所有物でした。[ 13 ]

家族

アデレード・ラビル＝ギアールはどちらの結婚でも子供をもうけなかった。

遺産

アデライド・ラビル＝ギアールの作品を所蔵する公共コレクションには、ゲティ美術館、フェニックス美術館、ハーバード大学美術館、ホノルル美術館、キンベル美術館（テキサス州フォートワース）、ロサンゼルス郡立美術館、ルーブル美術館、メトロポリタン美術館、国立美術館（ワシントン D.C.）、ワルシャワ国立博物館、国立女性芸術博物館（ワシントン D.C.）、スピード美術館（ケンタッキー州）、ヴェルサイユなどがあります。

最近、アデライド・ラビル＝ギアールによる大型パステル画が発掘されました。これは「クロディオン夫人の肖像」の初期版と推定されています。写真は[ 14 ]に添付されています。

ラビル＝ギアールは、ジュディ・シカゴのインスタレーション作品「ディナー・パーティー」の主要人物であり、ヘリテージ・フロアの999枚のタイルの1枚に描かれている。彼女はアルテミジア・ジェンティレスキのテーブルセッティングの項目に記載されている[ 15 ] [ 16 ]。

注記

  1. ^オーリッキオ、ラウラ (2008 年 1 月 1 日)。 「ラビーユ・ギアール、アデレード」。オックスフォード百科事典「世界史における女性たち」。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-514890-9。
  2. ^ a b c dアウリッキオ。
  3. ^ a b c d e Delia Gaze編『女性芸術家簡潔辞典』Taylor & Francis Group、2001年。
  4. ^ a b c d eニコルソン、キャスリーン (2003)。「ラビーユ・ギアール [旧姓ラビーユ]、アデライド」。グローブアートオンライン。土井：10.1093/gao/9781884446054.article.T048514。ISBN 9781884446054。
  5. ^ a b cパーマー、アリソン・リー。新古典主義美術と建築の歴史辞典、Rowman & Littlefield Unlimited Model、2020年。ProQuest Ebook Central。
  6. ^ a b c dミラム、ジェニファーD.、ロココ美術歴史辞典、Scarecrow Press、Incorporated、2011年。ProQuest Ebook Central。
  7. ^パジューは1784年に、アデライド・ラビーユ＝ギアールの父でファッション商人として知られるクロード・エドム・ラビーユの胸像を制作した。この大理石の胸像は1785年のパリのサロンで展示され、現在はルーブル美術館に所蔵されている（ N 15487）。
  8. ^ヘルム、WH. Elisabeth Louise Vigée-Lebrun、パークストーン インターナショナル、2018。ProQuest Ebook Central。
  9. ^ a b c d Auricchio, Laura (2008 年 1 月 1 日)、「Labille-Guiard, Adélaïde」、The Oxford Encyclopedia Women in World History、オックスフォード大学出版局、doi : 10.1093/acref/9780195148909.001.0001、ISBN 978-0-19-514890-9、 2023年5月21日閲覧
  10. ^クリスティアーネ・ワイデマン（2008年）『知っておくべき女性アーティスト50人』ララス・ペトラ、クリエール・メラニー（1970-）ミュンヘン：プレステルISBN 9783791339566. OCLC  195744889 .
  11. ^メリッサ・ハイドとジェニファー・ミラム編『 18世紀ヨーロッパにおける女性、芸術、アイデンティティの政治』 Taylor & Francis Group、2003年。ProQuest Ebook Central。
  12. ^ a bクイン、ブリジット（2017年）『ブロードストロークス：芸術と歴史を築いた15人の女性（順不同）』サンフランシスコ：クロニクルブックス。ISBN 978-1-4521-5236-3。
  13. ^ a bデ・ヘスス、メアリー・スプリンソン (2008)。 「アデレード・ラビル＝ギアールのメスダム・ド・フランスのパステル画」。メトロポリタン美術館ジャーナル。43 : 157–172 .土井: 10.1086/met.43.25699092。JSTOR 25699092。S2CID 191391110。  
  14. ^ “アデレード・ラビル＝ギアール” .絵画と彫刻。
  15. ^ 「アデレード・ラビル＝ギアール」エリザベス・A・サックラー・フェミニスト・アート・センター：ディナー・パーティー：ヘリテージ・フロア：アデレード・ラビル＝ギアール。ブルックリン美術館。2007年。 2011年12月13日閲覧。
  16. ^シカゴ、157–158。

参考文献

  • オーリッキオ、ラウラ。「アデライド・ラビル＝ギアール：革命時代のアーティスト」、ロサンゼルス：J.ポール・ゲッティ美術館、2009年。
  • ベチャー、キャサリン。ハイルブルン美術史年表、www.metmuseum.orgの「Adélaïde Labille-Guiard (1749–1803)」 、2016 年 6 月掲載。
  • シカゴ、ジュディ著『ディナーパーティー：創造から保存へ』ロンドン：メレル社、2007年。ISBN 1-85894-370-1
  • パセズ、アンヌマリー。Adélaïde Labille-Guiard: 伝記とカタログ レゾネ、パリ: 1973。
  • ポルタリス、ロジャー (1901)。 「Adélaïde Labille-Guiard」ガゼット・デ・ボザール誌、ローザンヌ：1901、p. 352–367。
  • ポルタリス、ロジャー (1902)。アデライド・ラビル＝ギアール、パリ：Imprimerie Georges Petit、1902年。
  • カイルー、ジャン。 「ルイ 15 世の娘、フランスのアデレード夫人の肖像」バーリントン マガジン(vol.3、1969 年 3 月)、補足 i-vi。
  • Bonnet Marie-Jo、Gloire、Eviction des femmes peintres、1770-1804、Chryséis éditions、2024。
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