アレクセイ・シュシュセフ

アレクセイ・シュシュセフ
1914年のシュシュセフ
生まれる（1873年10月8日）1873年10月8日
キシニョフ、ベッサラビア県、ロシア帝国（現モルドバ）
死亡1949年5月24日（1949年5月24日）（75歳）
モスクワ、ロシア連邦社会主義共和国、ソビエト連邦
母校帝国芸術アカデミー
職業建築家
受賞歴スターリン賞第一等（1941年、1949年）スターリン賞第二等（1946年、1952年 -死後）
練習する
  • 第2回モスプロエクトワークショップ（1932–1937）
  • アカデムプロエクト（1938–1948）

アレクセイ・ヴィクトローヴィチ・シュセフ[ a ]（ロシア語：Алексей Викторович Щусев 、 1873年10月8日[旧暦9月26日] - 1949年5月24日）は、ロシアおよびソビエト連邦の建築家であり、ロシア建築の3つの連続した時代、すなわちアール・ヌーヴォー（広義）、構成主義、スターリン主義建築で成功を収めた。[ 2 ]ロマノフ朝と共産主義の両方で称賛された数少ないロシア人建築家の1人であり、受賞したスターリン賞の点で最も多くの賞を受賞した建築家となった。[ 3 ]

1900年代、シュシュセフは教会建築家としての地位を確立し、アール・ヌーヴォーとロシア復興建築を融合させたプロトモダニズム様式を生み出した。第一次世界大戦直前と大戦中には、フォン・メック家のために鉄道駅の設計・建設を手掛け、特にモスクワのカザン鉄道駅が有名である。十月革命後、シュシュセフは現実的にボルシェビキを支持し、レーニン廟の建設を請け負った。その後、仮設2棟と恒久1棟の計3棟の霊廟を次々に設計・建設し、1940年代には恒久1棟の拡張工事を監督した。1920年代から1930年代初頭にかけては構成主義建築をうまく取り入れたが、共産主義国家にはモダニズムは不適切だと政府が判断すると、すぐに歴史主義へと回帰した。彼は、1924年から1931年までモスクワとレニングラードに存在した 芸術協会「四芸術」のメンバーの一人でした。

シュシュセフのキャリアは1937年9月まで順調に進んでいたが、短期間の世論による中傷キャンペーンの後、シュシュセフはすべての役員職と設計契約を失い、事実上建築界から追放された。現代ロシアの美術史家たちは、シュシュセフに対してなされた職業上の不正、盗作、搾取の容疑は、概ね正当なものであったと認めている。その後数年間、彼は徐々に建築界に復帰し、スターリン主義建築の父としての世間的なイメージを回復した。彼の没落の原因と、その後の復活の背後にある力は、いまだ解明されていない。

幼少期

アレクセイ・シュシュセフはキシナウ（現在のモルドバ共和国、当時はロシア帝国の一部）で、地方行政官の家庭に5人兄弟の4番目として生まれた。 [ 4 ]両親はアレクセイが15歳の時に亡くなった。[ 5 ]兄姉の援助とキシナウ市議会からの奨学金により、アレクセイと弟のパベル（1880-1957）は地元のギムナジウムを卒業し、大学レベルで教育を続けた。[ 6 ] [ b ]パベルはアレクセイと同様に建築家および橋梁技師になり、モスクワの橋梁プロジェクトでアレクセイと協力し、アレクセイの死後は彼の芸術作品とアーカイブの保管者となった。[ 7 ]

1891年、アレクセイはキシナウを離れ、サンクトペテルブルクの帝国美術アカデミーに入学した。[ 8 ] [ 9 ]アカデミーでの最初の数年間、シュシュセフは建築と絵画の両方のクラスに通った。1894年、彼はレオン・ベノワのクラスに参加し、建築に専念した。[ 10 ] [ 11 ]ほぼ同じ頃、1893年か1894年に、彼はベッサラビアの私有地で最初の具体的なプロジェクトを設計し、建設した。1895年、彼はニコライ・ヴェセロフスキー教授とともに中央アジアに最初の研究旅行を行った。[ 12 ]同年、シュシュセフはアレクサンドル・ネフスキー大修道院にロシア・ビザンチン様式の地下礼拝堂を設計し建設した。[ 13 ]その後、シュシュセフ自身によると、彼は新聞の死亡記事を読み、遺族に電話をかけた。遺族の一人が彼の申し出を受け入れ、シュシュセフ（当時まだ大学生だった）はサンクトペテルブルクで最初の依頼を受けた。[ 13 ] [ 14 ]

1896年、帝国アカデミーの最後の年に、シュシュセフはコストロマ、ロストフ、ヤロスラヴリで古代北ロシアの建築を学び、[ 15 ]ルーマニアとオーストリア＝ハンガリー帝国のヨーロッパ建築も学んだ。[ 16 ]翌年、彼は国家主催のヨーロッパ旅行の権利を得てアカデミーを卒業した。[ 13 ] [ 17 ]ヨーロッパ旅行の書類を準備している間に、彼は婚約者のマリア・カルチェフスカヤと結婚するためにキシナウへ旅立った。[ 12 ] [ 18 ]彼は1897年から1898年の冬をサマルカンドでヴェセロフスキーとともに過ごし、中世の聖地を研究し、記録した。[ 12 ]イスラム建築に触れたことが、1898年にキシナウで東洋主義的に建てられたカルチェフスキー邸の設計や、その後のソビエト時代にコーカサス、カザフスタン、中央アジアで建てられたプロジェクトの設計に影響を与えた。 [ 19 ] 1898年8月、シュシュセフと彼の妻は16か月間のグランドツアーに出発し、ウィーン、トリエステ、イタリアを経由してチュニジアに行き、その後イタリアを経由してパリに行き、シュシュセフはアカデミー・ジュリアンで6か月間学んだ。[ 19 ] [ 20 ]

主要な建築プロジェクト

宗教建築（1900～1918年）

ポチャイフ大修道院の至聖三者大聖堂
ナタリエフカの教会
クリコヴォ平原の教会
マルフォ マリインスキー修道院の大聖堂
オブルーチの聖ワシリイ修道院

サンクトペテルブルクに戻るとシュシュセフは独立した事務所を開設しようとしたが、顧客を見つけることはできなかった。[ 21 ] [ 22 ] 1901年から1902年にかけて彼の運命は変わった。キエフ・ペチェールシク大修道院の主要聖堂のための新しいイコノスタスの設計が同僚の建築家や正教会の聖職者から好評を博したのである。[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]彼は聖シノドの顧問に任命され、すぐにミハイル・ネステロフを助けてアバストゥマニの粗末な教会を修復する機会を得た。ネステロフは感銘を受け、シュシュセフのパトロンになった。[ 27 ]ハリトネンコ家やフォン・メック家とのシュシュセフの契約やエリザベート大公女への慈善活動は、程度の差はあれ、ネステロフの推薦によるものであった。[ 26 ]シュシュセフは10年の間に教会建築家としての地位を確立し、歴史的な様式からアール・ヌーヴォーとロシア復興様式の伝統を融合させた独自のプロトモダニズム様式の創造へと急速に移行した。[ 28 ]彼は住宅や政府からの有利な契約を得ることにはそれほど恵まれなかった。当時の彼の一般建築は少なく、全体として教会建築に比べて明らかに劣っている。 [ 29 ]ヴィクトル・ヴァスネツォフやミハイル・ヴルーベリの作品に影響を受けたシュシュセフの教会壁画も、当時の観察者に感銘を与えなかった。アレクサンドル・ブロークは、それらが「大胆でも宗教的でもない」と不満を述べた。[ 30 ]

1904年、聖シノドはシュシュセフに、廃墟となった12世紀のオヴルチ教会の修復を委託した。[ 31 ]シュシュセフのビザンチン様式の5つのドームを持つ物議を醸した設計は、建築家や保存論者から多くの議論を呼んだが、それでも1907年に建設が承認された。その後も議論が続き、1908年にシュシュセフはピョートル・ポクルィシュキンとレオニード・ヴェスニンの助けを借りて改訂設計を提出せざるを得なくなった。1908年から1911年にかけて、教会は改訂設計に基づいて再建された。[ 31 ]

1905年、シュシュセフはポチャイフ大修道院の新大聖堂の設計を依頼された。ノヴゴロド＝プスコフ様式で建てられたこの建物は、ウクライナ・バロック様式の周囲の景観とは対照的な中世建築であり、1911年に完成した。[ 32 ]こうしてシュシュセフは、この時代に巨大建造物を手がける少数の建築家の仲間入りを果たした。[ 33 ]

シュシュセフの独特なスタイルを示す最初の建物は、ニースのナターリア・シャベリスカヤの墓の小さな礼拝堂（1904-1907年）でした。[ 24 ]シュシュセフは明らかに中世のウラジーミル・スーズダリ建築を参考にしていましたが、決まり切った様式化は注意深く避けました。単に参考文献をコピーするのではなく、独自の自由な視覚言語を生み出しました。[ 24 ]アール・ヌーヴォーや初期のモダニズムに共通するこのアプローチは、同時代の復興主義の実践とは根本的に異なっていました。[ 24 ]ポチャイフ大聖堂にすでに現れているもう1つの個人的なタッチは、[ c ]シュシュセフの教会の意図的な非対称性です。教会の一方のファサードは完全に対称に見えますが、もう一方のファサードは明らかに不規則です。[ 28 ]アンドレイ・イコニコフによれば、シュシュセフは当初中世の教会の不規則性を模倣しただけだったが、すぐに史料に見られるものを超え、非対称性と不規則性をグロテスクなレベルにまで高めたという。[ 35 ]

ドミトリー・フメリニツキによれば、この様式の最も良い例は1907年から1909年に設計され1910年に完成したオヴルチの聖ワシリイ修道院である。「厳密に機能的な間取り、直接的な借用がほとんどないこと、そして形態の扱いの自由さは、シュシュセフの構成主義建築を予感させる...古代ロシアの建築への明らかな言及にもかかわらず、完全に現代的である」[ 28 ]伝記作家キリル・アファナシエフによると、最も視覚的に印象的なのは、ロシアのイコンの私設博物館として構想されたナタリエフカ地所の小さな教会である。[ 36 ]シュシュセフの教会建築で最もよく知られ、ロシアのアールヌーボーの最高傑作の一つと言えるのが、モスクワのマルフォ・マリインスキー修道院の大聖堂である。シュシュセフは1908年にネステロフと共同で設計し、1912年に完成した。[ 37 ] [ 38 ]第一次世界大戦勃発前、シュシュセフはイタリアのバーリとサンレモ、モルドバのクフレシュティ、ロシア南部のクリコヴォ平原にも教会を設計・建設している。 [ 39 ] [ 40 ] 1918年以前に完成した最後の建物は同胞団墓地の教会で、戦時中に死にゆく兵士に最後の儀式を行うために建設され、1940年代に取り壊された。[ 41 ] [ 29 ]

ソビエトおよびロシア文学におけるシュシュセフの教会建築の様式的分類は、政治的な影響を強く受けてきた。ソビエト時代の大部分において、アール・ヌーヴォーは退廃的な運動として軽蔑されていた。スターリン時代の批評家たちはアール・ヌーヴォーへの言及を一切避け、シュシュセフの作品を土着的で愛国的な「進歩的」芸術として提示した。1948年にアメリカの読者向けに執筆された公式の略歴では、教会建築のデザインは完全に省略されている。[ 42 ]

イコンニコフが概説した後期ソビエト理論では、シュシュセフは、 1880年頃にヴィクトル・ヴァスネツォフとアブラムツェヴォ芸術コロニーの作品に現れた新ロシア様式の進化的終焉に位置づけられていた。[ 43 ]この様式は、「公式の」ロシア復興様式とは大きく異なり、フィンランドのアール・ヌーヴォーの思想を導入したフョードル・シェフテルによってさらに発展させられ、[ 44 ]最終的にシュシュセフとウラジーミル・ポクロフスキーの作品で頂点に達した。[ 35 ]ポクロフスキーは中世精神の「真の」再現に傾倒したが、シュシュセフはアール・ヌーヴォーの影響をより強く受けていた。[ 45 ]イコンニコフによれば、シュシュセフは、生まれ持った直感力、世界の建築に関する直接的な知識、考古学研究の経験の組み合わせにより、ポクロフスキーよりも優れていた。[ 35 ]イリヤ・ボンダレンコのような「二流」建築家の作品は、シュセフやポクロフスキーの作品に比べて明らかに劣っていました。[ 45 ]

鉄道建築（1911～1930年代）

2019年に完成したカザンスキーターミナル

1911年、シュシュセフはモスクワのカザン鉄道駅の設計で招待コンペに勝利した。[ 46 ]提案の作業は少なくともさらに3年間続けられ、最初の比較的完成した立面図は1913年に公開された。[ 46 ] 1911年の計画はシュシュセフの自由な教会様式に向かうものであったが、最終結果は異なったものとなった。[ 47 ]シュシュセフは、220メートルの全長のファサードを視覚的に独立したパビリオンの非対称な列に分割し、ナルイシュキン・バロック様式を使用することを決定した。[ 48 ]彼は旧市街を訪れ現存するバロック建築を研究し、そこで得た知識を新しい建物の外観の設計に生かした。[ 49 ]ずらした角塔のデザインはシュユンビケ塔とボロヴィツカヤ塔から借用しているが、同時に非常に独特である。[ 50 ]時計塔と時計そのものはヴェネツィアのサン・マルコの時計塔の影響を受けています。[ 51 ]

機能的には、ターミナルはコスト削減によって妥協された。[ 52 ]シュシュセフは乗客の流れをより簡単に分離および分配するために2階建てのフロアプランを好んだが、クライアントはより安価な1階建てのプランを主張した。[ 52 ]建設は1913年に始まったが、第一次世界大戦と1917年の革命によって中断された。ミール・イスキュストヴァ・グループのほぼ全員を統合した芸術家と職人のチームは解散したが、シュシュセフは建築助手の中核を維持することができた。シュシュセフ会社の内部事情について数少ない信頼できる情報源の1人である画家のユージン・ランスレーは、生涯を終えるまでその会社にとどまった。[ 52 ] [ 53 ]ターミナルの最初の部分が完成して稼働するまで1926年までかかった。[ 53 ]西側ファサードは1940年に完成した。当初の計画の最後の部分は1990年代まで建設されなかった。シュシュセフの会社は、隣接するサービスビルや、ターミナルの額縁として機能する近くのアレクセーエフスカヤ鉄道線の高架橋も設計した。 [ 54 ]

1914年から1916年にかけて、シュシュセフは上ヴォルガ地方の新路線の駅舎も数多く設計した。[ 55 ]小規模な駅のほとんどは、ピョートル朝バロック様式とエリザベト朝バロック様式に影響を受けた標準化されたデザインを採用した。[ 55 ]クラスノウフィムスク駅とセルガチ駅の大型駅は、それぞれエリザベト朝バロック様式とロシア版エンパイア様式で設計された。[ 55 ]

レーニン廟（1924年、1929～1930年、1940年代）

2番目の（木造）レーニン廟
3番目の（常設の）レーニン廟。シュシュセフ廟の特徴として、基壇の2つの角が非対称になっている[ 56 ]。

ロシア内戦の間、シュシュセフはモスクワに留まり、ボルシェビキ当局と都市計画問題で協力した。1921年までに、彼はモスクワの旧派建築家コミュニティの非公式な重鎮となり、彼らの団体であるモスクワ建築協会（MAO）の会長に選出された。 [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] 1920年代初頭の彼の具体的なプロジェクト、すなわち1922年から1923年にかけてトヴェルスカヤ広場に建設されたプロピュライア、1923年の全ロシア農業家事博覧会のパビリオン、そして1924年に建設された2つの仮設レーニン廟は、長くは続かず、1920年代末までに解体された。[ 60 ] [ 61 ]

1924年1月22日から23日の夜、シュシュセフはクレムリンに呼び出され、生涯で最も重要な注文であるレーニン廟の設計を受けた。[ 62 ] [ 63 ] [ d ]シュシュセフを選んだ理由は不明である。ドミトリー・フメリニツキは、シュシュセフの保守的な計画方針にもかかわらず、彼はすでに「共産党エリートに最も近い建築家」になっていたと推測している。[ 64 ]最初の仮設の木造霊廟は一晩で設計され、マイナス30℃に達する気温の中で3日間で建てられた。[ 65 ] [ 66 ]時間と資金の不足により、シュシュセフの当初の提案は最小限にまで縮小された。[ 67 ]結果としてできた間に合わせの小屋は、共産主義の聖地としての本来の役割を果たすには小さすぎた。そこで1924年3月、シュシュセフは政府高官の演壇としても機能する、より大きな仮設建築物の設計・建設を命じられた。[ 61 ] 2つ目の木造霊廟は4月に完成し、1924年8月に一般公開された。[ 68 ]

5年後、政府はこの構想が「時の試練を乗り越えた」と判断し、シュシュセフに3つ目の恒久的な霊廟の設計を委託した。[ 68 ] [ 64 ]シュシュセフとイシドール・フランツーズによる初期の提案は、前面左隅に円形の壇上があり、著しく非対称だった。[ 69 ] [ 70 ]政府はこれを却下し、建築家たちに木造霊廟のパターンに従うよう指示した。[ 68 ] [ 70 ]最終的な設計は、シュシュセフ、フランツーズ、インテリアデザイナーのGKヤコブレフの手によるものとされ、1929年から1930年の16か月で建設された。[ 71 ] [ 70 ]地元の歴史家アレクセイ・クリメンコが支持する都市伝説では、霊廟はフランツーズ単独で設計されたと主張している。[ 72 ]その後の調査によりシュシュセフは正当な地位に復帰したが、設計過程でシュシュセフはモスクワを頻繁に離れ、事実上の主任建築家はフランツズであったことは事実である。[ 69 ] [ 72 ]

シュシュセフの典型的なやり方だが、承認された設計は建設中に何度も変更された。当初、シュシュセフは現場打ちコンクリートの骨組み[ 73 ]を黒斑岩で覆い、完璧な一枚岩のような錯覚を起こさせたいと考えていた[ 74 ]。しかし、建築家が斑岩の大部分を花崗岩に置き換えたため、その機会は失われた。[ e ]シュシュセフは、霊廟が硬い花崗岩のブロックでできているかのような錯覚を作ったが、実際には主にコンクリートでできており、薄い花崗岩のパネルで覆われている。[ 74 ]この3番目の霊廟は、表面的には前のものと似ており、ピラスターと溝付きパネルが配置されている。[ 75 ] 2番目の木造霊廟が簡素化された新古典主義に傾倒していたのに対し、3番目は明らかにロシア・アヴァンギャルドの影響を受けていた。[ 76 ]シュシュセフの教会と同様に、この霊廟は明らかに意図的に非対称になっているが、その非対称性は一般の観察者の目には留まらない。[ 56 ] [ f ]

建物の外観と内部のレーニンの石棺の像はソビエト・モスクワのシンボルとなったが、レーニン廟の地下中心部についてはほとんど知られていない。2021年現在、その平面図、構造、垂直方向の配置は機密扱いとなっている。[ 77 ] 1930年の出版物によると、3代目レーニン廟の完成時の内部容積は2,400立方メートル（85,000立方フィート）であり、すでに広大な地下空間が存在していたことが示唆されている。[ 77 ] 1939年から1946年にかけてさらなる拡張が行われたが、目に見える変更はレーニンの石棺と政府の法廷の再設計のみで、これはシュシュセフの功績とされている。[ 78 ] [ 79 ]

構成主義プロジェクト（1923–1932）

ナルコムゼムビル​
陸軍輸送アカデミーの建物

1923年から1924年頃、シュシュセフは台頭しつつあった構成主義運動に傾倒した。彼は公にはこの新派を支持したが、厳密な意味での構成主義とは決して手を結ばなかった。構成主義は、他の前衛派閥と果てしない競争を繰り広げていた少数のグループから構成されていた。シュシュセフは、不適切な素材や不適切な機能を用いてモダニズムの思想を表面的に模倣することに対して、明確に警告を発していた。 [ 80 ]彼が構成主義期に初めて手がけた建物は、カザン駅に隣接する鉄道労働者クラブであったが、これは彼自身の警告に反する過渡期的なデザインであった。[ 53 ]外装の装飾はバロック様式の粗雑な模倣であり、歴史主義的な駅舎と調和することを意図したものであったが、表現力豊かで整然とした間取りは確かにモダニズム的である。[ 53 ]

1925年、シュシュセフは3つの注目を集めた建築コンペに参加した。ハリコフのゴスプロム、中央電信局、モスクワ国立銀行の設計であった。[ 81 ]シュシュセフの3つの提案はいずれも明確に構成主義的なものであり、3つとも他の応募者に敗れた。[ 81 ] 1928年から29年にかけて、シュシュセフはモスクワのレーニン図書館の設計コンペでも敗れた。[ 82 ]今回は、ほぼ同じ間取りの2つの提案を提出した。[ 82 ]最初の提案は対称的な新古典主義のファサードを特徴としており、「時代遅れ」として却下された。[ 82 ] 2番目の提案は著しくモダニズム的で、ロシア構成主義というよりも、ル・コルビュジエやエーリヒ・メンデルゾーンの作品に傾倒していた。[ 82 ]ライバル関係にあったウラジーミル・シュコとウラジーミル・ヘルフライヒは、モダニズムからアール・デコへと逆の方向に進み、後者の提案がコンテストで優勝した。[ 82 ]アヴァンギャルド・グループは、シュコセフとシュコの両者による「様式上の二重取引」を一致して非難した。[ 83 ]シュコセフの無差別な「雑食性」に対する軽蔑は数十年にわたって続き、1985年のソビエトの大学教科書にも取り上げられた。[ 84 ]ネステロフでさえ、シュコセフは様式よりも様式化を重視していると不満を漏らした。[ 85 ]

シュシュセフが最初に完成させた構成主義建築物であるマツェスタの療養所とモスクワのコンパクトな住宅は、1927年に構想され、1928年に完成した。[ 86 ]彼の構成主義設計の中で最大のものは、モスクワのナルコムゼムビルで、1928年から1929年に構想され、1933年に完成した。[ 87 ]この建物の設計の真の作者は、おそらくシュトゥットガルトのショッケンビルの影響を受けており、解明されていない。[ 88 ]すべての資料で、設計はアレクサンダー・グリンバーグとシュシュセフによるものとされている。[ 88 ]グリンバーグは、プロジェクトの初期段階で手を引き、シュシュセフが個人的に建設を管理した。[ 88 ]シュシュセフのチームのうち3人がほとんどの草稿を作成したが、2人（フランツーズとヤコブレフ）だけがジュニア共同著者としてクレジットされている。[ 88 ]

モスクワにあるシュシュセフ最後の構成主義建築の一つである軍事輸送アカデミーは、1929年から1930年に設計され、1934年に完成した。[ 89 ]ドミトリー・フメリニツキによれば、それは「シュシュセフの最高傑作の一つ...真の近代建築であり、合理的で、抑制され、真摯で、精巧に描かれている」。[ 89 ]最後に、1930年にシュシュセフはインツーリストのために2棟の構成主義的なホテルを設計した。[ 90 ]バトゥミのホテルは1934年に、バクーのホテルは1938年に完成した。 [ 90 ]設立されたばかりのインツーリストはNKVDによって運営されていたため、これらのホテルはソ連のメディアでほとんど取り上げられなかった。[ 90 ]シュシュセフとラヴレンチー・ベリヤの協力の始まりをこれらのプロジェクトにまで遡ることはできない。しかし、ザカフカース共産党組織の長として、ベリヤは職権上、シュシュセフの直接の顧客であった。[ 90 ]

初期スターリン時代（1932～1937年）

1966年のモスクワホテル
ノボシビルスク・オペラハウスのファサード
タシケントのナヴォイ劇場
トビリシのIMELビル
モスクワの建築家の家（背景）

1931年から1933年にかけて4段階に分かれて行われたソビエト宮殿の建築コンペは、ソビエト建築が1920年代のモダニズムからスターリン主義建築の記念碑的歴史主義へと大きく転換した時期と一致していた。2001年に公開されたシュシュセフの下書きは、彼がおそらく1931年には早くもこの様式革命を予見していたことを示している。[ 91 ]しかし、コンペに最初に応募した作品は、徹底的にモダニズム的で、ル・コルビュジエを彷彿とさせ、規模もかなり控えめだった。[ 92 ]批評家は「宮殿らしくない」と不満を漏らした。[ 92 ]シュシュセフは賢明にも、コンペで最も注目を集めた第2段階をスキップした。第3段階と第4段階に応募した作品は、まさしく新古典主義的ではあったが、感動を与えるものではなかった。[ 93 ]ヨシフ・スターリンはすでにボリス・イオファンに決定を下しており、シュシュセフの動機に疑念を抱いていた。「シュシュセフの計画は救世主ハリストス大聖堂と同じだが、十字架がない。おそらくシュシュセフは後から十字架を付け加えるつもりなのだろう…」[ 94 ] [ 95 ]

1933年、モスクワのかつて独立していた建築事務所は国有化され、10の国営工房に再編された。[ 96 ]シュシュセフは、数十人のプロの建築家とエンジニアを雇用するかなり大規模な設計事務所である第2国立工房の責任者に任命された。[ 96 ] [ 97 ]ドミトリー・チェチューリン、アレクセイ・ルクリャデフ、レオニード・サヴェリエフとオスワルド・スタプランのコンビなど、一部の人々は独自のプロジェクトチームを運営していた。[ 96 ]残りのスタッフはシュシュセフの個人チーム、いわゆる「事務所内事務所」を形成した。[ 97 ]

ソビエト宮殿のコンペがまだ進行中だった頃、シュシュセフは進行中の注目度の高い構成主義プロジェクトを引き継ぎ、「新古典主義様式」で再設計・完成させるよう指示された。[ 98 ]スターリン主義による「改良」の最初の犠牲となったのは、ノヴォシビルスクの大劇場（アレクサンダー・グリンベルグによるオリジナル設計、1928-1931年）、モスクワのメイエルホリド劇場（ミハイル・バルヒン、セルゲイ・ヴァフタンゴフ、フセヴォロド・メイエルホリド、1930-1931年）、そしてモスクワ・ホテル（レオニード・サヴェリエフとオスワルド・スタプラン、1931年）であった。[ 98 ]

モスクワホテルの場合、シュシュセフの引き継ぎは、サヴェリエフとスタプランの経験不足のため必要だったと公的に説明された。彼らはあまりにも多くの設計ミスを犯し、それを修正できなかったとされている。[ 98 ]フメリニツキによれば、サヴェリエフとスタプランは当初の設計を完成させるのに十分な能力を持っていたが、[ 98 ]ヴフテマスの卒業生の多くと同様に、 「様式の改善」の前提条件である古典的な視覚芸術教育が不足していた。 [ 98 ]そのため、1932年4月から5月にかけて、政府はシュシュセフとブルーノ・タウトを共同プロジェクトマネージャーに任命した。[ g ] [ 99 ]年末までにタウトは辞任し、[ 100 ]シュシュセフが全責任を負った。[ 101 ]ホテルの最初の部分はシュシュセフの設計に基づいて改修され、1935年12月にオープンした。[ 101 ]北西側の長いファサードは好評を博したが、南西側の背が高く短いファサードは、その比率と著しく非対称な装飾のために多くの批判を浴びた。[ 102 ] [ 103 ]このときの非対称性は、新しいホテルに組み込まれた旧グランドホテルの建物の構造上の脆弱性に対する、やむを得ないアドホックな対応であった。 [ 103 ]ノボシビルスクとモスクワの劇場はそれほど幸運ではなかった。前者は1945年にシュシュセフの外観デザインで完成したが、その過程でグリンベルグの内部の革新性は失われた。[ 101 ]後者は1940年にドミトリー・チェチューリンの特徴のないデザインでチャイコフスキー・ホールとして完成した。[ 96 ]

1934年から1936年にかけて、シュシュセフの工房はモスクワに多数の豪華で折衷的な、時には全くあり得ない建物を提案し、戦後の後期スターリン主義様式を予感させた。[ 104 ] [ 105 ]実際に建てられたのはそのうちの1棟だけだった。[ 104 ]同時期に設計されたタシケントの劇場は、1940年代に簡素化され、縮小された形で建設された。[ 104 ]シュシュセフはコーカサス地方ではかなり良い成績を収めた。[ 106 ] 1933年、彼はトビリシのマルクス・エンゲルス・レーニン研究所 (IMEL) のコンペで優勝した。[ 106 ]ベリヤが後援し監督したこのプロジェクトは[ 107 ] 1938年に完成し、たちまちスターリン主義建築の基準となった。[ 106 ]これはアルバート・カーンが1913年に設計したヒル・オーディトリアムを彷彿とさせますが、単なる偶然かもしれません。[ 106 ]

不名誉と回復（1937～1938年）

1937年8月30日、大粛清の真っ只中、プラウダ紙はサヴェリエフとスタプランによる告発記事を掲載し、シュシュセフを盗作、不誠実、「反革命的思考」、そして「国家の敵をかくまっている」と非難した。[ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] 1週間以内に、中傷キャンペーンは大衆による暴動へとエスカレートした。[ 112 ] [ 109 ] [ 110 ]新たな告発は、「反ソビエト的な人相学」から、処刑されたミハイル・トゥハチェフスキーとの接触、そして意図的な破壊行為の複数の罪まで多岐に渡った。[ 113 ]スターリン主義のソビエト建築家連合の指導者カロ・アラビアンが、モスクワ支部による「全会一致の憤慨」を組織し、シュシュセフを連合から追放した。[ 114 ]工房でシュシュセフの信頼できる副官であったドミトリー・チェチューリンも、多くの元同僚と共に「粛清の狂乱」に加わった。 [ 110 ] 9月末までに、シュシュセフはすべての管理職から解任され、第二国立工房の議長の職はチェチューリンに引き継がれた。[ 115 ] [ 112 ] [ 116 ]新しいボスは、シュシュセフに同情的な人々を即座に解雇し、進行中のプロジェクトを他の助手に委ねた。[ 115 ]公の場でシュシュセフを擁護する勇気のある人物は、ユージン・ランスレーとヴィクトル・ヴェスニンなどごく少数であった。[ 115 ] 10月に発売された雑誌はシュシュセフのイメルビルを好意的に評価したが、建築家の名前は出なかった。[ 117 ]

ヒュー・ハドソンとカール・シュレーゲルによると、シュシュセフ襲撃は、ソビエト建築家連合の邪魔をする独立系専門家を制圧するためにアラビアンが画策したとのことである。[ 110 ] [ 118 ]この攻撃で、あまり知られていない都市計画家のソロモン・リサゴールとミハイル・オヒトヴィッチが殺害されたが、シュレーゲルによると、真の標的はシュシュセフのような、より古い世代の著名な建築家だったという。[ 118 ]マーク・メーロヴィッチは動機には同意しているが、アラビアンや特定の人物の名前を挙げていない。[ 109 ]ドミトリー・フメリニツキによると、襲撃の背後にいる人々もその動機も確実に特定することはできないという。[ 108 ]ニキータ・フルシチョフの回顧録に言及されている口実の1つとして、シュシュセフが、最近処刑されたイオナ・ヤキルに対する公的な同情が挙げられている。[ 108 ] [ h ] [ 119 ]フルシチョフは「このすべてはスターリンに報告されたが、スターリンは自制し、シュシュセフに対して何の行動も起こさなかった」と書いている。[ 119 ] [ 120 ]あるいは、 1937年6月のシュシュセフとヴャチェスラフ・モロトフの衝突が迫害を引き起こした可能性もある。[ 112 ] [ 121 ]

シュシュセフは公の場から姿を消し、助手のイリーナ・シニョワによると、モスクワの書斎に閉じこもったという。[ 122 ]政府は彼を訴追しようとはしなかった。フメリニツキによると、より地位の高い建築家は通常、ソビエト社会のあらゆる階層を荒廃させた恐怖政治から免れていたという。 [ 123 ]数か月後、科学アカデミー会長のウラジーミル・コマロフは、シュシュセフにアカデミー本部の設計契約をひっそりと与え、彼の設計工房を再開するのに十分な資金を提供した。[ 117 ] [ 124 ]シニョワによると、コマロフは人民委員会議の事前の同意を得て行動したという。[ 124 ]政府はシュシュセフに対する告発を非難しなかったが、彼にもう一度チャンスを与えることに暗黙のうちに同意した。[ 124 ]中傷キャンペーンはすぐに下火になった。[ 117 ] 1938年7月、シュシュセフの新しい工房は、アカデムプロジェクト研究所として改組され、名目上は様々なアカデミーのプロジェクトの設計を担当する国営企業となった。 [ 117 ]その後10年間、シュシュセフはモスクワの様々なアカデミーの研究所の建物や、アルマトイのカザフスタン科学アカデミーの建物を設計した。しかし、シュシュセフが亡くなるまで手がけたアカデミー本館の設計は、空想的な建築としては実りのないものに終わった。[ 125 ]

アカデミープロジェクトは、シュセフのかつての顧客であるラヴレンチー・ベリヤが創設した。 [ 126 ]ドミトリー・フメリニツキは、1937年秋にシュセフがモスクワからコーカサスへ逃亡し[ i ]ベリヤに直接訴えかけ、アカデミーの契約でベリヤが建築家を支援したのではないかと推測している。[ 126 ]ベリヤがNKVD長官に任命されると、アカデミープロジェクトはNKVD傘下の設計事務所となり、ルビャンカ・ビルやレーニン廟の拡張工事を請け負った。[ 127 ]第二次世界大戦後、ベリヤはソ連の原子爆弾計画を監督するためにNKVDを離れ、アカデミープロジェクトは後のクルチャトフ研究所などの極秘研究施設に集中した。[ 128 ]ベリヤとシュシュセフの関係は数十年にわたって噂されていた。ドミトリー・フメリニツキはそれを当然のことと考えているが、伝記作家のアレクサンドル・ヴァスキンはこれに異議を唱えている。ヴァスキンによれば、この仮説は「興味深く」「もっともらしい」ものだが、直接的な証拠はほとんどないという。[ 129 ]唯一確かな事実は、シュシュセフがベリヤの邸宅に頻繁に客として訪れていたということである。[ 129 ]

戦時中および戦後のプロジェクト（1941～1949年）

ユージン・ランスレイ『イストラの復元図、中央広場と市庁舎』水彩画、1942年。[ j ]
地下鉄コムソモリスカヤ・コルツェヴァヤ駅

バルバロッサ作戦開始直後、アナスタス・ミコヤンはシュシュセフを招集し、レーニン廟をドイツ軍の空襲から守るよう命じた。[ 130 ]シュシュセフはこの任務は技術的に不可能と判断し、レーニンの遺体はシベリアへ疎開された。[ 130 ]シュシュセフの他の緊急任務については、ゴーリキー公園に臨時戦利品展示館（1941～1942年）が建設されるまでほとんど知られていない。[ 128 ]この「予想外に効果的」な木造建築は、表現力と必然的な記念碑性を奇妙に融合させていた。[ 128 ]

1942 年 9 月、[ k ]シュセフ、ランスレイ、および彼らの助手たちは、モスクワとルジェフ突出部の間に位置する、戦争で荒廃した小さな町イストラにやって来た。[ 131 ] [ l ]数ヵ月後、シュセフはイストラを冬季専用スキー リゾートに再建することを提案した。[ 131 ]ランスレイが設計した新しい市庁舎は、ストックホルム市庁舎とほぼ同じ大きさで、ナルイシュキン バロック様式の外観を備えていた点で疑わしいほどだった。 [ 131 ] [ 132 ]市庁舎は、派手に装飾されたホテルや、豪華な内装の郊外の木造観光ロッジに囲まれていた。[ 131 ]この途方もなくあり得ないが、広く宣伝された提案の目的は、未だに説明されていない。 [ 133 [ 133 ]市庁舎は人々を欺くための幻想だったが、より小規模で低コストの建物はそうではなく、実際には新エルサレム修道院の近くにいくつか建てられた。[ 132 ]

1943年から1948年にかけて、シュシュセフはスターリングラード、ノヴゴロド、キシナウ、トゥアプセ、キエフのフレシチャーティク通りの修復プロジェクトに携わった。[ 134 ]これらのプロジェクトはアカデムプロジェクトではなく、都市再開発のための特別な国営工場で計画された。[ 135 ]シュシュセフの以前の仲間を雇って拡大されたアカデムプロジェクトは、進行中のプロジェクトと新しい防衛契約で過負荷になっていた。[ 136 ]前者にはレーニン廟の拡張、ローマのカンチェレリア宮殿を模した新しいルビャンカビル、モスクワ、モスクワ州、アルマティの科学アカデミープロジェクトが含まれ、[ 136 ]これらは完全に対称的な間取りと中央の柱廊を持つ標準的で目立たないスターリン主義の建造物であった。[ 125 ] 1947年、政府がモスクワに一連の高層ビルを建設する計画を発表したとき、シュシュセフは将来のウクライナホテルの設計契約に応募したが、アルカディ・モルドヴィノフとヴャチェスラフ・オルタルジェフスキーのチームに敗れた。[ 125 ]

シュシュセフの最後の主要作品はコムソモリスカヤ・コルツェヴァヤ地下鉄駅である。この駅は1945年にシュシュセフによって構想され、 1949年にアリサ・ザボロトナヤとヴィクトル・ココリンによって全面設計され、1949年から1951年にかけて建設された。[ 137 ]当時としては斬新な全鋼構造を採用した基礎構造により、非常に広々とした内部空間が実現した。[ 138 ]主要なバロック様式のモチーフはカザン駅の装飾と呼応しており、カザン駅は17世紀にロストフにあったホデゲトリア教会をモデルにしている。[ 139 ]この設計によりシュシュセフは4度目のスターリン賞を受賞し、1952年に死後に授与された。[ 125 ]その後、外国の作家やソ連の作家も同様に、この「派手にやり過ぎた」[ 140 ]設計は過度で目障りな歴史主義であり、イコニコフによれば、交通量の多いハブには不適切であると批判した。[ 139 ] [ 140 ]

1949年5月、シュシュセフはキエフへの短期出張中に心臓発作を起こした[ 141 ] 。 [ 142 ] [ 143 ]彼はモスクワに戻ることを決意し、数日後に病院で亡くなった[ 142 ] [ 143 ] 。

公式の表彰とその後の再評価

シュシュセフは、晩年の10年間に、記憶に残るような建物をほとんど設計・建設しなかった。しかし、同時期に、並外れた数の国家賞を獲得しており、その中には、イメル（1940年）、レーニン廟の拡張工事（1946年）、タシケントのナヴォイ劇場（1948年）[ 144 ]、コムソモリスカヤ・コルツェヴァヤ駅（1952年、死後）に対する4つのスターリン賞も含まれている。フメリニツキによれば、これらの賞はシュシュセフ自身の業績を示すものではなく、むしろ、シュシュセフの最終的な雇用主であるNKVD （ 1938～1946年）、MGB （1946～1948年）の影響を反映したものだったという。スターリン政権で最も影響力のあったこれらの組織の手先が、当然のことながら、技術と建築の分野で最も多くのスターリン賞を獲得したのである。これらの賞によってシュシュセフがスターリン主義政治の予測不可能な展開に対して無敵になったわけではない。[ 142 ] 1948年にカロ・アラビアン、ボリス・イオファン、イワン・ジョルトフスキーに対する新たな中傷キャンペーンが展開されたとき、シュシュセフは直接標的にされなかったが、それでも彼は一時的にアカデムプロエクトに対する統制力を失った。[ 142 ]彼はそれを回復させるためにスターリンに直接訴えなければならなかった。[ 142 ]

シュシュセフの死後、国家は前例のない栄誉を授けた。[ 145 ]短いプロパガンダ運動で、彼はソ連建築家の中で最も価値があり才能に恵まれていると宣言され、詩におけるウラジーミル・マヤコフスキーと同じレベルにまで引き上げられた。 [ 146 ]彼の宗教的、モダニズム的な遺産は忘れ去られ、その代わりに批評家たちはシュシュセフの「コスモポリタニズム」に対する積極的な嫌悪と「建築における社会主義リアリズム」の創造への貢献を強調した。 [ 146 ]あらゆる称賛にもかかわらず、シュシュセフは結局全体主義建築のルールに適応することができなかった。[ 116 ]彼は「国家は壮麗さを求めている！」（ロシア語：Государство требует пышности! ）と公言していたが、それでも外観の装飾よりも機能性と構成の自由を重視していた。[ 116 ]彼はトレードマークである非対称性を巧みに取り入れていたが、「超人的なモニュメント性」という新しい視覚コードを習得することはなかった。間もなく、全体主義を意図的に、そして誠実に受け入れた若い世代の建築家たちに追い抜かれてしまった。[ 116 ]フメリニツキーによれば、シュシュセフはアール・ヌーヴォーや構成主義と同様にスターリン主義建築においても輝かしい成果を上げたが、今回の最高峰は芸術とは無関係だった。むしろ、シュシュセフ自身が時折検閲官を務めることを含め、「検閲の要件への最高度の遵守」を示すものであった。[ 2 ]

公的活動と論争

ミハイル・ネステロフによるシュシュセフの肖像画。1941年6月から7月にかけて、ドイツ侵攻直後に制作された。シュシュセフは1890年代にサマルカンドから持ち帰った東洋の衣装を着ている。

仕事のスタイルと倫理

1900年代初頭、シュシュセフは個人請負業者から大規模な専門企業のカリスマ的なリーダーへと急速に昇進した。[ 116 ]インクと水彩の熟練した製図工であった彼は、1914年頃まで自分で特徴のある絵を描いていた。[ 116 ]カザンスキー ターミナルで働いている間は、素早いスケッチに関わりを減らし、それを適切な描画のために助手に配布した。[ 116 ] 1920年代から1940年代にかけてシュシュセフが自分の名前で出版したインクの絵と水彩画のほとんどは、他人が作成したものである。[ 116 ]シュシュセフは優れた製図技術を高く評価しており、うまく実行された水彩画が数枚あれば、応募者はシュシュセフの会社に就職できる保証があった。[ 147 ]例えば、ミハイル・ポソーヒンは1935年に入社し、1946年には自身のデザイン研究所の所長となった。[ 147 ]しかし、シュシュセフのスタッフのほとんどは数十年にわたって会社に留まった。[ 148 ]長年の協力者の中には、特にユージン・ランスレーとイジドール・フランツーズなど、美術収集家にはよく知られており、彼らの作品は通常簡単に識別できる。[ 116 ]他にも会社のために専属的に働きながら無名のままだった者もおり、彼らの作者を確実に確認することはできない。[ 116 ]

スケッチと製図を何度も繰り返すことで、シュシュセフは同時に多くの選択肢を検討し、建設中に設計を改良し続けることができた。完成した建物は、当初承認された設計図から必ずと言っていいほど逸脱していた。[ 149 ]シュシュセフは自身を設計者ではなく建設者と考えており、自身の希望であれ依頼者の希望であれ、設計を変更することを躊躇しなかった。[ 149 ]彼は正教会の司教、鉄道会社の幹部、そしてボルシェビキの指導者たちとの交渉にも同様に長けていた。[ 28 ]よく引用されるシュチュセヴィズムは、「司祭たちと交渉できるなら、どうにかしてボリシェヴィキと交渉するだろう」と主張している（ロシア語: Если я умел договариваться с попами, то с бользевиками я как-нибудь ） договорюсь )。これに対し、ボリシェヴィキはシチュセフの適応する意欲を高く評価した[ 116 ] 。ラザール・カガノビッチは個人的に、シチュセフは「事務的で現実的な折衷主義者」であり、政権にとっては真面目で頑固な新古典主義者イワン・ジョルトフスキーより価値があると書いている。[ 150 ]

1937年に提起された盗作と「創造的労働搾取工場」の運営という容疑は、大部分において正当なものであった。[ 151 ]シュシュセフの職場倫理は他のソ連の建築家たちのそれと大差なかったが、助手に対する扱いは特に物議を醸した。[ 151 ] 40年近くシュシュセフの側近であり、自身も有能な建築家であったニキフォル・タモンキン（1881-1951）は、[ m ]シュシュセフを「下層民」に対する容赦のない、無礼で冷酷な搾取者と評した。[ 153 ] [ n ]「彼は助手、特に私に対して全く寛容ではなかった。農民の生まれで教育も不十分だったため、彼はまるでアメリカ人が、あるいはイギリス人が「欠陥のある」原住民を見るように私を見ていた。これが彼の性格の最も顕著で本質的な側面だった。」[ 152 ]タモンキンによれば、シュシュセフは妻や子供、そして弟のパベルに対しても同様に厳しく接していた。「重要な」人と「重要でない」人の二極化した世界において、家族は二級市民に属していた。[ 152 ]

政治的アドボカシー

同時に、シュシュセフは共産主義政権によって不当に迫害された「下層民衆」の代弁者としてしばしば活動した。[ 155 ]彼はビジネス手腕と、共産党指導者、特にNKVD幹部への直接的な知識により、この役割において非常に効果的であった。[ 155 ] NKVDは専門職エリートの声に耳を貸さず、彼らの嘆願にしばしば耳を傾けた。代弁者がレーニン廟の建築家だった場合はなおさらであった。[ 155 ] 1937年以前、シュシュセフはレーニン廟を切り札として使うことを躊躇しなかった。しかし、ヴァスキンによれば、1937年以降、この主張は以前のような有効性を失ったという。[ 156 ]

シュシュセフの弁護の記録は1924年のネステロフの逮捕に始まる。数日後ネステロフは釈放され、彼に対する告訴は取り下げられた。[ 157 ] 1925年、シュシュセフは壁画家ウラジーミル・コマロフスキーの釈放を訴えた。[ 158 ]最初の訴えが失敗すると、シュシュセフは仲間の芸術家たちと共同で嘆願書を作成した。同年、シュシュセフは画家のウラジーミル・ゴリツィンと美術史家ユーリ・オルスフィエフの弁護も行った。[ 159 ] 3人とも公爵家の御曹司であったため赤色テロの格好の標的となった。[ 160 ]しかし、コマロフスキーとオルスフィエフはそれぞれ1937年12月と1938年3月に殺害され、シュシュセフ自身も逮捕を覚悟していた。ゴリツィンは第二次世界大戦中に戦死した。[ 160 ]同様に、シュシュセフはネステロフの義理の息子ヴィクトル・シュローターを助けることはできなかったが、最終的にはネステロフの娘オルガの釈放を確保した。[ 157 ] 1943年、シュシュセフ、イーゴリ・グラバル、ボリス・アサフィエフ、ヴィクトル・ヴェスニンは共同でベリヤに画家ピョートル・ネラドフスキーの釈放を訴え、亡命から救出した。[ 161 ] 1948年、シュシュセフとグラバルは美術史家ニコライ・シホフの釈放を手配した。[ 161 ]

都市計画と保存

ロシアの2023年切手シートに描かれたシュシュセフとクリコヴォ平原のラドネジのセルギイ聖堂

シュシュセフの都市計画と再開発に関する保守的な考え方は、ウクライナ、ベッサラビア、イタリアでの経験に影響を受けており、そこで彼は歴史的環境への適応術を学んでいた。[ 162 ]過去と現在を調和させる彼のアプローチは、若い世代のイタリアの都市計画家、特にマルチェロ・ピアチェンティーニのアプローチと似ていた。[ 162 ] 2人の建築家は1911年のローマ万博以来の知り合いで、お互いの作品に強い関心を抱いていた。ピアチェンティーニは1950年代までシュシュセフの建築に言及していた。[ 162 ]

1918年、シュシュセフとイワン・ジョルトフスキーは、共産党市議会が後援する新モスクワ再開発計画の指揮を執った。計画チームはジョルトフスキーの工房の延長として生まれたが、1922年までにシュシュセフはモスクワ建築協会の会長としてプロジェクトの単独リーダーとなった。[ 59 ] [ 163 ]彼のスタッフはヴェスニン兄弟からヴフテマスの新入生までモダニズム建築家で構成されていたが、結果は徹底的に保守的で、中程度に人口密度の高い郊外への大規模な領土拡大と旧市街への侵入の少なさが特徴的だった。[ 164 ] [ 165 ] [ 163 ]シュシュセフは、国家行政センターを北西のホディンカ平野に移転し、急速に増加する都市中心部の混雑を緩和することを提案した。[ 163 ]庭園環状道路内の都市の大部分はそのまま残され、クレムリンから郊外まで、大通りや公園の「光線」が注意深く配置された。[ 163 ]シュシュセフは、大規模な「全か無か」の再開発案を一貫して拒否し、既存の都市を基盤として建設を続けることを好んだ。[ 166 ]彼は歴史的建造物の破壊に反対し、市当局としばしば衝突した。1925年末までに、彼の保存主義的な姿勢は政府の不興を買い、より従順なセルゲイ・シェスタコフが後任となった。[ 167 ]シュシュセフのマスタープランは正式に承認され、その後、公文書館に保管された。[ 167 ]

歴史的建造物を脅かさない場合は、シュシュセフは欧米の都市計画家の最新のアイデアを採用した。彼は、ル・コルビュジエやヴァルター・グロピウスが提唱した独立型の高層ビルのアイデアを気に入っていたが、ソ連の経済にとっては高価すぎ、当時の技術水準では危険すぎると考えていた。[ 168 ] 1924年に反米主義者を宣言したが、1929年までには考えを変えていた。[ 169 ]このことは、リチャード・ノイトラの『アメリカはどのように建築するか』のロシア語版を彼が愛読していたことからも明らかである。[ 169 ]シュシュセフは、アメリカ人が芸術を工学に置き換えつつあることを依然として嘆き、その商習慣を盲目的に模倣することに対して警告した。[ 169 ]同時に、彼はアメリカの技術とゾーニングが高層建築の悪影響を緩和する手段として賞賛した。[ 169 ]彼の見解は、1934年に『都市の建築構成』が出版されるまで進化を続けていた。この頃には、政治的な圧力によって、独自の理論構築は終焉を迎えていた。[ 169 ]

博物館管理

1920年代は、コンスタンチン・メリニコフやヴェスニン兄弟ほどシュシュセフにとって生産的ではなかった。頻繁ではあったが実りのない競争から得られる具体的な仕事はまれだったが、シュシュセフには十分な自由時間があり、1926年には国有化されたトレチャコフ美術館の管理職の申し出を受け入れた。[ 170 ]美術館での短い在職期間中に、彼は古い本館に電気配線と新しい暖房換気設備を設置し、さらに北側に拡張した。 [ 171 ] 1936年に完成した「シュシュセフ翼」は、彼がロシア復興様式で手がけた最後の作品となった。[ 172 ]シュシュセフは美術館の学芸員としてフルタイムで働くことを楽しみ、展覧会の企画、カタログ作成手順の徹底、絵葉書の印刷などを行った。[ 173 ]しかし、教育人民委員アナトリー・ルナチャルスキーは別の計画を持っており、1929年の初めにシュシュセフに代えて、純粋に政治的な任命を受けたミハイル・クリスティを任命した。[ 174 ]

1945年の夏、シュシュセフはロシアの国民建築博物館の設立運動を始めた。彼は当時NKVDが占拠していた旧タリジン・ハウスを自ら選び、 NKVD内での自身のコネを使って博物館のために解放した。[ 175 ]シュシュセフの経営の下、博物館は反コスモポリタン運動で職を失ったユダヤ人の避難所となり、その中にはデイヴィッド・アーキン、エイブラム・エフロス、アレクサンドル・ガブリチェフスキーなどがいた。[ 176 ] [ o ] 1948年、シュシュセフの同意を得て、バルディン・コレクションのドイツ美術が秘密裏に博物館に寄贈された。[ 178 ]しかし、シュシュセフ自身が構想した博物館の主目的は、戦争中に破壊または損傷したロシアの遺産を記録し、保管することであった。[ 179 ]

注記

  1. ^ Schusev（シュシュセフ建築博物館が推奨する英語表記）、ドイツ語: Ščusev（学術表記）、ドイツ語: Schtschussew、フランス語: Chtchoussev、ポーランド語: Szczusiewとも綴られる。 [ 1 ]
  2. ^ 4人の兄弟全員と、父親の最初の結婚で生まれた異母姉妹は、貧しい家庭出身であったにもかかわらず、大学レベルの教育を完全に受けた。 [ 7 ]
  3. ^トリニティ大聖堂の北側の後陣は要塞の塔のような形をしており、他の後陣よりも明らかに高い[ 34 ]
  4. ^このエピソードに関するすべての情報源は、最終的には1937年にソ連で出版されたシュシュセフ自身の記述に遡る。 [ 63 ]
  5. ^斑岩は、対照的な「ΛЕНИН（レーニン）」の文字が象嵌された黒い「腰部」部分にのみ使用されました。残りの構造部分は花崗岩で覆われています。 [ 74 ]
  6. ^霊廟の正面右隅には窪んだ壁龕があるが、正面左隅にはそれがない。建築家は、右側から入口に近づく訪問者が鋭く巨大な角に直面するべきではないと判断した。そのため、建設がほぼ完了した時点で、この角は取り除かれた。 [ 56 ]
  7. ^この決定はモスクワ市役所を通じて正式に発表された。
  8. ^ヤキルはシュシュセフと同じくキシナウで生まれ育った。シュシュセフはヤキルの叔父であり、地元で尊敬されていた医師と親しかった。 [ 112 ]
  9. ^この時までに、シュシュセフは糖尿病と喘息を発症していた。暴徒化運動にもかかわらず、彼は南部での生活を楽しみ、一時的な身体的苦痛から解放された。 [ 126 ]
  10. ^これはシュシュセフの署名が入った多くの絵のうちの1つである（このスキャンでは署名が切り取られているが、本ではよく見える）が、ランスレイの作と確実に考えられている。 [ 116 ]
  11. ^シュシュセフのイストラ到着は、ケース・ブルー攻勢の最前進とスターリングラード攻防戦の初期段階。
  12. ^ドイツ軍は1943年5月にルジェフ突出部から撤退した。この時点でも、前線はモスクワから300キロメートル（190マイル）以内、イストラ半島からは約250キロメートル（160マイル）以内を通過していた。赤軍は1943年8月から10月にかけてのスモレンスク攻勢でさらに約100キロメートルを奪取し、その後、前線は1944年夏まで安定していた。
  13. ^シュシュセフのもとで在職中、タモンキンは少なくとも2つのモスクワ科学アカデミーの建物の主任建築家として公式に認められていた。 [ 152 ]
  14. ^ヴァスキンは、1950年のシュシュセフの死後に書かれたタモンキンの回想録から長々とした一節を引用している。この無修正の原稿は印刷されることは想定されていなかった。シュシュセフの死後、シュシュセフ建築博物館に寄贈され、現在は研究者が閲覧できる。 [ 154 ]
  15. ^これは州の給与政策による間接的な結果であった。公式に定められた美術館の給与はあまりにも少額だったため、社会から疎外された人材しか集まらなかった。 [ 177 ]

引用

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  3. ^ “アレクセイ・シチュセフ (シュチュセフ) (1873–1949) | キシナウ” .キシナウを訪れてください。2023 年10 月 2 日に取得。
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参考文献

英語で

ロシア語

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