代替金属

代替金属
文体の起源ヘビーメタル、オルタナティブロック
文化的起源1980年代半ば、アメリカ合衆国
サブジャンル
フュージョンジャンル
地域の情勢
カリフォルニア
地元の風景
カリフォルニア州ロサンゼルス[ 2 ] [ 3 ]

オルタナティブ・メタル（オルタナティブ・メタル[ 4 ]、グランジ・メタル[ 5 ]とも呼ばれる）は、ヘビーメタルにオルタナティブ・ロックなど、通常はメタルとは関連付けられていないジャンルの影響を融合させたヘビーメタル音楽のジャンルである。 [ 6 ] [ 7 ]オルタナティブ・メタル・バンドは、ダウンチューニングされた中速のギター・リフ、聞きやすいメロディアスなボーカルとハーシュなボーカルのミックス、そして時には他のヘビーメタルのスタイルでは型破りなサウンドが特徴である。[ 6 ]この用語は1980年代から使用されているが[ 8 ] 、 1990年代に普及した。[ 9 ]

オルタナティブ・メタル・ムーブメントの一部とみなされる他のジャンルには、ラップ・メタル[ 6 ] [ 10 ]やファンク・メタルなどがあり、どちらもニュー・メタルというもう一つの重要なサブジャンルに影響を与えた。ニュー・メタルはオルタナティブ・メタルのサウンドを拡張し、そのボーカルスタイルやダウンチューンされたリフに、ヒップホップ、ファンク、スラッシュ・メタル、ハードコア・パンク、インダストリアル・メタルといった他のジャンルの要素を融合させている。

オルタナティブ・メタルは、1980年代にフェイス・ノー・モア、リヴィング・カラー、サウンドガーデン、ジェーンズ・アディクションなどのバンドによって始まりました。このジャンルは、1990年代にヘルメット、トゥール、アリス・イン・チェインズなどのバンドの人気により成功を収めました。1990年代後半から2000年代前半にかけて、ニュー・メタルは、コーン、リンプ・ビズキット、POD、パパ・ローチ、ディスターブド、システム・オブ・ア・ダウン、リンキン・パーク、スリップノット、デフトーンズ、ステインドなどのバンドの主流の成功により、主流の人気を獲得しました。2000年代半ば以降、ニュー・メタルの人気は下降し始め、多くのニュー・メタルバンドが他のジャンルに移行しました。

特徴

オルタナティブ・メタルとそのサブジャンルの主な特徴の一つは、ダウンチューニングが強く、中速で「チャグ」のようなギターリフである。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]しかし、ファンク・メタル・バンドは、1980年代のスラッシュ・メタルの影響を受けた、より伝統的なリフ・スタイルを使用することが多い。[ 14 ]オルタナティブ・メタルは、他のヘビーメタルのサブジャンルとは対照的に、オルタナティブ・ロックの影響を受け、クリーンでメロディアスなボーカルを特徴とする。 [ 4 ]後期のバンドは、クリーン・シンギング、グロウル、スクリームを交互に繰り返すボーカル・スタイルを頻繁に取り入れた。[ 7 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]例としては、ニュー・メタル・ムーブメントに関連するコーンやデフトーンズなどのオルタナティブ・メタル・バンドが挙げられ、「双極性ボーカル」を持つと評されている。[ 18 ] [ 19 ]

トゥール（写真）は最も影響力のあるオルタナティブメタルバンドの一つである。

ロサンゼルス・タイムズのジョナサン・ゴールドは1990年にこう書いている。「ロックにオルタナティブ・メタルがあるように、リプレイスメンツやダイナソーJr.のような左翼バンドにもメタルがある。オルタナティブ・メタルはロックするオルタナティブ・ミュージックだ。そして最近のオルタナティブ・メタルは、他のオルタナティブ・ロックの10倍もの聴衆に届く。ジェーンズ・アディクションは70年代の影響を受けたアーティスティック・メタルを演奏している。サウンドガーデンも同様だ。実際、サバスやツェッペリンのようなアーティスティックな音楽自体がオルタナティブ・メタルと言えるだろう。」[ 20 ]ヒューストン・プレスは、このジャンルを「ニルヴァーナではヘビーさが物足りず、メタリカではヘビーすぎる人々のための妥協案」と評している。[ 21 ]

オルタナティブ・メタル・バンドの第一波は、ハードコア・パンク（バッド・ブレインズ、ロリンズ・バンド、ライフ・オブ・アゴニー、コローション・オブ・コンフォーミティ）、ノイズ・ロック（ヘルメット、ジーザス・リザード、トゥデイ・イズ・ザ・デイ）、シアトルのグランジ・シーン（アリス・イン・チェインズ、サウンドガーデン）、ストーナー・ロック（クラッチ、カイアス）、スラッジ・メタル（ファッジ・トンネル、メルヴィンズ）、ゴシック・メタル（タイプ・オー・ネガティブ）、グルーヴ・メタル（パンテラ、ホワイト・ゾンビ） 、インダストリアル（ゴッドフレッシュ、ナイン・インチ・ネイルズ、ミニストリー）など、様々な背景から生まれた。[ 6 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]これらのバンドは、独自のムーブメントやシーンを形成したわけではなく、むしろ、トラディショナル・メタルの影響を取り入れ、実験的な試みを積極的に行っていた。[ 6 ]ジェーンズ・アディクションはアート・ロック[ 20 ]とプログレッシブ・ロックを借用し、クイックサンドはポスト・ハードコアをブレンドし、リヴィング・カラーはサウンドにファンクを注入した。例えば[ 6 ] [ 28 ]一方、プライマスはプログレッシブ・ロック[ 6 ]スラッシュ・メタル[ 29 ]とファンク[ 30 ]の影響を受け、フェイス・ノー・モアはプログレッシブ・ロック、R&B、ファンク、ヒップホップをミックスした[ 31 ] 。ファッジ・トンネルのオルタナティブ・メタルのスタイルには、スラッジ・メタルとノイズ・ロックの両方の影響を受けていた。[ 25 ] [ 32 ]

歴史

起源（1980年代）

2009年のフェイス・ノー・モアの演奏

このジャンルの起源は、1980年代前半から中頃のファンク・ロック音楽に遡ることができる。この頃、フィッシュボーン、フェイス・ノー・モア、レッド・ホット・チリ・ペッパーズなどのオルタナティブ・バンドがヘビーメタルとファンクを融合させ、オルタナティブ・メタルのサブジャンルであるファンク・メタルを生み出した。[ 33 ]このジャンルの他の初期のバンドも、ハードコア・パンクのバックグラウンドを持っていた。[ 34 ]フェイス・ノー・モア、ジェーンズ・アディクション、サウンドガーデンなどのバンドは、最も初期のオルタナティブ・メタル・バンドとして知られており、この3つのバンドはすべてほぼ同時期に登場し、1980年代半ばから後半にかけてヘビーメタル音楽と様々なジャンルを融合させることで、このジャンルのテンプレートを設定した。[ 6 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] 1980年代、オルタナティブメタルは主にオルタナティブロックファンに人気があった。1980年代のオルタナティブメタルバンドのほとんどがアメリカのインディーズロックシーンにルーツを持っていたからだ。[ 6 ]リヴィングカラーは、このジャンルとファンクメタルを組み合わせた別のオルタナティブメタルバンドだった。[ 6 ]

拡大と躍進（1990～1997年）

ヘルメット・ページ・ハミルトンの創設者が2019年にドイツのフランクフルトでサイン会をしている様子

1990年代初頭にグランジがロックミュージックの人気のスタイルとして登場したことで、オルタナティブ・メタルは主流の聴衆に受け入れられやすくなり、すぐに1990年代で最も人気のあるメタルスタイルとなった。 [ 6 ]このジャンルに関連するいくつかのバンドは、メタルバンドとしての地位を否定した。[ 39 ] [ 40 ]ヘルメットのドラマー、ジョン・スタニアーは「僕たちがメタルの世界に入ったのは偶然で、僕たちをメタルと関連付けて言及されることがいつも嫌だった」と語った。[ 40 ]ヘルメットのアルバム『ミーンタイム』（1992年）は、1990年代の最も影響力のあるヘビーメタルアルバムの1つとなった。[ 41 ]ピッチフォーク・メディアのサビー・レイエス＝クルカルニは「フェイス・ノー・モア、サウンドガーデン、プリムス、ヘルメット、ロリンズ・バンドなど、数十のバンドが当初は準メタルとして売り出されていた。これは、レコード会社、ジャーナリスト、大学ラジオのDJが、メタルの聴衆が、たとえ芸術的な形ではあっても、新しいバリエーションを受け入れる可能性があることを理解していたからこそ可能だった」と述べている。[ 42 ]

ジェーンズ・アディクションのフロントマン、ペリー・ファレルがロラパルーザ・フェスティバルを創設したことで、トゥールやナイン・インチ・ネイルズのようなオルタナティブ・バンドが注目を集めるようになった。

ジェーンズ・アディクションの歌手ペリー・ファレルが考案したオルタナティブ・ミュージック・フェスティバル、ロラパルーザは、トゥール、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、プリムス、ナイン・インチ・ネイルズ、サウンドガーデン、アリス・イン・チェインズなど、このムーブメントに関連するバンドの知名度を上げるのに役立った。[ 6 ]プログレッシブ・ロックに影響を受けたバンド、トゥールは1993年のデビュー・アルバム『アンダートウ』のリリースにより、オルタナティブ・メタルのジャンルを代表するバンドになった。トゥールの90年代半ばの人気は、インダストリアル（ナイン・インチ・ネイルズ）やラップ・ロック（レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン）など、他のジャンルにも分類されるオルタナティブ・メタル傾向のバンドの時代の幕開けとなった。[ 4 ] Spin誌は1998年8月に「1992年のアルバム『Meantime』のパンクの支えによってオルタナティブ・メタルという概念を生み出したのはヘルメットであり、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンなどのバンドは、この概念をさらに重要な一歩進め、ヒップホップを統合してメタリカやラン・DMCを聴いて育ったスケート・ラット・キッズと結びつけた」と述べた。 [ 43 ] 1980年代に確立された多くのメタルバンドは、1990年代にオルタナティブ・メタルと評されるアルバムをリリースした。これにはアンスラックス、[ 44 ]メタリカ[ 45 ] [ 46 ]モトリー・クルーが含まれる。[ 47 ]ライフ・オブ・アゴニーのようなバンドは、オルタナティブ・メタルとハードコア・パンクの影響を組み合わせた。[ 6 ]ライフ・オブ・アゴニーのデビューアルバム『River Runs Red』は、 [ 48 ]パンテラ、マシーン・ヘッド、セパルトゥラ、ホワイト・ゾンビなどのアーティストもグルーヴ・メタル・サウンドを普及させました。[ 49 ]

1990年代後半には、オルタナティブ・メタルの第二の、より攻撃的な波が出現した。ニュー・メタルと呼ばれるこの音楽は、第一波のオルタナティブ・メタル・バンドの影響とは対照的に、ハードコア・パンク、[ 6 ] やグルーヴ/スラッシュ・メタル[ 6 ] [ 50 ]インダストリアル[ 6 ] 、ヒップホップ[ 6 ]の影響を受けていることが多く、その後、このスタイルが通常のオルタナティブ・メタルよりも人気となった。[ 4 ] [ 6 ] [ 22 ]その結果、オルタナティブ・メタル・バンドの間で、より標準化されたサウンドがもたらされ、初期のオルタナティブ・メタル・バンドのより風変わりで分類不能なものとは対照的となった。[ 6 ] 1993年に結成されたバンド、Kornは翌年、セルフタイトルのデビュー・アルバムをリリースした。これは、ニュー・メタルの最初のリリースであると広く考えられている。 [ 51 ] MTVは、コーンが「1993年に急成長を遂げるオルタナティブ・メタル・シーンに登場し、カレッジ・ロックがオルタナティブ・ロックになったのと同じように、ニュー・メタルへと変化していった」と述べた。[ 52 ]ステレオガムも同様に、ニュー・メタルは「ロラパルーザ時代のオルタナティブ・メタル・シーンの奇妙な派生」であると主張した。[ 53 ]

ニューメタルの商業的ピーク（1997年～2004年）

1990年代後半から2000年代初頭にかけて、ニューメタルがメインストリームで流行し、コーン、リンプ・ビズキット、POD、パパ・ローチ、ディスターブド、システム・オブ・ア・ダウン、リンキン・パーク、スリップノット、デフトーンズ、ステインドといったバンドが成功を収めました。オールミュージックは、この時期のニューメタルとオルタナティブメタルの商業的成功を1980年代のグラムメタル現象の台頭と比較し、「オルタナティブメタルがヘアメタルの姿勢を激しく拒絶したことを考えると皮肉なことだ」と述べています。[ 6 ]マッドヴェイン（プログレッシブ[ 54 ]要素を融合）やデフトーンズ（ポストハードコアやドリームポップの影響を取り入れている）など、商業的に成功しつつ音楽の限界を押し広げることに成功したニューメタルバンドもいます。[ 55 ] [ 56 ]

2006年のコーン

コーンの1998年のアルバム『Follow the Leader』と1999年のアルバム『Issues』は、米国でそれぞれ360万枚と320万枚を売り上げ、2002年のアルバム『Untouchables』は140万枚を売り上げた。コーンの名を冠したデビューアルバム『 Life is Peachy』（1994年）とセカンドアルバム『Life is Peachy 』（1996年）は、それぞれ210万枚と180万枚を売り上げた。[ 57 ]リンプ・ビズキットの『Significant Other』（1999年）と『Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water』（2000年）は、それぞれ700万枚と600万枚以上を売り上げた。[ 58 ]コーンとリンプ・ビズキットはMTVで頻繁に取り上げられ、人気のMTV番組『Total Request Live』でしばしば第1位を獲得し、複数のビデオが引退し、番組でイン・シンクやバックストリート・ボーイズなどのボーイズバンドと競い合った。[ 59 ]パパ・ローチのアルバム『インフェスト』（2000年）はトリプル・プラチナを獲得し、ヒットシングル「ラスト・リゾート」がそれを支えた。[ 55 ] PODやリンキン・パークのようなバンドも広く人気を博した。[ 55 ]

ジョエル・マクアイバーは、トゥールというバンドがこのジャンルの発展に重要な役割を果たしたと考えている。彼は著書『Unleashed: The Story of Tool』の中で、「1996年と97年までに、グランジの後にトゥールが先導したオルタナティブ・メタルの波は、ニューメタルへと進化し始めていた」と記している。しかし、トゥールのボーカリスト、メイナード・ジェームズ・キーナンはすぐにこのムーブメントから距離を置き、「トゥールをニューメタルバンドと一緒くたにする態度にはうんざりだ。マスコミはオルタナティブとメタルを区別できないようだ」と述べた。[ 39 ]ニューメタルに影響を与えたとされる他のオルタナティブ・メタルバンド、例えばヘルメットも、このムーブメントから距離を置こうとしている。[ 60 ] [ 61 ]

ニューメタルの衰退とオルタナティブメタルの人気の継続（2004～2009年）

2004年、ニューメタルの人気は衰退し、コーン、リンプ・ビズキット、PODといったバンドのアルバム売上は減少しました。その代わりに、ニッケルバックのようなポストグランジバンドがレコード売上とラジオでのプロモーションでトップを走りました。[ 62 ]さらに、多くのニューメタルバンドがニューメタルというジャンルから離れ、他のジャンルへと移行し始めました。[ 55 ]

主流の衰退（2010年代）

2016年、Viceのジェイソン・ヘラーは「オルタナティブ・メタルという言葉は今でも時折使われるが、オルタナティブ・ロックほど今日では意味も重要性もない。むしろ、それは遺物だ。しかし、80年代後半から90年代前半にかけての短く漠然としたオルタナティブ・メタルの時代は、ヘヴィ寄りのバンドの生意気な新世代が、どんなものが残るかを探るためにあらゆることを試した活気に満ちた時代のスナップショットであり続けている」と書いている。[ 63 ]

参照

引用

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参考文献

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