プラガル終止
音楽理論において、プラガル終止は、下属和音が直接主和音に移行する和声終止の一種である。[ 1 ]賛美歌、特に19世紀半ばから20世紀半ばに出版された賛美歌の終止に多く用いられることから、アーメン終止と呼ばれることもある。 [ 2 ] [ 3 ]プラガル終止は、正格終止のより「生き生きとした」解決とは対照的に、「悲しい」響きを持つと表現される。[ 3 ]
歴史
16世紀初頭には、ドイツの音楽理論家たちがプラガル終止をclausula formalis（形式的終止）と表現していた。18世紀の音楽理論家たち、例えばギヨーム＝ガブリエル・ニヴェール、シャルル・マッソン、ジャン＝フィリップ・ラモーらは、この終止を分析し、cadence imparfaite（不完全終止）あるいはcadence irreguliére（不規則終止）と呼んだ。[ 4 ] [ 3 ]シャルル＝アンリ・ド・ブランヴィルは、著書『三旋法に関するエッセイ』の中でプラガル終止という用語を作った。[ 4 ]
現代の使用
プラガル終止はロック音楽でよく用いられます。ロック音楽において、主音そのもの以外で主音に先行するコードとしては、IVコードが最も一般的です。プラガル終止を用いた現代のロックソングには、マイケル・ジャクソンの「ビリー・ジーン」、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルの「フォーチュネイト・サン」 、ジェリー・リーバーとマイク・ストーラーの「ハウンド・ドッグ」、ビートルズの「イン・マイ・ライフ」などがあります。[ 5 ] IVコードで使用される4度と6度の音階は、ロック音楽ではほとんど安定して扱われません。[ 6 ]
バリエーション
短旋律変格終止
短調プラガル終止は、I和音に解決する前に、典型的な長調IVの代わりに短調IVを用いるプラガル終止の一種である。短調プラガル終止は1670年代にはすでに認識されており、ヴォルフガング・カスパール・プリンツは、この終止を記述するためにclausula formalis perfecta dissecta acquiescens（解剖された従属的完了形式終止）という用語を造語した。 [ 4 ]短調プラガル終止は、デヴィッド・ボウイの「スペース・オディティ」、オアシスの「ドント・ルック・バック・イン・アンガー」、ロイ・オービソンの「クライング」など、多くのポピュラーソングに登場している。
ivコードのマイナー・メジャー・セブンス・バージョンは、レスリー・ゴアの「イッツ・マイ・パーティー」 、ビートルズの「マジカル・ミステリー・ツアー」、マライア・キャリーの「ヴィジョン・オブ・ラブ」など、メジャーキーの曲でよく使われる。[ 6 ]
参考文献
- ^ハッチンソン、ロバート. 「カデンツ」 . 21世紀の教室のための音楽理論. 2025年9月21日閲覧。
- ^チェサー、ラズロ;ワナー、ダニエル (2022)。 「11」。 deRoche、Jonathan (編)。ソルフェージュによるハーモニーと音楽性。プレスブック。
- ^ a b cテリー、ジェイソン (2016年6月30日).プラガル・アーメン韻律の歴史（論文）. サウスカロライナ大学. 2025年9月21日閲覧。
- ^ a b cマッチ、カレブ (2015). 「ブランヴィルの新旋法、あるいはプラガル終止がいかにして『プラガル』になったか」「 . 18世紀の音楽. 12 : 69–90 . doi : 10.1017/S1478570614000359 .
- ^ Temperley, David ( 2011). 「ロックにおけるカデンシャルIV」 . Music Theory Online . 17. doi : 10.30535/mto.17.1.8 .
- ^ a bスティーブンソン、ケン（2002年8月1日）『ロックの聴きどころ：スタイル分析』イェール大学出版局、ISBN 978-0300092394。
