バイオグラフ社

バイオグラフ社
業界映画
設立1895
創業者ウィリアム・ケネディ・ディクソン
廃業1916
本社
ニューヨーク市マンハッタン、ブロードウェイ13番街
、
アメリカ合衆国
サービスエリア
アメリカ合衆国、ヨーロッパ
主要人物
製品無声映画

バイオグラフ社（アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社としても知られる）は、1895年に設立され、1916年まで活動していた映画会社です。アメリカで初めて映画の制作と上映に専念した会社であり、20年間にわたり最も多作な会社の一つとして、3000本以上の短編映画と12本の長編映画を公開しました。[ 1 ] [ 2 ]無声映画がメディアとして絶頂期にあった時代、バイオグラフは最も著名なアメリカの映画スタジオであり、世界で最も尊敬され影響力のあるスタジオの一つであり、ドイツのUFA、スウェーデンのスヴェンスク・フィルムインダストリ、フランスのパテに匹敵する存在でした。 同社は、先駆的な監督D・W・グリフィスや、メアリー・ピックフォード、リリアン・ギッシュ、ライオネル・バリモアなどの俳優を擁していました

創業

1891年、後にバイオグラフ社の創設者となるウィリアム・ケネディ・ディクソンが、トーマス・A・エジソンのもとで働きながら、自身の映画スタジオを設立しました

アメリカン・ミュートスコープ社は、トーマス・エジソン研究所の発明家で、動画をフィルムに記録する技術の開拓に貢献したウィリアム・ケネディ・ディクソンによって設立された。ディクソンは1895年4月にエジソンを去り、発明家のハーマン・カスラー、ハリー・マービン、実業家のエリアス・クープマンと共に、 1895年12月30日にニュージャージー州でアメリカン・ミュートスコープ社を設立した。 [ 3 ]同社はミュートスコープを製造し、エジソンのキネトスコープに対抗する個人向け「ピープショー」用のフリップカード映画を製作した。これにより同社はニコロデオン市場におけるエジソンの最大のライバルとなった。1896年夏には、エジソンのヴァイタスコープ映写機よりも優れた画質を提供したバイオグラフ映写機が発売された。同社はすぐに映画業界のリーダーとなり、世界中に配給および製作子会社を持ち、その中にはブリティッシュ・ミュートスコープ社も含まれていた。1899年にアメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社に社名を変更し、1908年にはバイオグラフ社に改称した。[ 4 ]

バイオグラフの映画『聖アントニウスの誘惑』 （1900年）のスチール写真。ボディスーツを着た女優が映っている。映画製作コードが制定される数十年前の初期のアメリカ映画における、模擬ヌードシーンである。

エジソンの映画特許を侵害しないよう、1895年から1902年にかけてバイオグラフカメラは2インチの大判フィルムを使用していた。+幅23⁄32インチ（69mm）、画像領域は2× 2+68mm判は1 ⁄ 2インチ（51 mm × 64 mm）で、エジソンの35 mm判の4倍の大きさだった。このカメラは、フィルムを絞りに導くためにエジソンのスプロケット送りではなく摩擦送りを採用した。フィルムが1秒あたり30フレームで露光される際、カメラ自体がフレームの両側にスプロケット穴を開けた。 [ 5 ] [ 6 ] 1902年3月の特許訴訟での勝利により、バイオグラフや他の製作者や配給者はエジソンのライセンスなしでより安価な35 mm判を使用できたが、バイオグラフは1903年秋まで68 mmの生産を完全には中止しなかった。 [ 7 ] バイオグラフは、1905年に大型判を廃止するまで、両方の判型のプリントを興行主に提供していた。 [ 8 ] [ 9 ] 1902年のバイオグラフ社の短編映画『空飛ぶ列車』について、ニューヨーク近代美術館のアシュリー・スウィナートンは、68ミリフォーマットは「大きな画像領域が驚くほど鮮明で質の高い映像を提供するため、研究者にとって特に興味深いものとなっている」と述べた。 [ 10 ]

1903年以前のバイオグラフ映画は、ほとんどが「実録」、つまり実際の人物、場所、出来事を撮影したドキュメンタリー映画で、各映画は通常2分未満で、1896年10月12日にニューヨークで初公開されたエンパイア・ステート・エクスプレスの映画がその例である。 [ 11 ]時折、通常はコメディである物語映画が、編集なしで1シーンで撮影されるのが一般的だった。エジソンやイギリス、ヨーロッパのプロデューサーとの競争に刺激され、1903年以降のバイオグラフの映画制作は、物語がますます主流になっていった。物語がより複雑になるにつれて、映画はより長くなり、物語を伝えるために複数のシーンが必要になったが、個々のシーンは通常、編集なしでワンショットで提示された。バイオグラフによる実録映画の制作は1908年までに終了し、物語映画が主流となった。

スタジオ

バイオグラフの最初のスタジオは、ここに写っているエジソンのブラック・マリアに似ていましたが、場所は…
...マンハッタンのブロードウェイ841番地の屋上で

同社の最初のスタジオは、マンハッタンの13丁目ブロードウェイ841番地の屋上にあり、当時はハケット・カーハート・ビル、現在はルーズベルト・ビルとして知られている。スタジオの設備は、ニュージャージー州ウェストオレンジにあるトーマス・エジソンの「ブラック・マリア」に似ており、スタジオ自体は円形のレールの上に設置され、最良の日光が得られるようにされていた（1988年時点でこの機械の基礎はまだ現存していた）。同社は1906年に、ユニオンスクエア近くのイースト14丁目11番地にあった、ブラウンストーンの邸宅を改装した建物に移転したが、この建物は1960年代に取り壊された。[ 12 ]これはバイオグラフ初の屋内スタジオであり、人工照明のみを使用する世界初の映画スタジオだった。バイオグラフは、長編映画の製作に参入するため、1913年に再び移転し、ブロンクスの175丁目にある最新鋭のスタジオに移転した。最初に撮影された作品の一つに『チョコレート・ダイナマイト』がある。これは1913年8月下旬に撮影されたもので、長編映画ではなく、スプリットリールのコメディ短編だった。 [ 13 ]

著作権のある映画を違法に複製し、会社名と著作権表示が入ったタイトル画面を削除して映画館に販売する、いわゆる「ダウニング」ビジネスが蔓延していました。映画館の観客に、（違法に「ダウニング」されたかどうかに関わらず）アメリカン・バイオグラフ社の映画を観ていることを認識させるため、AB社のロゴが映画の随所に目立つように配置されていました。[ 14 ]

DWグリフィスの台頭

バイオグラフは1906年にこのマンハッタンのブラウンストーンに移転し、1913年までそこで映画製作を続けました。

監督D・W・グリフィスは1908年に脚本家兼俳優としてバイオグラフ社に入社したが、数ヶ月以内に同社の主席監督となった。1908年、同社の主席監督ウォレス・マカッチョンが病に倒れ、息子のウォレス・マカッチョン・ジュニアが後を継いだが、同社で成功する映画を作ることはできなかった。[ 15 ]これらの作品が失敗した結果、スタジオ責任者のハリー・マーヴィンはグリフィスに主席監督の地位を与え、彼の処女作は『ドリーの冒険』となった。[ 15 ]グリフィスは、異なる場所で同時に起こる出来事を映すクロスカッティング、フラッシュバック、フェードイン/フェードアウト、シーン内へのクローズアップの挿入、映画により適した節度ある演技スタイルなど、物語映画の多くの慣習を確立するのに貢献した。グリフィスがこれらの手法を発明したわけではないが、それらを映画の語彙の一部として定着させた。彼の多作な作品（週に1本新作を制作する日も多かった）と、様々なジャンルに挑戦する意欲は、バイオグラフ社の商業的成功に貢献した。初期の映画スターの多くはバイオグラフ社の俳優であり、メアリー・ピックフォード、ライオネル・バリモア、リリアン・ギッシュ、ドロシー・ギッシュ、ロバート・ハロン、アーサー・V・ジョンソン、フローレンス・アウアー、ロバート・G・ヴィニョーラ、オーウェン・ムーア、アラン・ヘイル・シニア、フローレンス・ローレンス、ブランシュ・スウィート、ハリー・ケアリー、ジェームズ・カークウッド・シニア、メイベル・ノーマンド、ヘンリー・B・ウォルソール、メイ・マーシュ、ドロシー・ダヴェンポートなどがいた。マック・セネットはバイオグラフ社でコメディ映画の俳優および監督としての腕を磨いた。バイオグラフ社でデビューした後、メアリー・ピックフォードも同スタジオのトップスターとなり、すぐに観客から「バイオグラフ・ガール」として知られるようになった。[ 16 ]

1910年1月、グリフィスとリー・ドハティはバイオグラフ劇団の他のメンバーと共にロサンゼルスへ旅した。旅の目的は『ラモーナ』を実際の場所で撮影することだったが、西海岸が常設のスタジオの適地であるかを見極めることも目的としていた。一行はワシントン通りとグランド通りの交差点に小さなスタジオを構えた。その後、グリフィスと俳優たちは、もう少し北にある、花の美しい景色が広がる、親しみやすいと聞いていた小さな村へ行くことにした。彼らはそこへ行くことに決め、ハリウッドという小さな町に恋に落ちた。バイオグラフはその後、ハリウッドで初の映画『イン・オールド・カリフォルニア』を製作した。これはメキシコ領だったカリフォルニアの初期を描いたラテン系のメロドラマである。[ 17 ]グリフィスとバイオグラフ劇団は様々な場所でその他の短編映画を撮影した後、ニューヨークへ戻った。東海岸の映画界がハリウッドのことを耳にすると、他の劇団もそこに移住し始めた。バイオグラフの小さな映画により、ハリウッドは将来の世界の映画の中心地となった。同社は 1911 年にロサンゼルスのダウンタウンにあるピコ通りとジョージア通り (現在はロサンゼルス コンベンション センターが建っている) にスタジオを開設し、1916 年まで毎年映画撮影クルーを派遣して撮影に当たらせました。

バイオグラフのグリフィス監督作品『放浪者』 （1913 年）の部分コピーを再生します。再生時間 00:06:23。

グリフィスは『ベツリアのジュディス』を完成後、1913年10月にバイオグラフ社を去った。会社側が巨額の予算、長編映画製作、そして彼とキャストへのクレジット表記を拒否したことに不満を抱いたためである。バイオグラフ社の多くの俳優、カメラマンのビリー・ビッツァー、そして制作スタッフも彼と共に去っていった。グリフィスへの最後の侮辱として、バイオグラフ社は彼との利益分配契約を回避するため、 『ベツリアのジュディス』の公開を1914年3月まで延期した。 [ 18 ]

衰退

1908年12月、バイオグラフはエジソンと共同でモーション・ピクチャー・パテンツ・カンパニーを設立し、映画業界を統制し、小規模な製作会社を締め出そうとした。[ 19 ]「エジソン・トラスト」と呼ばれたこの会社は、エジソン、バイオグラフ、エッサネイ・スタジオ、カレム・カンパニー、ジョージ・クライネ・プロダクションズ、ルビン・スタジオ、ジョルジュ・メリエス、パテ、セリグ・スタジオ、ヴィタグラフ・スタジオで構成され、ゼネラル・フィルム社を通じて配給を独占していた。モーション・ピクチャー・パテンツ社とゼネラル・フィルム社は1915年10月に反トラスト法違反で有罪判決を受け、解散した。[ 20 ]

トラストの保護を受けていたバイオグラフは、長編映画製作への参入が遅れていた。1913年にクロウ・アンド・アーランジャーという劇団と契約し、後者の戯曲の映画化を行なった。最初の公開作品『同級生』は、1912年から1913年にかけて69本のアメリカ映画が公開された後の1914年2月に公開された。[ 21 ]バイオグラフがクロウ・アンド・アーランジャーの映画に使用した特殊なパーフォレーションパターンは標準的な映写機とは互換性がなく、配給は妨げられた。このため興行主は映画を上映するためにバイオグラフから特殊な機材をリースせざるを得なかった。スタジオの優秀な俳優たちがグリフィスに移ったため、バイオグラフは独立系映画会社のように市場性のあるスターシステムを構築することができず、トラストの崩壊後、バイオグラフは時代遅れになった。バイオグラフ社は1915年に最後の長編映画を、1916年に最後の短編映画を公開した。[ 22 ]バイオグラフ社は無声映画の残りの期間、古い映画を再発行したり、ブロンクスのスタジオを他のプロデューサーに貸し出したりして過ごした。

バイオグラフの映画『シャーロック・ホームズ困惑』（1903年）の静止画

会社が財政難に陥ると、ブロンクスのバイオグラフ・スタジオとフィルム・ラボはバイオグラフ社の債権者の一つであるエンパイア・トラスト社に買収されたが、元バイオグラフ社員の一部はスタジオとラボの管理のために留任された。1928年、ハーバート・イェーツがバイオグラフ・スタジオとフィルム・ラボを買収した。バイオグラフ・スタジオとフィルム・ラボは1928年に彼のコンソリデーテッド・フィルム・インダストリーズの子会社となった。 [ 23 ] [ 24 ]スタジオとラボは1980年に焼失した。[ 25 ]

レガシー

1939年、ニューヨーク近代美術館の映画部門の創設者であるアイリス・バリーは、アクチノグラフ社のブロンクス・バイオグラフ・スタジオと研究所から900缶のフィルムを入手しました。同社はフィルム保管庫を閉鎖し、すべてのフィルムを破棄する計画を立てていました。多くのフィルム缶の中から、全員がアフリカ系アメリカ人のキャストによる未完成の映画『ライム・キルン・フィールド・デイ』（1913年）が発見され、2014年11月にニューヨーク近代美術館で上映されました

1954年から1957年にかけて、スターリング・テレビジョン社は、ニューヨーク近代美術館とジョージ・イーストマン・ハウスに所蔵されていたバイオグラフ、エジソン、その他の初期の映画を特集した「ムービー・ミュージアム」と題した15分番組100本をパッケージにして配信しました。2024年、映画保存協会は、1908年から1913年にかけてD・W・グリフィスが監督した460本以上のアメリカのバイオグラフ映画をすべて保存・復元する「バイオグラフ・プロジェクト」を開始しました。

フィルモグラフィー

参照

参考文献

  1. ^エリアス・サヴァダ編 (1995).アメリカ映画協会 アメリカ合衆国製作映画目録：映画の始まり、1893–1910 — 進行中の作業：A.V . スケアクロウ・プレス. ISBN 0-8108-3021-3。
  2. ^ラウリッツェン、アイナー、ルンドクイスト、グンナー (1976)。『アメリカ映画索引 1908–1915：映画、1908年7月～1915年12月』。ストックホルム大学アカデミーブックハンデルン配布。ストックホルム：Film- Index。ISBN 91-7410-001-7。
  3. ^ニュージャージー州。国務省（1900年）。「ニュージャージー州の法人：1895年から1899年まで国務省に提出された証明書一覧」。MacCrellish＆Quigley。30ページ
  4. ^スライド、アンソニー（1998年）『アメリカ映画産業新歴史辞典』メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、ISBN 0-8108-3426-X。
  5. ^ビリー・ビッツァー。「バイオグラフ・カメラ」。『オペレーティング・カメラマン』1995年春号。カメラ操作者協会。2004年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2004年11月30日閲覧
  6. ^マッサー、チャールズ（1994年）『映画の出現：1907年までのアメリカのスクリーン』カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局、pp.  303– 313. ISBN 0-520-08533-7。
  7. ^ 「続く法廷闘争」。アメリカのプロデューサーと配給​​会社による映画カタログガイド。ラトガース大学。
  8. ^ガニング、トム（1993年12月12日）『D・W・グリフィスとアメリカの物語映画の起源：バイオグラフ社初期の活動』イリノイ大学出版局、p.88、ISBN 0-252-06366-X。Googleプリント経由でアクセス。
  9. ^ Vaidhyanathan, Siva（2003年4月1日）.著作権とコピーライト：知的財産権の台頭とそれが創造性を脅かす方法.ニューヨーク大学出版局. 88ページ. ISBN 0-8147-8807-6。Googleプリント経由アクセス
  10. ^スウィナートン、アシュリー（2020年8月6日）「Film Vaultサマーキャンプ、第1週：最初のプログラム」 moma.orgニューヨーク近代美術館
  11. ^ SilentEra エントリー
  12. ^アレマン、リチャード（1988年）、映画愛好家のためのニューヨークガイド、ニューヨーク：ハーパー＆ロウ、ISBN 0060960809、147～148ページ
  13. ^グラハム、クーパー・C、ヒギンズ、スティーブ、マンシーニ、ジョアン・ルイス。「チョコレート・ダイナマイト」の項目、 DWグリフィスとバイオグラフ社。メタチェン、ニュージャージーおよびロンドン：ザ・スケアクロウ・プレス、1985年、210ページ。インターネットアーカイブ（サンフランシスコ、カリフォルニア州）から2023年6月15日に。バイオグラフのブロンクス施設にある新しいガラス張りのスタジオの1913年の写真を見るには、ウィキペディアのチョコレート・ダイナマイトのページを参照してください
  14. ^リチャード・グリフィス、アーサー・メイヤー、アイリーン・バウザー著『映画』サイモン＆シュスター社（1981年版）
  15. ^ a b「DWグリフィス伝記」starpulse.com . 2008年8月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  16. ^ 「メアリー・ピックフォード、サイレント映画のスター」 goldensilents.com . 2019年7月24日閲覧。
  17. ^ロバートソン、パトリック (2001). Film Facts . ニューヨーク: Billboard Books. p. 21. ISBN 0-8230-7943-0。『イン・オールド・カリフォルニア』はハリウッドで撮影された最初の映画でしたが、バイオグラフ社はすでに1906年にロサンゼルスで『南カリフォルニアの大胆な強盗』を撮影していました。ニーバー、ケンプ・R. (1971).バイオグラフ速報、1896–1908 . ロサンゼルス：ロケア・リサーチ・グループ. 262ページ セリグ・ポリスコープ社は1908年と1909年にロサンゼルス地域で映画を製作し、 1909年にハリウッドの東に位置するエデンデールに映画スタジオの建設を開始しました。
  18. ^バウザー、アイリーン (1990). 『映画の変遷 1907–1915』 バークレー:カリフォルニア大学出版局. p. 253. ISBN 0-520-08534-5。
  19. ^ 「モーション・ピクチャー・パテント・カンパニー」。ブリタニカ百科事典。ブリタニカ百科事典オンライン。2006年5月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年4月13日閲覧
  20. ^ 「Company Records Series – Motion Picture Patents Company」トーマス・A・エジソン文書. 2007年5月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年4月13日閲覧。
  21. ^ハンソン、パトリシア・キング編 (1989).アメリカ映画協会映画カタログ：長編映画 1911–1920 . バークレー: カリフォルニア大学出版局. ISBN 0-520-06301-5。
  22. ^ラウリッツェン、アイナー、グンナー・ルンドクイスト（1984年）。『アメリカ映画索引 1916–1920：映画、1916年1月～1920年12月』。配給：トンハイムス（スウェーデン、フッディンゲ）。ストックホルム、スウェーデン：Film- Index。ISBN 91-86568-01-9。
  23. ^ツスカ、ジョン (1999). 『消えゆく軍団：マスコット映画の歴史 1927–1935』ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー. p. 42. ISBN 0-7864-0749-2。バイオグラフ株の最後の取引は、1928年12月27日付のニューヨーク・タイムズ紙39ページで報じられました。バイオグラフの商標は1942年までに法的に放棄されました。15 USC 1127。バイオグラフの最後の映画著作権は1945年に失効しましたが、いずれも2期目の更新はありませんでした。ハースト、ウォルター・E. (1992–1994). Film Superlist: Motion Pictures in the US Public Domain . Hollywood, California : Hollywood Film Archive. ISBN 0-911370-73-0。
  24. ^「こことハリウッドのスクリーンニュース」ニューヨーク・タイムズ、1939年9月27日、29ページバイオグラフの債権者の一つであるエンパイア・トラスト社はブロンクス・スタジオを買収したが、バイオグラフのスタッフの一部を留任させて経営を任せていた。エンパイア・トラスト社は後にスタジオの経営を子会社の一つであるアクティノグラフ社に再委託し、1948年まで同社が経営を担った。グリフィス時代からバイオグラフのゼネラルマネージャーを務めていたRHハマーは、アクティノグラフ社がバイオグラフ・ブロンクス・スタジオと研究所を閉鎖した頃の1939年、バイオグラフのフィルムコレクションの残余部分を近代美術館に寄贈した。アイリス・バリー「なぜ後世を待つのか？」ハリウッド・クォータリー誌、1946年1月号、131～137ページ。ハリウッド・クォータリー誌『戦後アメリカの映画文化、1945～1957』に再録。
  25. ^「ブロンクス火災で旧バイオグラフ・スタジオが損傷」『ニューヨーク・タイムズ』 1980年7月9日、B4ページ。
ウィキメディア・コモンズには、アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ・カンパニーに関連するメディアがあります
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Biograph_Company&oldid=1334496226」より取得