罪の天使たち
| 罪の天使たち | |
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| 監督 | ロベール・ブレッソン |
| 著者 | ロベール・ブレッソン レイモンド レオポルド・ブルックベルガージャン・ジロドゥ |
| 制作： | ロジェ・リシェベ |
| 主演 | ルネ・フォール ジャニー・ホルト |
| 撮影 | フィリップ・アゴスティーニ |
| 編集者 | イヴォンヌ・マーティン |
| 音楽： | ジャン＝ジャック・グリューネンヴァルト |
| 配布元 | 概要 |
発売日 |
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実行時間 | 80分、86分（復元版） |
| 国 | フランス |
| 言語 | フランス語 |
『罪の天使』 （フランス語: Les Anges du péché ）は、ロベール・ブレッソン監督による1943年のフランス映画で、彼の長編映画監督デビュー作である。1943年、コメディ短編『パブリック・アフェアーズ』の9年後に制作された本作は、ドイツ占領下のフランスで公開された唯一のブレッソン作品である。仮題は『ベサニー』、そしてブレッソンが好んでつけた『交換』であったが、プロデューサーはこれらのタイトルがセンセーショナルさに欠けると感じた。 [ 1 ]
この映画はプロの俳優陣によって制作されており、これはブレッソンの次作『ブローニュの森の貴婦人たち』と共通する点である。『ブローニュの森の貴婦人たち』は、ブレッソンにとって最後のプロの俳優陣によって制作された作品となった。本作はブレッソンの長編映画の中で最も「型破り」なものと一般的に見なされているが[ 2 ] 、宗教的な主題と率直な作風は、監督の後の作品にとって明るい兆しであると多くの人に考えられている。
ブレッソンは、ドミニコ会の司祭レイモンド・レオポルド・ブルックベルガー、そして当時無名だったブレッソンよりも上の位置に映画のポスターで主役としてクレジットされた著名な劇作家ジャン・ジロドゥと共同で映画の脚本を執筆した。
概要
裕福な若い女性アンヌ＝マリー（ルネ・フォール）は、修道女になることを決意し、女性囚人の更生を支援する修道院に入所する。そこで彼女は、無実を主張し、いかなる援助も拒むテレーズ（ジャニー・ホルト）という女性と出会う。釈放後、テレーズは自分の投獄に責任があると考えた男を殺害し、修道院に法の支配から逃れる安らぎを求める。アンヌ＝マリーは、テレーズを改心させようとする熱意ゆえに、彼女を操り敵対するテレーズを改心させようとする修道女たちや年長者たちと衝突する。
キャスト
- アンヌ＝マリー・ラモーリー役のルネ・フォーレ
- テレーズ役のジャニー・ホルト
- シルヴィ（ラ・プリウール役）
- ミラ・パレリー（マドレーヌ役）
- メール・サン・ジャン役のマリー・エレーヌ・ダステ
- ラモーリー夫人役のヨランド・ラフォン
- メール・ドミニク役のポーラ・デヘリー
- シルヴィア・モンフォール（アグネス役）
- スール・マリー＝ジョゼフ役のジルベール・テルボワ
- 刑務所監督役のルイ・セニエ
- ジョルジュ・コラン：Le Chef de la PJ
- スール・ベルト役のジュヌヴィエーヴ・モレル
- スール・ブレイズ役のクリスティアーヌ・バリー
- 警察警部役のジャン・モレル
ブレッソニアン商標
『罪の天使たち』は、物語映画製作のアプローチとしては当時のものとしてはかなり従来通りであったが、それでもなお、ブレッソン作品で一般的になる要素を含んでいる。例えば、省略法などである。テレーズが銃を購入するシーンでは、店主はほとんど姿を見せない。また、テレーズと彼女が殺害する男（撃たれた際、シルエットでしか映らない）の関係についても文脈はほとんど示されない。さらに、この映画は刑務所を舞台としており、この設定は『脱獄』（ 1956年）、『スリ』 （1959年） 、『ジャンヌ・ダルク裁判』（1962年）、『ラルジャン』（1983年）にも繰り返し登場する。最後に、この映画は、交差した手に手錠をかけられるショットで終わる。この手のクローズアップ形式は、ブレッソンの最も有名なスタイル上のトレードマークの1つとなり、手錠をかけられた手のこの特定の配置は、前述の『ジャンヌ・ダルク裁判』でも繰り返されている。
この映画自体はブレッソン監督のトレードマークではないが、当時の他のフランス映画よりも黒画面へのフェードアウトを多用しており、映画編集における初期の実験を示している。[ 1 ]
参考文献
- ^ a bデイヴィッド・ボードウェル、「The Exchange: Narration and Style in Les Anges du péché」、ロベール・ブレッソン第2版（ジェイムズ・クワント編）
- ^フランス映画: Les Anges du peche
外部リンク
