恐怖の恐怖
| 恐怖の恐怖 | |
|---|---|
| 監督 | ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー |
| 著者 | RWファスビンダー監督、アスタ・シャイブ原作 |
| 制作： | ピーター・マーテスハイマー( WDR ) |
| 撮影 | ユルゲン・ユルゲス |
| 編集者 | リーズグレト・シュミット＝クリンク、ベアテ・フィッシャー＝ヴァイスキルヒ |
| 音楽： | ペール・ラーベン |
発売日 |
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| 国 | 西ドイツ |
| 言語 | ドイツ語 |
『恐怖の恐怖』 （ドイツ語：Angst vor der Angst）は、1975年に西ドイツで制作されたライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督、マルギット・カルステンセン主演のドラマ映画である。『恐怖の恐怖』は、RWファスビンダーが編集ペーター・マーテスハイマーと共同で西ドイツ放送公社（WDR）のために制作した5作目の映画である。
プロット
30代半ばのマルゴットは、夫のクルトと幼い娘ビビと共に、義母の家に住んでいます。クルトの妹夫婦は、マルゴットの2階に住んでいます。マルゴットは妊娠すると、自身にも周囲の人にも理解できない不安発作に襲われるようになります。夫のクルトはマルゴットを気遣ってくれますが、検査のことばかり考えていて、マルゴットを助けることができません。義母と義姉のロレは、マルゴットの行動を恥じています。薬剤師はマルゴットとの関係を第一に考えており、処方箋なしでバリウムを処方します。マルゴットが後で処方箋をもらっても、彼のところに戻らなければ処方箋を受け取ることができないためです。
マーゴットは水泳、買い物、ヘアセットなど、様々な気晴らしを試みるが、不安は消えない。彼女はバリウムに依存し、常習犯のようにコニャックを飲み、突然自殺未遂を起こす。医師たちは途方に暮れる。ある医師は統合失調症と診断し、精神科では重度のうつ病と診断され、治療として仕事が処方される。
社会の周縁に身を置く二人だけが、ますます孤立していくマルゴとの接触を求めていた。娘のビビと、謎めいた隣人の男だ。ビビはマルゴに拒絶され、その後まもなく首を吊って死体となって発見される。
キャスト
- マルギット・カーステンセン：マーゴット
- ウルリッヒ・ファウルハーバー：クルト
- ブリジット・ミラ：母
- イルム・ヘルマン：伝承
- アーミン・マイヤー：カーリー
- エイドリアン・ホーヴェン：メルク博士
- クルト・ラーブ：バウアー氏
- イングリッド・ケイヴン：エッダ
- リロ・ペンペイト（RWファスビンダーの母）：フラウ・シャル
- ヘルガ・マーテスハイマー：フォン・ウンルー博士
- ハーク・ボーム：ローゼンバウム博士
- ハーバート・シュタインメッツ：アウアー博士
- コンスタンツェ・ハース：ビビ
背景
『FEAR OF FEAR』は精神疾患を描いた映画ではなく、むしろ「正常な」人間の状態を描いた映画です。精神疾患は、私たちが暮らすような社会において不可欠な要素です。私は極端な状況ではなく、ごく普通の人の人生を描いています。(...) この映画は、自分自身とはかけ離れた、真の自分から疎外された人生を送ろうとする人が、いかにして破滅していくかを描いています。この女性が送らなければならない人生は、彼女の人生ではありません。あなたの無意識は、彼女が自分とは全く関係のない人生を送っていることに気づき始めます。こうした「病」は、自分が送っている人生が自分が望む人生ではないかもしれない、そしてほとんどの人が人生において、自分とは関係のない役割を演じているだけだ、ということに気づき始めた人に、誰にでも発症します。こうして人は「病む」のです。(...)
— RWファスビンダー『家族の死』 - ジョン・ヒューズとルース・マコーミックとの対話[ 1 ]
この映画の脚本は、アスタ・シャイブによって「Langsame Tage（長い一日）」という形で書かれ、彼女が敬愛する映画監督RWファスビンダーに送られました。当時35歳のアスタ・シャイブは、主婦であり、二児の母でした。それまで彼女は地元の新聞や女性誌に時折記事を書いていました。この物語は彼女にとって最初の映画のテンプレートとなり、ファスビンダーはそれをほぼそのまま脚本に使用しました。
レビュー
ファスビンダーは、『恐怖の恐怖』で、もはやそれほど劇的ではない社会的・心理的な事例史への視点を切り開いたように思えるが、『R・アモック卿は何を考えているのか？』とは異なる方法で提示している。彼は、被写体を何度もぼやけたイメージで描写することで、マルゴの頭の中で何が起こっているのかを視覚的に明確にする。ファスビンダーが得意とする巧みなカメラワークは、マルゴが徐々に日常から消えていく様子を巧みに演出する。彼女はしばしば半開きのドアの後ろに立ち、顔の半分は外、半分は室内に顔を向けている。カメラは、マルゴがアパートのあちこちに掛けた鏡を通して彼女を観察したり、言葉のないヒステリーから次の覚醒状態へと漂う彼女の顔を極端にクローズアップしたりしている。したがって、『恐怖の恐怖』は、ファスビンダーのこれまでの心理的および社会的崩壊の研究よりもはるかに冗長であり、『アリ 恐怖は魂を食い尽くす』、『マーサ』、『ムッター・クスターの天国への道』などの映画によってもたらされた監督の段階を終わらせるものであり、これらの映画は、没落の兆候ではなく結果にのみ興味を持っているように思われた。
— シュテファン・ヘルトゲン[ 2 ]
規制されたもの、“普通”のもの、馴染みのあるもの、明白なもの、目に見えるもの、触覚的なものは、恐怖がそれ自体に留まるように、それ自体に留まる。月の裏側のように、他人は決して彼らを見ることはないだろう。しかし、マルゴットはこの月の裏側と共に生き続ける。ブルジョワジーの正常性が彼らに追いつき、「統合」されたのだ。新高ドイツ語で、それは美しくも醜い言葉で表現される。深淵への恐怖は残る。錠剤は彼らの恐怖を正常性と「和解」させる。薄っぺらな解決策だ。
— ウルリッヒ・ベーレンス[ 3 ]
外部リンク
参考文献
- ^ロバート・フィッシャー (編):ファスビンダー ファスビンダーについて。Verlag der Authors、フランクフルト・アム・マイン、2004 年。
- ^ Filmzentrale.com、「Schnitt」に初掲載
- ^ Follow-me-now.de
