ミロ・ラウ

ミロ・ラウ (2023)
ピーター・ワイス賞授賞式でのミロ・ラウ(2017)

ミロ・ラウ（1977年生まれ）は、スイス出身の演出家、ジャーナリスト、劇作家、エッセイスト、講師です。2007年に演劇・映画制作会社「国際政治殺人研究所（IIPM）」を設立し、2018年から2023年までベルギーのゲントを拠点とする劇団NTGentの芸術監督を務め、劇団の方向性を変革しました。彼は政治的な演劇で知られています。

幼少期と教育

ミロ・ラウは1977年、スイスのベルンで生まれました。[ 1 ]父方のユダヤ人一家は第二次世界大戦直前、ナチスから逃れるためにドイツからスイスに移住しました。一方、母方の姓はラレーゼで、イタリア系でした。両親は彼が2歳の頃に離婚しました。18歳まではミロ・ラレーゼという名前でしたが、その後、その名前はロマンチックすぎると判断し、父方の姓であるラウを名乗るようになりました。[ 2 ]

彼はパリ、チューリッヒ、ベルリンでツヴェタン・トドロフやピエール・ブルデューなどの指導を受け、社会学、ドイツ学、ロマンス語学を学んだ。 [ 3 ]

経歴

1997年、ジャーナリストとしてメキシコのチアパス州とキューバを旅しました。2000年にはスイスの日刊紙ノイエ・チュルヒャー・ツァイトゥングに寄稿し始めました。[ 3 ]

2002年以降、スイス国内外で劇作家、作家、演出家として活躍し、ベルリンのマクシム・ゴーリキー劇場、ヘッベル・アム・ウーファー、ドレスデン国立劇場、パリのナンテール＝アマンディエ劇場など、数多くの劇場で活動している。[ 4 ] [ 3 ]

IIPM

2007年、彼は演劇・映画制作会社、国際政治殺人研究所（IIPM）を設立した。当初はラウのプロジェクト「チャウシェスク最後の日々」をコーディネートするために設立されたが、時を経て「歴史的・社会政治的紛争のマルチメディア的扱い」へと焦点を広げていった。設立以来、IIPMは50以上の演劇作品、映画、書籍、展覧会、そして政治活動を制作してきた。[ 5 ]ベルリンに本部を置くIIPMは、ゲントとスイスのザンクト・ガレンにもオフィスを構えている。[ 6 ]

『エレナとニコラエ・チャウシェスクの最期の数時間』（2009/10年）は、後に『チャウシェスク夫妻の最期の日々』（Die letzten Tage der Ceausescus）と改題され、ルーマニア共産党指導者のエレナとニコラエ・チャウシェスクに有罪判決を下し、1989年のクリスマスの日に処刑を宣告した裁判の再現であった。IIPMは、ルーマニア革命に直接関わった人々 （反体制派、政治家、革命家、一般ルーマニア人など）とチャウシェスク夫妻の裁判（彼らを裏切った将軍、彼らを捕らえた将校、彼らを射殺した兵士の1人など）から証言を得ることができた。ラウは脚本を書き（書籍化されている）、演出も担当した。[ 7 ]ブカレストのオデオン劇場で2回の公演を行った後、短縮公演となったが、ベルリンのヘッベル・アム・ウーファー（HAU）で初演され、その後スイス国内を巡業し、ベルンのシュラハトハウス劇場、チューリッヒのゲスナーアレー劇場、ルツェルンのズードポルを巡演した。[ 7 ]フランスのアヴィニョン音楽祭でも上演された。 [ 8 ]マルセル・ベヒティガーとラウが共同監督したドキュメンタリー映画（『チャウシェスクの最後の日』）には、舞台制作の様子やオデオン劇場の舞台裏の映像、目撃者のインタビュー、アーカイブ資料などが盛り込まれ、[ 9 ] [ 10 ]劇を解体している。[ 11 ]

『ヘイト・ラジオ』（2011/12年）は、ルワンダのラジオ局と、そのルワンダ虐殺における役割を記録した作品である。[ 12 ]この作品はベルリン・シアタートレフェンに招待され、2012年5月にHAU2で上演された。 [ 13 ]

ブレイビクの声明（2012年）は、ノルウェーの大量殺人犯アンネシュ・ブレイビクがオスロ地方裁判所で実際に行った演説をまとめたものである。[ 14 ]この演説はテレビ放映が禁止され、一般公開もされなかった。演説はトルコ系ドイツ人女優のサッシャ・オイダンが代読した。この作品は2012年10月19日、ドイツのワイマールにあるワイマール国立劇場で世界初演された。[ 15 ]この作品は2014年3月にブリュッセル市庁舎でベルギー初演され、[ 16 ] 2015年12月にはゲントのCAMPOアートセンターで上演された。 [ 17 ]

2013年、ラウは最も露骨な政治的作品の一つとして、チューリッヒ（チューリッヒ裁判）とモスクワ（モスクワ裁判）で見せしめ裁判を行った。[ 18 ]モスクワ裁判は、ロシアの言論の自由に関する記録を検証した。ラウによれば、「これらの裁判は真の正義の行為を体現している」という。[ 19 ]

2015年6月、[ 19 ]ラウはコンゴ法廷のために、第二次コンゴ戦争の被害者、加害者、目撃者、分析者など60名を集めた集会を開いた。[ 20 ]コンゴ民主共和国のブカブで上演されたこのパフォーマンスは、鉱業がコンゴの人々に与える影響を裁定する模擬法廷を舞台にしたものだった。実際の弁護士、専門家の陪審員、裁判官が舞台に参加し、間接的に2人の大臣の辞任につながった。[ 19 ]ガーディアン紙はこれを「おそらくこれまで上演された中で最も野心的な政治劇」と評し、[ 21 ]ディ・ツァイト紙は「狂気のプロジェクトだ。政治が失敗したとき、芸術だけが助けになる」と評した。[ 22 ]

2016年、ラウの物議を醸した演劇『ファイブ・イージー・ピーシズ』は、児童性的虐待犯で連続殺人犯のマルク・デュトルーの犯罪を子役が演じるもので、外国作品として初めてベルギー演劇評論家審査員特別賞を受賞した。[ 23 ] 2017年にはベルリン・テアタートレフェンに招待された。[ 24 ]

NTGent

2018年、彼はベルギーのゲントにあるNTGentの芸術監督に就任しました。[ 25 ]オランダの演出家ヨハン・シモンズの後任として[ 26 ] [ 27 ]国際ツアーに特化した「グローバルな大衆劇場」を設立することが彼の意図でした。 [ 28 ]監督就任後、彼は10項目からなる「ゲント宣言」[ 19 ]を発表し、「もはや世界を描写することだけではありません。世界を変えることです。目的は現実を描写することではなく、表現そのものを現実のものにすることです」と宣言しました。[ 29 ]

2018年、ラウはNTGent劇場での最初のシーズンを、ゲントの祭壇画を題材とし、自身のアンサンブルと共に「ゲント宣言」に基づいて発展させた演劇『ラム・ゴッズ』で開幕した。 [ 30 ] [ 19 ]さらに、彼はVerbrecher Verlagと共同で、演劇、美学、政治に関するプログラムテキストやNTGentでのより大規模なプロジェクトに関するテキストを出版するシリーズ『ゴールデン・ブック』を開始した。[ 31 ]

2019年、NTGentによる作品『La Reprise』の制作。 2012年にリエージュで起きた同性愛嫌悪によるイーサネ・ヤルフィ殺害事件を描いた『劇場の歴史』（I）は、 2018年5月にブリュッセルのクンステンフェスティバル・デザールで初演された。 [ 32 ]また、 2019年8月にはエディンバラ国際フェスティバルでも上演された。[ 33 ] [ 34 ]シリーズの最初の作品である。 Rau が制作したHistoire(s) du Théâtre (タイトルはジャン=リュック ゴダールのドキュメンタリー映画Histoire(s) du Cinémaに由来しています)。[ 32 ]

ラウと彼のNTGentチームは、アマゾンの森林が破壊され、大豆の単一栽培に置き換えられているブラジルのパラ州を訪れた。土地なし労働者運動（MST）およびNTGentと共同で、ラウはアマゾンのアンティゴネを創作した。これは、近代国家の影響と伝統的な土地権利への影響について寓話的な劇であり、それが人々の大規模な移住と文化の破壊を引き起こしている。シーンはブラジルで撮影され、物語、音楽、映画、演劇を組み合わせたパフォーマンスは、政治的抗議、国家の残虐行為、英雄主義というテーマを表現している。これは、アマゾンの現代の村に置き換えたギリシャ悲劇であるソポクレスの戯曲アンティゴネに基づいている。 [ 1 ]劇は2023年5月に初演され、その後ヨーロッパツアーに出た。[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]この劇は、 2024年3月に南オーストラリア州アデレードで開催されるアデレード・フェスティバルで上演され、英語の字幕が付く予定である。[ 38 ]

2020年～現在

2020年、ラウ監督の映画『新福音』が第77回ヴェネツィア国際映画祭で初公開されました。[ 39 ] [ 40 ] ラウは2023年1月にNTGentの芸術監督を退任しましたが、劇団には引き続き関わっています。[ 25 ]

2023年7月、ウィーン音楽祭の芸術監督に就任した。[ 11 ]

2025年、ラウはセルヴァーヌ・デクルと共同執筆した『ペリコ裁判：ジゼル・ペリコへのトリビュート』と題した新作逐語劇を創作し、妻を複数回レイプした罪でドミニク・ペリコが裁判にかけられた様子を描いた。ウィーン音楽祭で初演され、その後アヴィニョン音楽祭やヨーロッパ各地で上演された。[ 41 ]同年9月、ラウはウィーン地方裁判所から著書『抵抗に形はない、抵抗は形である』の出版取り下げを命じられた。このスピーチとエッセイ集には、 FPÖの元党首ハインツ＝クリスティアン・シュトラッヘがホロコーストの犠牲者を嘲笑する歌を歌ったと主張する一節が含まれていた。 [ 42 ]ラウはこの発言は「事実誤認」であると認めたが、「芸術界における批判的な声を法的手段で脅迫する、国家主義政党のより広範なパターン」として批判した。[ 42 ]

その他の活動

劇作家および演出家としての活動に加え、ラウは様々な大学や音楽院で演出、文化理論、社会彫刻を教えてきました。[ 3 ]また、スイスのトークショー「リテラトゥールクラブ」の常連ゲストでもありました。[ 43 ]

彼はまた、スイスのザンクト・ガレンで自称暫定政府を立ち上げたり、外国人の参政権を求めたりするなど、より公然と政治活動を行っている（City of Change）。[ 44 ] [ 45 ]

認知と受賞

ラウの作品は、2012年から2013年のベルリン・テアタートレッフェン、アヴィニョン演劇祭、ヴェネツィア・ビエンナーレ、ウィーン・フェスティバル[ 4 ] [ 3 ]、ブリュッセルのクンステン・フェスティバル・デザールなど、世界最大級の演劇・芸術祭への招待を獲得し、30か国以上で上演されています。[ 38 ] [ 1 ]

彼は2014 年にシュヴァイツァー劇場賞を受賞し[ 46 ] [ 47 ] 、ヘルシュピールプレイス・デア・クリーグスブリンデン[ 48 ]やポリティック・イム・フライエン劇場フェスティバルの審査員賞[ 49 ]などを受賞し、国際劇場演劇協会の最年少受賞者となった。[ 50 ]

2015年、ターゲス・アンツァイガー紙は「ドキュメンタリー演劇の爆発的な作品で定期的に観客を魅了するミロ・ラウは、その芸術を象牙の塔から遠く離れたところへ追い出すことに成功した」と評した。[ 51 ]

2018年、ラウはサンクトペテルブルクで第15回ヨーロッパ演劇リアリティ賞を受賞しました。[ 52 ]

世界の複雑さと地球全体を特徴づける出来事が、しばしば経済的・政治的利益に奉仕する、速すぎて表面的な情報の奔流によって中和されつつある時代において、歴史は不安定になり、ニュース記事と混同されてしまうことがある。こうした文脈において、ミロ・ラウの演劇は「必要な演劇」として現れる。出来事（政治的、社会的、あるいはその他のニュース記事）に重点を置き、それを拡大することで、私たちに現代生活の現実、そして私たちの政治、人類の先祖伝来の暴力、私たちの社会、そして私たちの生活がどこへ向かっているのかを省察し、理解するよう促すのだ。文学、社会学、ジャーナリズム、映画、そして視覚における卓越した経験によって豊かになったラウの作品は、批判的で人文主義的、コスモポリタン的であり、世界に光を当てるビジョンが今日でも実現可能であるという希望を与えてくれる。[ 53 ]

受容

ラウは「ヨーロッパ演劇界で最も重要で影響力のある人物の一人」と呼ばれています。[ 54 ]また、彼は現代の「最も影響力のある」（Die Zeit）、「最も受賞歴のある」（Le Soir）、「最も興味深い」（De Standaard）、「最も物議を醸す」（La Repubblica）、「最もスキャンダラスな」（New York Times）、「最も野心的な」（The Guardian）芸術家と様々な形で評されています。[ 38 ]彼の物議を醸す作品はしばしば裁判や公の議論を伴い、「スキャンダル監督」という評判を得ています。[ 55 ]

特定のパフォーマンスに対する注目すべき反応は次のとおりです。

  • ブレイビクの『声明』は、2013年3月にミュンヘンのハウス・デア・クンストで上演されることが禁止された。同劇場は若手演出家フェスティバル「ラディカル・ユング」の一環として上演される予定だった。フェスティバルの主催者であるミュンヘン・フォルクス劇場は、上演のためにホールを借りていたが、広報担当のエレナ・ハイチュ氏によると、「右翼過激主義および反ユダヤ主義的な内容を排除する条項が賃貸契約に含まれていた」ため、上演できなかったという。[ 56 ] 2019年には、ラウが主催した「権力と異議」と題した会議の一環として、ヴァイマル国立劇場で上演されることも許可されなかった。 [ 14 ]

  • 2010年7月にブカレストのオデオン劇場で[ 57 ] 『チャウシェスク家最後の日々』が初演される予定だったが[ 7 ]、その数日前、ニコラエとエレナ・チャウシェスクの義理の息子、ミルチャ・オプリアン（ 2006年に死去したゾイア・チャウシェスクの未亡人）がリハーサルに乱入し、義理の兄弟であるヴァレンティン・チャウシェスクと共に2008年に「チャウシェスク」という名称を商標登録しているため、タイトルに使用することはできないと主張した。訴訟が起こり、演出家は2回の公演後に公演を中止せざるを得なくなった[ 57 ] 。
  • ロシア当局はモスクワ裁判で彼を捜索した。[ 58 ]
  • 『ファイブ・イージー・ピーセス』の公演はシンガポールやドイツのいくつかの都市で検閲されたり中止された。[ 59 ] [ 60 ]

選りすぐりの作品

  • 2025年ペリコ裁判：ジゼル・ペリコへのトリビュート
  • 2024メディアの子供たち
  • 2023年アマゾンのアンティゴネ[ 35 ]
  • 2022年エブリウーマン、ベルリン（劇場）
  • 2020ファミリー、NTGent (演劇)
  • 2019モースルのオレステ、モースル（劇場）
  • 2018ラ・リプリーズ。 Histoire(s) du théâtre (I) (劇場) [ a ]
  • 2017年レーニン、ベルリン（劇場）
  • 2017年『ソドムの120日』チューリッヒ（劇場）
  • 2016帝国、ベルリン（演劇、本）
  • 2016年『ファイブ・イージー・ピーセス』ゲント（劇場）
  • 2016年『コンパッション：機関銃の歴史』ベルリン（演劇、ラジオドラマ）
  • 2015年『暗黒時代』ミュンヘン（演劇、本）
  • 2015年コンゴ法廷、ベルリン/ブカヴ（演劇、映画、本）
  • 2014年『The Civil Wars』、ブリュッセル/チューリッヒ（演劇、本）
  • 2013ベルリン・ダイアローグス、ベルリン（トークショー）
  • 2013現実の啓示、ベルリン（インスタレーション、書籍）
  • 2013チューリッヒ裁判、チューリッヒ (演劇、映画、本)
  • 2013年モスクワ裁判、モスクワ（演劇、映画、インスタレーション、本）
  • 2012年ブレイビクの声明、ワイマール/ベルリン（講演パフォーマンス）[ 14 ]
  • 2011 Hate Radio、ブレゲンツ/キガリ/ベルリン (演劇、映画、インスタレーション、書籍、ラジオ演劇)
  • 2010年変化の街、ザンクト・ガレン（演劇、本、映画）
  • 2010 Land of Hope、ベルリン（パフォーマンス）
  • 2009年『チャウシェスク最後の日々』ブカレスト/ベルリン（演劇、映画、本）

脚注

  1. ^ラウが制作したシリーズ『 Histoire(s) du Théâtre』の第1作。このシリーズには、コンゴの振付師フォスティン・リニエクラが演出した『Histoire(s) du Théâtre II』（コンゴ国立バレエ団による1970年代の有名なダンス公演の再現を含む）、スペインの演出家アンジェリカ・リデルの『 In Liebestod - Histoire(s) du Théâtre III』、ミート・ワーロップの『Histoire(s) du Théâtre IV: One Song』（2022年）、イギリスのアーティスト兼作家ティム・エッチェルズの『 Histoire(s) du Théâtre V: How Goes The World』（2023～2024年）などがある。 [ 32 ]

参考文献

  1. ^ a b c「アマゾンのアンティゴネ：デジタルプログラム」（PDF）。アデレード・フェスティバル。2024年
  2. ^ ri-admin (2024年6月24日). 「ウィーンのミロ・ラウ、ダナ・ルフォロによるインタビュー」 . Plays International & Europe . 2024年9月25日閲覧。
  3. ^ a b c d e「マイロ・ラウ」 .シェーファースフィリップ（ドイツ語）。2024 年3 月 18 日に取得。
  4. ^ a b “マイロ・ラウ” .シャウビューネ ベルリン(ドイツ語) 。2020 年1 月 11 日に取得。
  5. ^ 「IIPMについて」国際政治殺人研究所。 2020年1月11日閲覧。
  6. ^ 「コンタクト」。国際政治殺人研究所。 2024年3月16日閲覧。
  7. ^ a b c「チャウシェスクの最後の日々」国際政治殺人研究所、2009年12月18日。 2024年3月18日閲覧。
  8. ^ 「ミロ・ラウ著『チャウシェスク最期の日々』」アシュカル・アルワン（ラテン語） 。 2024年3月19日閲覧。
  9. ^ Die letzten Tage der Ceausescus at IMDb
  10. ^ 「チャウシェスク最期の日々」 dafilms.com 2022年10月10日2024年3月19日閲覧。
  11. ^ a bラウ、ミロ（2023年6月30日）「ミロ・ラウ：「続けよう、ただし別の方法で」"。Capital Culture。Bînză、Teia によるインタビュー。2024年3 月 19 日閲覧。
  12. ^ 「ヘイト・ラジオ」国際政治殺人研究所、1994年4月6日。 2024年3月19日閲覧。
  13. ^ 「ヘイト・ラジオ」BFSアーカイブ、2011年11月30日。 2024年3月19日閲覧。日付: 2012年5月16日、5月17日、5月18日
  14. ^ a b c Pilz, Dirk (2019 年 1 月 18 日)、「Skandal um Theaterlesung in Weimar: Breiviks Rede auf der Bühne」、Fr-online.de (ドイツ語) 、 2016 年12 月 14 日取得
  15. ^ 「ブレイビクの声明」国際政治殺人研究所、2012年4月17日。 2024年3月19日閲覧。
  16. ^ 「ミロ・ラウ/ IIPM – 国際政治殺人研究所ブレイビク氏の声明」 Beursschouwburg . 2024年3月19日閲覧。
  17. ^ 「ブレイビクの声明」CAMPO、2012年4月17日。 2024年3月19日閲覧。
  18. ^ 「チューリッヒ裁判」国際政治殺人研究所。 2020年1月11日閲覧。
  19. ^ a b c d eトゥルーマン、マット（2018年8月31日）「ミロ・ラウのヨーロッパ劇場計画」フィナンシャル・タイムズ。 2024年3月18日閲覧。
  20. ^ 「国際政治殺人研究所 » コンゴ法廷」2020年1月12日閲覧。
  21. ^ケイト・コノリー（2015年7月1日）「史上最も野心的な政治劇？コンゴ法廷での14時間」ガーディアン（ドイツ語）、2016年12月14日閲覧。
  22. ^ Peter Kümmel (2015)、「「Das Kongo-Tribunal: Das Theater geht an die Front」、Die Zeit (ドイツ語)、no. 27
  23. ^タミネス、ボードウィン。「批評劇場とダンスの祭典」。Lesprixdelacritique.be。2016 年 10 月 20 日のオリジナルからアーカイブ。2016 年12 月 14 日に取得。
  24. ^ 「BFSアーカイブ」 .ファイブ・イージー・ピーシズ. 2016年5月13日. 2024年3月19日閲覧.日付: 2017年5月14日、2017年5月14日、2017年5月21日、2017年5月21日
  25. ^ a b Lewis, Helen (2024年2月4日). 「なぜアメリカの演劇はこうではないのか？」 .アトランティック誌. 2024年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月18日閲覧。
  26. ^ Andreas ToblerMitarbeiter Kultur@tobler_andreas (2017 年 4 月 27 日)、「Milo Rau sagt in Zürich ab – und in Gent zu」、Tages-Anzeiger、Tages-Anzeiger (ドイツ語)、ISSN 1422-9994、2017年5 月 23 日取得 
  27. ^ NTGent (2020 年 1 月 11 日)。「マイロ・ラウ」。NTGent 。2020 年1 月 11 日に取得。
  28. ^アンドレアス・トブラー (2017 年 5 月 11 日)、"「Das ist für mich das Stadttheater der Zukunft」"、Tages-Anzeiger、Tages-Anzeiger (ドイツ語)、チューリッヒ、ISSN  1422-9994、2017年5 月 23 日取得
  29. ^ “The Ghent Manifesto” . NTGent . 2023年8月25日. 2024年2月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月18日閲覧。
  30. ^ 「国際政治殺人研究所 » 未来の都市劇場 ― ゲント宣言」2020年1月12日閲覧。
  31. ^ “Verbrecher Verlag startet neue Reihe / Goldene Bücher von Milo Rau” (ドイツ語) 。2018 年10 月 1 日に取得。
  32. ^ a b c "シリーズ「劇場の歴史」以上" .NTGent . 2023 年 10月5 日。2024年3 月 18 日に取得。
  33. ^ Ltd, Whitespace (スコットランド) (2020年1月10日). 「La Reprise. Histoire(s) du theatre…」エディンバラ国際フェスティバル. 2020年1月11日閲覧。
  34. ^ビリントン、マイケル（2019年8月4日）「『La Reprise：Histoire(s) du Theatre（I）』レビュー：殺人事件の再現における思いやりと好奇心」ガーディアン紙。2024年3月18日閲覧。
  35. ^ a bカペル、ローラ (2023 年 5 月 15 日)。」『アマゾンのアンティゴネ』レビュー：ドラマはブラジルの土地戦争。ニューヨーク・タイムズ。 2024年3月15日閲覧。
  36. ^ 「アマゾンのアンティゴネ」 NTGent 、 2024年1月22日。 2024年3月15日閲覧。
  37. ^ 「国際政治殺人研究所 » アマゾンのアンティゴネ」国際政治殺人研究所1996年4月17日. 2024年3月15日閲覧。
  38. ^ a b c「アマゾンのアンティゴネ」アデレード・フェスティバル. 2024年3月15日閲覧。
  39. ^スタンフォード、エレノア（2020年9月10日）「ある監督が移民を現代のイエスに変える」ニューヨーク・タイムズ。 2025年4月27日閲覧。
  40. ^ Petkovic, Vladan (2020年9月7日). 「Review: The New Gospel」 . Cineuropa . 2025年4月27日閲覧。
  41. ^ Chrisafis, Angelique (2025年7月18日). "「『裁判にかけられているのは私たち自身と社会だ』：劇作家がジゼル・ペリコ事件を舞台化」。ガーディアン。 2025年8月5日閲覧。
  42. ^ a bオルターマン、フィリップ（2025年9月19日）「スイスの演出家、オーストリアの政治家がホロコースト犠牲者を嘲笑したとされる著書の撤回を命じられる」ガーディアン紙。 2025年9月23日閲覧。
  43. ^ dpa (2016 年 11 月 24 日)。「マイロ・ラウ、クリティカーは「文学クラブ」です" . Schweizer Radio und Fernsehen (SRF) 。2016年12 月 14 日閲覧。
  44. ^ St. Galler Tagblatt AG、スイス、「Blick zurück auf "City of Change"」"、St.Galler Tagblatt Online (ドイツ語) 、 2016 年12 月 14 日取得
  45. ^ 「国際政治殺人研究所 » 変化の都市」2020年1月11日閲覧。
  46. ^ 「スイス・シアター・アワード」 Theaterpraise.ch。2014年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年2月15日閲覧。
  47. ^ “シュヴァイツァー劇場 2014 - ミロ・ラウ” . 2016 年 12 月 20 日のオリジナルからアーカイブ。2016 年12 月 14 日に取得。
  48. ^ "Hörspielpreis der Kriegsblinden - "Hate Radio" überzeugt die Jury"、Deutschlandfunk (ドイツ語) 、 2016 年12 月 14 日取得
  49. ^ “9. Festival Politik im Freien Theater. Gratulation an Milo Rau und Ensemble” . 2016 年 12 月 13 日のオリジナルからアーカイブ。2016 年12 月 14 日に取得。
  50. ^ “Sprengstoff der globalen Konflikte. Milo Rau erhält ITI-Preis” . 2016 年12 月 14 日に取得。
  51. ^ "劇場での現実性は?"。ターゲサンツァイガー.ch 。2016 年12 月 14 日に取得。
  52. ^ “XVII エディツィオーネ” . Premio Europa per il Teatro (イタリア語) 。2023 年1 月 16 日に取得。
  53. ^ 「カタログ第17版 - ヨーロッパ演劇賞」(PDF) 66ページ。
  54. ^ 「Die Realität ins Theater Holen - Steirischer Herbst 2016」、News.ORF.at (ドイツ語)、2016 年 10 月 14 日、2016 年 12 月 13 日のオリジナルからアーカイブ、2016 年12 月 14 日に取得
  55. ^ 「スキャンダル・レジスール・ミロ・ラウ: 「Meine Pariser Freunde machen Dschihad-Witze」「」、ワトソン（ドイツ語） 、 2016年12月14日閲覧
  56. ^ “Haus der Kunst verhindert Breivik-Theaterstück: ミュンヘン” . Die Welt (ドイツ語)。 2013 年 4 月 4 日。2016 年12 月 14 日に取得。
  57. ^ a b Schmidt-Häuer、Christian (2010 年 7 月 13 日)、「Rumänien: Kafka grüßt die Karpaten」、Die Zeit (ドイツ語)、no. 28、2010年 7 月 15 日のオリジナルからアーカイブ
  58. ^ “モスカウのStörung des Prozesstheaterstücks” . www.tagesspiegel.de (ドイツ語) 。2020 年1 月 12 日に取得。
  59. ^ 「Milo Raus "Five Easy Pieces": Kein Stück für Kinder」、Bz Basel (ドイツ語) 、 2016 年12 月 14 日取得
  60. ^ “Abgesagt Five Easy Pieces - Mousonturm” . Mousonturm.de . 2016年12月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年12月14日閲覧。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Milo_Rau&oldid=1335312362#antigone」から取得