アントワーヌ・フォーシェリー | |
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フォーシェリー 1858年頃 | |
| 生まれる | 1823年11月15日 (1823年) |
| 死亡 | 1861年4月(37~38歳) |
| 職業 | 冒険家、作家、写真家 |
| 両親) | ジュリアン・フォーシュリーソフィー・ジルベルト・ソレ |
アントワーヌ・ジュリアン・ニコラ・フォーシュリー(1823年11月15日 - 1861年)は、共和主義に共感するフランスの冒険家、作家、写真家であった。1848年のポーランドにおける国民蜂起(大ポーランド蜂起)に参加し、1858年にはオーストラリアのメルボルンに写真スタジオを開設した。1860年の第二次アヘン戦争末期には、北京へ進軍するフランス軍に随行するよう任命された。フランス政府機関紙『ル・モニトゥール』に、前線からの長文記事を13本寄稿した。横浜で赤痢のため死去した。
アントワーヌ・フォシェリーはフランスのパリで、商人のジュリアン・フォシェリーとその妻ソフィー・ジルベルト・ソレ(他の資料では「ソレ」と表記されている)の息子として生まれた。 [ 1 ]両親は1818年に結婚し、1820年に女児バルブ・ジュリー・ソフィーを出産したと記録されている。これはアントワーヌが1823年11月15日に生まれる3年前のことである。[ 2 ]フォシェリーは当初、建築、絵画、彫刻に興味を持っていた。[ 3 ]
1844年、カフェで詩人テオドール・ド・バンヴィルと幸運な出会いを果たしたフォーシェリーは、作家として成長を遂げ始めた。アンリ・ミュルジェール、シャンフルーリ、シャルル・ボードレール、ジェラール・ド・ネルヴァル、テオドール・バリエールといった作家たちを含むボヘミアの作家サークルの一員となり、そのサークルの他のメンバーと共に雑誌『ル・コルセール・サタン』に記事を寄稿した。[ 3 ]フォシェリーはフランソワーズ・ギゾー、アレクサンドル・デュマ、ジュール・ジャナン、テオフィル・ゴーティエ、ジョアキーノ・ロッシーニ、ウジェーヌ・スクリーブ、エミール・オジェ、トマ・フィリポン、フランソワ・テルン・ド・カンロベール、そしてポーランドの愛国者アダム・チャルトリスキらの肖像画を制作した。[ 4 ]そのうちの何人かは、友人で写真家のナダール(ガスパール=フェリックス・トゥルナション)によっても描かれた。1848年、フォシェリーはナダールと共に、ロシアからポーランドを解放しようとする理想主義的なフランス人とポーランド人の亡命者グループと旅をした。しかし、フォシェリーとナダールには生活費が足りず、出発から数ヶ月でフランスに帰国した。[ 3 ]
ド・バンヴィルによれば、フォーシェリーはアンリ・ミュルジェールの小説『ボエーム生活の情景』の中で画家マルセルの役を演じ、不滅の存在となった。 [ 3 ] [ 5 ]この描写は後にフランス人芸術家ミルカ・モラがメルボルンに移住するきっかけとなった。[ 6 ] 1848年から1852年の間に、フォーシェリーは多数のパンフレット、連載、短編劇を制作し、『海賊』、 『リール』 、『十二月新聞』、『エヴネマン』などの雑誌に掲載された。[ 3 ]
1852年7月、フォーシェリーはルイーズ、おそらくはルイーズ・ジョゼフィーヌ・ガティノー(後に1857年1月15日にモンマルトルで結婚する)と共にエミリー号でグレーブゼンドからオーストラリアに向けて出航し、 [ 1 ]、その後の4年間の大半をオーストラリアで過ごした。[ 1 ]メルボルンに着くと、彼は同じフランス人のカトリックの司祭に金鉱へ行くよう促されたようだ。[ 3 ]フォーシェリーは、ビクトリア朝のゴールドラッシュの主要目的地であったバララットの金鉱に行き、そこで2年間金を掘ったが、自分自身はほとんど成果を上げなかったが、他の人々が金を発見するのを目撃した。[ 7 ]メルボルンに戻ると、彼はメルボルンのリトル・バーク・ストリート76番地にカフェ・エスタミネ・フランセを開店し、そこで植民地のヨーロッパ人が集まってビリヤードを楽しめるようにした。その後、彼はジム・クロウ法時代の金採掘場(デイルズフォード)で食料品店を経営したが、これは失敗に終わった。 [ 1 ] [ 2 ]
フォーシェリーは1856年にロックスバーグ城でイギリス/ヨーロッパに戻ったが、テオドール・バリエールと共著した戯曲『カリノ、アトリエ担当』[8]がパリのヴォードヴィル劇場で成功を収めるのを見逃した。[ 2 ]その年、アンリ・ミュルジェと共著した「手紙形式のドラマ」である『ラザールの復活』がパリで出版された。金鉱夫時代に書いた手紙は『ル・モニトゥール・ユニヴェルセル』に連載され、後に1857年に新進気鋭のオーギュスト・プーレ=マラシによって『オーストラリアの金鉱夫の手紙』[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]として書籍化され、金鉱の日常生活と社会の様子が描かれた。[ 1 ]
フォーシェリーはフランス政府からオーストラリア、インド、中国を写真に記録するために500フランを支給され、1857年末、ジュリーと名乗る同行者とともにシデナム号でロンドンからオーストラリアのポートフィリップに戻った。 [ 3 ] 1858年1月、メルボルンに戻った際に著名人の肖像画を多数持ち帰ったと報じられており[ 4 ]、彼はメルボルンのコリンズ通り132番地に商業写真スタジオを開設した。同年2月、ビクトリア産業協会主催の展覧会で「コロジオンネガからの紙上肖像画各種」で金メダルを受賞した。[ 12 ]写真家として活動していた1858年11月、彼はプリンセスブリッジ兵舎に隣接する公園で砲兵訓練と演習を行う義勇砲兵連隊メルボルン師団と騎馬部隊A中隊およびB中隊を撮影した。[ 13 ]

アルバム「サン・ピクチャーズ・オブ・ビクトリア」[ 14 ]には、フォーシェリーが写真家リチャード・デイントリーと共同で撮影したメルボルン、ビクトリア州の金鉱、オーストラリアの先住民の写真プリントが収められており、この時代の金鉱とオーストラリアの先住民を写した現存する数少ない写真の一つとなっている。[ 7 ] [ 15 ]アーガス紙は1858年にこのタイトルで10回に分けて発行することを宣伝し、合計で以下の売り上げがあった。
植民地時代の著名人、風景、海景、そして私的・公共的な建築物を描いた50枚の大型写真。ステレオモノスコープの発明により、太陽写真に映し出された物体は、大きさに関わらず、観客の目に立体感と立体感を与え、自然の写真記録に新たな価値を与えている。[ 16 ]
ジャック・ケイトーは著書『オーストラリアのカメラ物語』の中で、ジョン・パスコー・フォークナーの親族がビクトリア州立図書館に売却したサン・ピクチャーズのコピーを調査し、「ステレオモノスコープ」という誤解を招きやすい用語の意味を解明した。この写真はステレオグラムではなく、「ペトヴザルレンズ(ウィーンの科学者が設計)で撮影されたもので、被写体には鮮明な焦点が当てられ、背景にはぼやけた焦点が当てられ、被写体が浮き彫りに前方に立っているように見える。このレンズは集団や単純な人物の撮影にしか使われていなかった。[フォシェリーの]都市の景色はどこも鮮明だった。」[ 17 ]
1859年2月、その都市に幻滅したフォーシェリーは[ 7 ] 、オーストラリアを離れマニラへ向かい、1860年にはフランス政府からさらに1000フランの助成金を受け、写真家兼従軍記者として中国遠征に参加した。[ 1 ] 1860年7月から11月まで、フォーシェリーは中国に滞在し、定期的にフランスに報告書を送った。彼の『中国書簡』は『ル・モニトゥール・ユニヴェルセル』 (1860年10月~1861年2月)に連載された。[ 18 ]フォーシェリーは中国滞在中に体調を崩し、 1861年4月27日に横浜で胃炎と赤痢のため亡くなった。彼は横浜外国人墓地に埋葬された。[ 2 ]
フィクション
演劇
公開された手紙
写真
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