アントニオ・イソピ

アントニオ・イソピ
生まれる	アントニオ・アロイシウス・ペトルス・イソピ 1758年2月5日 ローマ
死亡	1833年10月3日（1833年10月3日）（75歳） ルートヴィヒスブルク、
知られている	彫刻
動き	古典主義

アントニオ・イソピ （1758年2月5日 - 1833年10月3日）は、主にヴュルテンベルク公爵（後の国王）の宮廷で活躍したローマ古典主義彫刻家でした。アントニオ・アロイシウス・ペトルス・イソピは、故郷のヴュルテンベルクで彫刻家として活動し、やがて古代美術品の修復を専門とするようになりました。彼の代表作の一つに、 現在もシュトゥットガルトの新城前に展示されている、鉄鋳物のヴュルテンベルク紋章動物であるライオンと鹿があります。

人生

アントニオはシルヴェストロとゲルトルード・イソピ（旧姓オルランディ）の三男でした。父は教皇宮廷の聖職者ドン・ジュゼッペ・フィナーリの使用人でした。1754年から1772年の間に生まれた11人の子供のうち、成人したのはわずか4人でした。イソピ一家はローマ中心部、トレヴィの泉の近くに住んでいました。1768年からアントニオがドイツへ去るまで、一家はかつて教皇の夏の離宮であり、現在はイタリア大統領官邸となっている クイリナーレ宮殿の使用人棟に住んでいました。

芸術家としてのキャリア

イソピは彫刻家フランチェスコ・フランツォーニ（1734年 - 1818年）とロレンツォ・カルデッリ（1733年 - 1794年）に師事しました。古代彫刻の再発見と修復、そして彫刻家であり修復家でもあるバルトロメオ・カヴァセッピの作品も、イソピの作風に影響を与えました。彼はボルゲーゼ美術館とピオ・クレメンティーノ美術館で活動しました。カルデッリの工房は、美術界の新星、アントニオ・カノーヴァの工房の隣にありました。カッラーラの由緒ある石彫刻家と大理石採石場の所有者の家系出身のフランツォーニは、バチカンにおける古代彫像修復の第一人者となりつつありました。教皇ピウス6世は、何度か彼の工房を自ら訪れています。 1780年代、イソピはローマに自身の工房と訓練センターを持ち、そこで彫刻、修復、装飾を教えました。これは後にヴュルテンベルクでの職業に役立つものでした。

シュトゥットガルト裁判所での勤務

ルートヴィヒスブルクの記念碑的な花瓶

ヴュルテンベルク公カール・オイゲンの駐バチカン大使ガエターノ・マリーニは、イソピを装飾品デザイナー兼動物彫刻家として公爵に推薦した。イソピはホーエ・カール大学で教授となり、ヴュルテンベルクの若者に石の彫刻を教えることになった。しかし、イソピがシュトゥットガルトに到着して間もない1793年にカール・オイゲン公爵が亡くなったため、この計画は実現しなかった。学校はその後まもなく閉鎖された。 1795年、イソピは邸宅建設委員会のメンバーとなり、シュトゥットガルト、ホーエンハイム、ルートヴィヒスブルク の城で働いた。彼のスタッコ装飾の品質はゲーテさえも魅了し、ゲーテは彼をワイマールで永久に雇用したいと考えていた。しかし、イソピが実際にワイマールで一時的な雇用を得たのは1798年から1799年にかけてのことである。彼はワイマール城の再建に貢献した。^{[ 1 ]}

キツネとコウノトリの装飾花瓶

イソピは、古典主義様式の豪華な花瓶や墓碑、そして細部まで忠実に再現された動物の描写といった、精緻な石彫の才能を認められました。 1810年、イソピはルートヴィヒスブルクに陶磁器工場に併設された美術学校を設立しました。装飾的な大理石彫像の制作において、イソピは比類なき才能を発揮し、花瓶、壷、噴水、墓石、庭園装飾品のデザインで広く認められました。

ルートヴィヒスブルクの芸術家学校

イソピは1809年から亡くなるまで、主にルートヴィヒスブルクで活動しました。特に注目すべきは、1810年に自ら設立した芸術家学校（Künstlerinstitut）の教師としての彼の仕事です。彼は付属の陶磁器製造所で後進の指導にあたるとともに、陶磁器や金属工芸品の原型や型紙を提供しました。イソピの学校は長らくヴュルテンベルク州全体で唯一の美術教育機関でした。しかし、1816年から1817年にかけてインドネシアのタンボラ火山の噴火による飢餓により、国王ヴィルヘルム1世は1817年に学校を閉鎖せざるを得ませんでした。

イソピの最も有名な作品である鹿とライオン

雄鹿

1806年、ヴュルテンベルクが王国となった時、フリードリヒ1世は、騎士位に昇格した王室彫刻家イソピに、紋章の動物である雄鹿とライオンの巨大な彫刻の制作を命じました。新たな力には、新たな力の示しが必要でした。イソピは、弟子のエルンスト・マイヤーの助けを借り、技術的に複雑な工程を経て、5年間の実験と制作を経て、王城の前に設置される2体の巨大な彫刻を制作することに成功しました。これは鉄鋳造における先駆的な作品でした。

ミュンヘンのバイエルン王ルートヴィヒ1世のグリプトテーク

イソピは古代彫像の修復技術で名を馳せ、バイエルン王家との交流を深めました。1818年から1820年にかけて、イソピは弟子のエルンスト・マイヤーと共に、ミュンヘンのグリュプトテーク（ルートヴィヒ1世のためにレオ・フォン・クレンツェが建立）の古代彫像の修復を行いました。

さらに読む

• ボッチャ、レモ:ヴュルテンベルクとイタリア。 Künstler-Fürsten-Architekten 1380 bis 1929。Ein Streifzug durch die Geschichte、Leinfelden-Echterdingen 2004 ISBN 3-87181-004-5
• ケーガー、アネット:アントニオ・イソピ (1758–1833) – アイン・レーミッシャー・ビルハウアー・アム・ヴュルテンベルギッシェン・ホフ、2 巻、フランクフルト/M. 1996 ISBN 3-631-30007-7
• マイヤー、エルンスト・テオドール: Bebildertes Werkverzeichnis des Bildhauers Ernst Mayer (1796–1844)、ミュンヘン工科大学教授、ミュンヘン 2007
• ライブル、カタリーナ: Ein Kreativer aus Rom.アントニオ・イソピ (1758–1833) – ホーフビルドハウアーおよび芸術監督。場所: Schlösser Baden-Württemberg、シュトゥットガルト、2008 年 1 月、S. 28 ff。
• ゾラット・ブルーノ: Die Italiener im Kreis der Schwaben、シュトゥットガルト 1983

注記

1. ゲーテは1797年9月の日記の中で、ホーエンハイムへの自身の訪問とワイマールにおけるイソピの仕事について回想している。