バルトロメオ・カヴァチェッピ
バルトロメオ・カヴァセッピ（1716年頃 - 1799年12月9日）はローマで活躍したイタリアの彫刻家である。ローマではフランスに馴染んだピエール＝エティエンヌ・モノのアトリエで修行し、その後カルロ・アントニオ・ナポリオーニの工房で修行した。[ 1 ]ナポリオーニはアレッサンドロ・アルバーニ枢機卿の彫刻修復師で、アルバーニはカヴァセッピの主要なパトロンとなり、また彼自身も古美術品や模造品の御用達者であった。[ 2 ]二人の彫刻家はアトリエを共有していた。彼の仕事の多くは古代ローマ彫刻の修復、古美術品の鋳型、模造品、贋作の製作であり、この分野で卓越した才能を発揮し、あらゆる名匠と交流を深めた。ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンの親友であり情報提供者でもあった。[ 3 ]ヴィンケルマンの影響とアルバーニ枢機卿自身の変化する趣味が、カヴァチェッピが修復の適切さについて自覚を深める一因となったのかもしれない[ 4 ] ― 初期の彫刻家たちが幅広く即興で作業していた分野 ― は、彼の著書『古代の悪党像、胸像、テスト、そしてカヴァチェッピの修復された古代彫刻』[ 5 ] バルトロメオ・カヴァチェッピのローマ彫刻[ 6 ]（全3巻、ローマ 1768-72年）の序文に表れている。古代遺物の華麗な修復におけるバロック的趣味は、細かく軽石で磨かれた表面、着色大理石、混合媒体、そして時には不釣り合いな断片の高度に思弁的な修復を好んだ。[ 7 ] 19世紀になって初めて、収集家たちは彫刻の断片を評価し始めました。18世紀のローマでは、首のない胴体は簡単には売れませんでした。
サン・ピエトロ大聖堂の最後の空席に聖ノルベルトの永久大理石像を設置するための競争において、アルバーニ枢機卿の支持を受けていたカヴァチェッピは、最終的にはより保守的で雄弁なバロック様式のピエトロ・ブラッチに敗れ、ブラッチが依頼を受けた。[ 8 ]
シーモア・ハワードによれば「今では間違いなくその時代で最も過小評価されている芸術家の一人」であるカヴァセッピは教皇の主任修復師であり、彼の他の顧客については、ラッコルタにある彼の広大なアトリエで修復された美術作品を描いた図版から推測することができる。この図版は1768年から1772年にかけて3つのフォリオ巻本として出版された。ハスケルとペニーは[ 9 ]、第1巻に収録された60枚の図版のうち、34枚は既にイギリス人の所有していた作品を複製したもので、さらに17枚はドイツのコレクションに所蔵されていた作品を示したと述べている。残りはアレッサンドロ・アルバーニ枢機卿とジュゼッペ・アレッサンドロ・フリエッティ枢機卿（1684年 - 1764年）およびジュゼッペ・フェデ伯爵に分配され[ 10 ]、さらに1枚はカピトリーノ美術館に、もう1枚はブルトゥイユのバイユ管区のジャック＝ロール・ル・トヌリエが所有していた。[ 11 ]翌年の刊行物には、市場に出回っていた彫刻の版画が60点掲載された。カヴァチェッピはこの事業でかなりの財産を築いた。
カヴァチェッピの工房には多くの助手がおり、グランドツアーに参加する若い鑑識家たちの立ち寄り場所となっていました。ゲーテは『イタリア旅行記』の中でこの訪問について記しています。カヴァチェッピは古代遺物の鋳造を任されました。ジョセフ・ノルケンスはカヴァチェッピからフリエッティ・ケンタウロスの鋳造品を購入しました。それらは現在もスタッフォードシャーのシュグボロー・ホールで見ることができます。カヴァチェッピは大理石で原寸大の複製も制作しました。
カヴァチェッピは、アルバーニのコレクションを基盤としたクレメンティーノ美術館の設立への貢献により、 1770年に金拍騎士に叙せられ[ 12 ]、以後カヴァリエーレ・カヴァチェッピと呼ばれた。彼の彫刻作品は、ローマで最も外国人が多く訪れる スペイン広場とポポロ広場の間にあるカヴァチェッピ美術館で販売された。
1770年代に彼はトラヤヌスの記念柱の縮小版を彫刻し、それはイギリスの彫刻家ヘンリー・ブランデルによって購入され、インス・ブランデルの古美術品のコレクションに加えられた。ブランデルはまた、カヴァチェッピのグリザイユで描かれた木製の円柱の実用模型も入手した。[ 13 ]
カヴァチェッピが亡くなった時点で、美術館の断片や鋳造物のコレクションは膨大だった。ジョヴァンニ・トルローニア公はカヴァチェッピの遺品から1000点以上の作品を購入した。[ 14 ]ある意味では、カヴァチェッピの修復に協力し、ボルゲーゼ公園のボルゲーゼ・コレクションの修復と展示を監督したヴィンチェンツォ・パチェッティは、カヴァチェッピの後継者であったと言える。
1983年にロンドンでCAピコンが企画した展覧会「バルトロメオ・カヴァチェッピ」は、彼を無名から一躍有名にするきっかけとなった。
修復で有名なローマの他の彫刻家たち
- カルロ・アルバチーニ
- オルフェオ・ボゼッリ
- イッポリト・ブッツィ
- エルコレ・フェラータ
- フランチェスコ・ノッキエーリ
- フランチェスコ・フォンターナ
- ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージ
- ヴィンチェンツォ・パチェッティ
注釈
- ^彼の名前は当時の文献で様々に紹介されています。シーモア・ハワード著「18世紀の『修復された』ボクサー像」ウォーバーグ・コートールド研究所誌56（1993年、238-255ページ）240ページ注5
- ^トマシュ・ミッコキ、「ポーランド・ザムルンゲンのZeichnungen und Stiche nach Skulpturen」、 Jahrbuch des deutschen Archäologischen Institut、1992:205;ミッコキ氏は、ポーランドで保存されているカヴァチェッピの手を経た 3 つの古代遺物、2 つの石棺と 1 つの墓碑に関心を持っています。
- ^ヴィンケルマンとカヴァチェッピについては、I. Gesche、「Antikenergänzungen im 18. Jahrhundert: Johann Joachim Winckelmann und Bartolomeo Cavaceppi」、 Antikensammlungen im 18. Jahrhundert、1981:335ff によって論じられています。
- ^アンティーク彫刻の修復において適切と考えられるパラメーターの迅速な変更については、O. Rossi Pinelli、「Artisti, falsari o filologhi? Da Cavaceppi al Canova: ilrestauro della scultura tra arte e scienza」、 Richerche di storia dell'arte 13/14 (1981:41ff.)
- ^カヴァ[アリーエーレ]という称号は、カヴァチェッピがジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージと同様に教皇から金拍車勲章を授与されていたことを示している。
- ^「ローマの彫刻家バルトロメオ・カヴァチェッピ大司教によって修復された古代の彫像、胸像、身元が確認された頭部、その他の古代彫刻のコレクション」。
- ^ジェニファー・モンタギュー『ローマのバロック彫刻：芸術産業』（ニューヘイブン：イェール大学出版局）1989年。
- ^この物語の詳細は、「西洋キリスト教世界の芸術の中心地で有利な依頼を巡る競争の伝統的な要素である、趣味に関する権力政治と陰謀の仕組みを立派に記録している」が、シーモア・ハワード著「バルトロメオ・カヴァチェッピの聖ノルベルト」『アート・ブレティン』第70巻第3号（1988年9月）、478-485ページで詳述されている。
- ^ハスケルとペニー 1981:68.
- ^コンテ・フェーデはハドリアヌスの別荘の敷地の一部を所有しており、そこで自身の所有地の発掘調査を行った。
- ^ C. Depasquale、「Bailli de Breteuil、Château de Breteuil、およびその文学的つながり」 2001。2005 年 3 月 8 日、ウェイバック マシンにアーカイブ
- ^ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは同年、黄金拍車勲章を受章した。(Howard 1988:479)
- ^ハスケルとペニー 1981:47
- ^ハワード 1993:243 注 5。
参考文献と参考文献
- ハワード、シーモア (1979)。「カヴァチェッピ、バルトロメオ」。Dizionario Biografico degli Italiani (イタリア語)。 Vol. 22: カステルヴェトロ＝カヴァロッティ。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-88-12-00032-6。
- I. ビグナミニ、C. ホーンズビー著、『18世紀ローマにおける採掘と取引』（2010年）、252-255ページ
- MG バルベリーニと C. ガスパリ、バルトロメオ カヴァチェッピ、スカルトーレ ロマーノ (1717-1799) [展覧会カタログ、ローマのヴェネツィア宮殿博物館] (1991)
- フランシス・ハスケル、ニコラス・ペニー共著『テイストとアンティーク：古典彫刻の魅力 1500-1900』（1981年、イェール大学出版）
- ハワード、シーモア、「バルトロメオ・カヴァチェッピの聖ノルベルト」、アート・ブレティン誌70.3号（1988年9月）、478～485頁。[ハワードはカヴァチェッピのオリジナル彫刻のリストを付記している。]
- S. ハワード『バルトロメオ・カヴァチェッピ 18 世紀の修復家』 [博士論文、ニューヨーク] (1982)
