アントニオ・シクレッツァ
アントニオ・シクレッツァ | |
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 若き日のアントニオ・シクレッツァの写真、日付不明 | |
| 生まれる | アントニオ・シクレッツァ （1905年2月25日）1905年2月25日サンタ・マリア・カープア・ヴェーテレ、イタリア |
| 死亡 | 1979年8月29日（1979年8月29日）（74歳） フォルミア、イタリア |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | 具象芸術 |
アントニオ・シクレッツァ（1905年2月25日 - 1979年8月29日）はイタリアの画家でした。彼の作品は当時のイタリア具象芸術を代表するもので、静物画、肖像画、風景画、裸婦画、祭壇画など多岐にわたります。
バイオグラフィー
サンタ・マリア・カプア・ヴェーテレに生まれたシクレッツァは、ナポリ美術アカデミーで学び、奨学金を得て学費を稼ぎました。カルロ・シヴィエロ、ヴィンチェンツォ・ヴォルペ、ヴィンチェンツォ・ミリアーロ、パオロ・ヴェトリといった巨匠たちの指導の下、絵画のディプロマを取得しました。[ 1 ]
1933年から1934年にかけて、マラノラ教会の聖アントニオ礼拝堂の絵画制作を依頼され、フォルミアに移りました。そこでヴィルジニア・マストロジョヴァンニと出会い、1934年に結婚しました。
第二次世界大戦の最も厳しい時期に、彼は妻と4人の子供たちと共に、まずコレノ・アウゾーニオの山岳洞窟に逃げ込み、その後戦線を抜けてカラブリアへと逃れました。戦後、一家はフォルミアに戻りました。
戦争によってこの地域の教会は破壊され、損傷を受けましたが、そこにはシクレッツィの作品の多くが収蔵されていました。その中には、ポンペイの聖母礼拝堂のために描いたフレスコ画「アンジェリ・ムジカンティ（音楽を奏でる天使たち）」や、教皇レオ13世と福者バルトロ・ロンゴの楕円形の肖像画2枚が含まれていました。
破壊された祭壇画の代わりになる新しい祭壇画を探すことは、厳しい経済状況と、伝統的な図像学に基づいた宗教的表現を求める聖職者の両方にとって容易なことではありません。芸術家は、将来の依頼を断らないことに同意することもあります。
芸術的な成熟
アントニオ・シクレッツァがようやくもっと自由に自分を表現できるようになったとき、聖ヨハネの後陣の作品や、聖エラスムス教会の聖アルビナ、そしてとりわけ、カルミネの聖母教会とピコの聖ロク教会の聖フランチェスコと受胎告知の絵画など、芸術的に価値のある成果を残しました。人物の後ろの風景が意図的に簡素に表現されているのは注目に値します。そのため信者は、聖アルビナや聖フランチェスコの場合のように、広大なガエータ湾の眺めが特に重要ですが、そのため、地元の名所や記念碑をすぐに認識できます。
夏の間は屋外で風景画や路地裏の風景を描き、それ以外の時期は主に木炭や水彩、テンペラを用いてアトリエで制作しました。宗教的なテーマのスケッチや習作、あるいは静物画を、臨機応変かつ軽妙に描きました。
1965年の夏以降、彼は教職を辞し、サンタ・マリア・ラ・ノーチェの地にイナゴマメの木とウチワサボテンに囲まれた広大な書斎を構えた。宗教画のためのスケッチや大作の下絵を描きやすくなり、木炭やパステルによる習作を控えて、油彩画、特に人物画や静物画に系統的に集中することができた。
実際、彼が油絵を好み、筆の代わりに体系的に、そしてほぼ専らヘラを使用するようになった作風の変化は、1950年代後半に起こりました。1961年7月にローマで展示された絵画の中には、イタリア61事件を背景にトリノで開催された現代美術展で受賞した2点の絵画を含む、人物や物体を描くのにヘラが用いられていたことが既に明らかです。
その後数年間、彼は個展やグループ展に力を入れました。方向性は定まっていませんでしたが、ギャラリーやエージェントに頼ることなく、地方の現実に縛られたまま活動していました。それにもかかわらず、彼は数々の賞を受賞し、現代美術家の様々なカタログには、彼の作品の複製が掲載されています。
晩年
高齢になるにつれ、アントニオ・シクレッツァとその妻はフォルミアの中心部に引っ越しました。前の家は、それぞれの絵に適切な光を見つけたいという欲求のために、より混沌としていました。しかし、年齢と不調にもかかわらず、仕事は集中的でした。1枚の絵を完成させるのに約5回のセッションを要し、これは毎週少なくとも2つの新しい作品を意味していました。彼は午前と午後の両方で作業し、最初は裸の人物像などの難しい作品にエネルギーを注ぐことが多かったです。リビングルームの壁は額装された絵画で覆われ、他の絵画は単に隅に置かれています。彼はここで友人や崇拝者を迎えました。この時期に、画家がコンサートと呼ぶ楽器を持った若者のグループや、多くのヌード画、力強い静物画、そしていくつかの屋外の風景が描かれました。
例外的に、1978年8月、アントニオ・シクレッツァはサンタ・マリア・カプア・ヴェーテレ教会で毎年行われる聖母被昇天祭に出席しませんでした。これが病の始まりとなり、1年後の1979年8月29日、フォルミアで74歳で 亡くなりました。
批判的分析
シクレッツァの絵画作品の背景にある前提は、彼にとって不可欠な価値観、すなわち人間の尊厳の尊重と労働の神聖性に基づいている。画家は長年にわたり、絵画における統合の限界に到達するまで、絶え間ない探求と実験を続けた。[ 2 ]
彼の作風は、二つの基本要素に基づいて成熟期を迎えます。一つは、ヘラを用いて色彩を分散させ、重ね塗りする技法を多用する主題の物理的な構築、そしてもう一つは、主題の周囲に意図的に未完成の部分を描き込むことです。これらすべてが生み出すのは、主観的なリアリズムです。アーティストのフィルターを通して、その表現は主題と、重要な役割を担う登場人物たちに対して、慎重かつ正確に行われます。同じ表現は、作品の他の部分では抑制され、時には言及されるのみにとどめられています。
他に考慮すべき点が二つあります。色彩と雰囲気です。シクレッツァは色彩に特別な情熱を注ぎ、困難な課題にも果敢に挑戦します。雰囲気は物理的な事実として明確にされるべきです。それは、画家が暮らし、並外れた透明感と明るさを特徴とする世界の片隅の雰囲気であり、絵画の主題が秩序正しく存在し、安心感と静寂を得ているその雰囲気です。
アントニオ・シクレッツァは、現実を大きく変容させた世紀において、頑固にリアリズムの道を歩み続けた。謙虚でありながら頑固なこの芸術家は、古代の遺産に根ざしながらも、独創的で現代的な手法で表現の方程式を見出している。
アントニオ・シクレッツァが到達した成果は、より精密な技術的手段の応答性によって現実のより深い意味の発見へと繋がる探求の成果である。それゆえ、あらゆる解釈を超越する理解が彼の絵画に活力を与え、絵画全体を尊重する。だからこそ、その裸体においては、肉感的であればあるほど、より貞淑なのである。（ルイージ・ヴォルピチェッリ）
エリオ・マルチャーノは女性の裸体について、「若い少女たちの繊細な姿の現実的な描写は、純潔な裸体の古典的な完璧さへの愛に満ちている」と述べている。一方、グイド・ベルナルディは、マルチャーノの絵画に描かれた質素な物に焦点を当てている。「人物像への素晴らしい洞察力によって、喜びと反省の連続性を伝えることができる」とベルナルディは述べている。
マリオ・レポーレは、アントニオ・シクレッツァの作品について、「その堅実さは、単に有名であるだけでなく、豊富なリソースに恵まれ、そして何よりも、物語画の技法から真摯な気質が表れている」と評しています。「デザインと構成の質の高さ、色彩と光への繊細さ、そして現実を検証しつつも詩的な視点で捉えた描写によって、彼はしばしば美しいアクセントを生み出している」。
その他の批評的介入は、アーティストの初期の価値、大衆的伝統、道徳的誠実さ、謙虚さ、率直な単純さに対する自然な愛着を特定する細い糸によって結び付けられることが多い。
ギャラリー
- 静物
- 水差しのある静物画、1969年、個人蔵
- 白い静物画、1971年、個人蔵
- カリフラワーと共に生きる、1971年、個人蔵
- イエロー・ペッパーズ、1974年、個人蔵
- 風景
- イトリの路地、1970年、個人蔵
- 日没に向かって、1963年、個人蔵
- グラードの潟湖の岸壁、1973年、個人蔵
- カステッロノラート、1974年、個人蔵
- ヌード
- スザンナ、1975年頃、個人蔵
- ヌードショルダーズ、1970年、個人蔵
- 女性のトルソー、1973年、個人蔵
- ヌード、1971年、個人蔵
- 宗教的なテーマ
- チヴィタの聖域の巡礼者、1960年頃、アントニオ・シクレッツァ・ホール、フォルミア市庁舎
- 聖アルビナ、1964 年、フォルミア- 聖エラスムス教会
- 発表、1967年、フォルミア- カルミネ教会
- ナザレン、1977年、個人蔵
参考文献
- ^伝記情報は、以下の章も含め、書籍に由来しています: Anna Luce Sicurezza、 La sala "Antonio Sicurezza" nel palazzomunicie di Formia、Palombi Editori、Roma 2007、17-21 ページ。アレッサンドラ・ランゾーニ、『アントニオ・シクレッツァのピトゥーラ』、『デ・ルカ・エディター・ダルテ』、ローマ、2011 年、133 ～ 137 ページ。
- ^批判的なコメントの出典: Anna Luce Sicurezza、「La sala "antonio Sicurezza" nel palazzo citye di Formia」、Palombi Editori、Roma 2007、章「Una breve analisicritica」。アレッサンドラ・ランゾーニ、「La pigtura di Antonio Sicurezza」、De Luca Editori d'Arte、ローマ、2011年、章「La maturità Artista」。
参考文献
- グリマルド・カサルヌオーヴォとアントニオ・シクレッツァ、「色彩と詩」、1961年、ローマ。
- Studio Fotografico Imagine、オペラ・ディ・アントニオ・シクレッツァ・ネル・チーズ・デル・バッソ・ラツィオ、1981年、ローマ。
- Massimiliano Vittori (編集)、Maestri storici della provincia di Latina nelle raccolte Camerali、1998、ラティーナ。
- Pier Giacomo Sottoriva (編集)、Storia illustrata di Formia - volume V: Formia in età contemporanea、dagli anni Quaranta alla Fine del Novecento、2003、Avellino。
- ピエール・ジャコモ・ソットーリーヴァ（編集）、アントニオ・シクレッツァ、ピットーレ。 Cent'anni dalla nascita、1905–2005、2005、Cisterna di Latina。
- アンナ・ルーチェ・シクレッツァ、ラ・サラ・アントニオ・シクレッツァ、フォルミア市庁舎、パロンビ編集部、ISBN 978-88-6060-081-3、2007年、ローマ。
- Anna Luce Sicurezza、La produzione pigtorica di Antonio Sicurezza negli edifici diculto、Palombi Editori、ISBN 978-88-6060-149-0、2008年、ローマ。
- ヘラルド・デ・メオ、マラノーラ・ネッラ・ピトゥラ・ディ・アントニオ・シクレッツァ、パロンビ編集部、ISBN 978-88-6060-289-3、2010年、ローマ。
- アレッサンドラ・ランゾーニ、アントニオ・シクレッツァのピトゥーラ、デ・ルカ編集ダルテ、ISBN 978-88-6557-041-8、2011年、ローマ。
- Mario Rizzi、I dipinti minturnesi di Antonio Sicurezza、Palombi Editori、ISBN 978-88-6060-380-7、2011年、ローマ。
- Giuseppe La Mastra、Antonio Sicurezza - Paesaggi、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-092-0、2012年、ローマ。
- Ferdinando Buranelli、Antonio Sicurezza - Temi Sacri e Religiosi、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-115-6、2013年、ローマ。
- Sabrina Zizzi、Antonio Sicurezza - Nudi、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-140-82013年、ローマ。
- Teresa Sacchi Lodispoto、Antonio Sicurezza - Nature Morte、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-153-8、2014年、ローマ。
- サブリナ・スピナッツェ、アントニオ・シクレッツァ - リトラッティ、デ・ルカ編集ダルテ、 ISBN 978-88-6557-188-0、2014年、ローマ。
- Teresa Sacchi Lodispoto、Antonio Sicurezza a Formia、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-249-8、2015年、ローマ。
- アンナ・ルーチェ・シクレッツァ、アントニオ・シクレッツァ。 Ritrovamenti ultimi e approfondimenti biografici、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-355-6、2018年、ローマ。
- エウジェニオ・シクレッツァ、アントニオ・シクレッツァ。 Interventi conservativi e nuovi ritrovamenti、De Luca Editori d'Arte、ISBN 978-88-6557-530-7、2023年、ローマ。
外部リンク
