アルゼンチン・オープン・シアター
アルゼンチン・オープン・シアターは、アルゼンチンのブエノスアイレスにおける独立した演劇運動でした。
概要
起源
アルゼンチンの演劇は、 19世紀後半から20世紀初頭にかけて、国の近代経済の台頭とともに発展しました。しかし、独立系演劇や実験的な演劇は、長い間、商業演劇（ブエノスアイレスのコリエンテス通りが特に有名になった）の影に隠れていました。この運動で著名な劇作家の多くは政治的意見も持っており、彼らの戯曲の左翼的な含意は、アルゼンチン軍や出版業界の有力者から同様に嫌われました。国の最後の独裁政権の直前と最中、抑圧の強化は芸術の自由に対する深刻な脅威となりました。[ 1 ] [ 2 ]
機会と危機
しかし、1980年には、比較的穏健な陸軍司令官ロベルト・ビオラ将軍の支援を受け、脅迫と圧力は幾分緩和された。劇作家オスバルド・ドラゴンはこの機会を捉えて新たな演劇運動を組織し、仲間の劇作家ロベルト・コッサ、カルロス・ゴロスティサ、著名な演劇俳優ルイス・ブランドーニ、ホルヘ・リベラ・ロペス、ペペ・ソリアーノに呼びかけた。彼らは、サントス・ディセポロ通り（ブエノスアイレスの賑やかなバルバネラ地区にある歩行者専用の裏通り）にあった閉鎖されたスパークプラグ工場を購入し、「ピカデロ劇場」とした。ノーベル賞受賞者のアドルフォ・ペレス・エスキベルや作家エルネスト・サバトの出席と支援を受け、このグループは1981年5月12日の記者会見で、テアトロ・アビエルト・アルヘンティーノ、つまり「アルゼンチンのオープンシアター」の設立を発表した。[ 3 ]抑圧的な雰囲気と深刻な経済危機 の両方に敏感だった劇作家カルロス・ソミリアーナは、オープンシアターの使命声明を書き、次のように宣言した。
劇場は文化的、社会的現象であるため、質の高い作品と手頃な価格のチケットで、大衆の支持を取り戻すよう努めます。[ 3 ]
1981年7月28日、彼らは初のフェスティバルを初演し、コッサの『不在の蒼ざめた影』、ドラゴンの『私のオベリスクと私』、ゴロスティサの『取り巻き』などが演目となった。しかし、8月6日の公演中に劇場で3発の焼夷弾が爆発し、劇団の存続が危ぶまれた（この事件はアルゼンチンで最もよく知られた「未解決ミステリー」の一つである）。しかし、ブエノスアイレスの16の主要劇場が彼らに舞台を提供したため、オープン・シアターは、レビューで知られるコリエンテス通りのランドマークで、より大きなタバリス劇場に移転した。オープンシアターは2日後に再開し、1981年のシーズンは9月21日まで続き、21人の監督、150人以上のキャストとスタッフが参加し、約25,000人の観客を集めました。[ 1 ]主催者のオスバルド・ドラゴンは「今日、オープンシアターは国民全体のものである」と宣言しました。[ 3 ]
街路を取り戻す
経済崩壊が続き、ヴィオラ大統領が強硬派のレオポルド・ガルティエリ将軍に交代したことで、劇団は1982年のシーズンをより綿密に計画することになった。劇作家には十分な期間を割いて作品を提出するよう促され、レパートリーは実験演劇作品を含むように拡大された。劇作家のリカルド・モンティは季刊誌「オープン・シアター・マガジン」の発行によってこの取り組みに貢献した。この雑誌は、当局にその動向を慎重に報告すると同時に、潜在的な参加者にフォーラムを提供した。資金調達活動の一環として、8,000部を売り上げたコーヒーテーブルブック『テアトロ・アビエルト 1981』の発行も行われた。参加者は、イベントに関連する個人的な費用を賄う以上の報酬は受け取らず、余剰利益はすべて苦境に立たされた劇団の基金に返還された。[ 3 ]
「ストリートを取り戻す」をスローガンに掲げたオープン・シアターの1982年シーズンは、9月下旬に開幕した。ドラゴン監督の『アル・ビオラドール（強姦者へ）』 、エウジェニオ・グリフェロ監督によるアルゼンチンのゲイ・ライフを描いた挑発的な『プリンシペ・アズール（青い王子）』、ソミリアーナ監督による大胆な軍隊批判『オフィシャル・プリメロ（士官候補生）』など、30名の監督による作品が上演された。しかし、パチョ・オドネル監督の作品をはじめ、多くの有名監督の作品が上演されなかったことで論争が巻き起こった。フォークランド紛争の惨禍を受けた国民感情の悪化も、シーズンへの関心をさらに冷え込ませ、11月に閉幕した。[ 1 ]
1983年シーズンは、アルゼンチンの民主主義復帰が目前に迫る中、マルガリータ・シルグ劇場で上演され、その主要作品は前2シーズンよりも政治的に大胆なものとなった。9月24日の初日のメイン公演は、ドラゴンの『Hoy se comen al flaco（今日、やつれた男を捕まえる）』だった。独裁政権によって禁止されていたムルガは、演劇作品としてこのシーズンに含まれていた。カーニバルのような行進曲はしばしば劇場の外へ繰り出され、禁止されていた左翼的なテーマも含まれていた。[ 3 ]他に、チリとニカラグアの悲劇への頌歌も上演された。シーズンの最後は、検閲に抗議するムルガの行進と、検閲そのものを象徴する人形の焼却（『La Censurona』）で幕を閉じた。[ 1 ]
劇場の反撃
1984年シーズンのスローガン「エル・テアトラソ（劇場の攻撃）」は、主催者たちが「自由という文脈の中で我々の意見を共有する」ための手段と考えていた。しかし、民主主義の復活は、このフェスティバルが抑圧的な政権に対する芸術的抵抗の主導的なフォーラムとしての地位を失わせることにも繋がった。実際、オープン・シアターの主要人物の一人であるカルロス・ゴロスティサは、新大統領ラウル・アルフォンシンによって文化長官に任命されていた。1984年シーズンの大部分が中止となり失敗した後、同劇団は1985年シーズンを若手劇作家に捧げた。このシーズンはラテンアメリカ全土からの作品を取り上げ、9月21日に開幕した同シーズンは前シーズンを上回る成功を収めた。しかし、6シーズン目は中止となり、オープン・シアターはアルゼンチンの歴史に「ささやかな民衆抵抗であり、文化的な抵抗の中でも最も目立った抵抗」として名を残した。[ 3 ]
参考文献と外部リンク
- ^ a b c dグラハム・ジョーンズ、ジーン『エクソシシング・ヒストリー』アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、2000年。
- ^スール・デル・スール
- ^ a b c d e f DramaTeatro: Teatro Abierto Argentino (スペイン語) 2007 年 2 月 10 日にウェイバック マシンにアーカイブ
