アルトゥス・クェリヌス・ザ・エルダー

アルトゥス・クェリヌス・ザ・エルダー
エラスムス・クェリヌス2世の絵画（1662年）に基づくアルトゥス・クェリヌス1世。
生まれる1609年8月20日または30日
アントワープ、スペイン領オランダ
死亡1668年8月23日（1668年8月23日）（58歳）
アントワープ、スペイン領ネーデルラント
知られている彫刻
動きバロック

アルトゥス・クェリヌス・ザ・エルダー（アルトゥス・クェリヌス1世、アルトゥス（アルノルドゥス）・クェリイン）（1609年8月20日または30日、アントワープ  - 1668年8月23日、アントワープ）は、フランドルの彫刻家である。彼は南ネーデルラントにおけるバロック彫刻の最も重要な代表者とみなされている。彼は長年ネーデルラント共和国で活動し、アントワープとアムステルダムに大規模な工房を構えた。彼の作品は北ヨーロッパの彫刻の発展に大きな影響を与えた。[ 1 ]

人生

アルトゥス・クェリヌス（父）は芸術家の一家に生まれた。アントワープの著名な彫刻家エラスムス・クェリヌス1世とエリザベート・ファン・ウーデンの息子であった。[ 2 ]彼の兄弟はいずれも著名な芸術家であり、エラスムスは画家、フーベルトゥスは版画家兼画家であった。妹のコルネーリアは父の弟子で彫刻家のピーテル・フェルブルッゲン（父）と結婚した。[ 3 ]

マーキュリー、アムステルダム市庁舎

アルトゥス・ケリヌスは最初の訓練を父親から受けた。[ 4 ] 1635年から1639年にかけて、彼はローマの同胞フランソワ・デュケノワのスタジオで訓練を受けた。

彼はフランドルの画家ローリース・フランクとともにリヨンで過ごし、そこでオランダの版画家ニコラース・ファン・ヘルト・ストックダードやオランダの画家ヤン・アセラインと交流した。[ 2 ]

彼は1639年にアントワープに戻り、1640年から1641年にかけて地元の聖ルカ組合の会員となった。1640年に父の工房を引き継ぎ、マルグリット・ヴェルドゥッセンと結婚した（彼女は1668年2月12日に死去）。[ 2 ]彼は1646年から1647年にかけてアムステルダムで活動し、スウェーデンにも滞在した。

ヴィアーシャール、アムステルダム市庁舎

彼はアムステルダムで依頼を受け、1650年以降15年間、主任建築家のヤコブ・ファン・カンペンと共に新市庁舎の建設に取り組んだ。現在ではダム湖畔の王宮と呼ばれるこの建設プロジェクト、特に彼と彼の工房で制作した大理石の装飾は、アムステルダムの他の建物の模範となった。彼の主要なパトロンの一人は、アムステルダム市長で政治家のアンドリース・デ・グラーフであった。[ 5 ]アルトゥスがアムステルダム市庁舎の建設中に監督した彫刻家チームには、従兄弟のアルトゥス・クウェリヌス2世、ロンバウト・フェルフルスト、バルトロメウス・エッガース、ガブリエル・グルペッロ、そしておそらくグリンリング・ギボンズなど、後に著名な彫刻家となる多くの彫刻家が含まれていた。[ 6 ] [ 7 ]

彼は1658年にアントワープに戻って仕事を始め、亡くなるまで主にこの街で活動を続けました。

彼の多くの生徒には、従弟のアルトゥス・ケリヌス2世、マルティン・ドゥルヴェールダース、グリンリング・ギボンズ、ガブリエル・グルペッロ、ピーテル・ヴェルブルッヘン1世、ロデウェイク・ウィレムセンス、ジャックス・ヤンセン（1641年-1642年）が含まれていた。ヘンドリクス・ケリヌス (1643–1644)。フーベルトゥス・ダープ (1651–52)。アウレリウス・ゴンパールト (1651–52)。ガブリエル・グルペッロ (1658–69)。ヤン・ブティル（1660年 - 1661年）。ロデヴィク・ウィレムセン (1661–62)。ジャスパー・ヴァン・ステーン (1664–65)。ランベルトゥス・ローウィーズ（1666年 - 1667年）とディリック・ウィレケンス・ファン・ヴェレルト（1667年 - 1668年）。[ 2 ]これらの学生の多くは、後にヨーロッパ中に後期バロック様式を広めることになる一流の彫刻家となった。

仕事

一般的な

アンドリース・デ・グラーフの胸像、1661 年
カラセナ侯爵ルイス・デ・ベナビデス・カリージョの胸像、1664 年

ケリヌスはイタリアから彫刻家の役割についての新たなビジョンを持ち帰った。彫刻家はもはや装飾家ではなく、建築の構成要素を彫刻に置き換えた総合的な芸術作品の創造者となった。教会の家具は、教会の内部に組み込まれた大規模な作品の創造の機会となった。[ 8 ]様式的には、彼はフランソワ・デュケノワの古典的バロック様式（いわゆる「ラ・グラン・マニエラ・ギリシャ」）を故郷のアントワープに導入した。[ 9 ]こうして彼は、フランソワ・デュケノワが発展させた古典彫刻に基づくバロック様式をフランドル彫刻に導入した。 [ 8 ]この様式は、ローマでフランソワ・デュケノワの主な競争相手であったジャン・ロレンツォ・ベルニーニのバロック様式ほど表現力に富んでいなかった。デュスケスノワの作品に古典主義的な傾向を和らげたもう一つの影響を与えたのは、ピーテル・パウル・ルーベンスと親しく活動していた二人の彫刻家、ヨハネス・ファン・ミルデルトとルーカス・ファイドヘルベの写実主義であった。[ 4 ]

アルトゥス・クェリヌス1世は主に記念碑的な作品の制作に携わっていたため、その作品のほとんどはブリュッセル、アントワープ、アムステルダムといった都市を主な所在地として、現地で見ることができます。

アルトゥス・クェリヌス1世は象牙彫刻などの小規模な彫刻も制作した。[ 1 ]

アムステルダム市庁舎

アムステルダム市庁舎における彼の作品は大きな影響力を持ちました。彼の作品は、市庁舎に彼の作品の多くを彫刻し、1665年にファン・カンペンによる30枚の建築図面と共に書籍を出版した兄のフーベルトゥスによって広く知られるようになりました。 [ 10 ]市庁舎の特徴的な部分の一つである、いわゆる「ヴィエルシャール」（vierschaar）または「トリビューナル」（tribunal）は、当時の流行、特にイタリア人建築家アンドレア・パラディオとその弟子ヴィンチェンツォ・スカモッツィ、そしてチェーザレ・リパの理想を反映していました。1977年6月から9月にかけて、クェリヌスの作品に焦点を当てた展覧会が開催されました。[ 11 ]

墓碑

ネーデルラント共和国において、アルトゥス・クヴェリヌス1世は葬祭碑や肖像胸像の制作でも名を馳せました。ベルリンの聖マリア教会に建立されたブランデンブルク＝プロイセン元帥オットー・クリストフ・フォン・シュパールの墓碑は、北ドイツにおける墓碑彫刻の発展に大きな影響を与えました。ドイツで彼が制作したもう一つの墓碑は、シュレースヴィヒ大聖堂に建立されたホルシュタイン＝ゴットルプ公フリードリヒ3世の墓碑です。[ 12 ]

眠っている赤ちゃん、アイボリー
大年金受給者ヨハン・デ・ウィットの胸像（1665年）

肖像彫刻

アルトゥス・クェリヌス1世は、アムステルダム市長やその妻たちといった有力市民の肖像画シリーズ、そして特にオランダ大恩人ヨハン・デ・ウィットと、その叔父の一人であるアムステルダム市長アンドリース・デ・グラーフの胸像を通して、オランダ肖像彫刻に重要な貢献を果たした。これらの肖像画は、古典様式と後期バロック様式の技法、例えば人物の腕を描写する技法などを融合させている。彼の彫刻はアムステルダムで非常に人気があり、オランダを代表する作家ヨースト・ファン・デン・フォンデルとヤン・フォスが彼の作品に詩を捧げたほどである。[ 13 ]

1658年にアントワープに戻った後の彼の作品はあまり知られていない。最も重要な作品は、南ネーデルラント総督、カラセナ侯爵ルイス・デ・ベナビデス・カリリョの半身像の大理石製胸像であることは疑いようもなく、写実的な顔立ちと流れるような髪が特徴的である。[ 14 ] [ 1 ]

参考文献

  1. ^ a b cハンス・フリーゲとアイリス・コッケルベルグ著「クェリヌス」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2014年3月25日
  2. ^ a b c dオランダ美術史研究所の経歴詳細（オランダ語）
  3. ^ハンス・フリーゲとアイリス・コッケルベルグ著「エラスムス・クェリヌス I」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2014年3月23日
  4. ^ a bマティアス・デポルター『アルトゥス・クェリヌス1世』南ネーデルラントのバロック
  5. ^ Pieter C. Vis: Andries de Graeff (1611–1678) 't Gezagh is heerelyk: doch vol bekommeringen
  6. ^ジェフリー・ビアード「ギボンズ、グリンリング」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2014年3月25日
  7. ^カイ・ブッデ「Grupello, Gabriel」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2014年3月25日
  8. ^ a b Helena Bussers、De baroksculptuur en het barok 2021 年 4 月 10 日、Openbaar Kunstbezit Vlaanderen のWayback Machineにアーカイブ(オランダ語)
  9. ^フランソワ・デュケノワとギリシャの理想、エステル・リンゴ著、2007、 ISBN 978-0-300-12483-5
  10. ^ Afbeelding van 't stadt huys van Amsterdam : in dartigh coopere plaaten ( 30 点の彫刻で描かれたアムステルダム市庁舎の画像)、ジェイコブ・ファン・カンペン作、ジェイコブ・ヴェネコールによる絵;続いて、アムステルダムの中心部の像、アルトゥス・クエリヌスによるアムステルダム市庁舎の主な彫像とレリーフ –レーワルデンのフリジア歴史文学センターTresoarの厚意によりデジタル化
  11. ^ Koninklijk Paleis (アムステルダム、オランダ) (1977)。彫刻に焦点を当てる: ダム上の宮殿にあるクエリエンの芸術 [展示会 1977 年 6 月 12 日から 9 月 11 日まで]。アムステルダム。OCLC 17320765。 {{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  12. ^ Regina Bartsch-Molden: Artus Quellinus の Grabmal Spar。 Der Einfluß der Niederlande auf das Grabmal in Norddeutschland zwischen 1650 und 1725。PEter LANg Verlag、フランクフルトM。 1993年、 ISBN 3-631-46089-9(zugl. ベルリン自由大学博士論文 1992)。
  13. ^ Frits Scholten、Mea Sorte Contentus: Rombout Verhulst's Portrait of Jacob van Reygersbergh、J. ポール ゲッティ美術館ジャーナル: 第 19 巻、1991 年、J. ポール ゲッティ美術館ゲッティ出版、1993 年 1 月 28 日、p. 65-74
  14. ^アントワープ王立美術館所蔵、南ネーデルラント総督ルイス・デ・ベナビデス・カリロ、カラセナイ侯爵
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