アシナリア
| アシナリア | |
|---|---|
| 著者 | プラウトゥス |
| キャラクター |
|
| 設定 | アテネ、デマエネトスの家の近く |
アシナリア（『ロバの喜劇』）は、ローマの劇作家ティトゥス・マッキウス・プラウトゥスがラテン語で書いた喜劇である。劇中では、アテネの紳士デマイネトスが奴隷のリバノスに、息子アルギュリッポスが隣の売春婦フィラエニウムと情事を抱いていることを知っていると告げ、情事の弁償金を工面するよう頼む。そこへ偶然、見知らぬ男が、デマイネトスの妻の家令サウレアが売ったロバの代金を持ってやってくる。リバノスの奴隷仲間レオニダがサウレアのふりをして、二人の奴隷は見知らぬ男を騙して金を渡させる。アルギュリッポスは、父親が売春婦と初夜を楽しむことを条件に金を受け取る。しかし、嫉妬深いライバルのディアボロスは、デマエトスのことを妻のアルテモナに密告し、アルテモナは売春宿に押しかけ、夫が娘と楽しむのを阻止します。
タイトルの「アシナリア」は、 「ロバについての劇」asinaria fabulaの略です。接尾辞-ariaで終わる同様のタイトルには、演劇「Aulularia」、「Cistellaria」、「Mostellaria」、および「Vidularia」があります。
デ・メロは自身の版において、この戯曲が比較的初期の作品であると示唆している。その理由の一つは、多韻律的なカンティカがほとんど含まれていないことである。また、307行目にウェリテス（軽装兵）への言及がある可能性もある。ウェリテスは紀元前211年に初めて公式に導入された特殊部隊である。[ 1 ] [ 2 ]
この劇には、「Lupus est homo homini, non homo, quom qualis sit non novit」というセリフがあることで有名で、「人間は、自分がどのようなものであるかまだわかっていないときには、他の人間にとって人間であるというよりは、狼である」と訳されています。 facias ipse quod faciamus nobis suades「説教したことを自分自身で実践せよ」。そして、necesse est facere sumptum qui quaerit lucrum「お金を稼ぐためにはお金を使わなければなりません。」
韻律体系
プラウトゥスの戯曲は、おそらくルネサンス時代に5幕に分割された。しかし、15世紀以前にはこの区分を含む写本が存在しないことから、プラウトゥスの時代に遡るものではないと考えられている。[ 3 ]また、各幕の構成は必ずしも戯曲全体の構成と一致しているわけではなく、これは韻律の変化によってより明確に示されている。
プラウトゥスの戯曲では、各セクションが弱強セナリ（音楽なしで語られる）で始まり、次に様々な韻律による音楽シーン、そして最後にティビア（葦笛）の伴奏に合わせて朗唱されたと思われるトロカイック・セプテナリのシーンへと続くという共通のパターンが見られる。ムーアはこれを「ABC継承」と呼び、A = 弱強セナリ、B = その他の韻律、C = トロカイック・セプテナリとしている。[ 4 ]
アシナリアの韻律は非常にシンプルで、わずか9つの韻律単位で構成されています。これらは以下のように分類できます。
- ABC、BCB、ABC
しかし、CWマーシャル（2006）は、韻律セクションは通常、弱強セナリで始まると考え、劇を次のように2つのセクションに分けています。[ 5 ]
- ABCBCB、ABC
この劇には、様々なクレティック・メーターを用いた11行の短い歌が1曲収録されている。それ以外、『アシナリア』は『マイルズ・グロリオサス』と似ており、4つのメーターしか使用されていない。『アシナリア』では、通常の弱強弱強弱七拍子とトロカイック・セプテナーリに加え、弱強弱強弱八拍子の長いパッセージが2つと、弱強弱強弱八拍子の短いパッセージが1つある。一方、 『マイルズ』では、4番目のメーターはアナパエステティック・セプテナーリである。この2つの弱強弱強七拍子のパッセージは、どちらも2人の狡猾な奴隷が金を得るために策略を熱狂的に披露する場面で構成されている。
この劇のもう一つの特徴は、他の劇と比較して、無伴奏の弱強セナリウスの詩節が劇全体のごく一部を占めている点である。127行目から745行目までは、すべて音楽による伴奏または歌唱で構成されている。[ 6 ]
バッキデス[ 7 ]やマイルス・グロリオサス[ 8 ]と同様に、アシナリアのプロットは対称的な構造を持っています。
- デマネトスは問題を提示する
- ディアボロスは阻止される
- リバヌスとレオニダは楽しんでいる
- フィラエニウムは一定のまま
- リバヌスとレオニダは楽しんでいる
- ディアボロスは阻止される
- デマネトスは屈辱を受ける
この劇の韻律は次の通りです。
お金を探している
- プロローグ;第 1.1 幕 (1–126): 弱強セナリ (124 行)
- 15行の短いプロローグで、この劇はデモフィルスという人物の『オナーゴス（Ὀναγός）「ロバ使い」』を原作としていることが観客に告げられる。 [ 9 ]
- アテネの紳士デマイネトスは、奴隷のリバノスを街路に連れ出す。まず、彼はリバノスを罰するつもりはないと安心させる。そして、息子アルギュリッポスが娼婦に恋していることを知っていると明かす。デマイネトスはこれを是認し、リバノスと仲間の奴隷レオニダに、息子の情事の代償を払うための金をどうにかして手に入れるよう命じる。裕福な妻アルテモナとその執事サウレアを騙して手に入れるべきだ、とデマイネトスは提案する。
- 第1幕第2幕（127～137）：主にクレティック（11行）
- 彼らが去ると、アルギュリッポスのライバルであるディアボロス[ 10 ]と思われる若い男が隣の家から出てきて、すでにたくさんの贈り物をしたにもかかわらず、愛人に会うことを許されなかったと激しく不平を言う。
- 第1幕2節（続き）–2幕2節（138–380）：トロカイック・セプテナリウス（240行）
- 若い男は怒り狂い、恩知らずの娼婦女を罰すると脅す。娼婦女クレアタが現れ、もう少し金が貯まったら娘に会わせると約束する。彼女は自分を鳥捕りに例える。鳥捕りは客をおびき寄せるために何かを与え、より効果的に罠を仕掛ける。若い男は、女主人が1年間いる間、20ミナは自分で用意すると言うが、女主人を独り占めするという厳しい契約が必要だ。彼は友人から金を集めようと、広場へ向かう。
- リバヌスが独り言を言いながら入ってきた。金を手に入れる計画がまだ思いつかず、不安げだった。彼は仲間の奴隷レオニダが興奮気味に話し、急いで彼を探しに出てくるのをこっそり聞いていた。レオニダはリバヌスを見ると、鞭打たれた時のことを思い出してからかう。冗談を言い合った後、レオニダは、リバヌスが床屋にいた時、偶然、ある商人にロバを売った代金を執事サウレアに渡すために金を持ってきた若い男に出会ったことを明かす。レオニダはその若い男に、自分がサウレアであると偽ったが、若い男は金を渡す前にデマエトスに直接会うことを強く求めた。
このトリックは効く
- 第 2.3 幕 (381–503): 弱強七強 (122 行)
- 商人の代理人がサウレアを探しにやって来て、リバヌスと出会う。サウレアの様子を尋ねられたリバヌスは、代わりにレオニダの様子を語る。するとレオニダがフォルムの方向から近づいてきた。サウレアに扮したレオニダは、命令に従わないリバヌスを威圧的に叱責し、金銭に関する様々な質問をする。しかし、この芝居にもかかわらず、代理人は現金を渡す前にデマネトゥスに会うことを主張する。二人はデマネトゥスを探しにフォルムへと向かう。
- 第3幕第1幕（504–544）：トロカイック・セプテナリ（40行）
- 隣の家から、娼婦フィラエニウムと彼女の母で娼館の女主人クリアタが口論しながら出てきた。フィラエニウムはアルギュリッポスに恋をしているようだが、クリアタは彼が十分な金を払っていないため、フィラエニウムに話しかけることを禁じている。二人は家に戻る。
- Act 3.2–3.3 (545–745): 弱強セプテナリ (200 行)
- レオニダとリバヌスが到着し、巧妙な策略を弄したことを自画自賛し、これまで受けてきた罰を全て思い出す。レオニダはリバヌスに、策略は成功したと告げる。デマイネトスは見事に役目を果たし、金をサウレアと名乗る男に渡したのだ。二人は、クリアタの家から出てきたフィラエニウムとアルギュリッポスが涙ながらに別れを告げるのを耳にする。ディアボロスは20ミナを支払い、フィラエニウムを一年間独り占めするつもりらしい。レオニダとリバヌスは正体を明かすが、すぐに金を渡す代わりに、まずアルギュリッポスをからかってからかう。リバヌスは馬のようにアルギュリッポスに跨る。ついにリバヌスは金を渡すが、父親がフィラエニウムと一夜を共にすることを条件に要求したと付け加える。奴隷たちは家路につき、アルギュリッポスは金をクリアタの家へと持ち込む。
デマネトスは捕まる
- Act 4.1–4.2 (746–827): 弱強セナリ (82 行)
- ディアボロスとその「寄生者」（取り巻き）が登場する。寄生者は多くの条項が記された契約書を携えており、それを読み上げる。ディアボロスはフィラエニウムを1年間独占的に使用することを定めている。二人はクレアレタの家に入るが、すぐに出て来る。ディアボロスは戸口からデマネトスに話しかけ、その恥知らずな振る舞いを激しく非難する。彼は寄生者にすぐにデマネトスの妻アルテモナに知らせるよう指示し、自身は家路につく。次の場面（828-829）の最初の二行は、もし真実ならば、アルギュリッポスがクレアレタの奴隷たちにワインを用意するよう命じる場面で、弱強セナリウスの続きとなる。
- 第5幕第1幕（830–850年）：弱強八格（タイプb）[ 11 ]（19行）
- デマエネトスはフィラエニウムの隣のテーブルに着席し、アルギュリッポスは落胆しながらも父親を止めることができない様子で見守る。
- 第5幕第2幕（851–947）：トロカイック・セプテナリウス（97行）
- 一方、アルテモーナと寄生虫はデマイネトスの家から出てきた。デマイネトスは彼女に、起こったことの全てを話していた。彼はデマイネトスがフィラエニウムと酒を飲み、サイコロを振っているのを指摘する。デマイネトスがフィラエニウムに、妻の外套を一つ持ってきてあげる、そして彼女のキスは妻のキスよりずっと甘いと告げるのを、アルテモーナと寄生虫はこっそり聞いていた。激怒したアルテモーナは、夫に詰め寄る。彼女が怒りに燃えてデマイネトスを引きずり出すと、寄生虫は翌日また戻ってきて、ディアボロスがフィラエニウムをアルギュリッポスと分け合えるかどうか相談すると言い残して立ち去った。
分析
アシナリアは、ローマの観客向けに翻案されたギリシャ劇であるファブラ・パリアータと呼ばれるジャンルに属しています。このジャンルは、プラウトゥスの独創性と創造性をめぐって論争を引き起こし、その混同を主張する一方で、どちらも冗長ではなく、プラウトゥスの劇的意図と矛盾するものではないと指摘する者もいます。[ 12 ]
キャラクター
最初の役割の逆転は、デメネトゥスと妻アルテモーナの間に見られる。彼は彼女の持参金に扶養されているが、アルテモーナは暗黙のうちに厳格な家長（paterfamilias）の役割を担っている。古典において、家長は扶養されている息子との関係における障害となるが、プラウトゥスはアルテモーナをデメネトゥスのフィラエニウムへの欲望の障害として描いている。さらに、デメネトゥスをライバルとして登場させることで、プラウトゥスは『マイルス・グロリオサス』（劇）や『シュードルス』に見られる三角関係の古典的なパラダイムを揺るがしている。
プラウトゥスは登場人物を、その明白な役割を超えて豊かにすることに細心の注意を払っている。この劇では、デメネトゥスは表向きはセネクス（貴族）として描かれているが、観客も奴隷のリバノスも、息子の娼婦との情事に激怒するだろうと予想していたが、彼はそれを否定する。フィラエニウムと一夜を過ごすという条件を提示したことで、劇は予想外の展開を迎える。こうしてデメネトゥスは、厳格な父親とセネクスの叔父のような役割の両方を超え、三角関係に巻き込まれることになる。[ 12 ]
テーマ
劇中では、親が子供の人生において果たす役割が様々な視点から描かれている。アルテモナが障害となることで、依存者としてのデマイネトスは、伝統的な思春期の若者として描かれる。彼とアルギュリッポスの関係は、クレアレタとその娘との関係と対比される。二人とも、この立場ゆえに伝統的に受けるべき尊敬を失っており、一方は資金不足、他方は職業上の問題を抱えている。二人は、それぞれ好色と強欲という悪徳に耽溺するために、親孝行を訴える点で類似している。その結果、慣習的な規範を物質主義的に濫用することになる。
金銭の力は、今やお馴染みの道徳的腐敗というテーマにも如実に現れており、デマイネトスは道徳心の欠如によってさらに幼児化している。さらに、アルギュリッポスとフィラエニウムは屈辱を受け、レオニダとリバノスに20ミナを乞い、便宜を図らされる。物質主義というテーマは劇全体に浸透しており、アシナリアは金銭と情熱に抗うというよりも、古代の家父長制家族の倫理構造を擁護する役目へと変貌を遂げている。[ 12 ]
翻訳
- ヘンリー・トーマス・ライリーによる翻訳、1852年出版[ 13 ]
- ポール・ニクソンによる翻訳、1916年出版[ 14 ]
- ジョン・ヘンダーソンによる翻訳、2006年出版[ 15 ]
- ヴォルフガング・デ・メロ訳、2011年出版[ 16 ]
参考文献
- ^ W. de Melo (2010)『ロバの喜劇』（ローブ版）、137ページ。
- ^その他の理論については、 J. Porter (2019)『プラウトゥスのアシナリア：学生のための文法解説』 4ページも参照。（オンラインで入手可能。）
- ^フランス、メリル (1972)。ティティ・マッシ・プラウティ・モステッラリア、p. 19.
- ^ムーア、ティモシー・J.（2012年）、ローマ喜劇の音楽、ケンブリッジ大学出版局、pp.237-42, 253-8, 305-8, 367-71。
- ^マーシャル、CW（2006年）『ローマ喜劇の舞台術』（ケンブリッジ大学出版局）、217ページ。
- ^ TJ Moore (2012)『ローマ喜劇の音楽』 16ページ。
- ^クラーク、ジョン・R. (1976). 「プラウトゥスの『バッキデス』における構造と対称性」アメリカ文献学会誌(1974-2014)、第106巻、85–96頁。
- ^モーリス、リサ (2007). 「プラウトゥスの『マイルス・グロリオサス』の構造と演出」ムネモシュネ、第 4 シリーズ、Vol. 60、ファスク。 3、407–426ページ。
- ^ Demophilus はDiphilusの写本誤りでない限り不明。
- ^写本にはアルギュリッポスという名前があるが、名前に関する証言は信頼できず、現代の編集者のほとんどは、その行をディアボロスの作としている：J. ポーター、プラウトゥスの『アシナリア』注釈、65 ページ。
- ^タイプ a は、チェーザレ・クエスタの分類では、中央のディエレシスまたはブレイクを持つタイプです。タイプ b は 9 番目の要素の後に休憩があります: Questa, Cesare (2007)。ラ メトリカ ディ プラウトとテレンツィオ。ウルビーノ：クアトロ・ヴェンティ、p. 349.
- ^ a b cコンスタン, D. (1978). プラウトゥスの『アシナリア』におけるプロットとテーマ.古典学雑誌, 73(3), pp.215-221.
- ^タイタス・マッキウス・プラウトゥス、ヘンリー・トーマス・ライリー(1852). 『プラウトゥスの喜劇』第1巻. ロンドン: ヘンリー・G・ボーン. 2015年7月2日閲覧。
- ^タイタス・マッキウス・プラウトゥス、ポール・ニクソン (1916)。プラウトゥス 第1巻：アンフィトリオン、ロバの喜劇、黄金の壺、二人のバッカス、捕虜。ローブ・クラシカル・ライブラリー。ロンドン：ウィリアム・ハイネマン。ISBN 9780674990685. 2015年7月2日閲覧。
{{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ） - ^タイタス・マッキウス・プラウトゥス、ジョン・ヘンダーソン(2006). 『アシナリア：ロバについての物語』ウィスコンシン古典研究. マディソン、ウィスコンシン: ウィスコンシン大学出版局. ISBN 0-299-21990-9。
- ^ティトゥス・マッキウス・プラウトゥス、ヴォルフガング・デ・メロ (2011).プラウトゥス 第1巻: アンフィトリオン、ロバの喜劇、黄金の壺、二人のバッカス、捕虜. ローブ・クラシカル・ライブラリー. マサチューセッツ州ケンブリッジ: ハーバード大学出版局. ISBN 978-0-674-99653-3。
外部リンク
