オーストラリア監督協会

オーストラリア監督協会
設立1981
本部
  • オーストラリア監督組合全国事務所
  • スイート28/330-370 ワトルストリート
  • ウルティモ、NSW 2007、NSW オーストラリア
メンバー減少591（2024年12月31日現在）[ 1 ]
主要人物
Webサイトadg .org .au

オーストラリア監督協会（ADG ）は、オーストラリア全土の映画、テレビ、コマーシャル、デジタルメディアの監督（ドキュメンタリー制作者やアニメーターを含む）の利益を代表する業界団体です。シドニーに本部を置き、ニューサウスウェールズ州、クイーンズランド州、南オーストラリア州、ビクトリア州、西オーストラリア州に支部があります。2022年現在、ADGの会長はローワン・ウッズです。

1981年9月にオーストラリア長編映画監督協会として設立され、4か月後にオーストラリア映画監督協会( ASDA ) に改名されたこの組織は、何年もの間、互いに、そしてオーストラリアのカウンターパートとの関係を強化してきた他の国際的な監督ギルドとより明確に足並みを揃えるために、2007年にオーストラリア監督ギルドになった。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] 2014年に、ADGの会員は、ギルドがオーストラリアの連邦産業関係法1988に基づいて労働組合として登録できるようにするための規約の変更に満場一致で投票した。[ 5 ] 2015年2月、公正労働委員会により産業組織としての登録が承認された。

概要

ADGは、あらゆるジャンルで活躍する映画監督を代表する業界団体です。セミナー、会議、ワークショップ、賞の授与などを通じて、優れた映画監督の育成、映画監督と業界関係者間のコミュニケーションと協力の促進、会員への専門的サポートの提供、文化・政策に関する議論や決定における映画監督の利益の代表、そしてオーストラリアの映画業界全体に影響を与える問題への建設的な役割の遂行を目指しています。

ADG は、会員により選出された理事会によって運営され、常勤の事務局長とコーディネーターを任命します。

ADGは、契約、報酬、実務規範、権利、紛争など、監督に影響を与える問題に関する情報、アクセス、専門的なアドバイス、そして擁護活動を会員に提供しています。また、国際英語圏監督協会（IAESDO）との提携を通じて、海外のギルドとの連携を維持・提供しています。[ 6 ]

ギルドはスクリーン・オーストラリアと協力し、監督研修制度（Directors Attachment Scheme）を運営しています。この制度では、合格者は映画やテレビの現場で経験を積むために制作会社に配属されます。[ 7 ] ADGは1993年から定期的に監督会議を開催しており、1988年から2008年にかけてはニュースレターを発行していました。このニュースレターは後に雑誌『スクリーン・ディレクター』となりました。 『スクリーン・ディレクター』の最新号はオンラインで閲覧可能です。[ 8 ]

2007年、ADGは取締役を対象とした年次表彰を開始しました。この賞は現在17のカテゴリーに拡大し、貢献と功績を称える特別賞も設けられています。

Ozdoxは、ADGに所属し、ギルドのスタッフと緊密に連携する半自治的なドキュメンタリーグループです。主にディスカッション上映やセミナーを通じて、ドキュメンタリー文化の育成と促進に取り組んでいます。2003年に設立されたOzdoxは、ドキュメンタリー監督がADGのメンバーになることを奨励しています。

1995年にADGはオーストラリア映画監督著作権収集協会（ASDACS）を設立し、オーストラリアとニュージーランドの監督に分配する海外での著作権料を徴収した。

2014年現在、ADGは正会員、退職会員、準会員、学生会員を含む700名を超える会員を擁しています。正会員となるには、ADG理事会による推薦を受け、資格認定を受ける必要があります。会費は、年間賃金水準と州の所在地に応じて決定されます。

ニューサウスウェールズ州、クイーンズランド州、南オーストラリア州、ビクトリア州、西オーストラリア州のギルド支部は、様々な地域イベントや活動を企画し、関係する州の映画団体と連携しています。ギルドのスタッフと運営資金は、会員費、イベント収入、ASDACSを通じて徴収される海外ロイヤルティのわずかな割合、会員の作品制作予算からの任意徴収金、そして州および連邦の映画団体、スクリーンライツ、メディアスーパーからのスポンサーシップによって賄われています。[ 9 ]

歴史

1981年～1991年

1981年初頭、ニューサウスウェールズ映画公社を通してオーストラリアの納税者の資金で制作された長編映画『フッドウィンク』に海外から監督を起用する計画を受けて、映画監督の会合が開かれた。会合では、オーストラリア人監督の育成が映画に対する政府の資金援助の重要な根拠であるという見解が示された。関係業界組合であるオーストラリア演劇・娯楽従業員協会（AT&AEA）から反対の支持を得られなかったため、監督らはオーストラリア長編映画監督協会を設立することを決定した。 1981年9月頃、18名の監督がシドニー郊外グリーブのAT&AEA本部に集まり、定款に署名した。正式な署名者はジリアン・アームストロング、ジェームズ・リケットソン、エスベン・ストーム、アルビー・トムズ、アンリ・サフラン、キース・サルヴァット、トム・ジェフリー、カール・シュルツ、マイケル・ペイトの9名の監督であった。

この組織はすぐに長編映画監督以外の監督、特にテレビ監督の関心を集め、名称をオーストラリア映画監督協会（ASDA）に変更することを決定しました。1982年1月15日、ASDA定款に新たに署名した人物には、フィリップ・ノイスとスティーブン・ウォレスに加え、テレビ作品で知られるジョン・パワー、モーリス・マーフィー、ピーター・マクスウェル、ロン・ウェイ、イアン・バリーといった監督が名を連ねました。

その後もASDAは海外からの監督の招聘に尽力し、著名な監督を支援するとともに、オーストラリア人監督もプロジェクトに参画しました。様々な文化イベント、会議、セミナーが開催され、会員数が増えるにつれて、会費を徴収することで監督を雇用できるようになりました。標準的な監督契約の制定に向けた試みは、オーストラリア映画製作者協会（SPAA）がASDAの産業登録を理由に交渉を拒否したため、実を結ばずに終わりました。しかしながら、1985年に紛争委員会が設立され、ASDAは引き続き監督とプロデューサーの紛争における代理を務めました。

ASDAの理事会は当初、会員宅や業界の社交場である729クラブで開催されていましたが、1984年には収入が十分に増加し、グリーブ郊外に事務所を設立することができました。1985年にはドキュメンタリー監督の入会が認められ、会員数は100名に達しました。しかし、ASDAの様々な活動は、より多くの監督や映画・テレビ制作に関心を持つ人々、あるいは関係者にまで波及しました。こうした文化イベントは、資金源にもなりました。

組織が発展し、最終的に他の首都にも会員が加わるようになるにつれ、オーストラリア映画委員会（AFC）はASDAの文化イベントやセミナーに財政支援を開始しました。会員数の増加と財政基盤の確立に伴い、ASDAは業界の政治において重要な役割を果たすようになりました。様々な問題に関して監督の見解を代弁するロビー活動は、すぐに協会の主要な活動の一つとなりました。[ 2 ]

1992年～1999年

1992年までにASDAの会員数は約200名となり、組織内の活動が活発化するにつれて、この数はすぐに倍増しました。[ 10 ] 10年後には、準会員と学生会員を含めて会員数は約900名に達しました。[ 11 ]

1990年代には、会員はドキュメンタリー委員会、アニメーター委員会、テレビ監督委員会、女性委員会、イベント委員会、政策委員会など、様々な委員会を通じて協会に直接参加しました。ASDA会長のスティーブン・ウォレスは、ASDAの再活性化にあたり、会員の監督という芸術・技能への関心を認識し、監督会議と監督討論上映会の設立を提案しました。その後数年間にわたり、このような上映会が数多く開催され、業界の政策を議論するための様々なセミナーや会合も開催されました。

ASDA の最初の全国取締役会議は 1993 年 6 月に開催されました。その後数年間、これらの会議は ASDA の年次総会と同時に開催され、方針討論や経営問題の検討の場となりました。

この期間中、ASDAは関連団体、審査機関、政府機関への意見提出や会合を通じて、業界政策の策定に引き続き関与した。テレビディレクターの標準契約に関する作業が開始され、再編された紛争委員会は、そのような契約の欠如に起因して生じた深刻なテレビ紛争に対処するために活動を開始した。業界の様々な分野で働くディレクターたちからも、引き続き委員会に紛争が持ち込まれた。1999年には、チャンネル9と「ファー・スケープ」シリーズのディレクターの賃金をめぐる紛争が勃発し、長年くすぶっていた業界代表の問題が表面化した。スティーブン・ウォレス会長は、ASDAは業界団体であるメディア・エンターテイメント・アート・アライアンス（MEAA）を通じて活動すべきという見解を強く否定し、ASDA自身で業界登録を求めるべきだと主張した。[ 12 ]

ASDAは標準的な監督契約の策定に取り組み続け、1999年にはカナダ監督協会（DGC）のビジネスエージェントであるニール・ハグクイストがオーストラリアに招聘され、オーストラリアと米国の両企業が受け入れ可能な契約書の策定を支援しました。またこの時期、連邦政府の映画機関であるオーストラリア映画委員会とオーストラリア映画金融公社、そしてオーストラリア脚本家組合が、オーストラリア著作権法の改正案において監督を著作者として扱うことに反対を表明したことから、監督の著作者人格権の確保に向けた長期にわたる闘争が始まりました。

ASDAは、映画監督の著作者としての資格が十分に認められておらず、変化する世界情勢や技術環境の中で更なる脅威にさらされていることを理解していた。そのため、当時のASDAの活動の多くは、監督の役割に対する理解を深めることに重点が置かれていた。こうした努力の結果、2000年に著作権法に著作者人格権に関する法律が導入された際、監督は脚本家やプロデューサーと並んで映画の製作者として定義された。重要なのは、その後の2006年著作権改正法の成立により、ASDAとオーストラリア脚本家組合が協力し、会員を著作者人格権の放棄を求める契約上の圧力から保護することに成功したことである。この放棄は、他の法域、特に米国では認められ、広く行われている。[ 13 ]

1994年、ASDA会長スティーブン・ウォレスは、故ジョン・ジュリアーニ（カナダ監督組合）の招待を受け、トロントでDGA（アメリカ監督組合）およびBECTU（英国放送・娯楽・映画・演劇連合）と会談し、海外の組合とのより緊密な関係を築くプロセスを開始した。[ 14 ]その後、ASDAは1998年にシドニーで主催した国際監督組合フォーラムに定期的に参加した。[ 15 ]

同様に1995年、ASDAは、フランスにおけるビデオテープの販売で監督に代わって集められた資金の分配をSociété des Auteurs et Compositeurs Dramatiques（劇作家・作曲家協会）から依頼を受け、ASDACS（オーストラリア監督収益分配協会）を設立しました。ASDACSはその後、他のヨーロッパの収益分配協会とも関係を築き、近年ではオーストラリアとニュージーランドの800人の監督会員に年間約50万ドルを分配しています。[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]

1999年、ASDAは、著作権改正（デジタル・アジェンダ）法（2000年）で提案された再送信制度の受益者として映画監督を含めるよう主張し、映画監督のさらなる利益を獲得しました。これらの努力は、2005年に著作権改正（映画監督の権利）法として実を結び、映画監督も一定のケースにおいてプロデューサーと同様に再送信料を受け取ることが認められました。[ 19 ] [ 20 ]

2000～2014年

1990 年代末までに、政治的、社会的および技術的な変化により、オーストラリア全土の多くの組織で会員の関与が縮小し、ASDA もこれらの変化から逃れられませんでした。以前の会員委員会のほとんどは活動を停止し、会員会議は不定期になり、仕事のほとんどは現役の理事会メンバー、特に歴代の協会会長ドナルド クロムビーおよびレイ アーガル、および事務局長リチャード ハリス (1998-2007)、[ 21 ]ドリュー マクレー (2007-2009) に委ねられました。2009 年から 2011 年にかけて、ADG は労使関係および政策マネージャーのニーデヤ イスラムも雇用しました[ 22 ] 。彼らの時間の多くは、産業問題、国際関係、多数の政策討論や公共部門の機関および規制の見直しに参加する必要性、およびそれらに伴う協議、業界委員会への参加、詳細な提案の要求に費やされました。

またこの時期には、急速な変化が電気通信、テレビ、そしてセルロイド形式からの移行が進む「映画」に影響を与え、デジタル メディアはますます重要な関心領域となりました。

業界の政治活動への継続的な参加と監督の視点の推進により、協会が2007年にオーストラリア監督組合（ADG）に名称を変更する頃には、ありとあらゆる職能団体や利益団体が独自の組織的代表を設立している複雑な業界/文化シーンにおいて、確固たる地位を築き、広く認知される存在となっていた。ADG会長のレイ・アーガルは、最終的には不運にも終わったが、映画組合をまとめようとする試みであったオーストラリア映画評議会の活動に関わった。[ 23 ] [ 24 ]より広い観点から、そしてオーストラリア映画に対するグローバル化の影響が増大しているというADGの認識に沿って、アーガルは2007年にセビリアで国際文化多様性連合連盟の設立にオーストラリアを公式に代表した。彼は現在、連盟理事会のアジア太平洋メンバーであり、オーストラリア文化多様性連合のコーディネートを行っている。[ 25 ] [ 26 ]

この時期に、ADGは取締役報酬の料金表を最終決定しました。[ 27 ]また、取締役契約も草案が作成されましたが、生産者との交渉による実施は依然として困難でした。2014年、MEAAおよびSPAAとの協議を経て、ADGは産業別組合としての登録に必要な規約改正について、組合員から全会一致の支持を得ました。[ 5 ]

ADGは、主要都市でのセミナーやディスカッション上映、全国会議、そして他の業界団体、教育機関、映画祭との協力を通じて、監督の創造性と技術の問題に焦点を当て続けました。[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

受賞歴

1995 年の会議で、ASDA は監督への貢献を称え、 第 1 回セシル ホームズ賞を授与しました。

セシル・ホームズ賞

ADGディレクターズアワード

2007年、最初のADG監督賞が設立されました。この賞は全カテゴリーで会員が対象となり、監督のみで審査されるオーストラリア唯一の映画監督賞です。この年、ADGは全米監督協会のディレクターズ・ファインダー・シリーズに初めて選出されました。DGAファインダー・シリーズは、国際英語圏監督協会（IAESDO）加盟国から選ばれた、配給されていないインディペンデント映画の監督にスポットライトを当てるものです。[ 45 ] [ 46 ]ファインダー賞は2012年にADGによって再開され、2014年にはイノベーション賞も設立されました。[ 47 ] [ 48 ]

2018年、ラリッサ・ベレントは『アフター・ザ・アポロジー』で「長編ドキュメンタリー映画最優秀監督賞」を受賞した。この作品はアデレード映画祭の先住民長編ドキュメンタリー・イニシアチブの資金援助を受けた。[ 49 ] [ 50 ]

2019年5月には10の賞が授与され、長編映画部門の最優秀監督賞はワーウィック・ソーントンが『スウィート・カントリー』で受賞しました。また、レイチェル・パーキンスが『ミステリー・ロード』シリーズで受賞しました。[ 51 ] [ 52 ]

大統領

参考文献

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