エルンスト・バルラッハ

エルンスト・バルラッハ
エルンスト・バルラッハ自画像(1928)
生まれる
エルンスト・ハインリヒ・バルラッハ
（1870年1月2日）1870年1月2日
ヴェーデル、ホルシュタイン、プロイセン王国
死亡1938年10月24日（1938年10月24日）（68歳）
ロストック、メクレンブルク、ドイツ
知られている彫刻、版画、演劇、文学
動きリアリズム、表現主義
サイン

エルンスト・ハインリヒ・バルラッハ（1870年1月2日 - 1938年10月24日）は、ドイツの表現主義彫刻家、メダリスト、版画家、作家でした。第一次世界大戦に至るまでは戦争を支持していましたが、戦争への参加をきっかけに立場を転換し、現在では戦争に抗議する彫刻作品で広く知られています。ナチ党の台頭に伴い、彼の作品の多くは退廃芸術として没収され、多くの論争を巻き起こしました。彼の文学作品と芸術作品は、様式的には20世紀リアリズムと表現主義の中間に位置すると言えるでしょう。

バイオグラフィー

若者

若きエルンスト・バルラッハ

バルラハはプロイセン王国ホルシュタイン州ヴェーデルで、ヨハンナ・ルイーゼ・バルラハ（旧姓フォレルト、1845年 - 1920年）と医師ゲオルク・バルラハ（1839年 - 1884年）の4人の息子の長男として生まれた。幼少期は、父が1872年から開業していたメクレンブルクのシェーンベルクで過ごした。1876年秋、一家はラッツェブルクに移り、バルラハはそこで小学校に通った。1884年初頭に父が亡くなると、一家はシェーンベルクに戻り、バルラハはそこで中学校に通った。バルラハはルター派の家庭で育った。[ 1 ]

学習年数

復讐者、1914年、国立美術館

バルラッハは1888年から1891年ま​​でハンブルク美術学校で学んだ。その芸術的才能により、 1891年から1895年までドレスデン王立美術学校でロベルト・ディーツに師事し、研鑽を積んだ。この間に最初の大作彫刻「草むしり人」を制作した。 1895年から1897年までパリのアカデミー・ジュリアンでさらに1年間研鑽を積んだが[ 2 ]、フランス人芸術家の作風を模倣するドイツの傾向に対して批判的であり続けた。それでも1897年にはさらなる研鑽を積むため、数ヶ月間再びパリに戻った。

求める

マクデブルクの記念彫刻（1929年）。バルラッハの反戦姿勢をめぐって大きな論争を巻き起こした（マクデブルク大聖堂）

学業を終えたバルラッハは、ハンブルクとアルトナで彫刻家として活動し、主にアール・ヌーヴォー様式の作品を制作した。アール・ヌーヴォー誌『ユーゲント』 （1897-1902年）の挿絵を制作したほか、アール・ヌーヴォーに近い様式の彫刻を制作し、陶像も制作した。その後、陶芸学校の教師も務めた。 1904年、 ベルリンのリヒャルト・ムッツ美術館で初の個展を開催した。

形成期

ギュストロー大聖堂に飾られたエルンスト・バルラッハのシュヴェーベンダー・エンゲルまたはギュストローワー・エーレンマル
絶望的なダンス、演劇『貧しき従兄弟』の挿絵、1919年、ダラス美術館

しかし、作品の商業的成功のなさはバルラハを憂鬱にさせました。気分転換のため、彼は兄ニコラウスと共に8週間の旅行を決意し、ロシアにいる兄ハンスを訪ねました。1906年のこのロシア旅行は、彼自身と彼の芸術スタイルに最も大きな影響を与えました。また、ロシア旅行中の1906年8月20日に息子ニコラウスが誕生し、母親のローザ・シュヴァーブと2年間にわたる親権争いが始まりましたが、最終的にバルラハは親権を得ることができました。

ロシアから帰国後、バルラハの経済状況は大幅に改善した。彫刻作品の対価として美術商パウル・カッシーラーから定額の給与を受け取ったためである。ロシアでの形成期の経験と経済的安定によって、彼は独自のスタイルを確立し、彫刻の人物の顔と手に焦点を当て、人物の他の部分は最小限に抑えた。また、初期ゴシック美術のような厚手の衣服をまとった人物や、強い感情や精神的エクスタシーへの憧れを表現する劇的な姿勢の木彫りやブロンズ像も制作し始めた。また、ドイツの雑誌『シンプリチッシムス』で働き、文学作品も発表し始めた。彼の作品は様々な展覧会で発表された。1909年にはイタリアのフィレンツェにも10か月滞在し、その後1910年にメクレンブルクのギュストロウに定住して余生を過ごした。

第一次世界大戦前の数年間、バルラハは愛国心に溢れ、熱狂的な戦争支持者であり、戦争によって新たな芸術の時代が訪れることを待ち望んでいました。この戦争への支持は、1914年12月に制作された彫像「復讐者」など、彼の作品にも見ることができます。彼が待ち望んでいた新たな芸術の時代は、 1915年から1916年にかけて歩兵として戦争に志願入隊した時に訪れました。3ヶ月の従軍後、心臓病のため除隊となりましたが、[ 3 ]平和主義者として、そして断固たる戦争反対者として復帰しました。戦争の惨禍は、彼のその後の作品すべてに影響を与えました。

人気

バルラハの名声は戦後高まり、数々の賞を受賞し、1919年には権威あるプロイセン美術アカデミー、1925年にはミュンヘン美術アカデミーの会員となった。バルラハは数々の名誉学位や教職を辞退した。1925年には、ベルンハルト・ベーマーとマルガ・ベーマー夫妻と初めて出会った。1924年には、ノアと箱舟の物語に自身の神秘主義を投影した『洪水』でクライスト戯曲賞を受賞した。 1926年に彼は『青いボル』（『地主青いボル』または『酔っ払いボル』と訳される）を書いた。これは表現主義的なドラマで、同名の地主が落ちぶれた若い母親を誘惑しそうになるが、その後両者とも精神的に再生する。[ 4 ]

戦間期と第二次世界大戦時代

1928年以降、バルラハは戦争体験に基づいた反戦彫刻も数多く制作した。この平和主義的な立場はナチズム台頭時の政治潮流に逆行し、多くの批判を浴びた。例えば、マクデブルク慰霊碑（マクデブルク戦没者慰霊碑）は第一次世界大戦の記念碑としてマクデブルク市から発注されたもので、栄光ある祖国のために戦う英雄的なドイツ兵を彫ることが期待されていた。しかしバルラハは、戦争の恐怖、苦痛、絶望の痕跡を帯びた3人のドイツ兵（新兵、若い将校、老いた予備兵）を墓地に立たせ、その両脇に絶望で顔を覆って嘆き悲しむ戦争未亡人、ドイツ軍のヘルメットをかぶった骸骨、恐怖で目を閉じ耳を塞いだ民間人（顔はバルラハ自身のものである）を配した彫刻を制作した。これは当然のことながら、戦争支持派の間で論争を巻き起こしました（一部の民族主義者やナチスは、真のドイツ人の方が英雄的であるため、兵士は外国人でなければならないと主張しました）[ 5 ]。そして、彫刻は撤去されました。バルラハの友人たちは、戦後、彫刻がマクデブルク大聖堂に戻されるまで、この彫刻を隠すことができました。しかし、バルラハへの攻撃は彼の死まで続きました。

北ドイツのキール大学教会の委託により制作された「精霊の闘士（Der Geistkämpfer）」は、第一次世界大戦（1914～1918年）後の人文主義的・知的理想を記念する作品として制作されました。反戦メッセージを込めた作品に憤慨したナチスは、1937年にこの作品を撤去し、天使像を鋸で切り刻んで溶かすつもりでした。しかし、この作品は救われました。第二次世界大戦後の1953年、この作品は修復され、キールの聖ニコラス教会の外に設置されました（大学教会は戦時中に破壊されました）。しかし、その前に複製が作られました。ミネアポリス美術館は1959年にこの作品を1体購入し、現在は美術館の24番通り入口に設置されています。鋸の跡は今も残っています。

1931年、バルラッハはマルガ・ベーマーと暮らし始め、一方、彼女の元夫でバルラッハの友人であったベルンハルト・ベーマーは新しい妻ヘラと暮らしていた。

1936年、バルラハの作品はケーテ・コルヴィッツやヴィルヘルム・レームブルックの作品と共に展覧会中に没収され、残りの作品の大部分、例えばギュストロウの慰霊碑（ギュストロウ慰霊碑）やハンブルクの慰霊碑（ハンブルク慰霊碑）も「退廃芸術」として没収された。バルラハ自身も彫刻家としての活動を禁じられ、美術アカデミーの会員資格も剥奪された。この拒絶は、1938年10月24日にメクレンブルク州ロストックで心不全により死去する前の最後の作品に反映されている。[ 3 ]

ナチスのプロパガンダの結果、バルラハは町民から疎外され、ユダヤ人およびボルシェビキとして（虚偽の）「非難」を受けた。彼は1938年にロストックで亡くなり[ 6 ] 、ラッツェブルクの墓地に埋葬されている。

バルラッハは彫刻作品のほかに、表現主義の戯曲 8 作、小説 2 冊、自伝『Ein selbsterzähltes Leben 1928』を執筆し、1910 年頃からは自身の戯曲の挿絵を含む木版画やリトグラフの傑出した作品を残した。

選りすぐりの作品

ヨハネス・ロイヒリン没後400年記念 1522年メダル 1922年、表面
  • 1894年: Die Krautpflückerin (ハーブ摘み取り人)
  • 1907年：デア・メロネッサー（メロンを食べる人、ブロンズ）
  • 1908: Sitzendes Weib (座る女性)、ニュルンベルク
  • 1912年：シュラフェンデス・バウアンパール（眠っている農民の夫婦）、ロストック
  • 1914: Der Rächer (復讐者、ブロンズ)
  • 1917年：『死者の日』（演劇）
  • 1919: Der arme Vetter (かわいそうないとこ、演劇)
  • 1919年:つぶやきと親切(母と子、ブロンズ)
  • 1920年: Die Wandlungen Gottes: Der göttliche Bettler (神の変容: 3日目)
  • 1921: Die echten Sedemunds (The Real Sedemunds、演劇)
  • 1921年:ヨハネス・ロイヒリン(銅メダル)
  • 1924年：『大洪水』
  • 1925: Der Tod (The Death)博物館ヴィースバーデン
  • 1926: Das Wiedersehen (キリストとトーマス、木)、シュヴェリン国立美術館
  • 1926: Der blaue Boll (ブルー ボール大地主、演劇)
  • 1927年: Der schwebende EngelまたはGüstrower Ehrenmal (浮遊天使、ブロンズ)、ケルンのアントニター教会、ギュストロー大聖堂[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]
  • 1928年: Der singende Mann (歌う男、ブロンズ)、ニュルンベルク
  • 1928年『幽霊戦士』( Der Geistkämpfer ; The Fighter of the Spirit [ 10 ] )、キール
  • 1929年：マクデブルク・エーレンマル（マクデブルク慰霊碑）、マクデブルク大聖堂、マクデブルク
  • 1930: Bettler auf Krücken (松葉杖の乞食)
  • 1931年：ハンブルク・エーレンマル（ハンブルク慰霊碑）、ハンブルク
  • 1935年：フリース・デア・ラウシェンデン。 (9 つの木製の人形)、エルンスト バルラッハ ハウス、ハンブルク
  • 1936: Der Buchleser (The Book Reader)、シュヴェリーン

販売

2012年5月2日、バルラッハの木彫り彫刻「Weinende Frau」がクリスティーズ[ 11 ]で93万8500ドルで落札され[ 12 ] 、 [ 13 ]、バルラッハの作品のオークション価格として新たな世界記録を樹立した。

引用文献

  • バンハム、マーティン編、1998年、「バルラッハ、エルンスト」『ケンブリッジ演劇ガイド』所収。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-43437-878～79ページ。
  • リッチー、ジェームズ・マクファーソン編、1968年『七つの表現主義戯曲集』、ドイツ表現主義シリーズ、ロンドン：ジョン・カルダー、ダラス：リバーラン、1980年。ISBN 0-7145-0521-8。

参考文献

  1. ^ 「ArtWay.eu」 . www.artway.eu .
  2. ^ "Barlach – academie julian" . sites.google.com .
  3. ^ a bモドリン、イヴォンヌ。「バルラッハ、エルンスト」『美術辞典』オックスフォード大学出版局、1996年、第3巻、242頁 。ISBN 0-19-517068-7。
  4. ^ Banham（1998）およびRitchie（1968）を参照。
  5. ^ドンプレディガー・ギゼルヘル・クアスト (1992);イロナ・ラウダン「エルンスト・バルラッハ、マクデブルクの軍事同盟」
  6. ^ 「アート：モダン・ゴシック」『タイム』誌、 1956年4月2日。ISSN 0040-781X 。 2021年1月4日閲覧。 
  7. ^ 「BBCラジオ4 - ドイツ：国民の記憶、バルラッハの天使」BBC。
  8. ^ “Kunstwerke Ernst Barlachs in der Antoniterkirche Köln - Schwebender、Kruzifix II und Lehrender Christus - AntoniterCityKirche” . www.antonitercitykirche.de。 2021年12月6日。
  9. ^ “Der Schwebende - Dom zu Güstrow” . dom-guestrow.de。
  10. ^ 「ミネソタ州ミネアポリス美術館のスピリットの戦士像」 washington1775.blogspot.de . 2013年6月25日。
  11. ^「ハインツ・F・アイヒェンヴァルト博士コレクション所蔵品」ロット461。クリスティーズ「印象派・近代美術、紙作品、デイセール」セール番号2555（2012年5月2日水曜日）：357ページ。
  12. ^ “エルンスト・バルラッハ (1870–1938)、ヴァイネンデ・フラウ” .クリスティーズ。2021 年7 月 14 日に取得。
  13. ^ 「Exceptional Results In Motion: Impressionist and Modern Art in New York」クリスティーズ2012年5月8日. 2021年7月14日閲覧。
  • エルマーのノート1906年より。エド・エルマー・ヤンセン。ベルリン、1963年
  • 手紙 1888–1924 Rパイパー＆カンパニー ミュンヘン 1968
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