北京東村(中国語:北京东村、ピンイン:Běijīng Dōng Cūn )は、1990年代初頭の北京東部、[ 1 ]当時の北京郊外であった第三環状線を少し越えたところに位置する前衛的な芸術コミュニティであった。 [ 2 ] 1993年、志を同じくするアーティストたちが質の低い出稼ぎ労働者向け住宅の「村」に共同で居住し、[ 3 ]入り口に手書きの看板を掲げたことから結成された。[ 4 ]コミュニティの名前は、実験的な美学に親近感を覚えたマンハッタンのイーストビレッジに由来している。創設からわずか1年後、馬六鳴が中庭で裸で料理をしたとして逮捕された後、コミュニティは警察によって閉鎖されたが、[ 3 ]元居住者たちは引き続き共同制作を続けた。
北京東村の住人は、最も重要な点として、第一世代の中国パフォーマンス・アーティストと、彼らの作品を記録する写真家で構成されていた。[ 5 ]彼らはさまざまな省から北京にやって来た。[ 3 ] 例えば、馬六鳴は黄石(湖北省)、張歓は安陽(河南省)、蒼欣は包頭(内モンゴル自治区)、段英梅は大慶(黒龍江省)出身である。彼らの美学は明らかに前衛的で、当時市内で影響力を持っていた円明園芸術コミュニティの動向には関心がなく、むしろ同業者と距離を置くことを選んだ。[ 1 ]彼らは頻繁に共同でパフォーマンスを行い、その中にいた写真家がそれを記録した。マヌエラ・リエッティは、この種のコミュニティによる共同作業は、西洋ではあまり一般的ではないが、中国では珍しいことではないと指摘する。
世界の多くの地域、特に「西洋」においては、芸術活動は個人レベルで行われることが多い。しかし中国では、芸術活動は政治的、社会的、あるいは創造的な性質といった明確な共通点によって結ばれた個人の共同体という枠組みの中で行われることが多い。歴史と文化課題がしばしば集団運動によって特徴づけられてきた中国において、個人の表現と共同体としての実践の結びつきは常に強く、時には個人の声さえもかき消してしまうことさえあった。[ 5 ]
張歓の最も有名なパフォーマンスの2つ、 「65キログラム」と「12平方メートル」は北京東村で上演された。「65キログラム」は彼自身の住居兼スタジオで、「12平方メートル」はそこからそう遠くない公衆トイレで上演された。[ 1 ]
1995年にコミュニティが解散した後、王世華、蒼欣、高楊、左暁淑州、馬宗銀、張歓、馬六明、張斌斌、朱明など多くの北京東村のアーティストが協力して「門頭溝区の無名の山に1メートルを加える」というパフォーマンスを行った。 [ 7 ]
ギャビー・ウッドが書いているように、北京イーストビレッジの写真家たちがパフォーマンスアーティストを記録するという行為は、「奇妙な美的困難」をもたらした。
写真家がパフォーマーを記録した時、それは誰の作品だったのだろうか?つい最近の1998年、ニューヨークで開催された現代中国美術展「Inside Out」では、馬六鳴と張歓のパフォーマンス作品の写真記録のクレジットは写真家ではなくパフォーマーとされていた。しかし、V&Aで開催中の中国の写真とビデオの展覧会「Between Past and Future」では、同じ写真の一部が写真家の作品として記載されている。「私はとても混乱しました」と邢丹文は語る。「ニューヨークで高額な著作権弁護士に相談しなければなりませんでした。彼女は『これはあなたの写真です。著作権はあなたのものです』と言いました。それでも、これが自分の作品なのかどうか疑問でした。ある意味ではそうではありませんが、私の写真であることに変わりはありません」。彼女は1990年代に『中国前衛芸術個人日記』と題した本を出版することでこの問題を解決した。同様に、榮榮の限定版ハードカバーは『榮榮のイーストビレッジ』と題されている。[ 3 ]