ベン・アイデン・ペイン

ベン・アイデン・ペイン（1881年9月5日 - 1976年4月6日）は、B・アイデン・ペインとしても知られるイギリスの俳優、演出家、教師でした。70年間プロの演劇界で活躍し、イギリス初の近代レパートリーシアターの設立に貢献し、エリザベス朝時代のシェイクスピア劇の上演を初期から効果的に推進し、北米およびイギリス諸島のシェイクスピア劇団や大学の演劇プログラムにインスピレーションを与えました。テキサス大学には彼の名を冠した劇場があり 、テキサス州オースティンでは毎年演劇賞も授与されています

幼少期

1881年9月5日、ニューカッスル・アポン・タインに生まれ、マンチェスターで育ち、教育を受けた。4人兄弟の末っ子だった。ユニテリアン派の牧師であった父親は、ペインが11歳の時、52歳で亡くなった。幼い頃、彼が初めて観たシェイクスピア劇は『十二夜』の巡回公演だった。マンチェスター・グラマー・スクール2年生の時、彼は初めてシェイクスピア作品の役、 『ヴェニスの商人』のバッサーニオに出演した。[ 1 ]

修正されたエリザベス朝段階理論

ペインは自身の手法を「改良エリザベス朝的演出」と呼んだ。これはエリザベス朝舞台協会の創設者ウィリアム・ポールに着想を得て、ペインがピッツバーグに滞在中に発展させたものである。彼はエリザベス朝時代の実際の舞台を参考にした。ペインによれば、観客は「自分以外の何かを見ているのではなく、演技を共有している」と感じるべきだという。これは、観客と俳優が「プロセニアム・アーチ、フットライト、オーケストラピット」によって隔てられない、より親密な空間を作り出すことで実現できる。さらに、この手法によれば、観客は「幕が下りる、暗転する、舞台装置をリセットするための計画的な休止…あるいは劇の展開を強制的に中断させるその他のいかなるもの」にも邪魔されず、俳優と劇そのものにより集中できる。[ 1 ]

最初のプロの仕事

在学中の1899年、彼は端役俳優としてキャリアをスタートさせた。フランク・ベンソンに面接された際、ベンソン夫人を紹介された。彼女が、子供の頃に見た巡業公演『十二夜』でヴァイオラを演じた女優だと知り、ペインは驚いた。ベンソンとの4週間のトライアル契約の後、ペインははるかに小規模な劇団で1シーズンイギリスを巡業した。[ 2 ]翌年、再びベンソンに戻ったが、ニューカッスル・アポン・タインのシアター・ロイヤルで火災が発生し、劇団の備品と衣装が焼失したため、契約は打ち切られた。ペインは、自ら舞台プロセニアム、舞台幕、照明、舞台装置を携えて巡業する「特装」劇団、カーライオン＆チャールトンの巡業劇団と契約した。1902年、彼はベンソンに戻り、俳優と舞台監督補佐の両方を務めた。これが彼にとって初めての、演技以外の演劇経験となった。その後数年間、彼はベンソンをはじめとする数々の劇団とツアーを行い、ベンソン・カンパニーと共にジャマイカでシェイクスピア劇を上演した。また、オスカー・ワイルドの裁判と投獄後に上演された『真面目が肝心』の初演（アーサー・ヘア・カンパニーによる）にも参加した。この時期に、彼は女優のモナ・リメリックと結婚し、3人の子供をもうけた。[ 1 ]

アビー劇場の舞台監督

ペインの妻、モナ・リムリック[ 3 ]

マッキントッシュとのツアーが下火になると、ペインは演出家兼プロデューサーのハーレー・グランヴィル＝バーカーのオーディションを受けた。グランヴィル＝バーカーは彼をシリル・キートリーに紹介し、キートリーは彼をアイルランド・ツアーに同行させた。その後間もなく、思いがけず、ダブリンのアビー劇場のディレクターのひとり、ウィリアム・バトラー・イェイツがペインに声をかけた。ペインは知らなかったが、グランヴィル＝バーカーは彼をその役に推薦していた。また、当時彼には同様に知られていなかったが、アビー劇場の英国人後援者アニー・ホーニマンは、劇場に3年間の補助金を出す条件として、英国人のプロの舞台監督を強く求めていた。[ 1 ] : p. 70 [ 4 ]

ペインは、シングの傑作『西部のプレイボーイ』が初演された週末に、イェイツとアビー劇場の他の二人の演出家、グレゴリー夫人とJ・M・シングと面会し、インタビューを行った。劇場内で有名な「プレイボーイ」騒動が勃発した時、ペインは最前列に座っていた。後半になると、劇の内容がスキャンダラスであるとされ、観客は怒号の嵐に巻き込まれた。[ 1 ] : p. 66

ペインはアビー劇場の舞台監督として雇われたが、アイルランドの民謡劇の制作には参加しないよう厳命されていた。ペインは当時、自分の雇用がホーニマンの強い要望によるものであることや、グレゴリー夫人とシングがアイルランド国立劇場にイギリス人の劇監督を招くことに反対していたことを知らなかった。[ 4 ]この契約はわずか数ヶ月で終了し、劇団をスコットランドのグラスゴーからロンドンまでイギリスツアーに導いた後、ペインは辞任した。[ 1 ] : p. 76 彼はイェイツとの親交を保った。

マンチェスター・レパートリー・カンパニー

修道院での職を辞した翌日、彼は修道院の後援者であるホーニマンから手紙を受け取った。彼女はアイルランド国立劇場との関係に不満を持っており（両者とも不満を抱いていた）、ペインの指揮の下で新しい演劇事業を後援したいと考えていた。[ 5 ]：第10章 ペインは、イングランドの主要地方都市であり、彼の少年時代の故郷でもあるマンチェスターにレパートリー・カンパニーを設立することを提案した。ホーニマンの資金援助を受けて、彼はイングランドで最初の真の演劇レパートリー・カンパニーであるマンチェスター・レパートリー・カンパニーを設立した。[ 1 ]彼はバーナード・ショーとジョン・ゴールズワージーの初期の戯曲の多くを演出した。[ 6 ]

1907年、ペインはマンチェスター・レパートリー・カンパニーで、ウィリアム・シェイクスピアの『尺には尺を』の演出にウィリアム・ポエルを起用した。[ 1 ] : pp . 84–92 [ 7 ]ポエルは20世紀初頭、ヘンリー・アーヴィングのような19世紀の大作に見られる重苦しい舞台装置や台詞の切り刻まれたものを排除し、シェイクスピア劇を原作通りに上演するという革新的な提唱者だった。[ 6 ]マンチェスター・レパートリーでのポエルのプロダクションは彼の最高傑作だったかもしれない。なぜならペインは、ポエルが普段一緒に仕事をするようなアマチュア俳優ではなく、才能あるプロの俳優を起用したからである。[ 8 ]

翌年、ペインはマンチェスターでクリスマス劇としてシェイクスピアの『から騒ぎ』を上演した。場面転換で劇のテンポを崩さずにスムーズに上演するため、彼はプロセニアムに中立的な幕を引いて、つなぎの場面を演じた。これはシェイクスピア劇を連続演技として上演する初期の実験であり、グローブ座ではこのスタイルが最初に書かれ上演されたときと同じだった。[ 1 ] : p. 103 [ 2 ]ペインは1911年にマンチェスター・レパートリーの監督を辞任したが、その理由は妻のモナ・リメリックがホーニマンと折り合えなかったという個人的な理由と、新しい経営陣ならもっと人気劇を上演して経営の赤字を食い止められると考えたからであった。[ 1 ] : p. 107

アメリカへ

1913年、ペインは先駆的なコミュニティシアターであるシカゴ演劇協会のために現代劇のシーズンを企画するためにアメリカに招待されました。[ 9 ]彼はホーニマンからその劇団を紹介されていました。[ 1 ] : p. 116 協会は、ショーとゴールズワージーの戯曲のレパートリーシーズンと、『尺には尺を』の従来通りの上演をプロデュースしました。1914年2月、彼はインディアナポリスでアメリカ演劇連盟のために一連の演劇をプロデュースしました。 [ 2 ]翌年、彼はフィラ デルフィアで小さな劇団を監督しました

カーネギー工科大学

シカゴ滞在中、グッドマン劇場の名の由来となったケネス・ソーヤー・グッドマンが、ペインをトーマス・ウッド・スティーブンス、アーサー・ハマーシュラッグに紹介した。ハマーシュラッグはカーネギー工科大学（現在のカーネギーメロン大学）の初代学長であり、スティーブンスは同大学演劇学部の初代学部長であった。[ 1 ] : p. 120 ペインは学部開設初年度に、ショー作『ユー・ネバー・キャン・テル』を演出した。 [ 2 ]ペインは1914年からカーネギー工科大学の演劇学校に関わり、2年後にはストラトフォード在籍時の1935年から1943年を除き、1950年まで毎年恒例のシェイクスピア劇の演出を初めて行った。 [ 10 ] [ 9 ]カーネギー工科大学在学中、彼はポエルの構想である、凝った舞台装置を使わずにイギリス・ルネサンス劇場の舞台でシェイクスピア作品を上演するというアイデアを試し、エリザベス朝時代の作品を毎年上演した。[ 6 ] カーネギーではシェイクスピア作品に凝った舞台装置が初めて使用されたが、ペインは舞台装置を簡素化すればするほど作品に良くなり、観客への訴求力も高まることを発見した。[ 11 ]

1925年、スティーブンスはカーネギーを去り、シカゴに新設されたグッドマン劇場の運営に携わり、ペインが後を継いで演劇部門の部長に就任した。[ 1 ] : p. 157 1925年の部長就任1年目に、彼はシェイクスピアの『ハムレット』を演出したが、この演出手法は後に「改良型エリザベス朝の演出」と彼が呼ぶことになる。[ 1 ] : Chap. 16 彼は1928年に部門部長を辞任したが、1951年まで毎年復帰し（ストラトフォード在任期間を除く）、1914年から1951年の間にカーネギーで58本の戯曲を演出した。そのうち26本はシェイクスピアの作品であった。[ 2 ]

ブロードウェイでのキャリア

1915年、ペインはハロルド・ブリグハウス作『ホブソンの選択』の初演をシュバート・オーガニゼーションのためにプロデュースした。[ 1 ] : p. 125 1916年、ジョン・ゴールズワージー作『正義』のアメリカ初演で、ジョン・バリモアを演出し、シリアスな役で初の成功を収めた。[ 9 ]オレゴン・シェイクスピア・フェスティバルの創設者アンガス・L・ボウマーによると、ある資金提供者がバリモアの破滅的な飲酒を恐れて、交代を要求した。ペインは、事実上、バリモアを交代させると新しい演出家を探さなければならないと答えた。バリモアは留任し、この公演が彼のキャリアのスタートとなった。[ 6 ]『正義』はチャールズ・フローマンの広報担当者ジョン・D・ウィリアムズがプロデュースした。[ 1 ] : p. 128 1917年、ペインはアメリカの大手プロデュース組織であるチャールズ・フローマン・カンパニーの舞台監督の職を受け入れた。[ 9 ]

ペインはニューヨークでプロの演出家として活動する傍ら、カーネギー工科大学の演劇学校で学生の演出も手がけ、ピッツバーグの「見習い俳優」たちの姿勢や献身的な姿勢をブロードウェイのプロの俳優たちよりも好むこともあった。[ 11 ]ペインはフローマンでの仕事、つまり型にはまった役作りや、（劇全体の出来よりも自分の演技を重視する）有名俳優を起用することが主な関心事となるスターシステムに不満を抱き、1923年にフローマンを去った。[ 1 ] : 第14章 [ 2 ] 1943年にブロードウェイに戻り、ニューヨーク劇場組合のためにいくつかの劇を演出した。[ 2 ]

他の劇場からのインスピレーション

1930年夏、ワシントン大学の客員演出家として、彼はエリザベス朝様式の仮設舞台でシェイクスピアの『シンベリン』と『恋の骨折り損』を上演した。この演出は若い大学院生アンガス・L・ボウマーに刺激を与え、彼は出演と舞台監督を務めた。[ 6 ] [ 12 ]ボウマーは5年後にオレゴン・シェイクスピア・フェスティバルを設立した際にも、この演出コンセプトを取り入れた。 [ 13 ] [ 14 ]ペインは1956年にオレゴン・シェイクスピア・フェスティバルでシェイクスピアの『シンベリン』を、 1961年には『夏の夜の夢』を演出した。 [ 9 ]

1934年、ペインとトーマス・ウッズ・スティーブンスは、シカゴ万国博覧会（世紀の進歩）の2年目に、シェイクスピアのグローブ座を粗雑に再建した劇場で上演されたシェイクスピア劇の短編（1時間）をいくつか編集・制作した。[ 1 ]：p. 187 このグローブ座の再建とこれらの短いシェイクスピア劇は、1935年のカリフォルニア・パシフィック国際博覧会にインスピレーションを与え、スティーブンスの設計によるグローブ座の再建が行われ、50分の短いシェイクスピア劇が上演された。[ 15 ] [ 16 ]この博覧会は大成功を収め、サンディエゴに再建されたグローブ座は博覧会後も保存され、オールド・グローブ座の本拠地となった。ペインは1949年にサンディエゴのオールド・グローブ座に戻り、同劇場初の夏のシェイクスピア・フェスティバルである『十二夜』の演出を行い、1964年まで数年の夏に同劇場で演出を行った。[ 16 ]

ストラトフォード・フェスティバル

ペインは1935年から1943年までイギリスに戻り、イギリスのストラトフォード・アポン・エイヴォンで開催されたストラトフォード記念演劇祭の監督を務めました。[ 7 ]カーネギー工科大学で準エリザベス朝演劇を試みた後、組織の運営の伝統と巨大で古いメモリアル劇場の制約により、伝統的なプロセニアム方式を使用せざるを得ませんでした。[ 1 ] : pp. 181–187 この経験はペインにとって不幸なものであり、彼は1943年に退任しました。[ 17 ]彼はストラトフォードで37もの作品を監督しました。[ 2 ]

その後の学業とテキサス大学

ペインは、1943年と1946年にワシントン大学、1943年にアイオワ大学、1948年にミズーリ大学、 1953年にコロラド大学、1954年にミシガン大学、1949年から1952年にかけてサンディエゴ州立大学、1968年にカリフォルニア州アランハンコック大学、1959年から1963年にかけてカナダアルバータ州バンフのバンフ美術学校で客員教授としてシェイクスピア劇を制作した。[ 2 ]ペインは、1946年にテキサス大学オースティン校に赴任し、その後のキャリアをそこで過ごした。[ 18 ]彼は1947年から1947年、そして再び1951年から1952年にかけて演劇学部長を務めた。彼はテキサス大学で29の戯曲（シェイクスピアの戯曲24作）を演出し、1973年5月に演劇の名誉教授として退職した。[ 2 ]テキサス大学での最後の演出は1968年、シェイクスピアの『テンペスト』であった。[ 1 ] : p. 190

テキサス州オースティンの演劇界への多大な貢献に対し、俳優、演出家、デザイナーに授与されるB・アイデン・ペイン賞[ 19 ]は、彼の名にちなんで名付けられました。1976年、テキサス大学オースティン校のキャンパス内にある3つの劇場（現在は7つ）のうち1つが彼の名を冠しました。[ 20 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s tペイン、ベン・アイデン (1977). 『木製のOでの生活』. 劇場の回想録. イェール大学出版局
  2. ^ a b c d e f g h i j「スポットライトとイベント | 教員評議会」facultycouncil.utexas.edu . 2024年10月11日閲覧。
  3. ^ 「Daily Illini」、イリノイデジタル新聞コレクション、1912年2月20日、6ページ。 2015年7月20日閲覧。
  4. ^ a b「WBYeatesと演劇の理念」、ジェームズ・W・フラナリー著
  5. ^「木製のOでの生活：劇場の回想録」ベン・アイデン・ペイン著、イェール大学出版局、1977年
  6. ^ a b c d e「私の記憶にあるように、アダム」アンガス・ボウマー著、1975年、第2章
  7. ^ a b「Golden Fire; The Anniversary Book of the Oregon Shakespeare Festival」、エドワード・ブルベイカーとメアリー・ブルベイカー著、1985年、40ページ以降。
  8. ^「ウィリアム・ポエルとエリザベス朝復興」ロバート・スピエイト著
  9. ^ a b c d eオレゴン・シェイクスピア・フェスティバル（現オレゴン・シェイクスピア・フェスティバル）1961年記念プログラム、4ページ
  10. ^ Theatre Arts Monthly Magazine 1939年7月号、トーマス・ウッズ・スティーブンスの記事、495ページ
  11. ^ a b「Theatre Arts Monthly」1939年7月号、B. Iden Payneによる記事、496ページ以降。
  12. ^ “Angus Bowmer - Oregon Shakespeare Festival” . 2012年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年1月7日閲覧。
  13. ^ 「オレゴン・シェイクスピア・フェスティバルの時代の変化 - フォルジャー・シェイクスピア図書館：アメリカの生活におけるシェイクスピア」 。2007年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  14. ^ 「Tales: B. Iden Payne «」 。2012年9月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  15. ^ Old Globeの歴史 1935-1960 2012年2月3日アーカイブ、Wayback Machineより
  16. ^ a bオールド・グローブ製作史アーカイブ2012年2月3日 ウェイバックマシン
  17. ^「Five and Eighty Hamlets」、 JC Trewin著、1987年、42～44ページ、62ページ
  18. ^テキサス歴史協会オンライン: http://www.tshaonline.org/handbook/online/articles/fpa74
  19. ^ 「B.アイデンペイン委員会」。
  20. ^ “B. Iden Payne Theatre : Department of Theatre and Dance : University of Texas at Austin” . 2011年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年1月7日閲覧。
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