バーサ・ニューカム
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バーサ・ニューカム | |
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| 生まれる | （1857年2月17日）1857年2月17日 ロウアー・クラプトン、ロンドン、イギリス |
| 死亡 | 1947年6月11日（1947年6月11日）（90歳） ピーターズフィールド、イギリス |
| 教育 | |
| 知られている | 絵画、イラスト、女性参政権運動 |
| 家族 |
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バーサ・ニューカム（1857年2月17日 - 1947年6月11日）は、イギリスの芸術家であり、女性参政権運動家であった。
教育と芸術に興味を持つ起業家の父のもと、7人兄弟の4番目として生まれた彼女は、主にサリー州で育ちました。19歳でロンドンのスレード美術学校に入学し、後にパリのアカデミー・コラロッシで学んだと考えられています。パリのサロン、ロンドンの女性芸術家協会、そしてロイヤル・アカデミーでフランス自然主義様式の作品を展示し、批評家から一定の評価を得ました。
1890年代、ニューカムはフェビアン協会で活動するようになり、多くの著名な社会主義者の肖像画を描いたほか、ジョージ・バーナード・ショーと恋愛関係にあった。当時、彼女のアトリエがあったチェルシーには実家があり、彼女は雑誌や小説の出版社のためにほぼフルタイムのイラストレーターとして働いていた。20世紀初頭、女性参政権運動が再燃した頃には、彼女は画家としての活動をほぼ完全にやめていたが、様々な立場で女性参政権運動の活動に携わった。1912年に父親が亡くなると、バーサと妹のメイベルはかなりの財産を相続した。二人はハンプシャーに移り、公的生活からほぼ身を引いた。
若いころ
バーサ・ニューカムは1857年2月17日、ロンドンのハックニー、ロウアー・クラプトンで生まれた。一家の家であるプライアリー・ハウスは、彼女の父サミュエル・プラウト・ニューカム（1824年生まれ）が教師として働いていた時代には、校舎でもあった。彼はまた、児童教育書の著者であり編集者でもあった。[ 1 ]最初の妻[ 2 ] （フレデリックとメアリーという2人の子供をもうけた）の死後、彼はハンナ・ヘイルズ・アンダートンと結婚し、バーサ（1857年生まれ）は、この再婚で生まれた3人の子供（エイダ1856年生まれ、クロード1860年生まれ）の真ん中で、ハックニーで生まれた。[ 3 ]彼女の叔父はコーネリアス・プラウト・ニューカムである。[ 4 ]
1853年頃、サミュエル・プラウト・ニューカムは転職し、ロンドン写真学校を設立した。これは肖像写真スタジオで、すぐにロンドン市内外に支店を展開し、カルト・ド・ヴィジット肖像写真に対する大衆の需要を捉えた。[ 5 ]彼の新しい事業は経済的に大成功を収め、彼は家族をサリー州ドーキングに移し、[ 6 ]その2年後にライゲートに移り、[ 7 ]そこでさらに2人の子供、メイベル（1863年生まれ）とジェシー（1865年生まれ）が生まれた。サミュエル・プラウト・ニューカムは国勢調査の回答に対して軽率な態度をとった。1861年の回答では、幼い子供たちの職業を「遊んでいる」と記述し、自身の職業を「水彩画家」としているが、この時点ではまだ写真スタジオを経営し、住宅開発に投資し始めていた。[ 8 ] 1868年、彼はクロイドン・クロニクル紙に「駅から1マイル以内」の大きな田舎の家（または建築用地）の募集広告を出した。[ 9 ] 1870年、バーサが13歳になった時、彼は写真事業を売却し、家族はクロイドンの「ノースコート」という大きな土地に引っ越した。[ 10 ]
スレイド美術学校
バーサ・ニューカムは、半ば引退したのち水彩画への自身の興味を追求していた父親から芸術指導を受けた可能性が高い。[ 11 ]サミュエルのミドルネームは、著名な水彩画家であった叔父のサミュエル・プラウト（1783-1852）に由来する。 [ 12 ] 19歳のとき、バーサはロンドンのスレード美術学校に入学した。 [ 13 ]同校では、フランス人画家のアルフォンス・ルグロ（1837-1911）がデッサン、絵画、彫刻の教授に就任したばかりだった。ルグロは「才能あるデッサン家で、クールベ、マネ、ファンタン＝ラトゥール、ドガらと交流しながら、パリで写実主義の画家として名声を築き始めていた」[ 14 ] 。
それからほぼ20年後、バーサ・ニューカムは作家のアリス・ストロナックとともに、雑誌「ザ・スケッチ」の記事を準備するためにスレイド校に戻った。[ 15 ]ストロナックの記事を通じて、ニューカムは、ルグロ教授が指導していた初期の頃に学校に通っていたとき、「これ以上幸せな時は過ごせないだろうと思った」ことを回想している。彼女は「2つの生活教室（1階と地下に1つずつ）は、男性と女性が交互に使用し、男性が上の部屋で順番が来ると、地下室に溢れ出て女性と一緒に勉強した」と記している。ニューカムは明らかにスレイド校での社交的な側面と友情を楽しんでいた。これは、学生たちが「ビートルズ・ホーム」と呼んでいた即席の地下休憩所での休憩時に顕著になった。ここでは「女の子らしい恋愛に関する秘密」が交換され、「学校で最も可愛い女の子の何人かを含むある集団は、当時の新しい流行である審美的な服装への熱狂にかかわり、彼女たちの趣味は孔雀の青やセージグリーン、孔雀の羽根やポークボンネット、流れるような外套やビーズのネックレスなど、多岐にわたりました。」
パリ
スレイド校卒業後、バーサ・ニューカムにとって大胆だが論理的なステップはパリへの移りだった。ルーク・ヘルマンは「[ルグロは]優秀な生徒たちにパリへ行くよう奨励し、こうしてスレイド校はさまざまな意味でロンドンとパリの架け橋となり、イギリスの生徒たちがフランスの首都のはるかに自由な教育方法や雰囲気に触れることを可能にした」と述べている。[ 16 ]バーサ・ニューカムのパリ訪問の程度や内容は不明だが、彼女とアリス・ストロナックは「ザ・スケッチ」誌に「パリの美術学校」と題する記事を共著しており[ 17 ]、これもニューカムの個人的経験に基づいていると思われる。「男女が全く同じ条件で隣り合って働くことができるアカデミー」を求めて探求した「イギリスの少女芸術家の小さな集団」について言及されている。やがて「運命、あるいは自然の成り行きが、先駆者たちをアカデミー・コラロッシへと導いた」。そこでは「（アカデミーを運営していた）アンジェロにとって、女性が男子学生と同じ部屋で学ぶかどうかは問題ではなかった」。ニューカムにとって、最も広い意味でのフランス文化、特に「パリのアートシーン」への接触は、彼女にとって計り知れない変革をもたらす経験となっただろう。彼女はすぐに批評家から「フランス流」の表現者と評されるようになる。
フランス風の田園風景
1880年に、彼女はロンドンのグレート・マールボロ・ストリートにある部屋で女性芸術家協会と共に展示を始めました。 [ 18 ]協会の年次展覧会は300人以上の芸術家による700点の作品が展示される大規模なイベントであり、1881年にニューカムは2点の油絵「ゴシップ」と「残る足音」を展示しました。両方とも19ポンドでした。[ 19 ]その後、後になって振り返っているポール・メル・ガゼットは「バーサ・ニューカム嬢は1881年の[パリ]サロンで大成功を収めた」と記しています。[ 20 ]翌年のサロンに関連して、イラストレイテッド・ロンドン・ニュースはフランスの風景画の最近の傾向として「完全に屋外で描かれた絵画」に向かっていると説明しました。例としては、ジュール・バスティアン＝ルパージュの「ジャック父」やウィリアム・ストットの「渡し守」などがあります。この文脈で、評論家は続けてこう述べています。「私たちは、バーサ・ニューカム夫人による、小川のほとりでスゲを刈っている少女が休んでいる非常に小さな絵も特別に承認すべきものとしてマークしました。」[ 21 ]
1884年、『タイムズ』紙は「バーサ・ニューカム嬢は、そのフランス風の作風で、おそらくこれまでの最高傑作と言える作品『やっと家に着いた』を私たちに提示してくれた」と評し[ 22 ]、翌年の『モーニング・ポスト』紙は、ニューカム嬢が「フランスの田園風景画家たちの足跡を辿ろうと努めた。夕闇の中、畑を通り抜けて帰る農民たちの姿は、見る者に近代フランス派を強く想起させるだろう」と評した[23]。1886年、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーが会長に就任したばかりの頃、サフォーク・ストリートで開催された英国芸術家協会展を評した『タイムズ』紙は、「この展覧会の出展者たちの間で主に流行していた様式は…フランスで取り入れられ、イギリスに持ち込まれた。例えば最初の部屋には、バーサ・ニューカム嬢、P・W・スティア氏による素晴らしい小品が展示されている…」と記した[ 24 ] 。
1880年代を通してクロイドンが彼女の住所であり続けましたが、彼女はロンドンのいくつかのスタジオを使用し、[ 25 ]その10年間を通してしばしば「海外」、おそらくフランスにいました。[ 26 ]
ニューイングリッシュアートクラブ
ニューカムは1880年代を通じて女性芸術家協会で展示を続け、[ 27 ]また1882年からは王立芸術院でも展示した。 [ 28 ]そして1888年に、彼女はニューイングリッシュアートクラブで展示を始めた。 [ 29 ] NEACはその2年前、パリで一緒にいたイギリス人芸術家のグループによって設立された。「[1886年にNEACで展示された]作品の多くは、短命だったが影響力のあるフランス人画家ジュール・バスティアン＝ルパージュの「田舎風自然主義」様式であった。」[ 30 ]スタンホープ・フォーブス（1857-1947）はNEACの芸術家の一人で、その作品にはニューカムの作品といくつかの特徴が共通している。 「英国」美術におけるモダニズムのさらに急進的な思想が出現するにつれ、NEACの展示方針は物議を醸すようになり、フォーブスと彼と関係のある芸術家グループ（「ニューリン派」として知られる）は1890年にNEACを脱退した。これは「主にウォルター・シッカート率いる「印象派」芸術家の優位性に対する抗議として」であった。[ 31 ]ニューカムは1894年までNEACで展示を続けた。
チェルシーのスタジオ
サリー州に別荘を持ち続けながら、[ 32 ]サミュエル・プラウト・ニューカムは1891年に、ロンドン南西部の流行の街チェルシーに新築されたばかりのタウンハウス、チェイン・ウォーク1番地[ 33 ]を借り受けました。そこは彼の家族が住むには十分な広さで、数年間は彼の自然史コレクションを収蔵していました。[ 34 ]また、バーサの画家アトリエとしても使われ、4人の住み込みの使用人も住んでいました。
この時点で、バーサ・ニューカムのキャリアと私生活は劇的な変化を遂げました。彼女は数点の絵画を展示し続けましたが、芸術への関心を書籍や雑誌の商業イラストレーションへと注ぎ込みました。また、ファビアン協会の政治活動にもますます深く関わるようになりました。
ジョージ・バーナード・ショーとファビアン協会
1884年に設立されたフェビアン協会は、ジョージ・バーナード・ショー、HGウェルズ、アニー・ベサント、エメリン・パンクハーストなど、多くの当時の著名な人々をその社会主義運動に惹きつけました。 1890年代初頭までには、シドニーとベアトリス・ウェッブが協会の中核を担っていました。こうした背景から、バーサ・ニューカムはジョージ・バーナード・ショーの肖像画を描くよう依頼されました。ショーの伝記作家マイケル・ホルロイドは、ベアトリス・ウェッブの日記を基に、この時代のニューカムについて次のように描写しています。「彼女は30代で、鷲鼻で唇は薄く、ベアトリス [ウェッブ] をしわくちゃの子供を思い起こさせる体型であったにもかかわらず、全く魅力がないわけではなかったでしょう。少なくとも、きちんとした身なりで、小柄で肌の浅黒い肌、きちんとした前髪が重く、黒髪をしていた[ 35 ]ショーは1892年2月24日、チェイン・ウォークにある彼女のスタジオで肖像画の撮影を始めた。「肖像画が進むにつれ、必然的に、画家はモデルに魅了されていった。2月27日、ショーは夜の9時半まで彼女に肖像画を描き、その後、一緒に食事をした。」[ 36 ]ショーは当時はまだ劇作家として知られておらず、ニューカムの肖像画「GBS - プラットフォームの呪文を唱える者」は、政治演説家としての彼のカリスマ的な存在感を暗示している。
ニューカムとショーの関係は、揺らぎながらも進展していった。ウェッブによれば、バーサ・ニューカムは「ショーへの5年間の献身的な愛、彼の冷淡な浮気、そして結婚への希望について語った」という。最終的に（1898年）、ショーはシャーロット・ペイン＝タウンゼントと結婚した。後から振り返ってみると、ニューカムはショーが「情熱のない男だった…自分を深く愛している女性を見ると、彼は苛立った。彼は普通の意味で私を愛していたわけではなく、少なくとも彼が言うように、ほんの短い間だけ愛していた…」と分かった。[ 37 ]
この関係の間に、ニューカムは、ファビアン協会のパンフレット『労働組合主義の問題』の表紙にベアトリスとシドニー・ウェッブのイラストを提供したほか、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスの設立につながった「1894年8月4日、サリー州ミルフォード近郊のバラ・ファームで行われた朝食会」を記念した雑誌『ザ・スケッチ』のイラストも提供した。[ 38 ] 1896年、バーサはアリス・ストロナックと共同で「現代の社会主義指導者」という記事を執筆し、ニューカムはエドワード・ピーズ、ハリオット・イートン・スタントン・ブラッチ、ハーバート・バロウズ、ヘンリー・ハインドマンの肖像画を提供した。[ 39 ]
イラストレーターとしてのバーサ・ニューカム
バーサ・ニューカムは展覧会に出品する画家として批評家から一定の評価を得たものの、彼女の作品がどの程度売れたか、またパトロンがいたかどうかは不明である。1890年代半ば以降、彼女はロイヤル・アカデミーを除くすべての展覧会グループから撤退した。前述のスレイド・スクールに関する記事[ 40 ]では、画家として生計を立てるためには、ほとんどの学生は美術とイラストレーターとしての仕事を両立させなければならないとされている。1894年、ニューカムはヘンリー・スティーブンス・ソルトの『リチャード・ジェフリーズ：ある習作』に4点の挿絵を提供した。この本はJMデントによって出版され、デントはその後、ジョン・ワトソンの『静かな谷の年鑑』のためにカンブリアの生活を描いた30点の挿絵を依頼した。異例なことに、これらの挿絵のいくつかはウォルター・クレインやオーブリー・ビアズリーの作品と並んでギャラリーに展示された。[ 41 ]
その後の10年間、ニューカムは主に女性向けの短編小説や長編小説の挿絵をフルタイムの仕事にした。[ 42 ]挿絵は読者と出版社の両方を喜ばせたようで、彼女は絶えず仕事をしていたようだ。宣伝文句では挿絵を「かわいらしい」「楽しい」と評している。[ 43 ]全体的に絵は上手で、物語の文体に沿って、型通りで挑戦的ではない。仕事がニューカムの芸術的想像力を捉えているように見えるのは、アリス・トロナックへの『スケッチ』（1894-1895年）と『ウィンザー・マガジン』 （1896年）の依頼や、アーサー・グリフィス少佐の『ウィンザー・マガジン』 （1896年）の「女性囚人」に関する記事の挿絵など、ほんのわずかな例である。[ 44 ]彼女は素晴らしい作品を残し、1906年から1907年までウォード・ロック社という出版社の専属イラストレーターとして実質的に活動していたようです。
この頃、彼女の人生は新たな転機を迎えました。商業的なイラストレーションの仕事をやめ、女性参政権運動に深く関わるようになったのです。1905年に母が亡くなり、翌年、ロイヤル・アカデミーでの最後の展覧会となりました。
女性参政権
バーサ・ニューカムの両親は女性参政権を支持しており、彼女の母ハンナ・ヘイルズ・ニューカム夫人は1873年に全国女性参政権協会クロイドン支部の会計を務めていた。[ 45 ] 1903年から女性参政権運動が再燃し、バーサがフェビアン運動に関わっていたことを考えれば、バーサ自身がロンドン女性参政権協会で活動していたことは驚くには当たらない。この協会は全国女性参政権協会連合（NUWSS）の支部であり、「サフラジスト（婦人参政権論者）」としても知られている。NUWSSは平和的、非暴力的、合憲的な手段で「女性に選挙権」を追求、婦人社会政治同盟（WSPU）、いわゆる「サフラジェット」の攻撃的な手法を批判していた。 1909年、バーサ・ニューカムはNUWSSの執行委員会に所属していた。[ 46 ]
バーサは政治運動の華やかでない現実に身を投じた。資金調達、[ 47 ]個人的な寄付、[ 48 ] NUWSSの新聞「コモン・コーズ」の販売を通じたメッセージの普及、[ 49 ]組織委員会での活動などである。おそらく彼女の最も重要な活動は、ロンドンの文化エリート層の中でも影響力のある男性たちへの手紙キャンペーン[ 50 ]と、 1909年にタイムズ紙に掲載された関連する手紙[ 51 ]であり、NUWSSが女性参政権運動への支持を男性に呼びかける嘆願書を宣伝した。
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バーサ・ニューカムが芸術家であったことは、彼女の活動とはあまり関係がなかった。彼女は芸術家参政権連盟（1907年設立）[ 52 ]のメンバーとして記録されているが（連盟の組織委員会は主にチェルシーを拠点とする女性芸術家だった）、ASLの後援の下でニューカムが制作した作品は知られていない。[ 53 ]エリザベス・ギャレットとエミリー・デイヴィスがウェストミンスター・ホールでサー・ジョン・スチュアート・ミルに1866年の女性参政権請願書を提出する油絵は、1910年にロイヤル・アカデミーに提出されたが、展覧会には選ばれなかった。[ 54 ]この絵がなぜ描かれたのかは不明であり、彼女が恋愛小説の挿絵によく使われるやや平凡なスタイルで描かれている内容も明らかではない。
退職
1911年の国勢調査の時点では、バーサ・ニューカムと妹のメイベルはまだ父親と一緒にチェイン・ウォークに住んでいたが、翌年父親が亡くなり[ 55 ] 、 25,629ポンド10シリング6ペンスの遺産を残した。これは2018年の時点で約290万ポンドに相当する。[ 56 ]バーサは55歳、メイベルは50歳で、1920年代にはハンプシャーのピーターズフィールドに住んでいた。[ 57 ]ロンドンを去った後のバーサの生活に関する記録はほとんど残っていない。どうやら彼女は、 1920年代に独身女性が安全で手頃な住宅を見つけるのを助けることを目的とした非営利団体である女性パイオニア住宅協会に寄付をし、1934年にはショーディッチ住宅協会を支援して困窮者に良い住宅を提供したようだ。[ 58
1929年、バーサ・ニューカムとジョージ・バーナード・ショーは、ナショナル・レイバー・クラブで、ニューカムが1892年に描いた肖像画「GBS - プラットフォームの呪文を唱える人」の除幕式に出席した。[ 59 ]
遺産
バーサとメイベル・ニューカムはピーターズフィールドの「レッドリンチ」に20年間住み、1947年に3ヶ月違いで亡くなりました。バーサは6月11日、メイベルは9月12日です。バーサは90歳でした。彼女の遺産は15,473ポンド（2018年の価値で約595,000ポンドに相当）で、その大部分はショーディッチ住宅協会に遺贈され、「極めて限られた収入しかない高齢女性のアパートや居室の住宅に充てられる」ことになりました[ 60 ]。1952年、シンシア・コルヴィル夫人はハイベリーのアバディーン・パークに「ニューカム・エステート」を開設しました。[ 61 ]バーサ・ニューカムの油絵4点、「睡蓮」（ 1885年頃）、「冬の燃料」（1886年）、「池と羊と人物のある風景」（1892年）、「羊飼い」 （1893年）は、ロンドンのカミング美術館にあるサザーク区議会の芸術遺産部門のコレクションに収められている。[ 62 ]
注記
- ^『炉辺の事実：1851年万国博覧会：1851年におけるすべての国の食料と衣服に関する面白いオブジェレッスンシリーズ』と『若者のための楽しいページ、または家庭教育と娯楽の本』はどちらもHoulston & Stoneman（ロンドン）から1851年頃に出版されました。
- ^メアリー・ハリエット・ニューカム（旧姓ホワイト）は1853年に亡くなりました。サミュエル・P・ニューカムの最初の結婚とその後の結婚の詳細は、 https://photohistory-sussex.co.uk/Hastings_Newcombe.htmの「サミュエル・プラウト・ニューカムの家族」から引用されています。
- ^ Ancestry.co.uk。1861年のイングランド国勢調査によると、サミュエル・P・ニューカム（37）が世帯主で、妻ハンナ・H・ニューカム（37）はサリー州ドーキング、ローズヒルのローズヒル・エステートに住んでいた。彼らの子供は、エイダ・M・ニューカム（5）、バーサ・ニューカム（4）、クロード・ニューカム（1）。同じくancestry.co.ukからアクセスできる1871年のイングランド国勢調査によると、サミュエル・P・ニューカム（47）が世帯主で、妻ハンナ・H・ニューカム（47）はクロイドンのパーク・ヒル・ロード「ノースコート」に住んでいた。彼らの子供リストには、前回の国勢調査には含まれていなかった2人の年長の子供、フレデリック・I・ニューカム（20）とメアリー・W・ニューカム（19）が含まれている。エイダ・M・ニューカム（15）、バーサ・ニューカム（14）とクロード・ニューカム（11）に、新たにメイベル・ニューカム（8）とジェシー・W・ニューカム（6）の2人が加わり、子どもは合計7人になりました。
- ^ 「ロンドンとヘイスティングスのチャールズ・トーマス・ニューカム」。サセックス・フォトヒストリー。2012年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年2月22日閲覧。
- ^写真ビジネスの詳細については、「ヘイスティングスのプロの写真家」を参照してください。
- ^ 1861年国勢調査: ローズ ヒル エステート、ローズ ヒル、ドーキング。
- ^「ウェストフィールド」、サリー州レイゲート。
- ^「1865年12月28日付の文書には、ウェスト・サセックスの海辺の町ワーシング近郊のファーンコム・プレイス地区に住宅を建設する不動産開発計画の投資家17人のうちの1人としてサミュエル・プラウト・ニューカムの名前が記載されている」 –ヘイスティングスのプロの写真家。
- ^ Croydon Chronicle and East Surrey Advertiser、1868年11月21日。
- ^ 1871年国勢調査：サリー州クロイドン、パーク・ヒル・ロードの「ノースコート」。住み込みの使用人4名がいた。バーサは7人の子供のうちの1人として記載されており、他にフレデリック（事務員）、メアリー、エイダ、クロード、メイベル、ジェシー（現在はyで綴られる）がいる。サミュエル・プラウト・ニューカムは自身の職業を「引退した事務弁護士」と記しているが、これは空想的な表現であると思われる。
- ^マラリオ 2002:71.
- ^ニューカム家とプラウト家の家族関係の詳細については、「ヘイスティングスのプロの写真家」を参照してください。サミュエル・プラウトの作品5点が1947年にバーサ・ニューカムの遺産に収蔵されており、おそらく彼女の父親から相続されたもので、サウサンプトン美術館に寄贈されました。
- ^ロンドン大学ユニバーシティ・カレッジの1878-79年度カレンダーには、クロイドン出身のバーサ・ニューカムが1876-7年度にスレイド大学に入学したことが記録されている。彼女は他の年度のカレンダーには登場しないため、おそらく1年間のみ在籍していたと考えられる。
- ^ヘルマン 2000:370.
- ^「スレイド・スクール再訪」『スケッチ』 1895年3月13日、367-9頁。
- ^ヘルマン 2000:370.
- ^ The Sketch、1894年5月2日、25～26ページ。
- ^ The Graphic、1880年3月13日。
- ^ Baile de Laperrière 1996年。
- ^ポール・メル・ガゼット、1882年10月31日。
- ^「JFR」、イラストレイテッド・ロンドン・ニュース、1882年5月20日。
- ^ザ・タイムズ、1884年3月12日。
- ^モーニング・ポスト、1885年3月19日。
- ^ザ・タイムズ、1886年11月27日。
- ^ロンドンのスタジオの住所としては、1883年の55a Bedford Gardens (Graves 1989)、1884年の1 Cheniston Gardens (Baile de Laperrière 1996)、1890年のQueen's GateのClareville Grove Studios (Baile de Laperrière 2002)、1886年のロンドンのBolton Studios (Graves 1989)などがある。
- ^クロイドンの芸術家ミス・M・キンドンへのインタビューに基づく新聞記事「サリー州の芸術家とその家」では、壁に掛かっている大きな風景画について「それは私の友人の女性がクロイドンの自宅に住んでいて、イギリスにいる時はそこに住んでいるのですが、ニューカムさんという方が描いたものです。彼女は今海外にいます」と書かれている（ Croydon Advertiser and East Surrey Reporter、1888年1月21日）。バーサ・ニューカムの海外旅行は1890年代まで続いた。1896年5月15日、ジョージ・バーナード・ショーはウィリアム・アーチャーに宛てた手紙で、イプセンの『ペール・ギュント』のパリでの上演案について「パリにいるバーサ・ニューカムが、もし上演されるなら私が行くかどうかと尋ねる手紙を書いており、チケットをくれると言っています」と書いている。また、11月9日にはバーサにこう書いている。「水曜の朝に出発し、7時に北駅に着く予定です。 「あなたがそこにいるなら、それはそれでいい」彼は明らかに彼女と同じ下宿屋に泊まっていた。（Shaw 1965: 628, 697, 699）
- ^ Baile de Laperrière 1996。SLAでは23点の作品が展示された： Gossips and Lingering Footsteps (1880)； A Flirtation、 All Alone、 Les Blanchisseuses、 Baby's Breakfast (水彩画) (1882)； The Gleaners、 The Riverside、 The Sunshine (1883)； Home at Last (水彩画)、 The Little Knitter (水彩画)、 Three Studies of French Peasants (水彩画) (1884)； Evening、 Through the Long Grass (水彩画)、 The Bridge near the Mill Shere (水彩画)、 Going Fishing (1885)； Waterlilies and Father's Beer! A Disagreeable Errand (1886)； A Late Spring (1887)； Mending Nets (1888)。『果樹園にて』と『ランカシャーの庭』（1889年）と『森の道』（1893年）。
- ^ Graves 1989; Royal Academy of Arts 1981。ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの夏季展覧会に選ばれた作品は13点： Cecile（1882年）; Fragrant Posies and Evening（1883年）; The Last Load（1884年） ; A Late Spring （1886年）; On the Avon near Salisbury （1888年）; The Way in the Wood（1891年）; A Meadow Stream（1892年）; A Story of the Woods（1893年）; A Laffodil Field（1895年）; A Primrose Copse（1904年）; An April Moon（1905年）およびThe Shadowed Pond（1906年）。
- ^ Baile de Laperrière 2002.NEACでは6つの作品が展示されました: Apples (1888)、 Mrs. S. Prout Newcombe and Doubt (1890)、 Evening Primroses (1891、冬)、 Sweet Lilac (1894、夏)、 A Blue-bell Wood (1894、冬)。
- ^ヘルマン 2000:371.
- ^ヘルマン 2000:378.
- ^ノーブルズ・グリーン、リングフィールド、サリー。
- ^ Survey of London、第2巻：チェルシー、パートI（ロンドン州議会、1909年）には、「地主はカドガン伯爵であり、現在の借地人はS.P.ニューカム氏である」と記されている。
- ^ 1899年2月9日発行の週刊科学誌『ネイチャー』は、「S・プラウト・ニューカム氏がロンドン州議会に、自然史の標本と文献の教育コレクションを提供した」と報じた。このコレクションには「約21,000点の標本」と「自然史に関する相当数の著作」が含まれていた。
- ^ホロイド 1997:239.
- ^ピーターズ 1980:96.
- ^マイヤーズ 2005.
- ^ The Sketch、1895年7月17日、636ページ、「極左」という見出し。
- ^ストロナック、アリス、「今日の社会主義指導者」、ウィンザーマガジン、第3巻（1896年）。
- ^ストロナック、アリス、「スレイドスクール再訪」、スケッチ、1895年3月13日、368ページ。
- ^ザ・タイムズ、1894年9月18日。出版者JMデントが後援する本の挿絵と装丁の展示会がピカデリーの王立水彩画家協会で開催された。
- ^彼女が雇用されていた雑誌には、『シルヴィーズ・ホーム・ジャーナル』 、 『イングリッシュ・イラストレイテッド・マガジン』、『ウィンザー・マガジン』、『ザ・スケッチ』、 『ザ・グラフィック』、 『ヤング・ウーマン』、『レディーズ・レルム』、『ホーム・メッセンジャー』などがある。掲載された小説には、ジェーン・バーロウの『モーリーンのフェアリングとその他の物語』 、ノラ・ヴィンの『 小人の部屋とその他の物語』 、ジェーン・バーロウの『マーティン夫人の会社とその他の物語』、シャン・F・ブロックの『魅力的な女性』、ローザ・ヌーシェット・ケアリーの『フリボル夫人』 、オーム・アンガスの『私たちの村の愛』 、オーム・アグナスの『ジャン・オックスバー』、オーム・アグナスのローランド・グレイの『予期せぬ出来事』 、オーム・アグナスの『サラ・タルドン ― 彼女の思い通りに生きる女性』 、ジョセフ・ホッキングの『エサウと聖イッセイ』 、 E・エヴェレット・グリーンの『湿地帯の主』 、ルーシー・ガートルード・モバリーの『妻を願って…』 、ジョージ・エリオットの『フロス河畔の水車小屋』（1906年版） 、ルーシー・ガートルード・モバリーの『ダン ― そしてもうひとり』などがあります。
- ^ 1900年12月19日付の『ザ・クイーン』誌：「バーサ・ニューカムによる美しく個性的なイラストには賞賛の言葉を欠くことはできない。」
- ^ウィンザーマガジン、第4巻（1896年7月-11月）、433-5頁。
- ^ヘイスティングスのプロの写真家。
- ^ Common Cause、1909年11月11日。
- ^ 1912年8月8日発行の『コモン・コーズ』誌に掲載された広告には、1912年12月5日、6日、7日にケンジントンのロイヤル・パレス・ホテルでロンドン女性参政権協会を支援する「バザールと東洋の祭典」が開催される旨が告知されており、バーサ・ニューカムが「アート・ストール」と「オールド・キュリオシティ・ショップ」を運営する予定であった。
- ^ Common Causeに項目別に記載– たとえば 1913 年 11 月 21 日。
- ^ Common Cause 1911年8月24日号には、バーサ・ニューカムが新しく結成されたイースト・ドーセット連盟で活動し、ウェアハムの屋台で、またコーフで「私たちの新聞」を販売していたことが。
- ^ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスの女性図書館にあるバーサ・ニューカムとの手紙を参照。
- ^ The Times、1909年3月23日; Daily News、1909年3月25日に再掲載。
- ^芸術家参政権連盟の記録は、LSE の女性図書館に所蔵されています (参照番号 2ASL)。
- ^ニューカムによるポスターのデザイン案は女性図書館が所蔵しているが（アイテム 2LSW/E/01/2/19）、そこには「ASL」のブランドは付いていない。
- ^この絵画はロンドン・スクール・オブ・エコノミクス（LSE）の女性図書館所蔵（TWL.1998.60）。絵画に関する詳細な議論については、Crawford 2018: 169–70を参照。また、この絵画に関する論文も女性図書館所蔵（2LSW/B/4/12/8）されている。
- ^ 1912年10月14日、88歳。
- ^ Ancestry.co.uk の遺言検認記録、イングランド銀行のインフレ計算機。
- ^ 1920年の春、彼らはピーターズフィールドのリスにある「シディ・ホール」に住んでいました。1923年にはピーターズフィールドのパーマーズ・ファームに住み、1927年までにはピーターズフィールドのティルモアにある「レッドリンチ」に移り、そこに留まりました。
- ^ヘイスティングスのプロの写真家。
- ^デイリー・ヘラルド、1929年11月1日。後にこの絵画は第二次世界大戦中に失われたと思われていたが、2012年に再発見され、ロンドンの労働党本部に移された。 2012年6月22日のBBCニュースの報道では、この絵画の価値は1万ポンドから2万ポンドと推定されている。この絵画の写真複製は、ハートフォードシャー州アヨット・セント・ローレンスにあるショーの旧居「ショーズ・コーナー」に所蔵されており、現在はナショナル・トラストの所有となっている。
- ^ The Times、1947年9月24日;イングランド銀行のインフレ計算ツール。
- ^「ショーディッチ、ハックニー、ハイベリー住宅協会が主に高齢者向けに計画した計画の一つ。1エーカーの土地に4棟の住宅36戸が建つ。…この住宅は、高齢者女性の住宅建設に尽力したバーサ・ニューカムとメイベル・ニューカム姉妹にちなんで名付けられた。」 - タイムズ紙、1952年7月18日。
- ^ 「ニューカム、バーサ、1857–1947」。Art UK。2017年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年12月11日閲覧。
参考文献
- バイル・ド・ラペリエール、シャルル (編) (1996)。女性アーティスト出展者協会 1855 ～ 1996 年、Vol. 3: L-R。カルン: ヒルマートン マナー プレス
- バイル・ド・ラペリエール、シャルル (編) (2002)。ニュー・イングリッシュ・アート・クラブ出展者 1886–2001、Vol. 3:L-Q。カルン: ヒルマートン マナー プレス
- クロフォード、エリザベス（2018年）『アートと参政権：参政権運動の芸術家伝記辞典』ロンドン：フランシス・ブートル
- グレイブス、アルジャーノン（1989年）『王立芸術アカデミー：1769年の設立から1904年までの貢献者とその業績に関する完全辞典』第3巻、カルン：ヒルマートン・マナー・プレス
- ヘルマン、ルーク（2000年）『19世紀イギリス絵画』ロンドン：ジャイルズ・デ・ラ・マーレ
- ホルロイド、マイケル（1997年）『バーナード・ショー：決定版一冊』ロンドン：チャット＆ウィンダス
- マラリュー、ヒューオン・L. (2002). 『1920年までのイギリス水彩画家辞典第2巻：M–Z』 ウッドブリッジ: アンティーク・コレクターズ・クラブ
- マイヤーズ、ジェフリー（2005年）『天才と結婚：現代作家9人の結婚生活への魅力的な洞察』ハーペンデン：サウスバンク出版
- ピーターズ、マーゴット（1980年）『バーナード・ショーと女優たち』ニューヨーク：ダブルデイ
- ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ (1981) 『ロイヤル・アカデミー出展者 1905–1970：ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ夏季展覧会におけるアーティストと作品事典』第5巻：LAWR–SHER. ウェイクフィールド：EPパブリッシング
- ショー、[ジョージ]バーナード（1965年）『Collected Letters 1874–1897』、ダン・H・ローレンス編、ロンドン：マックス・ラインハルト
- サザーク・ヘリテージ、バーサ・ニューカム
外部リンク
