黒豹、赤狼

黒豹、赤狼
初版
著者マーロン・ジェームズ
音声朗読ディオン・グレアム
カバーアーティストパブロ・ヘラルド・カマチョ
言語英語
シリーズダーク・スター・トリロジー#1
ジャンルダーク・ファンタジー
出版社リバーヘッド・ブックス
出版日
2019年2月5日
出版地アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷版、電子書籍、オーディオブック
ページ数620ページ
ISBN9780735220171
OCLC1047524543
813.6
LCクラスPR9265.9.J358 B58 2019
続編月の魔女、蜘蛛の王 

『黒豹、赤き狼』は、ジャマイカ人作家マーロン・ジェームズによる2019年のファンタジー小説です。 [ 1 ] [ 2 ]ダーク・スター三部作の最初の作品です。この小説は、アフリカの歴史と神話を描き、北王国と南王国の風景、そしてこれら2つの交戦国間の政治的緊張、そして周囲の風景にある様々な都市国家や部族に溶け込んでいます。映画化の権利は、本の出版に先立ち、2019年2月にマイケル・B・ジョーダンによって購入されました。 [ 3 ]

あらすじ

物語は、時系列に沿わないエピソードを交えた回想形式で語られる。枠物語の中で、トラッカーという名の男が南王国の刑務所の尋問官たちに自身の物語を語る。トラッカーは一度誰かの匂いを特定すると、どこへでも追跡できる。若い成人となった彼は、父親だと思っていた虐待的な祖父を捨て、叔父と親戚が住むクー族の故郷に戻る。そこで彼は、亡くなった父親と、同じく今は亡き兄弟のことを知る。彼はレオパードと呼ばれるシェイプシフターと、カヴァという名の若いクー族の男と出会い、トラッカーは彼らと性的関係を持つようになる。彼らは、先天性欠損症や奇妙な力を持って生まれたミンギ族の子供たちを救出する。これらの子供たちは、魔女反対派の サンゴマによって世話をされる

子供たちを救出する任務中、トラッカーはアサンボサムという肉食の怪物に捕らえられる。彼とレオパードは怪物を倒して逃げ出す。カヴァはサンゴマ族を裏切る。彼女とほとんどの子供たちは殺されるが、彼女は死ぬ前にトラッカーに守護の魔法をかけることに成功する。トラッカーは生き残ったミンギ族の子供たちをガンガトム族に託し、独り旅に出る。

数年後、マラカル市で、トラッカーは謎の少年を探すよう依頼される。少年はコンゴル市の長老バス・フマングルの家から誘拐された。バスとその家族は全員殺され、少年は唯一の生存者。彼は現在、怪物の集団に捕らえられている。彼を捕らえているのは、犠牲者の血を吸い取り、その血を稲妻に置き換える吸血鬼イプンドゥルや、アサンボサムの兄弟ササボンサムなど。この遠征隊のメンバーは、トラッカーの他に、レオパード、レオパードの弓兵で恋人のフメリ、以前トラッカーを裏切って奴隷として売り渡した男ニカ、傭兵でニカの恋人のンサカ、巨人のサドゴ、川の精霊ブンシなどである。そして、殺した者の霊に追われる魔女、月の魔女ソゴロン。

遠征はほぼ即座に崩壊する。ンサカとニカは早々に一行を離脱する。残った一行は、時間の流れが異常な森、ダークランドを旅して生き延び、コンゴルの街で再会する。トラッカーとモッシという名の街の長官は、少年がクワッシュ・ダラ王の妹リッシソロの息子であり、真の王位継承者であることを知る。少年を捕らえた者たちは、魔法の扉である19の扉を使って北王国を横断しようとしていた。クワッシュ・ダラと彼の死霊使いアエシは、王位継承権を守るため、少年を殺そうとしていた。

トラッカー、モッシ、ソゴロン、サドゴ、そしてヴェニン（ソゴロンに救出された少女）は、少年とその捕虜を捕まえるため、ドリンゴの街に向かう。ソゴロンは3人を裏切り、奴隷として売り飛ばす。奴隷反乱の最中、一行は少年を見失う。少年は19の扉のうちの一つに辿り着き、コンゴルに戻る。ソゴロンを追う精霊に憑りつかれたヴェニンは、彼女をポータルに引きずり込み、殺したと見せかける。一行はコンゴルに戻る。その途中で、トラッカーとモッシは性的関係を持ち始める。彼らはレオパードとフメリと再会する。ンサカとニカも街にいるが、ニカはイプンドゥルに血を吸われていた。一行は少年を救出し、イプンドゥルを殺すが、ササボンサムは逃げる。リシソロはアエシに人質に取られる。ブンシ、サドゴ、そしてアエシ族は殺害される。リシソロは息子を連れてムウェルの荒野へ。モッシとトラッカーはミンギ族の子供たちを迎えに戻り、ミトゥの街で共に子供たちを育てる。

5年後、ササボンサムは再び少年を捕らえたが、トラッカーは少年が自ら怪物に同行したのではないかと疑っている。ササボンサムと少年はトラッカーの留守中にミトゥの家を襲撃し、モッシとミンギの子供たちを殺害する。トラッカーはニカを見つけるが、ニカはンサカを殺害し、自身もイプンドゥルになっている。少年は今や吸血鬼の血に依存しており、トラッカーはニカを使って隠れ場所から引きずり出そうと計画する。彼らは、どういうわけか前回の戦いを生き延びたアエシと協力する。最終的に、彼らはササボンサムを殺す。彼らは、レオパードとソゴロンと一緒に待っている少年を見つける。レオパードは少年を殺そうとするが、ソゴロンが先にレオパードを殺してしまう。ニカは自分と少年の両方を雷で殺す。トラッカーは南の王国へとさまよい、そこで逮捕される。彼は、自分の証言がソゴロンの証言と一致するかどうか尋ねて物語を終える。

テーマ

この小説が探求するテーマには、真実の根本、権力の限界、野心の行き過ぎ、欲望、マキャベリズム、義務と名誉などが含まれます。ジェイムズは物語の早い段階で、根底にあるテーマへの手がかりを示しています。「ワニが月を食べるように、真実は嘘を食べる。」[ 4 ]

意味

この小説の意味の広範な探求は、その言語的および物語的構造に影響を与え、一般的に難解なテキストと見なされるに至っています。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]ジア・トレンティーノは、「ほぼすべての会話が別の登場人物によって即座に異議を唱えられる」と述べています。[ 2 ]トラッカーは頻繁に審問官の権威に異議を唱え、意図的に彼を誤解させます。彼の記述は、2つの結末が考えられる物語から始まります。[ 8 ]

ジェイムズは、現実世界からの逃避であり、それゆえに物語が極めて重要である二次世界小説の慣習[ a ]を、小説を支配する追跡者のニヒリスト哲学に対比させている。追跡者のニヒリスト哲学は、物語を根本的に欠陥のある世界認識方法として拒絶する。 [ 5 ]ゴータム・バティアは、この小説が「意味への逃避を否定する」程度が、叙事詩的ファンタジーにおいて前例のないものだと主張している。[ 6 ]

クィアのセクシュアリティ

本書はクィアネスに満ち溢れており、トラッカーの社会におけるショガ・メンの不可欠な役割は序盤で言及されている。ジェイムズはトラッカーの関係を描く際に、「男性らしさとセクシュアリティを切り離す」ことを試みた。[ 10 ]トラッカーとヒョウはどちらもゲイであり、彼らの関係は非性的ではあるものの、「クィアネスが根底にある世界観の中でのみ理解できるような形で充満している」。[ 6 ]複数の作家は、本書におけるセックスの率直な描写（「非常に攻撃的なクィアネス」）は、ジェイムズの前作[ 11 ] [ 12 ]からも連綿と受け継がれていると指摘している。前作では男性らしさを「幅広く複雑なスペクトル」として扱っていた。[ 2 ]

ジェームズは、この本に見られるクィアネスは、福音派キリスト教の影響を受ける前のアフリカを正確に描写している、と述べている。[ 13 ] [ 11 ] [ 14 ]

開発

ジェイムズは、2015年のマン・ブッカー賞を小説『七殺しの簡潔な歴史』で受賞するずっと前から、この本の構想を温めていました。[ 15 ]彼は繰り返し、「他の人々が参考にできる[アフリカの]神話、歴史、伝説の広大な遊び場」[ 2 ]を構築したいという願望を表明してきました。これは、 J・R・R・トールキンがイギリスで行った同様の取り組みに似ています。[ 2 ] [ 15 ] [ 13 ]彼の研究は、ブッカー賞を受賞する2か月前の「2015年8月」に始まり、[ 11 ] [ 4 ] 2年を要し、主に「キリスト教以前、イスラム教以前の、本来のアフリカの宗教的アフリカ」の状況に焦点を当てていました。[ 4 ] [ 1 ]ジェイムズが主に参考にした文化は、「中央アフリカと西アフリカ、そして少し東部の文化」でしたオモ渓谷の文化はク村とガンガトム村に影響を与え、西アフリカの帝国（マリ、ソンガイ、ガーナ）はこの本の都市の描写のインスピレーションとなった。[ 13 ]

ジェームズは、アフリカの口承と詩の流動的な性質に負っていることを認め、「この宇宙には何も固定されていないという考え」を称賛している。[ 2 ] [ 4 ]伝統的なアナンシの物語における語り手の信頼性のなさは、「真実が変化するだけでなく、形が変わり、アイデンティティが変わり、性的嗜好が変化する」と彼は主張する。[ 10 ]さらに、彼は「本物の物語」や「ディレクターズカット」という概念は、同じ物語の複数のバージョンに同等の重みが与えられるアフリカの物語には馴染みがないと指摘している。[ 16 ]

ジェイムズはメリナ・マツォカスとの会話をきっかけに執筆を始めた。マツォカスはテレビシリーズ『アフェア 情事』について言及した。このシリーズでは、問題を抱えた夫婦の双方が、微妙に異なる形で不倫関係を記憶している。 [ 1 ] [ 2 ] [ 4 ]ジェイムズは『ダーク・スター』三部作で、同じ出来事を3人の登場人物が矛盾した形で語るつもりだ。 [ 2 ] [ 13 ]続編の『ムーン・ウィッチ・スパイダー・キング』は、魔女ソゴロンの体験談である。[ 17 ]ジェイムズは2016年秋学期の初めに執筆を始め、学期末までに約100ページを書き上げた。

ジェームズは本書の出版前、計画中の三部作を「アフリカ版ゲーム・オブ・スローンズ」と呼んでいた。後に彼はこの表現は冗談だったと述べている[ 18 ] [ 6 ]。しかし、比較を後悔しておらず、両シリーズとも超自然的な要素を保持しつつも「明らかに大人向けの」物語を描いていると述べている[ 19 ] 。

映画化

マイケル・B・ジョーダンは2019年2月にこの小説の映画化権を購入しました。[ 3 ]ジェームズは映画化の可能性に興味を示し、「私たちのSFやファンタジーの映画言語は、特にファンタジーにおいては、依然として非常にヨーロッパ的です。そして『黒豹、赤狼』は、ヨーロッパ的ではありません。」と述べています。[ 20 ]

受付

この本の文体は評論家から絶賛されており、「圧倒的な自信、素朴さ、そして活気に満ちた声」[ 21 ]、「美しい柔軟性」[ 22 ] 、「古代と現代の音調の巧みな融合」[ 23 ]など、様々な評価を受けている。多くの人が、言語的に大胆なポストコロニアル文学の伝統における本書の位置づけについてコメントしている。[ 2 ]バティアは、壮大なファンタジーとしては異例の本書の言語は、植民地言語とのこの苦闘を考慮に入れて初めて理解できると主張し、ジェイムズの状況をダムブッゾ・マレチェラが自ら表現した窮状と比較している。「黒人作家にとって、この言語は非常に人種差別的だ。言語に自分の思い通りにさせるには、恐ろしい戦いや身の毛もよだつようなパンガ（パンガ）の決闘を言語と繰り広げなければならない。」[ 6 ]

ジェイムズの容赦ない暴力描写は大いに議論を呼んだ。[ 2 ] [ 22 ] [ 6 ] [ 24 ] [ 12 ]バティアは「この本には強姦、獣姦、四肢切断、切断、突然の暴力による死など、複数のトリガー警告が付くべきだ」と述べた。[ 6 ]一部のインタビュアーは、これがジェイムズの以前の作品、特に『歴史短編集』から続くテーマだと指摘した。[ 15 ] [ 11 ]ジェイムズは暴力とその結果生じる苦しみを切り離すのは不快だと繰り返し主張してきた。[ 10 ] [ 13 ]彼は「子供が殺される場面を読んで耐え難いと感じなければ、その場面は失敗だ」と述べた。[ 15 ]

アマル・エル・モタールは、 J・R・R・トールキンやジョージ・R・R・マーティンと比較するのは「この本の読書体験とはまったく不正確」であり、「むしろトニ・モリソンがオウィディウスの『変身物語』を書いたようなものだ」と述べている。[ 22 ]

この本はワシントンポスト紙によって2019年のトップ10の本の1つに選ばれました。[ 25 ]

受賞歴

2019年10月、『ブラック・レパード、レッド・ウルフ』は全米図書賞フィクション部門の最終候補に選ばれました。[ 26 ] 2019年、ロサンゼルス・タイムズ図書賞の一つであるレイ・ブラッドベリ賞を受賞しました。また、2020年、ローカス賞最優秀ホラー小説賞を受賞しました。

ブラックレパード、レッドウルフ賞
年 賞 部門 結果 参照
2019 フォイルズ・ブックス・オブ・ザ・イヤーフィクション 最終候補 [ 27 ]
グッドリーズ・チョイス・アワードファンタジー 最終候補 [ 28 ]
ロサンゼルス・タイムズ・ブック賞レイ・ブラッドベリ賞受賞 [ 29 ] [ 30 ]
全米図書賞フィクション最終候補 [ 31 ] [ 32 ]
2020 アメリカン・ブック・アワード— 最終候補 [ 33 ]
アメリカ図書館協会の「虹の彼方に」図書リスト — トップ [ 34 ]
オーディ賞フィクション最終候補 [ 35 ] [ 36 ]
ラムダ文学賞SF、ファンタジー、ホラー最終候補 [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]
ローカス賞ホラー小説受賞 [ 40 ] [ 41 ]
ミネソタ・ブック・アワードジャンル小説 受賞 [ 42 ]
レオパルド・ネグロ、ロボ・ロホプレミオス・ケルビン賞、ハビエル・カルボ（トランス） とともに受賞Mejor Novela Traducida (翻訳小説) 最終候補 [ 43 ]

続編

続編『ムーン・ウィッチ、スパイダー・キング』は2022年2月15日に発売され、魔女ソゴロンによって物語が語られます。[ 44 ]第3巻は仮題として『ホワイト・ウィング、ダーク・スター』となります。[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]当初のタイトルは『ムーン・ウィッチ、ナイト・デビル』と『ボーイとダーク・スター』でした。[ 48 ] 2019年、ジェームズは三部作の計画について次のように述べています。「今回はよりピカレスク、冒険、オデッセイです。2作目はおそらくより歴史的、魔法リアリズム的です。そして3作目は主にホラーになるでしょう。」[ 11 ]

さらに読む

参考文献

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  3. ^ a bブレント・ラング（2019年2月6日）「マイケル・B・ジョーダンとワーナー・ブラザースが『ブラック・レパード、レッド・ウルフ』の映画化権を獲得」「 . Variety . 2019年2月11日閲覧。
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注釈

  1. ^ジョン・クルートは『ファンタジー百科事典』の中で、トールキンの二次世界の創造者としての揺るぎない原則は、「二次世界の外的な描写や検証、あるいは二次世界へのあらゆる経路の性質は、読者がその世界を信じることとは無関係でなければならない」ということであったと主張している。 [ 9 ]
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