| ブランドスのコスチューム | |
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| 監督 | アルベルト・セイシャス・サントス |
| 著者 | アルベルト セイシャス サントスルイーサ ネト ホルヘヌーノ ジュディセ |
| 制作: | ポルトガル映画センターTobis Portuguesa |
| 主演 | ルイス・サントス・ダリラ・ロシャ・イザベル・デ・カストロ・ソフィア・デ・カルヴァーリョ・コンスタンサ・ナバロ・クレミルデ・ヒル |
| 撮影 | アカシオ・デ・アルメイダ |
| 編集者 | ソルヴェイグ・ノルドランド |
| 音楽: | ホルヘ・ペイシーニョ |
| 配布元 | マルフィルム |
発売日 |
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実行時間 | 72分 |
| 国 | ポルトガル |
| 言語 | ポルトガル語 |
『ブランドスの衣装』(1974年)は、アルベルト・セイシャス・サントス監督によるポルトガル映画で、映画におけるネオリアリズム、特にヌーヴェル・ヴァーグの影響を受けたノヴォ・シネマ運動の一翼を担っていました。1975年に公開されたこの映画は、作中で描かれている政治体制(エスタード・ノヴォ)が既に崩壊していた時代に制作されました。 [ 1 ]
この映画は1975年9月18日にリスボンの ロンドン映画館で公開された。
サラザール率いる48年間の独裁政権「エスタード・ノヴォ」の崩壊と並行して、典型的な中流家庭の日常生活を描いた作品。[ 2 ]娘たちが両親、祖母、そしてメイドと抱く葛藤や不満は、この国の社会全体の出来事と明らかに共鳴している。カーネーション革命が勃発しようとしている。
破壊的な映画として、『ブランドスのコスチューム』は、フェルナンド・ロペスの『ベラルミーノ』やアントニオ・ダ・クーニャ・テレスの『オ・セルコ』とは異なり、前衛的な美学や大胆な構造を伴う機敏なプロットの存在によって識別されるのではなく、社会階級のポートレートをとらえたイデオロギー的な左翼的姿勢、および社会的および政治的な批評感覚によって 識別されます。
ブランドの衣装には、現状への反発と社会の不正義への告発を動機とする新世代映画の特徴が明確に表れています。この作品の表現における演劇的なトーンは、マノエル・デ・オリヴェイラ(『O Passado eo Presente』(1971年)) が探求した伝統に溶け込んでいます。