ブライアン・ハウス

ブライアン・ハウス
2019年にコロンビア大学で講演するブライアン・ハウス氏
生まれる
ブライアン・ハウス
1979年（46～47歳）
コロラド州デンバー
教育
知られているニューメディアアート、サウンドアート
Webサイトブライアンハウスネット

ブライアン・ハウス（コロラド州デンバー生まれ）は、ニューメディア／サウンドアーティストです。初期のプロジェクトは、ロケーティブ・メディア・アートとデジタルメディアの社会実践における形成的な例となりました。[ 1 ] [ 2 ]その後のプロジェクトは、自然とテクノロジーに関連したサウンドとデータのソニフィケーションに焦点を当てています。 [ 3 ]彼の作品は、ニューヨーク近代美術館、ロサンゼルス現代美術館、アルス・エレクトロニカ、 ZKMアート・アンド・メディアセンターなど、世界中の数多くの展覧会で展示されています。

バイオグラフィー

ハウスはコロンビア大学でコンピュータサイエンスの学位を取得し、同大学コンピュータミュージックセンターで学びました。その後、スウェーデンのヨーテボリにあるチャルマース工科大学で修士号を取得し、地元の実験音楽シーンで活躍しました。2004年、同級生のスー・ホアンと共にメディアアート集団「ナイフアンドフォーク」を結成し、ニューヨークに戻ってからは サイコジオグラフィー集団「グローラボ」のメンバーとなりました。

ナイフアンドフォークは2007年にリゾームからコミッションを受け、2009年にはロサンゼルス現代美術館のアーティスト・イン・レジデンスを務めました。ハウスは2012年にアイビーム・アート・アンド・テクノロジー・センターのレジデンスを務め、同時にニューヨーク・タイムズの研究開発ラボのメンバーでもありました。タイムズ紙で個人データを扱った彼の作品は、タイム誌で取り上げられました。[ 4 ]

ハウスは2018年にブラウン大学で博士号を取得し、ウェンディ・フイ・キョンチュンに師事しました。現在はオレゴン州ポートランドのルイス・アンド・クラーク大学で美術教授を務め、ロンドンのギャラリー・ノスコに所属しています。[ 5 ]

選りすぐりの作品

アニマス（2016）

アニマスは、 2015年にゴールドキング鉱山から発生した廃水流出事故への反応として生まれた作品です。この事故では、300万ガロンもの汚染された廃水がアニマス川に流出しました。ハウスは、水質センサーからのリアルタイムデータを振動に変換し、金属パネルを作動させて没入型のサウンド環境を作り出すインスタレーションを制作しました。[ 6 ]

コンバースニッチ（2013）

ハウスとカイル・マクドナルドは公共の場の電球をマイクに改造し、耳にした会話を自動的にツイートした。[ 7 ]

日常記録（2012）

「Quotidian Record」は、ハウスの1年間の位置情報データを音楽に変換したビニールレコードです。レコードの1回転が1日分です。データの物理的な性質と日常生活に内在するリズムについて考察しています。[ 8 ]

ジョイライド（2011）

2011年、ハウスはOpenPathsとGoogleストリートビューを使用して、盗まれたiPhoneの位置を追跡し、泥棒の移動を再現しました。[ 9 ]

神の手を試す（2009）

2009年、ハウスとホアン（ナイフアンドフォーク名義）はロサンゼルス現代美術館（MOCA）のソーシャルプラクティス・アーティスト・イン・レジデンスとして、いくつかのプロジェクトを制作した。 「Trying the Hand of God 」では、彫刻広場を人工芝、ゴールポスト、観客席を備えたスタジアムに改造し、 1986年ワールドカップでディエゴ・マラドーナが決めた有名な「神の手」ゴールを64バージョン撮影した。観客はマラドーナ役を演じた。[ 2 ]

イエローアロー（2004）

イエロー・アローは、ステッカーとテキストメッセージを用いたストリートアート・プロジェクトで、35カ国で同時に展開されました。これは、ロケーティブ・メディアと携帯電話アートの重要な初期事例であり、心理地理学の概念を引用しています。[ 10 ]

イエローアローは、パオラ・アントネッリがキュレーションしたMoMAの「デザインとエラスティックマインド」展に展示された。[ 11 ]

参考文献

  1. ^レイリー、リタ（2010年3月8日）「ウォーク・ディス・ウェイ：モバイル・ナラティブとしての構成された体験」イェルゲン・シェーファー、ピーター・ゲンドラ編『スクリーンを超えて：文学構造、インターフェース、ジャンルの変容』ビーレフェルト：トランスクリプト出版社、  299～ 317頁。ISBN 9783837612585。-マルコム・マカロー（2015年8月21日）『アンビエント・コモンズ：身体化された情報の時代における注意』（復刻版）MIT出版、  126～ 130頁。ISBN 9780262528399。-トンプソン、ジェシカ (2018). 「ロケーティブメディアを超えて：アート、データ、そして場所の政治学」 . Drain . 5. ISSN 2469-3022 . 
  2. ^ a bケスター・グラント、ブルーム・エリック、ゴンザレス・リタ、スタング・アンドレア（2013年1月31日）。エリザベス・ハミルトン編『エンゲージメント・パーティー：MOCAにおけるソーシャル・プラクティス』（2008-2012年）ロサンゼルス現代美術館。ISBN 9781933751238。
  3. ^ Greg J. Smith (2013年12月7日). 「ソニフィケーションとデータの（再）パフォーマンス - ブライアン・ハウス氏へのインタビュー」 . CreativeApplications . 2017年8月4日閲覧。-ダン・エーレンフェルド（2016年8月15日）「クラウドと鉱山：メディアアーティスト、ブライアン・ハウス氏とのビッグデータとデジタルライティングの流通に関する対話」『カイロス：レトリック、テクノロジー、教育学ジャーナル』21ページ。-ピーター・カーン（2012年8月12日）「In Percussive Harmonies, A Record of a Year of Travel – Literally, on a Record」Create Digital Music . 2016年9月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  4. ^カーボン、ニック. 「鏡の国のアリス：タイム誌のお気に入りの発明品の一つ、鏡の旅」 .タイム誌. ISSN 0040-781X . 2017年8月4日閲覧。 
  5. ^ “Brian House” . Gallery Nosco. 2017年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年8月4日閲覧。
  6. ^ 「このアートインスタレーションは、汚染された川からのリアルタイムデータに基づいて音を作り出します」 The Verge 2017年8月4日閲覧。-フロイド、スーザン（2017年4月11日）「マイレン・ギャラリーの嵐警報、気候変動をめぐる議論を激化」ウェストワード。2017年8月4日閲覧。
  7. ^マイク・パワー（2014年5月16日）「コンバースニッチが秘密監視を芸術に変える」ガーディアン紙ISSN 0261-3077 . 2017年8月4日閲覧。 - 「プライベートな会話をライブツイートする盗聴ランプ」 Wired誌。 2017年8月4日閲覧。
  8. ^ヴァン・ヘマート、カイル。「アーティストが1年間分の追跡データを不気味なレコードに変える」Wired。2017年8月4日閲覧。- 「人生のサウンドトラック：レコードで自分の動きをトラッキングするグルーヴに浸ろう」 Co.Design 、 2013年7月8日。 2017年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年8月4日閲覧。- 「日常の記録」 Neural誌（46）。2013年秋。
  9. ^ Mat Honan (2011年7月19日). 「Googleの逃走車で盗まれたiPhoneの軌跡を追う」 . Gizmodo . 2019年3月5日閲覧。
  10. ^トドラス＝ホワイトヒル、イーサン（2006年1月25日）「今ここで繋がる」ニューヨーク・タイムズISSN 0362-4331 2017年8月4日閲覧。 マーク・シェパード編（2011年2月18日）『センティエント・シティ：ユビキタス・コンピューティング、建築、そして都市空間の未来』ニューヨーク：MITプレス、ISBN 9780262515863。
  11. ^アルダージー＝ウィリアムズ、ヒュー・ホール、テッド・サージェント、パオラ・アントネッリ（2008年3月1日）『デザインと弾力性のある心』ニューヨーク近代美術館、ISBN 9780870707322。

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