ブロンズ彫刻
勝利の青年（紀元前4世紀から2世紀）は、古代ギリシャの水保存ブロンズ像です
中国の青銅製の祭器。商代後期の丁。
ベナンのブロンズ製女性頭部、16 世紀。
フィレンツェ洗礼堂の金銅扉（ロレンツォ・ギベルティ、1401～1422年）。
イボ・ウクウ（ナイジェリアのイボ族の一部）で発掘された、カタツムリの殻の形をした9世紀の青銅の容器。

ブロンズは鋳造彫刻に最もよく用いられる金属です。鋳造ブロンズ彫刻は、しばしば単に「ブロンズ」と呼ばれます。ブロンズは、単体または複数で作られた彫像、レリーフ、小型の小像や人形、さらには家具などの他の物品に取り付けられるブロンズ部品にも使用されます。金メッキを施して金銅やオルモルブロンズと呼ばれることもあります。

一般的な青銅合金は、固まる直前にわずかに膨張するという、珍しくも望ましい特性を持っているため、鋳型の細部まで充填することができます。その後、青銅は冷えるとわずかに収縮するため、鋳型から容易に剥がすことができます。[ 1 ]青銅の強度と延性（脆さの少なさ）は、特に様々な陶器や石材（大理石彫刻など）と比較して、アクションポーズのフィギュアを制作する際に有利です。これらの特性により、ジュテのような長いフィギュアや、リチャード獅子心王の騎馬像のように、支えとなる断面が小さいフィギュアを制作することができます。[ 2 ]

しかし、彫像製作以外の用途における青銅の価値は、彫刻の保存にとって不利な点となっている。古代の大型青銅像はほとんど残っていない。戦時中は武器や弾薬の製造、あるいは戦勝者を記念する新たな彫刻の制作のために溶かされたためである。一方、石や陶器の作品は、たとえ断片であっても、はるかに多くが何世紀にもわたって発見されてきた。2007年にも、ジョン・ワデルによる等身大の青銅像が数点盗難されている。これは、おそらく作品が溶かされた後の金属の価値が原因と考えられる。[ 3 ]

材料

青銅合金には多くの種類がある。一般的に現代の青銅は銅88%、錫12% である[ 4 ]。アルファ青銅は銅に錫が固溶したアルファ固溶体である。4～5% の錫を含むアルファ青銅合金は、硬貨やさまざまな機械部品の製造に使用されている。歴史的な青銅は、ほとんどの金属加工業者が手元にあるスクラップを使用した可能性が高いため、成分が非常に多様である。12 世紀イギリスのグロスター キャンドル スティックに使用されている金属は、銅、亜鉛、錫、鉛、ニッケル、鉄、アンチモン、ヒ素の混合物を含む青銅で、通常よりも多量の銀 (台座で 22.5%、キャンドルの下の受け皿で 5.76%) が含まれている。この混合物の割合から、このキャンドル スティックが古い硬貨の貯蔵庫から作られたことを示唆しているのかもしれない。ベニン青銅は実際には真鍮であり、リエージュの聖バーソロミュー教会のロマネスク様式の 洗礼盤は青銅と真鍮の両方でできていると言われている。

青銅器時代には、2種類の青銅が一般的に使用されていました。1つは鋳造に用いられた「古典青銅」（錫含有量約10%）で、もう1つは鋳造に用いられた「軟青銅」（錫含有量約6%）で、インゴットから板状に叩き出されました。刃物武器は主に古典青銅で鋳造され、兜や鎧は軟青銅で叩き出されました。ある定義によると、現代の「彫像用青銅」は銅90%、錫10%で構成されています。[ 2 ]

歴史

チョーラ朝時代のスンビヤン・マハデーヴィー王妃を描いたパールヴァテ​​ィー女神像のブロンズ像

古代世界の偉大な文明は、道具や刃物用の合金が導入された時代から、青銅を芸術に用いてきました。モヘンジョダロの踊り子はインダス文明に属し、紀元前 2500年頃に遡り、おそらく世界最古の青銅像として知られています。[ 5 ]古代ギリシャでは、等身大の青銅像が良好な状態で発見されています。その一つが、海水で保存された青銅製の「勝利の青年」で、博物館に展示するために現在の状態に復元するには多大な労力を要しました。ローマの青銅像は、はるかに多く現存しています。

古代中国はロストワックス鋳造とセクションモールド鋳造の両方の技法を習得しており、殷王朝時代には多数の中国式儀式用青銅器（複雑な装飾が施された儀式用の容器）を製作しました。これらは最大200体セットで王族や貴族の墓に埋葬されました。エジプト王朝美術の長い創作期間を通じて、ロストワックス鋳造による小型青銅像が大量に製作され、数千体が博物館のコレクションとして保存されています。

地中海のサルデーニャ島のヌラギク文明は、紀元前12世紀からブロンズッティ（ヌラギク青銅像）として知られる小型青銅像を多数生産しました。 [ 6 ]

現在大英博物館に所蔵されている、 7～8 世紀のスリランカ・シンハラ人の青銅製仏陀多羅像は、スリランカの青銅像の一例です。

9世紀から13世紀にかけて、南インドのチョーラ朝はインドにおける青銅鋳造の頂点を極めた。[ 7 ]

工程

ブロンズの製造は高度な技術を要する作業であり、ロストワックス鋳造（および現代の派生であるインベストメント鋳造）、砂型鋳造、遠心鋳造など、いくつかの異なる鋳造工程が採用されます。「ブロンズ」という用語は、電鋳法（またはガルバノプラスティ法）で作られた金属彫刻にも適用されますが、これらの彫刻は通常純銅で作られ、その製造には金属鋳造は含まれません。[ 8 ]

ロストワックス法

ロストワックス法、つまりインベストメント鋳造では、アーティストは彫刻の原寸大の型から始めます。小さな彫刻や長期間かけて制作する彫刻の場合は、プラスチシン型などの不乾性油性粘土が最もよく使用されます（水性粘土は乾燥から保護する必要があります）。また、大きな彫刻や、彫刻家の動きと被写体の動きの両方を伝えるジェスチャー的な質感を捉えたい彫刻の場合は、水性粘土が使用されます。粘土の型から型が作られます。石膏からピース型として、または柔軟なゲルやゴムのような材料を使用し、複数のピースからなる石膏ジャケットで安定化させます。多くの場合、この型から石膏マスターが作られ、さらに改良されます。このような石膏は、元の型、または改良された石膏ポジティブから作られた新しい型からブロンズ鋳造の資金を提供するパトロンが見つかるまで、作品を保存するための手段です

制作用の鋳型ができたら、その鋳型からワックス（大型彫刻の場合は中空）を鋳造します。中空彫刻の場合は、空洞に中子を鋳造し、ワックスが溶けた後、鋳造に使用したのと同じ金属でできたピンで適切な位置に保持します。溶融金属を彫刻に導くために、1本または複数のワックススプルーが追加されます。通常は、液体金属を注ぎ口から彫刻の底部へ導き、その後、飛び散りや乱流を防ぐために下から上へと注ぎます。中間位置に上向きのスプルーを追加したり、ガスを閉じ込めるための通気孔を複数設けることもできます（セラミックシェル鋳造では通気孔は不要で、スプルーはシンプルで直接的なものになります）。完成したワックス構造（および事前に中子を追加した場合は中子も）は、別の種類の鋳型またはシェルに流し込まれ、窯でワックスがなくなり自由水分がすべて除去されるまで加熱されます。その後、すぐに溶融ブロンズが流し込まれます。すべてのワックスと水分を除去することで、液体金属が蒸気によって鋳型から爆発的に噴出するのを防ぎます。

ブロンズ鋳造を学ぶ学生は通常、ダイレクトワックスで作業します。つまり、モデルはワックスで作られ、コアの上に形成されるか、作品が中空になる場合は、コアが鋳造された状態で作られます。鋳型が作られず、鋳造プロセスが失敗すると、芸術作品も失われます。金属が冷却した後、外側のセラミックまたは粘土が削り取られ、コアピン、湯口、通気孔、ライザーを含むワックス型のイメージが現れます。これらはすべて鋸で取り除かれ、工具の跡は研磨され、内部の腐食の可能性を減らすために内部のコア材料が取り除かれます。ガスポケットやインベストメント介在物によって作られた不完全な空隙は、溶接と彫刻によって修正されます。湯口と通気孔が取り付けられていた場所の小さな欠陥は、ヤスリで削るか、研磨して研磨します。

大型彫刻の制作

ウジェーヌ・ファルコによる記念碑的な円錐形振り子時計と、緑青を帯びたブロンズ像

大型彫刻の場合、アーティストは通常​​、ポーズとプロポーションが決定されるまで、小さなスタディモデルを準備します。その後、最終的なディテールをすべて備えた中型モデルが製作されます。非常に大きな作品の場合は、このモデルをさらに大きな中型に縮小することもあります。最終スケールモデルから、計測機器を用いて、実寸大の仮設作品の構造的支柱となる骨組みの寸法を決定します。仮設作品は、木材、ボール紙、発泡スチロール、紙などで大まかな形に成形され、重量を抑えつつ体積をほぼ満たします。最後に、石膏、粘土、その他の材料を用いて実寸大のモデルを製作し、そこから鋳型を製作します。あるいは、大きな耐火性コアを製作し、その後、直接ワックス法で鋳型を作製する場合もあります。現代の溶接技術が発展する以前は、大型彫刻は通常、一回の鋳造で一体の作品として鋳造されていました。溶接によって、大型彫刻を複数のパーツに分けて鋳造し、それを接合することが可能になりました。

仕上げ

最終的な研磨の後、腐食性の物質を塗布して緑青を形成することがあります。この工程により、色と仕上げをある程度制御できます

ブロンズを用いた彫刻芸術のもう一つの形態はオルモルです。これは、精巧に鋳造された軟質ブロンズに金メッキ（金でコーティング）を施し、マットな金色に仕上げたものです。オルモルは18世紀にフランスで普及し、ウォールスコンセ（壁掛けキャンドルホルダー）、インク壺、時計、装飾品などに用いられています。オルモル製品は、叩いた際にはっきりとした音が出ることで識別でき、スペルターやピューターなどの安価な合金ではなく、ブロンズ製であることがわかります。

彫刻家

参照

参考文献

  1. ^サヴェージ、ジョージ (1968). 『ブロンズの簡潔な歴史』 ニューヨーク: プレーガー. p. 17. OCLC  593861928 .
  2. ^ a bホーンボステル、カレブ（1991年）『建設資材：種類、用途、応用（第2版）』ニューヨーク：ジョン・ワイリー・アンド・サンズ、p. 175、ISBN 9780471851455。
  3. ^ 「記事：アリゾナ州コーンビルの美女と野獣」 2007年4月。 2012年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年5月19日閲覧
  4. ^ブライアン・ナップ（1996年）『銅・銀・金』コネチカット州ダンベリー：グロリア・エデュケーショナル社、ISBN 9780717275786。
  5. ^ 「先史時代と考古学：踊り子」 nationalmuseumindia.gov.in国立博物館、ニューデリー。2015年9月16日時点のオリジナルよりアーカイブ
  6. ^ゴンザレス、ラルフ・アラク (2012 年 9 月)。「地中海を思わせるサルデーニャのブロンズ像」。Praehistorische Zeitschrift。87 (1): 83–109 .土井: 10.1515/pz-2012-0005。S2CID 164071360 。2022 年 10 月 21 日に取得– ResearchGate 経由。 
  7. ^ 「チョーラ朝時代の青銅器。アジア協会」。アジア協会。 2009年12月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  8. ^スコット、デイビッド・A. (2002).美術における銅と青銅：腐食、着色剤、保存. ゲッティ・パブリケーションズ. p. 26. ISBN 978-0-89236-638-5 パリのオペラ座を飾る「ブロンズ像」や、 1851年の万国博覧会の記念としてロンドンのアルバート・ホールの裏に建てられた高さ320cmのアルバート王子と4体の像など、いくつかの非常に重要な作品が電鋳で制作されました。アルバート王子の像は1861年にイギリスのバーミンガムにあるエルキントン・アンド・カンパニーによって電鋳され、最近修復されましたなお、万国博覧会記念碑はもともと王立園芸協会の庭園に建てられ、1890 年頃に現在の場所に移されました。
  9. ^ “R20S09-624” .カリアリ国立考古学博物館(イタリア語) 。2025 年 1 月 5 日に取得。

参考文献と参考文献

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「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ブロンズ彫刻&oldid =1329215900」より引用