ブンダン
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日本文学において、文壇（ぶんだん）とは、著名な作家、評論家、出版社などの小規模なグループが、権威ある文芸雑誌への掲載権を支配したり、芥川賞などの権威ある文学賞の選考委員会を牛耳ったりすることで、お気に入りの作家のキャリアを選択的に発展させることを可能にする文学徒党や同人サークルの「システム」を指す用語である。 [ 1 ]文壇は「非公式の文学ギルド」とも呼ばれる。[ 2 ]
文壇は純文学（高尚な文学）を専門とし、大衆文学（大衆のための文学）やジャンル小説（中流文学）には基本的に関心を持たない。すべての作家が文壇に入会するわけではないが、多くの作家志望者はキャリアアップのために入会せざるを得ないと考えている。既存の作家の後援を受けずに独立して有名になった作家は、一般的に文壇とは距離を置いている。文壇と関係のない著名作家の例としては、20世紀初頭の夏目漱石や森鴎外、近年の村上春樹などがあげられる。 [ 2 ]
美術の世界 (画壇画団)、詩壇詩団 (詩壇誌団)、音楽 (楽壇楽団)、ビジネスの世界 (財界財界) の世界でも、つながりの深い内部関係者のネットワークを表す同様の用語が存在します。
歴史
「文壇」という言葉は、明治時代に作家で評論家の坪内逍遙によって初めて造語された。これは、硯友社が読売新聞への文学作品の掲載を効果的に働きかけ、それを統制していたことを表すために用いられた。[ 2 ] 20世紀初頭、文壇は作家の知的財産権を保護し、出版社に対し作家が出版した作品に適正な価格を支払うよう圧力をかける上で重要な役割を果たした。[ 2 ] 1920年代には、著名な出版者の菊池寛が文壇の長として広く知られ、様々な文学派閥を支援し、芥川賞や直木賞などの重要な文学賞を設立することで、文壇の構造を制度化することに貢献した。[ 2 ]
文壇は戦後も重要な地位を維持した。しかし、文壇内部で繰り広げられた一連の激しい政治論争（総称して「政文学論争」）は、文壇の結束を弱め、多くの著名な文芸評論家は、 1960年の日米安全保障条約に反対する物議を醸した安保闘争の頃に文壇組織が「崩壊」したと認めている。安保闘争は、社会における文学の適切な役割について作家間の意見の相違を激化させた。[ 3 ]
それにもかかわらず、「文壇」という用語は使われなくなり、今日でも日本の文学界における文学関係者の非公式なネットワークを表すために使用されています。
参考文献
引用
- ^カプール 2018、181、209頁。
- ^ a b c d eミラー 2021、p.19。
- ^カプール 2018、209-216頁。
参考文献
- カプール、ニック（2018年）『岐路に立つ日本：安保後の対立と妥協』ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版局。ISBN 978-0674984424。
- ミラー、J・スコット（2021年）『近代日本文学・演劇史辞典』ニューヨーク：ロウマン＆リトルフィールド、ISBN 978-1538124413。
