ジョヴァンニ・フランチェスコ・ブゼネッロ

ジョヴァンニ・フランチェスコ・ブゼネッロ（1598年9月24日 - 1659年10月27日）は、17世紀のヴェネツィアの弁護士、台本作家、詩人であった。 ^{[ 1 ]}

バイオグラフィー

ヴェネツィアの上流階級の家庭に生まれ、パドヴァ大学で学んだと考えられている。本人の証言によれば、パオロ・サルピとチェーザレ・クレモニーノに師事したという。1623年に弁護士として開業し、選んだ職業で非常に成功したと考えられている。ウモーリスト、インペルフェッティ、アカデミア・デッリ・インコグニーティなど、いくつかの文学アカデミーの会員であり、特にアカデミア・デッリ・インコグニーティは、長年ヴェネツィア・オペラの文学面を支配することになる。ブゼネッロの詩作は多作で、歌手に宛てた詩もいくつかある。彼の詩はジャンバッティスタ・マリーノの影響を強く受けている。彼はパドヴァ近郊のレニャーロで亡くなった。^[¹^]

音楽史において、彼は5つの台本で最もよく知られている。それぞれヴェネツィア・オペラのために書かれ、クラウディオ・モンテヴェルディとフランチェスコ・カヴァッリが曲付けしたものである。これらは1656年にヴェネツィアで『 Delle hore ociose（暇な時間）』としてまとめて出版された。 ^{[ 1 ]}カヴァッリ作曲の『アポロとダフネの愛』（1640年）の台本は、ジョヴァンニ・バッティスタ・グァリーニの『フィドの牧者』（1642年）に大きく基づいており、モンテヴェルディ作曲の『ポッペアの戴冠』（1642年）は初期の台本の中でも、個々の登場人物を力強く生き生きと描写していることで知られている。その他の作品は、すべてカヴァッリが作曲したもので、「La Didone」（1641年）、「La prosperità infelice di Giulio Cesare dittatore」（1646年、ただし音楽は失われたか作曲されなかった可能性がある）、「La Statira」（1655年）などがある。^{[ 1 ]} パトリック・J・スミスは、オペラ台本についての研究の中で、『ジュリオ・チェーザレの繁栄』をブセネッロの「最大の功績」^{[ 2 ]}であり、「叙事詩台本を真に熟知したもの」であると述べている。^{[ 3 ]}

ブゼネッロはまた、1656年に出版された全集『地獄の歌劇『地獄の歌』(1640)』には収録されていない6番目の台本も書いており、これはブゼネッロ研究の第一人者であるアーサー・リヴィングストンによって特定されている。

アーサー・リビングストン（1913年）。ジャン・フランチェスコ・ブセネッロの「ベネチアの人生」。ヴェネツィア：V.カレガリ。HathiTrustでコピーします。
スミス、パトリック・J.（1970年）『第10のミューズ：オペラ台本の歴史的研究』ニューヨーク：アルフレッド・A・クノップフ社、ISBN 9780575006690。
ウォーカー、トーマス、ヘラー、ウェンディ（2001年1月20日）「ブゼネッロ [ブジネッロ]、ジョヴァンニ [ジャン] フランチェスコ」、グローブ・ミュージック・オンライン（第8版）、オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04430。ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、Wikilibrary へのアクセス、または英国の公共図書館の会員登録が必要です）

ジャン＝フランソワ・ラタリコ：ヴェネツィアのインコグニータ。エッセイシュルラアカデミーリベルティーンデュ 17 世紀 (パリ、2012)
ジャン＝フランソワ・ラタリコ: ブセネッロ : Un théâtre de la rhétorique (パリ、2013)
A. リヴィングストン: ポロ・ヴェンドラミーノの歌とジャン・フランチェスコ・ブセネッロのソネット (ローマ、1911 年)
R. ケテラー: 「ブセネッロの『ポッペアの感染症』とノリスの『オッタヴァの光』における新プラトン的な光と劇的なジャンル」、『音楽と手紙』、lxxx (1999)、1–22
W. ヘラー: 「Tacitus Incognito: Opera as History in L'incoronazione di Poppea」、JAMS、lii (1999)、39–96
I. フェンロン、P. ミラー著『魂の歌：ポッペアを理解する』（ロンドン、1992年）