Byron Vazakas
Byron Vazakas
Born（1905年9月24日）September 24, 1905
New York City
DiedSeptember 30, 1987（1987年9月30日） (aged 82)
Reading, Pennsylvania
OccupationPoet

Byron Vazakas (September 24, 1905, in New York City – September 30, 1987, in Reading, Pennsylvania) was an American poet, whose career extended from the modernist era well into the postmodernist period; nominee for the Pulitzer Prize for Poetry, 1947.

Life

Byron A. Vazakas was the son of Alfred Vazakas, a Greek-born linguist who emigrated sometime before 1900 and established a language school in Herald Square, and Margaret Keffer, a young woman who grew up in Reading, Pennsylvania,[1] is the daughter of a former Pennsylvania state legislator, Rep. Aaron T. C. Keffer, a descendant of Henry Clay. There were two younger Vazakas children, Alexander (1906) and Donald (1912). Byron had strong memories of New York City during the years he called his happy “Edwardian childhood.” Both Byron and Alexander (Alex) attended a progressive Montessori School. Tragedy struck during Christmas week 1912 when Alfred Vazakas died suddenly of pneumonia and the family was left destitute.

Alfred Vazakas’ brother Alexander, a professor at the University of Chicago, moved the family to an apartment in Chicago, but within a few weeks, another disaster occurred. A fire destroyed the building and all their possessions. Margaret Vazakas then brought her family to Lancaster, Pennsylvania, to be near members of her family. Donald went to live with relatives while Margaret Vazakas earned a living clerking in local department stores. Byron and Alex attended St. Mary’s Parochial School. Although he served as an altar boy, Byron rebelled against the school’s strict discipline and dropped out after the eighth grade. He never returned to a formal school. From an early age, however, Byron read avidly and showed an interest in writing.

In 1922 Byron and his family moved to Reading, Pennsylvania, to live with his widowed grandmother. Byron continued to live with his mother at various locations near City Park until her death in December 1940. At first, Byron worked in a clothing store and later collected rents for the Reading Company. After he left that job, out of boredom and frustration, his family never pressured him to seek employment, even during the Great Depression.

From this time on, Vazakas concentrated on “the 3 R’s” that dominated his life—“reading, 'riting, and roaming.” He read widely and became well acquainted with classical music. A close friendship developed with William Baziotes, another young Reading man of Greek parentage who later achieved fame as an abstract expressionist painter. Vazakas introduced Baziotes to Baudelaire and the Symbolists; Baziotes cultivated Vazakas’ tastes in art. The friendship endured for 15 years until the two drifted into different worlds. In later years, Vazakas credited Baziotes with being a formative influence on his artistic development.[2][3]

Vazakas established himself as a writer in Reading, but only a small number of people knew that he wrote poetry. These were the members of the Galleon Writers’ Guild, a group that produced 6 issues of a local literary magazine called "The Galleon: A Journal of Literary Achievement." Vazakas’ first published poem, a 5-line piece entitled “Grief,” appeared in the first issue in November 1934, and five other poems, including one published anonymously and two under the pseudonym "Mernos," and one short story appeared in other issues. In 1935 two other poems were published in a small literary magazine called "The Bard." By this time Vazakas had written 1,500 poems. All but 22 of them were destroyed at his request when Vazakas said that he had found his true poetic voice. When discussing his career in later years, Vazakas never mentioned either "The Galleon" or "The Bard" or the large body of early work.

From 1936 to 1942, Vazakas’ prose writing appeared in the "Reading Times" and the "Historical Review of Berks County." Although he never publicly claimed authorship, evidence is clear from a newspaper report that Vazakas wrote a 16-page pamphlet, "The Reading Public Museum and Art Gallery, Reading, Pennsylvania: Its History and Purpose," ca. 1941. Statements in its text also establish Vazakas as the author of a more ambitious work, "The History of Reading Hospital," published in 1942. As with his early poetry, Vazakas later omitted any reference to these extensively researched pieces of writing. More satisfying was the acceptance of individual poems he submitted to periodicals such as "American Poetry Journal."

この間、ヴァザカスは尊敬する詩人たちとの知り合いをも模索した。彼はレディング出身のウォレス・スティーブンス、 マリアンヌ・ムーア、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズに手紙を書き、返事をもらった。[ 4 ] ウィリアムズはヴァザカスの詩にある、革新的だと考えた連の技法に夢中になった。彼はヴァザカスの最初の詩集の出版社探しを手伝い、[ 5 ]序文を書いた。詩集は1946年に出版された。収録されている50の作品はすべて、「ニューメキシコ・クォータリー・レビュー」や「ポエトリー」など15の雑誌に掲載されていたものだった。1947年、ヴァザカスはこの本でピューリッツァー賞にノミネートされた。受賞がロバート・ローウェルに贈られたとき、ヴァザカスは「彼は受賞に値した。でも、私もそうだった」と語った。

1945年12月、「変容の夜」の出版を待つ間、ヴァザカスにとってのハイライトは、ニューヨークのYMHA詩センターで行われたテネシー・ウィリアムズとの朗読会だった。翌年、ヴァザカスはマサチューセッツ州ケンブリッジに移り、その後16年間そこで暮らしたが、レディングとは常に密接な関係を保っていた。彼は、ジョン・チアーディやリチャード・ウィルバーを含む、アーチ​​ボルド・マクリーシュを中心とする文学グループとの交流を楽しんだ。ヴァザカスは詩を書き続け、ポエトリー[ 6 ]、ポエトリー・マガジン[ 7 ]、クロッシング・セクション[ 8 ]、ウェスタン・レビュー[ 9 ]、およびいくつかのアンソロジーを含む、ますます多くの定期刊行物に詩を発表した。彼はハーバード大学で時折講義と朗読会を行い、ブラウン大学でも1回行った。彼はバーモント州ブレッドローフ、ニューヨーク州ヤド、ニューハンプシャー州マクドウェルの夏の植民地で4回フェローシップを受け取った。第二巻『平等裁判所』は1962年に出版された。翌年、アーチボルド・マクリーシュの推薦により、1962年から1963年にかけてエイミー・ローウェル旅行奨学金を獲得し、1963年から1964年にかけて更新され、イギリスに渡った。パリとマヨルカ島を訪問したが、主に南イングランドで過ごした。

ヴァザカスは残りの人生を静かにペンシルバニア州レディングに戻った。彼は兄アレックスが用意してくれた家に質素に暮らした。レディングの荒廃した一帯を歩き回り、レディング公共図書館のテーブルで詩を書いて日々を過ごした。彼はさらに2冊の詩集『大理石の宣言』（1966年）と『家トランプへの郷愁』（1970年）の出版を見届けた。さらに5冊のタイプ原稿集にはそれぞれ50編の詩が収められており、出版された4冊の本も同様だったが、ヴァザカスが出版社を見つけることができなかった。長年、助成金やフェローシップを獲得しようと試みたが成功せず、認められないことに不満を抱いていた。しかし、レディングでは非公式の桂冠詩人として表彰された。バークス郡および周辺郡の高校で行われた「学校での詩」プログラムの一環として行われたものなど、数多くの好評を博した朗読会を行った。彼は地元新聞で特集を組まれた。 1981年5月、オルブライト大学は彼に人文科学の名誉博士号を授与した。

ヴァザカスは1987年9月30日、82歳の誕生日の数日後、短い闘病生活の後、リーディング病院で亡くなりました。ペンシルベニア州ローレルデールのゲッセマネ墓地に埋葬されています。バイロンの献身的な弟アレックスによって設置された墓石には、「変容した夜」と刻まれています。

バイロンの二人の兄弟、アレックスとドナルドはそれぞれ1996年と2000年に亡くなりました。ドナルドの息子トムは現在、二人の息子、ベンとソール・ヴァザカスとともにサンディエゴに住んでいます。

ヴァザカスの文書は、彼の遺言執行者であるオールブライト・カレッジのマンフレッド・ジッツマン教授によって整理されました。それらはオールブライト・カレッジに遺贈され、ギングリッチ図書館特別コレクションに保管されています。5巻の詩集と未収録の詩集に加え、文書には22の戯曲、3つの小説、いくつかの短編小説と論文、そして多数のスケッチが含まれていました。ヴァザカスはまた、多くの詩のすべての版をまとめた小包を残しており、最初の版が下、最終改訂版が上に置かれていました。アレックス・ヴァザカスの死後、彼が最後に住んでいたペンシルベニア州レディングのハイランドにある倉庫で、追加の資料が発見されました。

作品

出版された詩集

未出版の詩集

これらはすべて、ペンシルベニア州レディング市、オルブライト大学ギングリッチ図書館のヴァザカス文書特別コレクションにタイプ原稿で収蔵されています。リストは意図された順序で記載されています。

  • パリのアコーディオン
  • 夕暮れの移り変わり
  • もう一つの夢
  • 塗装された空気の中の侵入者
  • 記憶の放火犯

出版された散文出版物

  • 「カール・シュルツ展について」 リーディング・タイムズ、1936年9月5日、11ページ。
  • 「ウォレス・スティーブンス：読書詩人」 バークス郡歴史評論、1938年7月：111-113。
  • 「レディングの自動車産業」 バークス郡歴史評論、1939年4月：66-74。
  • 「ノーレン計画委員会」バークス郡歴史評論、1940年10月：5-8。
  • 「バークス郡におけるドイツの要素、過去と現在。」 Festbuch: Sechzehntes S'a'ngerfest der Deutschen S'Angerverlinigung Von Pennsylvania.ペンシルバニア州レディング、1940年。
  • ペンシルベニア州リーディング市立博物館・美術館：その歴史と目的。ペンシルベニア州リーディング市：リーディング市立博物館・美術館、1941年頃。
  • リーディング病院の歴史：1867-1942年. リーディング、ペンシルバニア州: リーディング・イーグル・プレス、1942年.
  • 「11人の現代詩人」ニューメキシコ季刊誌 1952年夏号：213-229ページ。
  • 「現代の三大巨匠：ムーア、スティーブンス、ウィリアムズ」ニューメキシコ季刊誌 1952年冬号：431-444。
  • 「ウォレス・スティーブンス：逸話的な回想録」『今月の読書』ウォレス・スティーブンス（1879-1955）生誕100周年記念版第16巻第3号、1979年3月、5-7ページ。

未発表作品

Vazakas 文書、特別コレクション、ギングリッチ図書館、オルブライト大学、リーディング、ペンシルバニア州。

  • タイプ原稿で書かれた未収録の詩。一部は「未完成」と記されている。
  • タイプスクリプトによる22の戯曲
  • タイプ原稿の小説3冊 -故郷、訪問者、鍵
  • 雑多なスケッチ

受賞歴

ヴァザカスの詩の解説

バイロン・ヴァザカスは、自身の詩を「有機的な詩」と表現し、「芸術家の人生と作品の繋がり」から生まれるものであり、詩は「人格の延長」として機能すると述べました。彼はこの主張を、「残念ながら、私の人生と作品の繋がりは、おそらく死後まで認識されないだろう」と断言することで裏付けました。

影響の形成

ヴァザカスが幼少期に文学に触れたのは、父親がバイロンの詩やポーの作品を読み聞かせていたからである。ヴァザカスの正規の教育は中学2年生で終了した。その後は、好きなものを自由に読むことができた。彼はT.S.エリオットやイマジストの作品を吸収したが、彼の性向はステファーヌ・マラルメ、ポール・ヴェルレーヌ、アルチュール・ランボー、ポール・ヴァレリーらの象徴主義の詩へと向かわせた。彼はシャルル・ボードレールとライナー・マリア・リルケから深い影響を受けた。読書に加えて、彼はクラシック音楽を聴き、美術を学んだが、これは主にレディングの友人で、後に抽象表現主義者として名声を得るウィリアム・バジオテスの導きによるものであった。

1935年までに、ヴァザカスは出会ったあらゆる様式と押韻様式を模倣した1500編の詩を書き上げた。彼はこれらを練習詩とみなし、友人でガレオン紙の編集者であるロイド・アーサー・エッシュバックに破棄するよう依頼した。ヴァザカスが真の詩の響きを見つけたと宣言した時、エッシュバックも破棄した。初期の詩はわずか22編しか現存していない。こうして、バイロン・ヴァザカスは最初の詩集『変容した夜』で成熟した詩人として頭角を現すことができた。

ヴァザカスが育んだ文学仲間たちは、彼に激励と支援を送った。その筆頭がウィリアム・カーロス・ウィリアムズで、彼はヴァザカスの詩を彼のキャリアの重要な時期に発見した。彼はヴァザカスが「おもちゃの大砲」と名付けた新しいスタンザ技法を発明したと認め、惜しみなく賛辞を送った。『変容した夜』の序文では、詩行へのアプローチから、ヴァザカスを「作家の間で重要な現象、発明家」と呼んだ。ウィリアムズはヴァザカスを「優しくも辛辣で、親切で非人間的で、寛容で強情な、都会的な風格を漂わせる詩人」と評した。彼は「ヴァザカスは題材を選ばない…新聞のように、傷つけられたり歪められたりしたものをそのまま取り上げ、その変形や傷つき方を変えずにそのまま捨て去る…」と述べている。

マリアン・ムーアはヴァザカスの申し出に温かく応じ、最初から彼を励ましました。対照的に、ウォレス・スティーブンスは、生まれ故郷のレディングとのつながりがあったにもかかわらず、冷淡なまでに親切な態度を示しましたが、後にヴァザカスを「賢い男」と評したと伝えられています。ヴァザカスは、テネシー・ウィリアムズ、ジョン・チャーディ、ジェームズ・メリル、アーチボルド・マクリッシュ、リチャード・ウィルバー、セオドア・ロスキ、 W・H・オーデン、エドウィン・ホーニグといった作家たちと様々な交流を楽しみました。また、若い小説家マリッタ・ウルフとは生涯を通じて 親交を深めました。

ヴァザカスの主題

ヴァザカスが尊敬する作家たちは、彼に日々の経験を大切にするよう説いた。その中には、ニューヨーク市での「エドワード朝時代の幼少期」やペンシルベニア州ランカスターでの少年時代から掘り出した豊かな素材の鉱脈も含まれていた。彼はウォルト・ホイットマンを彷彿とさせる「歩く詩人」であり、バークス郡の田園地帯であれ、ボストンやロンドンの街路であれ、パリであれ、あるいはレディングやフィラデルフィアの荒廃した地区であれ、彼が目にし、思いを馳せたものはすべて、彼の詩の糧となった。

ヴァザカスが最初に出版した作品、 『ガレオン』に収録された5行の詩「悲しみ」で表現した人物像は、永続的なものとなった。

「私は知られている
うめく風に
灰色の雲の中で;
人混みの中で
私は一人だ"

ヴァザカスは当初から、アウトサイダー、つまり世界と議論を交わしながらも、恋愛的な孤独を痛切に、皮肉にも自覚する若者のイメージを描いていた。田舎や都会を一人彷徨い、恐怖や怒り、孤独や閉塞感など、様々な感情を抱く。そして、魂の高ぶりと、生き抜くための強烈な意志が湧き上がる。彼は様々な方法で逃避する。過去を追体験する喜び、友への愛と故郷の安心感、そして音楽、芸術、そして自然の喜び。悲観的なアプローチと楽観的なアプローチの間で揺れ動くことで、詩の中に感情的な対比が生まれる。

ヴァザカスは、アウトサイダーとしての自身の苦い経験から、孤立や疎外感を経験した他の人々への共感を抱くようになった。彼が描いた作品には、作家や画家（フェデリコ・ガルシア・ロルカ、ハート・クレイン、ウォルト・ホイットマン）、道徳規範から逸脱した人々（オスカー・ワイルド）、政治的急進派（ローザ・ルクセンブルク）、意志に反して暴力的な状況に追い込まれた人々、そして最終的には社会の底辺層などが含まれる。ヴァザカスは「冥界」の人々を遠くからしか見ていなかったが、彼らを改心させようとすることなく、彼らに寄り添う稀有な人々を称賛した。

ヴァザカスは、人生へのアプローチにおいて「道徳的な熱意」を示した詩人として認められることを誇りに思っていました。彼は人道主義者であり、真実と善の探求において自由意志の重要性を強調しました。彼にとって道徳とは「他者への倫理的な接し方」でした。彼は、死刑であれ、若者を早死にさせ、あるいは「怒りなく殺すこと」を強いる軍事政策であれ、故意に人命を奪うことを忌み嫌っていました。自殺が、個人が自らの人生をコントロールできる唯一の名誉ある行動であるならば、彼は自殺を容認しました。

詩の様式

1944年、ヴァザカスは自身の詩を「詩の本質は、実践ではなく内容にある、一種の韻律のある散文」と表現した。彼は押韻、韻律、そしてソネットのような伝統的な「形式」によって課せられる制約を嫌悪した。その代わりに彼は、「個人的に経験し、感じた態度や側面」を伝える上で「言葉そのもの」の価値を強調した。30年後、ヴァザカスはこの最初の表現を改めた。「単に韻律のある詩のように聞こえるかもしれないが、そのほとんどは純粋な弱強韻律である」と彼は述べた。彼は、押韻の欠如と句またぎの使用によって弱強韻律が曖昧になる可能性があると説明した。

ヴァザカスは自身の詩を「叙情的だが、本質的には劇的」だと称した。ウィリアム・カーロス・ウィリアムズが「おもちゃの大砲」と呼んだ短いスタンザを用いた1ページか2ページの詩であれ、段落単位の散文詩であれ、あるいはより長く自由な行の詩であれ、その形式は問わない。ヴァザカスによれば、その劇性は「場面、設定、そして登場人物」の頻出に表れている。ヴァザカスは、慣習的に現在形で書くことで劇的な表現力を高め、読者を詩が提示する心境へと誘う。彼は、しばらく続く行動の描写や幼少期の回想には過去形を用いている。

その他の特徴

描写力は、この詩の魅力の一つです。初期の詩は、T・S・エリオットやイマジストの影響を受けた、凝縮され融合されたイメージに満ちています。後期の詩では、簡潔なイメージの集合体への依存は少なくなっていますが、イメージの質は一貫して高い水準を保っています。

ヴァザカスの芸術への傾倒を反映して、詩には音楽と芸術への言及が溢れている。ヴァザカスは、どこへ行っても記憶に残る音楽の音、そしてどうやら記憶に残る芸術のイメージを携えて旅をしたと語っている。表現主義者を自称する作家にとって、彼が音楽においてはロマン派、芸術においては印象派を好んだのも当然だろう。

控えめな表現が頻繁に用いられます。この要素は、思慮深く皮肉な無頓着さを醸し出します。皮肉は、主題が不正や非人道性に関する場合を除けば、多くの場合穏やかです。しかし、その場合は、露骨で非難めいた表現になります。

飾り気のない会話調の表現は、ヴァザカスが目指したという「さりげなさ」を生み出すのに役立っています。詩人はしばしば、ただ語り、ありきたりなコメントを述べているだけのように見えます。しかし、こうした表現方法とは対照的に、ウィットの閃きが作品に散りばめられており、時には口語的な言い回しやスラングといった形で、予期せぬ瞬間に現れます。ヴァザカスの作品の題名は、しばしば詩行そのものの印象とは別に、新たな次元を付け加えています。

言葉遣いは概して簡潔である。言葉の選択は時に「博学で、難解で、学究的」であり、時に「地に足のついた」ものである。ヴァザカスは「常にこの二つの言葉の間で引き裂かれていた」と述べている。後期の詩では、より平凡な言葉遣いが主流となる。

まとめ

ヴァザカスは自身の詩の特徴として、「純粋に文学的で、知的で、知的な詩と、特にサンドバーグのような人物との中間」に自らを位置づけていると述べている。ウォレス・スティーブンスとは対照的に、ヴァザカスは自身の詩を「心理的で、写実的」なものと呼んだ。ある詩では、「帽子屋のジョー」は象徴的な存在ではなく実在の人物であり、詩の主題は「ジョーの苦しみや困難」であると彼は述べている。ジョーや、社会の最も卑しい追放者に至るまで、あらゆる人物を通して、ヴァザカスは「あらゆる人間の個人的な経験を適切な形で表現した。その点で」、ヴァザカスの詩は「伝えるべきことがある」と彼は述べている。

(出典は参考文献に記載されている Patricia H. Hummel の著作に記載されています。)

アンソロジー

  • アメリカ詩：20世紀 第2巻：イーカミングスからメイ・スウェンソンへ。アメリカ図書館、2000年。「桟橋のパビリオン」「老ハワードの墓碑銘」、533-4ページ。
  • フライアー、キモン、ジョン・マルコム・ブリニン編『現代詩：アメリカとイギリス』、ニューヨーク：アップルトン・センチュリー・クロフツ、1951年。「すべての別れ」、『フォログラフィーの進歩』、298-300ページ。
  • ミラー、メアリー・オーウィングス編 『コンテンポラリー・ポエトリー：第10巻』ボルチモア：コンテンポラリー・ポエトリー社、1950年。「November Lake」、9-10ページ。
  • ---. 現代詩：第11巻。ボルチモア：現代詩、1951年。「季節の砂時計」、11-12ページ。
  • ---. 現代詩：第12巻。ボルチモア：現代詩、1952年。「テーブルの上の鍵」、18ページ。
  • モンゴメリー、ホイットニー、ヴァイダ・スチュワート・モンゴメリー編『Sparks Afar: A Collection of Poems Selected from Kaleidograph, A National Magazine of Poetry, 1935』ダラス：The Kaleidograph Press, 1936.「Winter 0Wind」、145ページ。
  • ネルソン、ケアリー編『傷と夢』イリノイ大学出版局、2002年。「ロルカ」191ページ。
  • 『ニューワールド・ライティング』第3回メンター選集。ニューヨーク：ニュー・アメリカン・ライブラリー、1953年。「ヴェルサイユでのスケート」184ページ。
  • クイン、カーカー、チャールズ・シャタック編『アクセント・アンソロジー：アクセント誌『季刊新文学1940-45』からの選集』ニューヨーク：ハーコート・ブレース社、1946年。「栄光」「愛の死」、438-40ページ。
  • ロッドマン、セルドン著 『100の詩選、セルドン・ロッドマンによる序文付き』、ニューヨーク：ペレグリーニ・アンド・クダヒ社、1949年。「摩天楼」、162-3ページ。
  • ローゼンバーガー、フランシス・コールマン編『アメリカン・サンプラー：新詩選』アイオワシティ：ザ・プレーリー・プレス、1951年。「無声映画」「結核」「復活」、53-60ページ。
  • シーバー、エドウィン編『クロス・セクション1947：アメリカ新人作家集成』ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1947年。「我が家の夕べ」「雷雨」、388-90ページ。
  • アラン・スワロー、ヘレン・ファーガソン・コーキン編『 アメリカン・ライティング：1944年。アメリカ非営利雑誌アンソロジーおよび年鑑』、ボストン：ブルース・ハンフリーズ社、1945年。「Home For The Holidays」、198-9ページ。
  • ウィリアムズ、オスカー編、ハイマン・J・ソビロフ著『アメリカ詩集』（改訂第2版）『新ポケット版アメリカ詩集』ニューヨーク：ワシントン・スクエア・プレス、1972年。「桟橋のパビリオン」「真夏の夜の夢」、479-81ページ。

参考文献

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  • 「バイロン・ヴァザカス、1905-1987。」現代作家集成第25-28巻、デトロイト：ゲイル・リサーチ社、1971年。754-755頁。
  • 「バイロン・ヴァザカスが生徒のために詩を分析する。」『赤と黒』 1972年3月号、1ページ。
  • 「バイロン・ヴァザカスの工房は公共図書館だった。」ブックエンド、1988年1月、3ページ。
  • カヴァリエール、バーバラ。「ウィリアム・バジオテスの方法論入門」『アーツ』 1977年4月号、124-31ページ。
  • クルーティエ、デール。「詩人と弟子序曲」 リーディング・タイムズ、 1972年2月9日、21歳以上。
  • ---. 「詩人ヴァザカス…愛する街の虜」 『リーディング・タイムズ』 1970年5月18日、19-20ページ。
  • ダウズ、ジョン・B.「新たな朗読詩人」バイロン・ヴァザカス著『変容の夜』改訂版。 バークス郡歴史評論、 1947年1月号、56ページ。
  • 「ガレオン号の壮大な航海の終わり」リーディング・タイムズ、1977年1月22日、4ページ。
  • エシュバッハ、ロイド・アーサー. 「ガレオン作家組合への敬礼：パート1」Bookends、レディング・バークス公共図書館友の会刊。1991年5/6月号、15-16ページ。
  • ---. 「ガレオン作家組合に敬意を表して。パートII。」Bookends、レディング・バークス公共図書館友の会刊。1991年7/8月号、15-16ページ。
  • ハロラン、シャール。「ヴァザカス…詩人」『バークス・イン・フォーカス』 1974年6月号、60-1ページ。
  • 「博物館の歴史が出版される：レヴィ・メンゲル博士の記念書籍となる」 リーディング・タイムズ、 1941年3月26日。
  • フンメル、パトリシア・H・ バイロン・ヴァザカス：アウトサイダーの詩人。未発表論文、1993年。
  • ---. 「ヴァザカス：評価」 バークス作家コレクション 第1巻、チェット・ハーガン編、リーディング・バークス公共図書館友の会、1994年：83-9ページ。
  • カラニカス、アレクサンダー「ギリシャ系アメリカ文学」アメリカ文学における民族的視点ニューヨーク：現代言語協会、1983年：65-89頁。
  • ケーラー、レイ。「ガレオン船の壮大な航海の終わり」『リーディング・タイムズ』 1977年1月22日、4ページ。
  • ---. 「我らが『バイロン卿』がオーデンと対談」リーディング・タイムズ1973年10月18日：20。
  • ---. 「ヴァザカスは孤独から詩的な洞察を引き出した。」リーディング・イーグル1993年2月14日：144。
  • マッコイ、キャシー。「バイロン・ヴァザカス：読書のための詩人」カントリー・マガジン2(9)、1976年、20-1頁。
  • モンド、スー。「ヴァザカスが詩的な雰囲気を醸し出す」ヒルサイド・エコー、1972年2月18日、3ページ。
  • ムーア、マリアンヌ著『バイロン・ヴァザカスへの手紙』イェール大学バイネケ貴重書・写本図書館。
  • モイヤー、リチャード・C.「バイロン・ヴァザカスの工房は公共図書館だった」Bookends、出版。レディング・バークス公共図書館友の会発行。1988年1月、3ページ。
  • ---. 「詩人バイロン・ヴァザカスに敬意を表して。」ブックエンド、1989年3月、14-5。
  • パオーネ、カルメン。「バイロン・ヴァザカスは詩人のために善戦する。」『リーディング・タイムズ』 1968年9月13日号、3ページ。
  • 「詩人バイロン・ヴァザカス、真の自由のために象牙の塔を拒絶。」『This Month in Reading』 1979年2月号、2-4ページ。
  • 「詩人ヴァザカス…愛する街の虜」リーディング・タイムズ、 1970年5月19日、19-20ページ。
  • 「詩人は『有機的に』書き、同じように生きていると主張する。」ブラウン・デイリー・ヘラルド、 1961年12月6日、1、5。
  • 「リーディング詩人バイロン・A・ヴァザカス氏、享年82歳で死去。」 リーディング・イーグル誌、1987年10月1日、40-1ページ。
  • 「レディングの詩人：バイロン・ヴァザカスは街の路上でミューズを見つけた」レディング・タイムズ、1987年10月6日、4ページ。
  • サンタモア、ウィリアム・C.「友情が芸術家、詩人のキャリアを形作った」サンデー・イーグル紙 1977年4月24日号95ページより
  • スティーブンス、ウォレス著『バイロン・ヴァザカスへの手紙』イェール大学バイネケ貴重書・写本図書館。
  • トーマス、ヘザー。「スパルタの富：バイロン・ヴァザカスの詩の世界」リーディング・イーグル、1983年5月1日、31-2ページ。
  • ヴァザカス、バイロン。オルブライト・カレッジでの朗読音声テープ。1976年2月19日および1983年3月9日。録音：マンフレッド・S・ジッツマン。ヴァザカス文書、オルブライト・カレッジ特別コレクション。
  • ---. マリアンヌ・ムーア、ウォレス・スティーブンス、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズへの手紙。イェール大学バイネケ貴重書・写本図書館。
  • 「ヴァザカスは孤独から詩的な洞察を引き出した。」リーディング・イーグル、1993年2月14日、114ページ。
  • ワレンティス、アル。「マクリーシュの思い出：バークスの詩人はハーバードの『ゴドレン時代』の一部だった」リーディング・イーグル、1982年5月9日、20ページ。
  • ウィリアムズ、ウィリアム・カルロス。「序文」 バイロン・ヴァザカス著『変容の夜』、ニューヨーク：マクミラン社、1946年、ix-xiv。
  • ---. バイロン・ヴァザカスへの手紙。イェール大学バイネケ貴重書・写本図書館。
  • ジッサ、ロバート・F.「読書する詩人が別の詩人を語る」 リーディング・イーグル1979年3月15日：15ページ。
  • ---. 「ウォレス・スティーブンス」。バイロン・ヴァザカスによる修正と追加を加えたインタビュー録音のコピー。バークス郡歴史評論1979年秋号：130-32ページ。
  • ジッツマン、マンフレッド S. ロイド A. エシュバッハの録音インタビュー。1990年5月23日。ヴァザカス文書、特別コレクション、オルブライト大学。
  • ---。アレクサンダー・ヴァザカスのインタビューを録音したもの。 1990 年 1 月 12 日。ヴァザカス文書、特別コレクション、オルブライト大学。

参考文献

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  2. ^ 「ウィリアム・バジオテス - 抽象表現主義者 « Pollocksthebollocks's Weblog」。2009年4月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年8月23日閲覧。
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  5. ^変容の夜
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  9. ^ The Western Review - Ray Benedict West - Google Boeken . 1967 . 2014年3月24日閲覧。
  10. ^エイミー・ローウェル詩旅行奨学金
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