キャビネット（部屋）

ルーカス・クラーナハ（父）による研究室で聖ヒエロニムスに扮したブランデンブルクのアルブレヒト枢機卿（友人たちと一緒） 、1526年。

キャビネット（他の呼び名でも知られる）は、近世ヨーロッパの住宅や宮殿において、通常は男性の書斎または隠れ家として使われた私室であった。キャビネットには書斎や美術作品が置かれ、寝室に隣接して設置された。これはイタリア・ルネサンスのスタジオに相当する。中世後期には、新たに認識されたプライバシーへの要求は、イギリスのジェントリハウスのソーラーによって満たされ、同様に世俗的ではない目的として私的な礼拝堂が設けられた。

このような部屋は、書斎やオフィス、あるいは単なる居間として使われることもあった。冬場、大きな宮殿や邸宅の主室を暖房するのは困難だったため、小さな部屋の方が快適だった。また、小さな部屋は使用人や他の家族、訪問者からのプライバシーも確保できた。通常、このような部屋は一人用であり、家には少なくとも二人（夫と妻）、多くの場合それ以上の部屋があった。呼び名は様々で、キャビネット、クローゼット、書斎（イタリア語のstudioloに由来）、オフィス、そして女性専用の「閨房（ブドワール） 」などがある。

スタジオロ

クアトロチェント期のイタリア貴族や商人エリートの多くが人文主義的な趣味を抱いたことで、読書や瞑想のためのプライバシーを高める必要性が高まったことから生まれたストゥディオロは、比較的公共性の高い寝室からしかアクセスできない隠れ家的な空間を提供しました。これは、フィレンツェのヴェッキオ宮殿にあるフランチェスコ1世・デ・メディチの精巧なストゥディオロにも当てはまります。

アルブレヒト・デューラー作『書斎の聖ヒエロニムス』 1514年

豪華に装飾されたフランチェスコ1世のスタジオロ

中世後期および近代初期の書斎の標準的な設備は、彩飾写本、絵画、あるいはアルブレヒト・デューラー(図) のような版画に描かれた聖ヒエロニムスの描写に見られる慣習的な装飾品の中に列挙することができる。椅子 (おそらくはすきま風の吹き込む床から足を持ち上げるための踏み台)、書き物をするための傾斜面が付いた持ち運び可能な机、そして本を開いたままにするための重り付きのリボンが付いた本置きが置かれたテーブル、そして燭台 (鎧戸が閉まっていることが多いが、壁の奥に窓辺の椅子があることも多い窓からの光を補うため) である。ドメニコ・ギルランダイオの「書斎の聖ヒエロニムス」では、棚がフリーズの高さで部屋の周囲を巡っており、その上には珍しい物やさまざまな種類の容器、大きな書物が横たわって置かれている。

ウルビーノ（原位置）とグッビオ（メトロポリタン美術館^{[ 1 ]}に再展示）の公爵邸のために、全体がインタルシアで象嵌されたスタジオリには、模造の棚と、書籍、科学機器、幾何学的立体の例が詰まった作り付けのキャビネットがあり、すべて印象的なトロンプ・ルイユで表現され、キャビネットの追求の特徴を思い起こさせます。1619年頃、マントヴァのフェルディナンド・ゴンザーガのスタジオリのために、ドメニコ・フェッティは、個人的な瞑想に適した新約聖書の寓話のシリーズを描きました。これは非常に人気があり、フェッティと彼のスタジオ、そしてフェッティの模倣者たちは、他の同様の隠れ家のためにそれらを繰り返しました。イザベラ・デステは、アンドレア・マンテーニャ、ペルジーノなどに依頼した絵画が飾られた自分の部屋をスタジオリと呼んでいました。

スタジオロのフリーズには、ラテン語のモットーが描かれていたり、象嵌されていたりすることがよくありました。紋章や個人的な装飾、エンブレムは、そこに居る者の社会的地位を思い起こさせるものでした。九賢人や古典哲学者など、模範的な人物を描いた肖像画は、架空の理想的な肖像画の頭部に描かれることが多く、人気がありました。

おそらく最も壮麗なスタジオは、フェラーラにあるアルフォンソ・デステのカメリーノ（「小部屋」）でしょう。1512年から1525年頃、当時の最も優れた画家たちが、当時の基準では非常に大きな神話を題材としたカンバスの絵を描くよう依頼されました。フラ・バルトロメオは制作に取り掛かる前に亡くなり、ラファエロはデッサン以上のものを描くことができませんでしたが、ジョヴァンニ・ベリーニは1514年に『神々の饗宴』（ワシントン国立美術館）を完成させました。その後、ティツィアーノが招聘され、彼の最高傑作3点、『バッカスとアリアドネ』（ロンドン・ナショナル・ギャラリー）、『アンドリアス兄弟』と『ヴィーナスの崇拝』（ともにプラド美術館、マドリード）を追加したほか、ベリーニの絵の背景を自身の作品に合うように再描画しました。アルフォンソの宮廷画家ドッソ・ドッシは、現在失われている大きな絵画と、その上にフリーズとして配置する10個の小さな長方形の主題で部屋を完成させました。^{[ 2 ]}

クローゼット

エリザベス朝時代のイングランドでは、このような私的な隠れ家はおそらくクローゼットと呼ばれていたでしょう。これは、裕福な人々が中世後期の大広間で営まれていた公的な家庭生活から徐々に離れる方法を見出した一連の発展の中で、最も新しいものでした。この「クローゼット」の意味は、「クローゼットドラマ」という用語にも使われ続けています。クローゼットドラマは、上演も公開もされず、プライベートで読まれ、視覚化されることを意図した演劇形式の文学作品です。親密な私的な会話をしている二人の人物は、「一緒にクローゼットにいる」と言われることがあります。ロバート・バートンはオックスフォード大学クライストチャーチのクローゼットで、『憂鬱の解剖学』 （1621年）を執筆しました。

英語の「キャビネット」は、金庫や宝物庫を指すのによく使われました。ラコック修道院にある小さくも美しいエリザベス朝時代の塔の金庫も、おそらくそう呼ばれていたでしょう。しかし、より広い意味でも使われていました。デイヴィッド・リッツィオは、推定上の恋人であるスコットランド女王メアリーと「約12フィート四方のキャビネット、同じ少し低い安らぎのベッド、そしてテーブル」で食事をしている最中に殺害されました。^{[ 3 ]}

イギリス、ロンドンのリッチモンドにあるハム・ハウスには、18世紀初頭から中身がほとんど変わっていないと思われる、希少なキャビネット、つまりクローゼットが現存している。このキャビネットは10フィート（3メートル）四方未満で、長さ100フィート（30メートル）以上、幅20フィート（6メートル）を超えるロング・ギャラリーから続いており、規模と雰囲気がかなり驚くほど変化している。よくあること（例えばチャッツワース・ハウス）だが、このキャビネットからは正面玄関がよく見えるので、人の出入りをこっそり観察できる。特に1700年以前の現存する大邸宅や宮殿のほとんどにはこのような部屋があるが、（これもチャッツワースと同様）訪問者に公開されることは非常に少ない。

ジョージ1世の治世以来、「内閣」（「部屋」に由来）は英国政府の主要な執行機関であり、この用語はほとんどの英語圏で採用されています。君主に内密に助言することを意味する「キャビネット・カウンセル」などの表現は16世紀後半から使われており、当時の綴りが標準化されていなかったため、「カウンシル」と「カウンセル」のどちらを指しているのか区別が困難な場合がよくあります。^{[ 4 ]} OEDは、フランシス・ベーコンの著書『エッセイ』（1605年）において「キャビネット・カウンセル」を初めて使用しており、ベーコンはこれを外国の習慣として非難しています。「その不便さのために、イタリアの教義とフランスの慣習は、いくつかの王の時代にキャビネット・カウンセルを導入した。これは病気よりも悪い治療法である。」^{[ 5 ]}

チャールズ1世は1625年の即位以来、正式な「内閣会議」を開始しました。これは、枢密院（いわゆる「私的会議」）が明らかに私的なものとして不十分だったためです。このような機関を指す「キャビネット」という語が初めて記録に残るのは1644年のことですが、これもまた敵対的な意味合いを持ち、疑わしい外国の慣習を連想させます。^{[ 6 ]}近年、指導者たちがキッチンキャビネットの必要性を感じたため、この傾向が繰り返されています。クローゼットの比喩的な用法は、別の方向に発展しました。

キャビネット

1636 年にフランス 2 世フランケンが描いた珍品陳列棚の一角からは、バロック時代の巨匠の鑑識眼が伺えます。

フランス・バロック建築において発展したキャビネットは、バロック様式のアパートメントを構成する標準化された一連の部屋群の最後を飾るものであり、その壁にはキャビネット・ピクチャーの背景として豪華な織物が掛けられました。キャビネット・ピクチャーとは、銅板や木板に描かれた小品で、鑑賞には綿密な観察を必要とするもので、宗教画もその一つでした。特に裕福な人々や貴族は、キャビネットを一続きに所有していたかもしれません。^{[ 7 ]}

ヴォー・ル・ヴィコント宮殿では、建築家ル・ヴォーが国王の財務大臣ニコラ・フーケのために宝石のような私設キャビネットを設計し、そのキャビネット全体にベネチア鏡のパネルを取り付けた。後に、ルイ14世がヴェルサイユ宮殿に建てた大キャビネット（18世紀の改修でさらにプライベートな王室空間を確保するために撤去された）も同様に鏡張りになった。「国王の自己に向けられた視線は宗教的であると同時に自己陶酔的なものであった」とオレスト・ラナムは述べている。^{[ 8 ]}

ヴェルサイユ宮殿には、王の正式な寝室である「プチ・アパルトマン・デュ・ロワ」の背後に隣接して、国王のための縦列式の多種多様な「キャビネット・アン・フィラード」が設けられていた。このキャビネットは男性用の私室に相当するもので、ヴェルサイユ宮殿や、それを模倣したバロック様式の宮殿や大邸宅では、王妃または貴族の配偶者のために、これと並行した部屋が用意されていた。ヴェルサイユ宮殿では「プチ・アパルトマン・ドゥ・ラ・レーヌ」と呼ばれていた。ロンドンの邸宅という窮屈な空間においても、サミュエル・ピープスとその妻はそれぞれ寝室と「クローゼット」を備えていた。共通の居間、つまり「ドローイングルーム」も備えていたが、これらは上品なバロック様式の設備に最低限必要な設備だった。

「キャビネット」の意味は、キャビネットの中身を指すように拡張され始めました。 ^{[ 9 ]}例えば、16世紀の「キャビネット・オブ・キュリオシティズ」は、しばしば「書斎」と組み合わされています。家具としてのキャビネットの意味は、英語では部屋という意味よりも古く、もともとは陳列ケースというよりも金庫や宝石箱を意味していました。^{[ 10 ]}

注記

1. 「MMAオンライン特集」 。 2008年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年2月10日閲覧。
2. ジャッフェ:101-111
3. OED、 sv 「Cabinet」3、5、6。当時スコットランド国境地帯の守備官であった第2代ベッドフォード伯爵フランシス・ラッセルがロンドンに宛てた報告書からの引用
4. OEDキャビネット
5. ベーコン、エッセイ「助言について」
6. OEDキャビネット
7. ラナム「親密さの避難所」ロジェ・シャルティエ編『私生活の歴史：ルネサンスの情熱』（1989年：228）。
8. ラナム「親密さの避難所」ロジェ・シャルティエ編『私生活の歴史：ルネサンスの情熱』（1989年：228）。
9. “...ces magnifiques Cabinets que l'on a admiré à Paris” ( François-Charles Joullain fils、 Réflexions sur la peinture et la trailer、1786:98)。
10. OED

参考文献

• ジャッフェ、デイヴィッド他 (2003). 『ティツィアーノ』 ロンドン: ナショナル・ギャラリー・カンパニー.

さらに読む

• ソーントン、ドラ（1997年）『書斎の学者：ルネサンス期イタリアにおける所有と経験』イェール大学出版局、ISBN 9780300073898。

外部リンク

• グッビオ・スタジオロとその保存、第 1 巻と第 2 巻、メトロポリタン美術館図書館より (PDF 形式でオンラインで完全公開)
• メトロポリタン美術館の時代別展示室、メトロポリタン美術館図書館より（PDF 形式でオンラインで全文閲覧可能）