カテリーナ・ガブリエリ
カテリーナ・ガブリエリ（1730年11月12日 - 1796年2月16日もしくは4月16日）は、カテリーナ・ファッタとして生まれたイタリアのコロラトゥーラ歌手である。彼女は同時代で最も重要なソプラノ歌手であった。 [ 1 ]チャールズ・バーニーは、彼女を「これまで出会った中で最も知的で、最も育ちの良いヴィルトゥオーザ」と評した。彼女の声楽の卓越性は、彼女が当時イタリア国外でもっとも権威のあるオペラの中心地3つ（ウィーン、サンクトペテルブルク、ロンドン）で長期にわたる契約を獲得できたという事実に反映されている。
バイオグラフィー
カテリーナ・ガブリエリは、ローマでガブリエリ公爵に仕える料理人の娘でした。公爵の支援を受け、彼女はガルシアとポルポラに師事し、ヴェネツィアのロスペダレット音楽院で学びました。そして感謝の印として、パトロンの姓を芸名にすることを決意しました。彼女の貧しい生い立ちは、愛称「ラ・コケッタ」（小さな料理人）として聴衆に記憶され、この愛称は、1754年から1755年のオペラシーズンにヴェネツィアのサン・モイゼ劇場で彼女が初めて出演した際に出版された台本にも記されています。
1747年、彼女はルッカ劇場でバルダッサーレ・ガルッピ作『ソフォニスバ』に出演し、1750年にはニッコロ・ヨンメッリ作『ディドーネ』に出演した。1754年から1755年にかけて、ヴェネツィアで初めて輝かしい歌唱シーズンを迎えた。その後、ウィーン宮廷に雇われ、クリストフ・ヴィリバルト・フォン・グルック作曲の様々な劇作品に出演した。『ダンス』（1755年）、『チネージ』（1755年）、『幼子の慈悲』（1755年）、『牧歌』 （1756年）である。また、ゲオルク・クリストフ・ヴァーゲンザイル作曲の宗教曲2曲、『喜びの歌』（1755年）と『モーゼの隠れ家』（1756年）にも出演した。彼女は 1750 年代の残りの期間イタリアで活躍し、特にパスクアーレ・エリチェッリの『シロエ』（1758 年、エミラ）とガエターノ・ラティッラの『エツィオ』（1758 年、フルヴィア） の世界初演に出演しました。
1760年、ガブリエリはウィーンに戻り、グルックの『テタイド』、ジュゼッペ・スカルラッティの『イッシピーレ』、ヨハン・アドルフ・ハッセの『ビビオの岸辺』に出演した。イタリアへの2度目の帰国で、さらに名声を博した。1767年、ナポリのサン・カルロ劇場でヨゼフ・ミスリヴェチェクのオペラ『ベレロフォンテ』のアルゲーネ役を創作し、これによってミスリヴェチェクがイタリアのオペラ界の上層部に躍り出る一助となった。1772年から1775年の間、彼女はフランチェスカ・ガブリエリとともにサンクトペテルブルクの宮廷に雇われた。彼女はトマゾ・トラエッタのオペラ『アンティゴナ』（1772年）、『愛と精神』（1773年）、『ルーチョ・ヴェロ』（1774年）に出演した。彼女は宮廷でオーケストラ伴奏付きのアリア演奏会を数回行った。1775年、サンクトペテルブルクの帝国劇場の支配人が、ロンドンの将来の雇用主に約束していた給与を支払わなかったため、彼女はロンドンに移った。
イタリアでの最後の活動期間中、ミスリヴェチェク作曲の『アルミダ』の主役を演じた。このオペラは1780年のミラノのカーニバルで上演され、スカラ座で上演された最も初期のオペラの一つである。このとき彼女は赤ん坊の娘を出産するため公演を中断せざるを得なかったが、その娘の父親は未だに不明である。またミスリヴェチェクが用意したアリアをジュゼッペ・サルティのアリアに代用せざるを得なくなり、ミラノの聴衆から年齢を嘲笑されるという屈辱も味わった。ガブリエリとミスリヴェチェクは親しい芸術的協力者であったこともあったが、二人が恋愛関係にあったという記録は残っていない。ミスリヴェチェクとの恋愛に関する最初の記述は、グローブ音楽音楽家辞典第5版（1954年）に記載されている。[ 2 ]彼女は実際には作曲家のトラエッタと親しく、おそらくトラエッタが彼女をサンクトペテルブルクに連れてきた張本人である。
1782年にヴェネツィアで最後にオペラに出演した後、彼女はボローニャに引退し、1796年にそこで亡くなった。
歌手のフランチェスカ・ガブリエッリ（1735年頃生まれ）は、おそらく彼女の妹だった。彼女はカテリーナと頻繁に旅をし、彼女がプリマドンナとして出演したオペラに、時には脇役として出演することもあった。
オペラの役
- バルダッサーレ・ガルッピ作「ソフォニスバ」（ルッカ、1747 年）
- ニッコロ・ジョメッリ作「ディドン」 （ナポリ、1750 年）
- アンティゴナのエルミオーネ、バルダッサーレ・ガルッピ作（ヴェネツィア、1754年）
- アスティアナッテのエルミオーネアントニオ・ガエターノ・パンパーニ作（ヴェネツィア、1755年）
- ドメニコ・フィスキエッティ作『ソリマーノのエミーラ』（ヴェネツィア、1755年）
- ガエターノ広場作「映画のリシンガ」（ミラノ、1758年）
- バルダッサーレ・ガルッピ作「イペルメストラのイペルメストラ」（ミラノ、1758年）
- ガエターノ・ラティラ作「エツィオのフルヴィア」（ナポリ、1758年）
- パスティッチョ・ニッテティのベロエ(ジェノヴァ、1758 年)
- バルダッサーレ・ガルッピ作「デモフォンテのディルチャ」（パドヴァ、1758年）
- 匿名のアレッサンドロ・ネル・インディの『クレオフィデ』 （ミラノ、1759年）
- デモフォンテのディルチャ、アントニオ・フェラディーニ作（ミラノ、1759年）
- トンマーゾ・トラエッタ作『イッポリトのアリシア』と『アリシア』 （パルマ、1759年）
- バルダッサーレ・ガルッピ作「ティトーのクレメンツァのヴィテッリア」 （トリノ、1760年）
- トンマーゾ・トラエッタ作「エネア・ネル・ラツィオのラヴィニア」（トリノ、1760年）
- トンマーゾ・トラエッタ作「ティンダリディのテロル」（パルマ、1760 年）
- 匿名のデメトリオを描くクレオニス（パドヴァ、1761年）
- 匿名のゼノビア（ルッカ、1761年）のゼノビア
- ジュゼッペ・ポンツォ作『デメトリオのクレオニス』（トリノ、1762年）
- フェルディナンド・ベルトーニ作「オーリデのイフィゲニア」（トリノ、1762年）
- トンマーゾ・トラエッタ作「アレッサンドロ・ネルインディ」のクレオフィデ（レッジョ・エミリア、1762年）
- ジュゼッペ・スカルラッティ作「エツィオのフルヴィア」（ルッカ、1762年）
- ジュゼッペ・コッラ作『シリアのアドリアーノのエミレーナ』（ミラノ、1763年）
- トンマーゾ・トラエッタ作「ディドーネ・アバンドナータ」のディドーネ（ミラノ、1763年）
- ピエトロ・グリエルミ作「ロリンピアードのアリステア」（ナポリ、1763年）
- パスティッチョ・イッシピレのイッシピレ(ナポリ、1763 年)
- アントニオ・サッキーニ作「ルチョ・ヴェロのベレニケ」（ナポリ、1764年）
- ヨハン・クリスチャン・バッハ作「ウティカのカトーネのマルツィア」（ナポリ、1764年）
- ニッコロ・ピッチーニ作「カホ・マリオのマルツィア」（ナポリ、1765年）
- ニッコロ・ピッチーニ作「Il grand Cid」の気候（ナポリ、1766 年）
- アントニオ・サッキーニ作「ルチョ・ヴェロのベレニケ」（ナポリ、1766年）
- ヨーゼフ・ミスリヴェチェク作「イル・ベレロフォンテのアルジェネ」（ナポリ、1767年）
- ヨーゼフ・ミスリヴェチェク作『 Il trionfo di Clelia』のクレリア（トリノ、1768年）
- パスクワーレ・カファロ作「クレソのアリエネ」（トリノ、1768年）
- バルダッサーレ・ガルッピ作「デモフォンテのディルチャ」（パレルモ、1768年）
- アンティゴノのパスティッチョのベレニケ(パレルモ、1769 年)
- 無名の『ロリンピアード』のアリステア（パレルモ、1770年）
- デメトリオのパスティッチョを着たクレオニツェ（パレルモ、1770年）
- アンティゴナのアンティゴナ、トンマーゾ・トラエッタ作（サンクトペテルブルク、1772年）
- トンマーゾ・トラエッタ作「アモーレとプシケのプシケ」（サンクトペテルブルク、1773年）
- トマソ・トラエッタ作『ルチオ・ヴェロ』のベレニス （サンクトペテルブルク、1774年）
- 匿名のアルミダの中のアルミダ(ルッカ、1778)
- ヨーゼフ・ミスリヴェチェク作『アルミーダ・イン・アルミーダ』（ミラノ、1780年）
- パスクアーレ・アンフォッシ作「 La Nitteti」のベロエ（ヴェネツィア、1780年）
- ジョヴァンニ・バティスタ・ボルギ作「アルバーチェのセミリ」（ヴェネツィア、1782年）
- パスクワーレ・アンフォッシ作「セミラのセミラ」（ヴェネツィア、1782年）
出典: クラウディオ・サルトリ イタリアの台本は 1800 年のスタンパ ダッレのオリジナルです。クネオ、1992～1994年。
参考文献
- ^『クイーンズ・オブ・ソング』、エレン・クリーソーン・クレイトン、94-109
- ^この発見は、 Daniel E. Freeman、 Josef Mysliveček著『Il Boemo』（ミシガン州スターリングハイツ：Harmonie Park Press、2009年）に記載されています。
ゲルハルト・クロールによる「カテリーナ・ガブリエリ」の記事、『ニュー・グローブ・オペラ辞典』 （1992 年）より。
