クリフォード・ラスト | |
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| 生まれる | 1918 |
| 死亡 | 1991年10月20日 |
| 職業 | 彫刻家 |
| 両親) | |
| 受賞歴 |
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クリフォード・フランク・ラストOBE(1918年12月13日 - 1991年10月20日)は、オーストラリアのモダニズム彫刻家。イギリスのバロー・イン・ファーネスに生まれ、テレビ映画『ハウスワイフ49』の原作となった 第二次世界大戦中の日記の著者、ネラ・ラストの息子である。
クリフォード・ラストはネラとウィリアム・ラストの次男で、アーサーという兄がいた。戦争で親友を失い、自身も負傷した後、美術の訓練を受け、 1947年にオーストラリアのメルボルンに移住し、すぐに著名な彫刻家となった。近年、ビクトリア州立図書館所蔵のアーカイブ資料に基づき、彼はゲイの芸術家であったと解釈されている[ 1 ] 。 [ 2 ]彼の作品は、オーストラリア国立美術館、ビクトリア国立美術館、バララット美術館、ミルデュラ美術館、ニューカッスル美術館、キャッスルメイン美術館、メルボルン大学ユニバーシティ・カレッジに収蔵されている。
ラストは、オーストラリアで現代抽象彫刻を促進するために1960年に結成されたグループ、センターファイブの創設メンバーだった。当初センターフォーと呼ばれたこのグループは、ハンガリー生まれのジュリアス・ケインが1953年に設立し、ラスト、ノーマ・レッドパス、ドイツ生まれのインゲ・キングが参加していた。センターファイブはビクトリア彫刻家協会から分派したグループで、クリフォード・ラスト、インゲ・キング、ヴィンカス・ジョマンタス、テイスティス・ジカラス、ジュリアス・ケイン、レントン・パーがメンバーだった。彼らは作風に共通の特徴を持っており、一緒に展示することが有利になると感じていた。彼らの目的は、オーストラリアの建築家や一般の人々の間に近代彫刻への理解を深めることだった。[ 3 ]

このプロジェクトは、彼らがヴィクトリア彫刻家協会を脱退し、事実上競合関係にあったという点で問題を抱えていました。その結果、当時の非常に小規模だった彫刻界に深刻な分裂が生じ、その影響は今日まで続いています。分裂の性質上、会員の作品を促進するために設立された協会は、公式の検討対象から漏れてしまいました。[ 4 ]後に、彼はコモンウェルス芸術諮問委員会の委員を務めました。[ 5 ]

ラストが使用した素材には、大理石、ブロンズ、スレート、木材、アルミニウムなどがありました。大理石を好んで用い、ラストはロイヤルメルボルン工科大学で研究を深めました。1950年代のラストの作品は、抽象的でありながらもすぐに認識できる具象的な形態において、当時のオーストラリアの他のモダニズム彫刻に似ていましたが、1960年代初頭に神智学運動に深く関わるようになると、主に地元の木材を使用するようになり、彼の作品はより特異なものになりました。彼は、家族集団に存在する感情を表現していると信じていた繊細な形状を用い、神秘的な言及を探求しました。1970年代には、彼の作品は再び変化し、しばしばユング派の原型を参照する、発見された幾何学的形態のアサンブラージュとなりました。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
ラストは作品が自ら語ることを好み、尋ねられない限り、詳細には触れなかった。[ 8 ]彼はジャラなどの木材を彫刻し、例えば十字形を相対的な関係において用い、解釈の余地を残した。そのような形の一つは、動物、植物、象徴、人物、あるいは集団を示唆するものであった。
彼の大型ブロンズ像の好例「家族」は、 1971年にオーストラリア政府から国際機関アジア開発銀行への公式寄贈品として発注され、マニラにあるアジア開発銀行本部に展示されている。