レイモンド・チャンドラー

レイモンド・チャンドラー
左を向いてパイプを吸っている黒髪を後ろになでつけた男性
チャンドラー1943年頃
生まれる
レイモンド・ソーントン・チャンドラー
（1888年7月23日）1888年7月23日
シカゴ、イリノイ州、米国
死亡1959年3月26日（1959年3月26日）（70歳）
サンディエゴ、カリフォルニア州、米国
休憩所マウントホープ墓地、サンディエゴ、米国
職業
  • 小説家
  • 脚本家
国籍アメリカ（1888–1907、1956–1959）イギリス（1907–1959）
教育ダルウィッチ・カレッジ
期間1933–1959
ジャンル犯罪小説、サスペンス、ハードボイルド
配偶者
シシー・パスカル
​
​
（ 1924年生まれ 、1954年没）

レイモンド・ソーントン・チャンドラー（Raymond Thornton Chandler、1888年7月23日 - 1959年3月26日）は、アメリカ出身のイギリス人小説家、脚本家である。1932年、44歳の時、大恐慌のさなか石油会社役員の職を失った後、チャンドラーは推理小説作家になった。彼の最初の短編小説「Blackmailers Don't Shoot 」は、1933年にパルプ雑誌のブラック・マスク誌に掲載された。彼の最初の長編小説「The Big Sleep」は1939年に出版された。短編小説に加えて、チャンドラーは生涯で7冊の長編小説を出版した（8冊目は彼の死の時点で執筆中であり、ロバート・B・パーカーによって完成された）。Playbackを除くすべての作品が映画化されており、そのいくつかは複数回映画化されている。

チャンドラーはアメリカの大衆文学に計り知れない文体的影響を与えた。ダシール・ハメット、ジェイムズ・M・ケイン、そしてブラックマスクの作家たちと共に、ハードボイルド派の探偵小説の創始者である。彼の小説の主人公フィリップ・マーロウは、ハメットのサム・スペードと同様に、「私立探偵」の代名詞であると考える者もいる。映画では二人ともハンフリー・ボガートが演じており、多くの人が彼を典型的なマーロウとみなしている。

『大いなる眠り』は推理作家協会による推理小説ベスト100で第2位にランクインした。『さらば愛しき人よ』（1940年）、『湖中の女』（1943年）、『長い別れ』 （1953年）もこのリストに入った。 [ 1 ]『長い別れ』はアメリカの推理小説アンソロジーで「20年以上前に出版されたハメットの『ガラスの鍵』以来、おそらく初めてミステリーの要素を偶然に持ち合わせた本格的で重要な主流小説と言える作品」と称賛された。チャンドラーは推理小説の鋭い批評家でもあり、『殺人のシンプルな芸術』（The Simple Art of Murder）は推理小説の古典的名著である。[ 2 ] [ 3 ]その中で彼はこう書いている。「このみすぼらしい街を歩くのは、みすぼらしくなく、汚れてもおびえもしない男でなければならない。探偵は完全な人間であり、平凡な人間でありながら、非凡な人間でなければならない。古臭い言い方をすれば、本能と必然によって、無意識に、そしてもちろん口に出さずに、名誉ある人間でなければならない。自分の世界では最高の人間であり、どんな世界でも十分に善良な人間でなければならない。」[ 4 ]

パーカーはマーロウと共に、「チャンドラーはアメリカの究極のヒーローを創造したようだ。賢く、希望に満ち、思慮深く、冒険心に溢れ、感傷的で、皮肉屋で反抗的な、無邪気でありながら物事をよく知っている、永遠の従者がコートを掴んでくすくす笑うようになった世界において、ロマン主義を支えられるほどタフなロマンチストである。アメリカンドリームが行き場を失った極西部の果てに生きたチャンドラーほど、その世界観に合致したヒーローはいない。チャンドラーは適​​材適所に適材を配し、善という我々の確信がもはや揺らいだまさにその時代に、善と悪について考察する主人公を登場させたのだ」と記している。[ 5 ]

人生とキャリア

若いころ

チャンドラーがアイルランドのウォーターフォードに滞在していたカテドラル・スクエアの家には青い銘板が掲げられている。

チャンドラーは1888年、フローレンス・ダート（ソーントン）とモーリス・ベンジャミン・チャンドラーの息子としてシカゴで生まれた。[ 6 ]彼は幼少時代をネブラスカ州プラッツマスで過ごし、両親とともに従兄弟や叔母（母の妹）と叔父の近くで暮らした。[ 7 ]チャンドラーの父親は鉄道で働く土木技師だったが、アルコール依存症で1890年代初頭に家族を捨てた。[ 8 ]レイモンドにできるだけ良い教育を受けさせるため、アイルランド出身の母親は1900年にレイモンドと共にイギリス（現在のロンドン特別区クロイドンにあるアッパー・ノーウッド）に移住した。[ 9 ] [ 10 ]レイモンドは1901年から1907年まで、母、未婚の叔母、母方の祖母とともにそこで暮らした。[ 10 ]もう一人の叔父はアイルランドのウォーターフォードで弁護士として成功しており、一家がロンドンに住んでいる間、しぶしぶ彼らを支えた[ 11 ] 。レイモンドはロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの創設メンバーである俳優マックス・エイドリアンの従兄弟であり、マックスの母メイベルはフローレンス・ソーントンの姉妹であった。チャンドラーはロンドンのダルウィッチ・カレッジ（作家のPG・ウッドハウス[ 11 ]やC・S・フォレスターなどを輩出したパブリックスクール）で古典教育を受けた。幼少期の夏は母方の家族とともにアイルランドのウォーターフォードで過ごした。[ 12 ]彼は大学に進学せず、代わりにパリとミュンヘンで外国語のスキルを磨いた。 1907年、彼は公務員試験を受けるため英国国民として帰化し、合格した。その後、海軍省に就職したが、その期間は1年余りであった。この時期に彼の最初の詩が出版された。

チャンドラーは官僚の卑屈さを嫌悪し、家族の驚きをよそに辞職した。その後、デイリー・エクスプレス紙の記者となり、ウェストミンスター・ガゼット紙にも寄稿した。[ 13 ]ジャーナリストとしては成功しなかったが、評論を発表し、ロマンチックな詩を書き続けた。少し年上のリチャード・バーハム・ミドルトンとの出会いが、作家としてのキャリアを諦めるきっかけになったと言われている。「私は…リチャード・ミドルトンという名の、髭を生やした悲しげな目をした若い男にも会った…その後まもなく、彼はアントワープで自殺した。絶望の自殺だったと言ってもいいだろう。この事件は私に大きな印象を与えた。ミドルトンは私が持ち得る以上の才能の持ち主だと感じたからだ。彼が成功できないのであれば、私にもできるとは考えられなかった。」当時のことを振り返って彼はこう述べている。「もちろん当時も今も、数多くの文芸週刊誌でフリーランスとして十分な収入を得ている賢い若者はいた」しかし「私は明らかに賢い若者ではなかった。ましてや幸せな若者でもなかった」[ 14 ]

1912年、24歳のとき、ウォーターフォードの叔父から利子付きで返済することを条件に金を借りたチャンドラーはアメリカに戻り、叔父と叔母を訪ねた後しばらくサンフランシスコに住み、簿記の通信講座を受講し予定より早く修了した。1912年後半、母親も合流した。弁護士で石油業者の友人だったチャンドラーは友人のウォーレン・ロイドに励まされ、1913年にロサンゼルスに転居した。[ 15 ]そこでチャンドラーはテニスラケットのガットを張ったり、果物を摘んだりして、節約と貯蓄の日々を過ごした。ロサンゼルスのクリーマリーで安定した職を見つけた。1917年、ビクトリアに行き、8月にカナダ海外派遣軍第50補充大隊に入隊した。[ 16 ]ブリティッシュコロンビア連隊第7大隊の一員としてフランスの塹壕で戦闘を経験した。[ 17 ]彼はパンデミック中にスペイン風邪で2度入院し[ 18 ] 、戦争が終わったときには新設されたばかりのイギリス空軍（RAF）で飛行訓練を受けていた。 [ 11 ]

休戦後、チャンドラーはバンクーバー経由でロサンゼルスに戻り、すぐにパール・ユージェニー（「シシー」）・パスカルと情事を始めた。彼女はチャンドラーより18歳年上の既婚女性で、共に入隊したゴードン・パスカルの継母であった。[ 11 ]シシーは1920年に夫のジュリアンと円満に離婚したが、チャンドラーの母は二人の関係に反対し、結婚を認めなかった。その後4年間、チャンドラーは母とシシーの両方を支えた。1923年9月26日にフローレンス・チャンドラーが亡くなった後、チャンドラーはシシーと自由に結婚できるようになった。二人は1924年2月6日に結婚した。[ 11 ] [ 19 ] 1922年に簿記係と監査役として働き始めたチャンドラーは、1931年にはダブニー石油シンジケートの副社長として高給取りになっていたが、アルコール依存症、常習的な欠勤、女性従業員との不倫、自殺予告[ 11 ]が原因で、10年間会社に勤めた後、1年後に解雇された。

作家として

大恐慌時代の厳しい経済状況の中、チャンドラーは生計を立てるために潜在的な執筆の才能に目を向け、アーレル・スタンリー・ガードナーの中編小説を分析し模倣することで独学でパルプ・フィクションの執筆を始めました。チャンドラーの最初のプロ作品である『Blackmailers Don't Shoot』は、1933年にブラック・マスク誌に掲載されました。ジャンル史家のハーバート・ルームによると、「チャンドラーはゆっくりと苦労して何度も改訂を重ね、この作品の執筆に5ヶ月を費やしました。アーレル・スタンリー・ガードナーは3、4日でパルプ小説を書き上げることができましたが、推定1000部も書き上げたのです。」[ 20 ]

彼の最初の小説『大いなる眠り』は1939年に出版され、探偵フィリップ・マーロウを主人公とした一人称の作品です。1950年、チャンドラーはイギリスの出版社ハミッシュ・ハミルトンに宛てた手紙の中で、なぜ自分がパルプ雑誌を読み始め、後にそこに寄稿するようになったのかを述べています。

太平洋沿岸を自動車であちこち放浪しているうちに、私はパルプ雑誌を読み始めた。なぜなら、それらは捨てても構わないほど安価だったし、女性誌というものには全く興味がなかったからだ。当時はブラックマスクの全盛期（そう呼んでもいいのなら）で、粗野な面はあるものの、文章の中には力強く誠実なものがあることに衝撃を受けた。これは小説の書き方を学び、同時に少額の収入を得る良い方法かもしれないと思った。1万8000語の中編小説を5ヶ月かけて書き上げ、180ドルで売った。それ以来、私は決して後ろを振り返ることはなかったが、将来について不安な時期は何度もあった。[ 21 ]

チャンドラーの2作目のマーロウ小説『さらば愛しき人よ』（1940年）は、他の脚本家による映画化作品3本の原作となった。その中には、ディック・パウエル演じるマーロウの映画デビュー作『殺人狂時代』（1944年）も含まれる（チャンドラーはパウエルのマーロウ描写を称賛している）。文学上の成功と映画化により、チャンドラー自身に脚本家としての依頼が舞い込むようになった。彼はビリー・ワイルダーと共同で、ジェームズ・M・ケインの同名小説を原作とした『二重の賠償』 （1944年）を執筆した。このノワール映画の脚本はアカデミー賞にノミネートされた。[ 22 ]ワイルダーは「私は構成を指示し、台詞の多くも担当し、それからチャンドラーが理解して構成を始める」と語っている。ワイルダーは、この映画を非常に印象深いものにしている台詞の大部分はチャンドラーのものだことを認めている。

チャンドラーがプロデュースした唯一のオリジナル脚本は『ブルー・ダリア』（1946年）である。彼は脚本の結末を書いておらず、プロデューサーのジョン・ハウスマンによると、チャンドラーは酔っ払っていなければ脚本を書き上げられないと判断し、24時間体制の秘書と運転手の助けを借りたという。ハウスマンもそのことに同意した。この作品はチャンドラーに2度目のアカデミー脚本賞ノミネートをもたらした。[ 23 ]

チャンドラーはアルフレッド・ヒッチコック監督の『見知らぬ乗客』（1951年）の脚本に協力した。パトリシア・ハイスミスの小説『見知らぬ乗客』を基にした皮肉な殺人物語だが、チャンドラー自身はあり得ないと考えていた。チャンドラーはヒッチコックと衝突し、ヒッチコックがチャンドラーから「あのデブ野郎」と呼ばれたのを聞いてから二人は口をきかなくなった。[ 24 ]ヒッチコックはチャンドラーの2本の脚本草稿を鼻をつまんでスタジオのゴミ箱に投げ捨てるという見せかけを見せたが、チャンドラーはチェンツィ・オーモンドと共に脚本家としてのクレジットを維持した。

1946年、チャンドラー一家はカリフォルニア州サンディエゴの裕福な沿岸地域、ラホヤに移り住み、そこでチャンドラーはフィリップ・マーロウの小説をさらに2冊、 『ロング・グッドバイ』と最後の完結作『プレイバック』を執筆した。『プレイバック』は、ユニバーサル・スタジオのために執筆した未公開の法廷ドラマの脚本を基にしたものである。

1989年、チャンドラーの死の時点で未完だった小説の4章が、ミステリー作家でチャンドラーの崇拝者でもあったロバート・B・パーカーによって、フィリップ・マーロウ最後の長編小説『プードル・スプリングス』に翻案された。パーカーはチャンドラーと共著である。パーカーはその後、 『大いなる眠り』の続編『夢を見るか』を執筆し、原作からの引用を盛り込んだ。チャンドラーが1957年頃に書いたマーロウ最後の短編小説は『鉛筆』と題されていた。この作品は後に、パワーズ・ブースがマーロウ役で主演したHBOのミニシリーズ（1983-86年）『私立探偵フィリップ・マーロウ』のエピソードの原作となった。

2014年、これまで知られていなかった喜劇オペレッタ「姫と行商人」（1917年）が、議会図書館の未分類資料の中から発見されました[ 25 ]。チャンドラー台本、ジュリアン・パスカル作曲です。この作品は出版も上演もされていません。レイモンド・チャンドラー財団は、この作品を「単なる…珍品」として却下しました[ 26 ]。俳優兼演出家のポール・サンド率いる小規模チームが、ロサンゼルスでこのオペレッタを上演する許可を求めています。

オックスフォード大学はボドリアン図書館のアーカイブにチャンドラーの文書の一部を保管しており、その中には彼の出版社であるハミッシュ・ハミルトン社との書簡も含まれている[ 27 ]。

その後の人生と死

シシー・チャンドラーは長い闘病の末、1954年に亡くなりました。悲しみに暮れ、酒に酔っていたチャンドラーは、火葬した遺骨を埋葬することを怠り、遺骨はサイプレス・ビュー霊廟の地下にある保管庫に57年間放置されていました。

シシーの死後、チャンドラーの孤独は鬱病を悪化させた。彼は再びアルコールを飲み始め、その後も断つことはなく、執筆の質と量が低下した。[ 11 ] 1955年、彼は自殺を図った。ジュディス・フリーマンは著書『長い抱擁：レイモンド・チャンドラーと彼が愛した女性』の中で、彼が自殺を計画していると事前に警察に通報していたことから、それは「助けを求める叫び」だったと述べている。チャンドラーの私生活と仕事生活は、ヘルガ・グリーン（彼の文芸エージェント）、ジーン・フラカッセ（彼の秘書）、ソニア・オーウェル（ジョージ・オーウェルの未亡人）、ナターシャ・スペンダー（スティーブン・スペンダーの妻）といった、彼を惹きつけた女性たちによって助けられ、また複雑化した。チャンドラーは1956年にイギリス国籍を保持したままアメリカ市民権を回復した。死の前年、彼はアメリカ推理作家協会の会長に選出された。[ 28 ]

イギリスで静養した後、ラホヤに戻った。1959年、スクリップス記念病院で肺末梢血管性ショックと腎前性尿毒症（死亡診断書による）のため亡くなった。ヘルガ・グリーンは、1960年にフラカッセがチャンドラーの遺言の自筆証書による補遺に異議を唱えて起こした訴訟で勝訴し、チャンドラーの6万ドルの遺産を相続した。

チャンドラーはカリフォルニア州サンディエゴのマウント・ホープ墓地に埋葬されている。フランク・マクシェーンが伝記『レイモンド・チャンドラーの生涯』で述べているように、チャンドラーは火葬され、サイプレス・ビュー霊廟でシシーの隣に埋葬されることを希望していた。[ 29 ]しかし、葬儀や埋葬に関する指示を何も残していなかったため、マウント・ホープ墓地に埋葬された。[ 30 ]彼が亡くなったとき、彼は「『大いなる眠り』をはじめとするミステリー小説の著者」として記憶された。 [ 31 ]

レイモンドとシシー・チャンドラーの墓石

2010年、チャンドラーの学者ローレン・ラトカーは、シシーの遺骨を掘り起こし、マウントホープにあるチャンドラーの墓地に再埋葬するよう請願しました。2010年9月にサンディエゴ上級裁判所で審理が行われ、リチャード・S・ホイットニー判事はラトカーの要求を認める命令を下しました。[ 32 ]

2011年2月14日、シシーの遺灰はサイプレス・ビューからマウント・ホープに運ばれ、チャンドラーの遺灰の上に新しい墓石の下に埋葬された。これは彼らの希望によるものだった。[ 33 ]式典には約100人が出席し、ランドール・ガードナー牧師、パワーズ・ブース、ジュディス・フリーマン、アイサ・ウェインによる朗読が行われた。共同墓石には「死者は砕けた心よりも重い」と刻まれており、これは『大いなる眠り』からの引用である。[ 34 ]ジャン・フラカッセと子供たちによって設置されたチャンドラーの元の墓石は、今も墓の頭に置かれており、新しい墓石は墓の足元にある。

パルプフィクションに関する見解

多数の短編小説を収録した『トラブル・イズ・マイ・ビジネス』（1950年）の序文で、チャンドラーは探偵小説の形式と、パルプ雑誌がそれ以前の探偵小説とどう違っていたかについて洞察を与えている。

標準的な探偵小説の感情的な基盤は、殺人が明るみに出れば正義が下されるというものであり、それは今も昔も変わらない。技術的な基盤は、最後の結末以外はすべてが相対的に取るに足らないものであるという点だった。結末に至るまでは、多かれ少なかれ物語の筋書きが重要だった。結末がすべてを正当化するのだ。一方、ブラックマスクのような物語の技術的な基盤は、場面がプロットよりも重要だという点だった。つまり、良いプロットとは良い場面を生み出すプロットである、という点だ。理想的なミステリーとは、結末がなくても読みたくなるようなミステリーだった。それを書こうとした私たちは、映画製作者と同じ視点を持っていた。私が初めてハリウッドに行ったとき、非常に聡明なプロデューサーが私に言った。ミステリー小説では成功する映画は作れない、観客が帽子を取り出すまでの数秒間のスクリーンタイムで明かされる真実が全てだからだ、と。彼は間違っていたが、それは単に彼が間違った種類のミステリーを考えていたからに過ぎない。

ハードボイルド小説の感情的な基盤について言えば、殺人が明るみに出れば正義が実現するとは考えていないのは明らかだ。ある非常に強い意志を持った人物が、正義の実現を自らの使命と定めない限りは。物語は、そうした事態を引き起こした男たちについての物語だ。彼らは往々にして強情な男たちであり、警察官、私立探偵、新聞記者など、呼び名に関わらず、彼らの仕事は過酷で危険な仕事だった。いつでも仕事を見つけられる仕事だった。仕事は山ほどあった。今でもたくさんある。彼らに関する物語には、間違いなく幻想的な要素があった。こうした出来事は、これほど急速に、これほど緊密な集団の中で、これほど狭い論理の枠組みの中で起こることはなかった。絶え間ない行動が求められていたため、これは避けられないことだった。立ち止まって考えれば、あなたは迷子になったのかもしれない。迷っている時に、男が銃を手にドアから入ってくる。これはかなり滑稽な話になりかねないが、どういうわけか、どうでもいいことのように思えた。無理をすることを恐れる作家は、間違いを恐れる将軍と同じくらい役に立たない。

チャンドラーはまた、パルプ雑誌の編集者が要求する形式に従う際にパルプ・フィクションの作家たちが経験した苦闘についても述べている。

自分の作品を振り返ると、もっと良い作品だったらよかったのにと願わずにはいられないでしょう。しかし、もしもっと良い作品だったら、出版されることはなかったでしょう。もし定型がもう少し緩やかだったら、当時の作品はもっと多く残っていたかもしれません。私たちの中には、定型を破ろうと懸命に努力した人もいましたが、たいていは見破られ、差し戻されてしまいました。定型を壊すことなくその限界を超えることは、救いようのない下手な作家でない限り、すべての雑誌作家の夢なのです。[ 35 ]

評判

WH オーデン、イブリン・ウォー、イアン・フレミングなどの批評家や作家は、チャンドラーの散文を大いに賞賛した。[ 11 ]フレミングはチャンドラーとのラジオ討論で、チャンドラーの対話は「今日の散文の中で最も優れた対話のいくつか」であると述べた。[ 36 ]現代のミステリー作家ポール・レヴィンは、チャンドラーの文体を「腹に素早くパンチを食らわせた文学的表現」と評した。[ 37 ]チャンドラーの軽快でハードボイルドな文体は、主にダシール・ハメットに影響を受けたものだが、その鋭く叙情的な直喩は独創的である。「ルガーの銃口は、セカンドストリートのトンネルの入り口のように見えた」「彼の心はメイ・ウエストの腰と同じくらい大きかった」「死者は壊れた心よりも重い」「私は海辺の階段に戻り、濡れた床の上を歩く猫のように用心深く降りていった」 「彼はワルツを踊るネズミのように狂っていたが、私は彼が好きだった」「私は切断された足のように感じた」「彼はエンゼルフードのスライスの上のタランチュラと同じくらい目立たなかった」。チャンドラーの作品は私立探偵小説というジャンルを再定義し、「チャンドラー風」という形容詞を生み出し、必然的にパロディやパスティーシュの題材となった。しかし、探偵フィリップ・マーロウは典型的なタフガイではなく、複雑で、時に感傷的で、友人は少なく、大学に通い、スペイン語を少し話し、時にはメキシコ人や黒人を尊敬し、チェスとクラシック音楽を学ぶ男である。彼は、倫理的ではないと考える仕事の依頼人からの報酬を断るような男である。

チャンドラーが今日一般的に高く評価されているのは、生前、作家を苦しめた批評家たちの痛烈な批判とは対照的である。1942年3月にブランシュ・ノップフに宛てた手紙（『レイモンド・チャンドラー書簡選集』所収）の中で、チャンドラーはこう書いている。「私がむしろ落ち込むのは、タフでテンポが速く、騒乱と殺人に満ちた作品を書くと、タフでテンポが速く、騒乱と殺人に満ちていると酷評されることだ。そして、少しトーンを落として、状況の精神的・感情的な側面を掘り下げようとすると、最初に酷評された部分を省いていると酷評されるのだ。」

チャンドラーの作品は今日では広く称賛されているものの、その作風には批判もいくつかある。ワシントン・ポスト紙の評論家パトリック・アンダーソンは、チャンドラーのプロットを「良く言っても支離滅裂、悪く言えば支離滅裂」と評した（ちなみに、チャンドラー自身も『大いなる眠り』の運転手を誰が殺したのか知らなかった[ 38 ]）。また、アンダーソンはチャンドラーの黒人、女性、同性愛者の描写を批判し、「時にかなり意地悪な男」と呼んだ[ 39 ] 。 [ 40 ]アンダーソンはそれでもなお、チャンドラーを「おそらく主要なミステリー作家の中で最も叙情的な作家」と称賛した[ 41 ] 。

チャンドラーの短編小説や小説は、1930年代から1940年代のロサンゼルスとその周辺の時代、場所、雰囲気を鮮やかに伝えている。[ 11 ]場所は仮名ではあるが実在する。ベイシティはサンタモニカ、グレイレイクはシルバーレイク、アイドルバレーは裕福なサンフェルナンドバレーのコミュニティを統合したものである。

『プレイバック』は彼の小説の中で唯一映画化されていない作品である。最も有名な映画化作品は、おそらくハワード・ホークスの『大いなる眠り』（1946年）で、ハンフリー・ボガートがマーロウ役を演じている。ウィリアム・フォークナーとリー・ブラケットが脚本を共同執筆した。チャンドラーの数少ない脚本執筆と彼の小説の映画化は、アメリカのフィルム・ノワールというジャンルにスタイルとテーマの両面で影響を与えた。マーロウの解釈を一新した作品として有名なのは、ロバート・アルトマンによる1973年のネオ・ノワール映画『ロング・グッドバイ』である。後に『ニューヨーカー』誌の『ロング・グッドバイ』映画化に関する書評で、 ポーリン・ケイルはチャンドラーを「パルプ小説の慣習に囚われている」と評し、「その倦怠感に対処する方法を見つけられなかった」と述べている。 [ 42 ]

遺産

2014年、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム選考委員会はレイモンド・チャンドラーを翌年選出すると発表しましたが[ 43 ]、2025年現在、選出されていません。[ 44 ]

カリフォルニア州ハリウッドのハリウッド・ブルバードとカフエンガ・アベニューの交差点はレイモンド・チャンドラー・スクエアと名付けられている。これは作家フィリップ・マーロウと、この交差点の北東角にあるセキュリティ・トラスト・アンド・セービングスに彼の事務所があったという説にちなんで名付けられた。 [ 45 ] 1994年に、このスクエアはロサンゼルス歴史文化記念碑第597号に指定された。[ 46 ]

ノワール・イン・フェスティバルの生涯功労賞はレイモンド・チャンドラー賞と名付けられている。[ 47 ] 1991年にフルブライト・プログラムは「レイモンド・チャンドラー・ミステリー執筆賞」を授与した。[ 48 ] 1994年には「レイモンド・チャンドラー賞」を授与した。[ 49 ]

作品

小説と中編小説

チャンドラーは死去時に未完の小説を残した。これはロバート・B・パーカーによって完成され、1989年に『プードル・スプリングス』として出版された。[ 50 ]

参考文献

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  39. ^ウッズ、ポーラ・L.（2007年3月11日）「クリミナル・マインド」ロサンゼルス・タイムズ。
  40. ^サンテ、リュック（2007年2月18日）「犯罪増加」ニューヨーク・タイムズ紙。
  41. ^ Butki, Scott. (2007年8月2日)「『スリラーの勝利：警官、詐欺師、人食い人種がいかにして人気小説を席巻したか、第2部』の著者、パトリック・アンダーソン氏へのインタビュー」Blog Critics . 2017年9月8日閲覧。
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引用文献

一般的な参考文献

さらに読む

  • ブルッコリ、マシュー・J.編（1973年）『チャンドラー・ビフォア・マーロウ：レイモンド・チャンドラーの初期の散文と詩、1908-1912』コロンビア：サウスカロライナ大学出版局。
  • チャンドラー、レイモンド（1976年）『ブルー・ダリア』（脚本）カーボンデールおよびエドワーズビル：南イリノイ大学出版局。
  • チャンドラー、レイモンド（1985年）『レイモンド・チャンドラーの知られざるスリラー』（『プレイバック』未公開脚本）ニューヨーク：ザ・ミステリアス・プレス
  • チャンドラー、レイモンド（2014年）『レイモンド・チャンドラーの世界：彼自身の言葉で』ニューヨーク：アルフレッド・A・クノップ社、ISBN 978-0-385-35236-9。
  • フリーマン、ジュディス（2007年）『長い抱擁：レイモンド・チャンドラーと彼が愛した女性』ニューヨーク：パンテオン、ISBN 978-0-375-42351-2。
  • グロス、ミリアム（1977年）『レイモンド・チャンドラーの世界』ニューヨーク：A&W出版社。
  • トム・ハイニー、フランク・マクシェーン編 (2000). 『レイモンド・チャンドラー文書集：1909–1959年の書簡とノンフィクション選集』 ニューヨーク：アトランティック・マンスリー・プレス.
  • ハウ、アレクサンダー・N.「探偵と分析家：レイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説における真実、知識、そして精神分析」『手がかり：探知のジャーナル』 24.4（2006年夏）：15～29ページ。
  • ハウ、アレクサンダー・N. (2008). 『それは何も意味していなかった：アメリカ探偵小説の精神分析的読み解き』ノースカロライナ州マクファーランド. ISBN 0-7864-3454-6。
  • ジョシ、ST（2019年）「レイモンド・チャンドラー：ミーン・ストリート」『バラエティーズ・オブ・クライム・フィクション』 （ワイルドサイド・プレス）ISBN 978-1-4794-4546-2。
  • キング、スチュワート (2022). 「レイモンド・チャンドラーの『シンプルな殺人術』（1944/1946年）の再考」『手がかり：探知ジャーナル』 40.2: 9–17.
  • マクシェーン、フランク（1976年）『レイモンド・チャンドラーのノートブックとイングリッシュ・サマー：ゴシック・ロマンス』ニューヨーク：エコ・プレス。
  • マクシェーン、フランク編（1981年）『レイモンド・チャンドラー書簡選集』ニューヨーク：コロンビア大学出版局。
  • モス、ロバート（2002年）レイモンド・チャンドラー：文学参考書、ニューヨーク：キャロル＆グラフ。
  • スワースキー、ピーター（2005年）「レイモンド・チャンドラーのアイロニーの美学」『From Lowbrow to Nobrow』、モントリオール、ロンドン：マギル＝クイーンズ大学。ISBN 978-0-7735-3019-5。
  • エリザベス・ウォード、アラン・シルバー（1987年）『レイモンド・チャンドラーのロサンゼルス』ウッドストック、ニューヨーク州：オーバールック・プレス、ISBN 0-87951-351-9。
  • ウィリアムズ、トム（2014年） 『光の中の神秘：レイモンド・チャンドラーの生涯』ニューヨーク：シカゴ・レビュー・プレス、ISBN 978-1613736784。
ウィキメディア・コモンズには、レイモンド・チャンドラーに関連するメディアがあります。
ウィキクォートにはレイモンド・チャンドラーに関連する引用句があります。
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