景徳鎮磁器
景徳鎮磁器
景徳鎮焼の透明釉の下にコバルト色の装飾を施した青白磁壺、明代（15世紀半ば）。メトロポリタン美術館蔵。
支店中国の陶磁器
活動年数東漢～現在（2世紀～現在）、明・清の時代に最盛期
位置景徳鎮、江西省、中国
影響越窯、定窯、青白窯
影響を受けたヨーロッパの磁器（マイセン、セーヴル）、有田焼、韓国の磁器、ベトナムの陶磁器

景徳鎮磁器（中国語：景德镇陶瓷）は、中国南部の江西省景徳鎮またはその近郊で生産される中国の磁器である。景徳鎮では6世紀には既に陶器が生産されていた可能性があるが、真宗皇帝の治世下、1004年頃に景徳鎮が主要な窯元となったことにちなんで名付けられた。14世紀までには中国磁器生産の最大の中心地となり、その後もその地位を維持し、その優位性を増していった。[ 1 ]明の時代 以降、景徳鎮の官窯は皇帝の管轄となり、朝廷や皇帝に贈答品として提供する宮廷用の磁器が大量に製造された。

景徳鎮における磁器生産は、御窯厂（みやきょう）と民窯（みやきょう）という二つの異なるシステムによって構成されていました。御窯厂は明代洪武年間の1369年に、市内中心部の珠山に正式に設立されました。宮廷直轄の窯であり、皇室専用の磁器を生産していました。これらの磁器は厳格な品質管理下に置かれ、不良品は市場に流通しないよう現場で廃棄されました。窯はコストを度外視し、商業的利益よりも芸術的品質を優先しました。[ 2 ]

景徳鎮は丘陵地帯の辺鄙な町であり、陶器の産地としては一見不利な場所のように見えるが、中国で最高品質の陶石（ペトゥンツェ、現代では陶石とも呼ばれる） [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]の鉱床に近く、また、窯の原料となる松を中心とした森林に囲まれている。また、景徳鎮には南北に流れる河川があり、壊れやすい陶器の輸送にも便利である。[ 7 ]皇室の窯は市の中心部である珠山（珠海）にあり、他にも4キロメートル離れた虎田に多くの窯があった。[ 8 ]

中国市場向けや中国輸出用磁器として、多種多様な陶器や磁器を生産してきましたが、最もよく知られている高品質の磁器製品は、宋代と元代の青白磁、1330 年代の青白磁、そして清朝時代の「ファミーユ ローズ」やその他の「ファミーユ」カラーです。

公式窯

モンゴルの元朝は生産を統制する機関「富良磁器局」を設立し、次の明朝は皇帝のために磁器を生産する公式窯を設立しました。景徳鎮は皇帝の統治が終わるまで皇室用の磁器を生産し続けました。[ 9 ] 皇室用の窯は景徳鎮の珠山（竹山）にあり、一部の学者は生産開始を1369年としています。[ 10 ]しかし、他の多くの窯が存在し、様々な市場向けに製品を生産し続けました。[ 11 ]

宮廷は、非常事態を除き、磁器の需要が非常に高かった。広大な本宮やその他の邸宅に加え、多くの君主たちはその時代の大部分において、地方に従属的な宮廷を有していた。宮廷への供給も行われ、それぞれに異なる色の単色磁器が支給された。また、多くの寺院や神社にも供給されていた。皇室の階級に応じて受け取れる磁器の種類は、細かな規定で定められていた。1899年の最終版では、西太后には黄磁器が821個、皇后には1,014個と定められていた。一位の側室は内側が白の黄磁器を121個、二位の側室は黄磁器に青龍が描かれていた。[ 12 ]

ミン

正徳帝（1506-1521）の治世の刻印がある銅赤色の皿

明王朝は通常 1368 年に始まったとされるが、元王朝に対する長い反乱があり、景徳鎮は 1352 年に元に奪われた。[ 13 ] 1402 年までに景徳鎮には 12 の皇帝窯があり、皇帝窯のある 3 つの地域のうちの 1 つであった。生産は当時ははるか北方の北京 にあった首都の省庁によって管理されていた。生産は大規模で、数百人、場合によっては数千人の労働者が雇用され、作業は効率と一貫性を高めるためにいくつかの専門分野に分割されていた。1433 年には宮殿からの単一の注文で 443,500 個の磁器があり、すべて龍と鳳凰のデザインが描かれていた。この頃には宮廷の芸術家たちは首都から手描きまたは木版印刷のデザインを供給していた。これらの膨大な量の美術工芸品は、宮廷から各地方を統治するために派遣された多くの明の君主たちの属宮廷に分配されたほか、他の名士への贈り物として贈られ、外交上の贈り物として海外に送られました。一部は、特に輸出用に売却された可能性もあります。[ 14 ] 皇室コレクションの古美術品が景徳鎮に送られ、模写されることもありました。[ 15 ]

最近発掘された明代の皇族の墓から、15世紀の絵画で知られる蓋碗セットが現代まで現存する最初の例が発見されました。景徳鎮の青白磁脚杯（1437年作）は、銀の台座と金の蓋を備え、龍の装飾が施されています。おそらくこのようなセットは数多く存在していたと思われますが、貴金属を再利用するという誘惑に駆られた時期があり、磁器の杯だけが残されました。[ 16 ]他の皇室の磁器には金箔 が施されていた可能性がありますが、現在は剥がれてしまっています。[ 17 ]

永楽帝（在位1402～1424年）の治世下、初めて皇帝の紋章が導入され、宮廷向けに作られた磁器やその他の高級品に施されました。 [ 18 ] 景徳鎮​​の優位性は、何世紀にもわたって中国最高級の陶磁器の一つであった龍泉青磁を生産していた宮廷窯が、青磁の流行が衰退した後に閉鎖された15世紀半ばに強化されました。[ 19 ]宮廷で植木鉢などに使われていた河南省産 の単色石器「官用鈞」の生産量ははるかに少なくなりましたが、景徳鎮は宮廷陶磁器を生産する唯一の地域となりました。[ 20 ]

皇帝の黄磁器の杯、康熙帝（1662–1722）

宮廷向けに多種多様な陶磁器が生産され、青磁や白磁（当初は宮廷では無視されていたが、1402年までに認められるようになった）に加え、銅をベースとした釉下彩を用いた紅白の陶磁器も生産された。青磁や赤磁の作品では、この釉下彩がコバルトブルーと組み合わせられることもあった。[ 21 ]宣徳帝（在位1426-1435年） の治世には、銅赤単色の釉薬が儀式用の陶磁器に使用されたが、現存する作品はごくわずかである。宣徳帝の死後、これらの作品の生産は中止され、後世の試みがあったにもかかわらず、完全に模倣された例はない。これは、一部の皇帝が宮廷陶磁器に個人的な関心を抱いていたこと、そして何らかの秘密が少数の陶工にのみ秘匿されていたことを示唆している。[22] 宋代の如窯にも同様の模様が見られた。この治世には、エナメルや上絵付けによる装飾が発達し、後の世紀における高級陶磁器の主流となった。[ 23 ]

明朝後期（1488年から1620年まで五帝が統治）には、装飾様式にはほとんど革新が見られなかったものの、色彩に多少の変化が見られました。この時期、中国で大量に生産された磁器は、価格の低下と宮廷および中国社会全体における威信の低下を招いたようです。余裕のある者は依然として金、銀、翡翠で食事をしていました。[ 24 ]イスラム世界では、コーランが貴金属製の食器を禁じていたため、統治者たちは中国製の磁器で食事をしていました。1562年に没収されたある失脚した官吏は、貴重品は没収されましたが、4万5000点に及ぶ磁器コレクションは没収されず、他の所持品と共に売却されました。[ 25 ]万暦帝（在位1573年～1620年） の治世には、品質の深刻な低下が見られました。[ 26 ]

しかし、同時期には、学者階級の間で磁器収集が広まり、彼らは主に古い作品に興味を持ちましたが、一般的に宋代より古いものは集めませんでした。これは中国における古美術趣味と古風趣味の最初の時代ではありませんが、長く続き、その後の作品制作に大きな影響を与え、復古主義、模倣、そして多くの紛れもない贋作を生み出しました。これら3つはしばしば区別が困難でした。[ 27 ]

過渡期の陶器

繁栄を祝うモチーフのソーサー、清朝、雍正帝（在位1723～1735年）

明朝が衰退し、深刻な軍事的・財政的危機に見舞われると、朝廷は景徳鎮官窯への支援を停止し、景徳鎮窯は主に他の市場から資金を調達せざるを得なくなった。この状況は1620年から1683年まで続いたが、数十年にわたる明軍との闘争の後、新清朝は康熙帝（在位1662-1722）の治世下で、ようやく景徳鎮を官窯として大規模に再開した。1674年、三封の乱が内戦に発展した後、大きな窯と町の大部分は明軍によって破壊された。 [ 28 ] 1680年から1688年まで、産業の再建は清工委の襄英軒の監督下で行われた。 1683年までに宮廷磁器の組織的な生産が再開され、強制労働制度は賃金労働に置き換えられました。後任の監察官は省政府によって任命され、1726年に北京が念希堯を任命するまで続きました。[ 29 ]

この過渡期の陶磁器はしばしば「過渡期」と呼ばれ、主に日本市場向けに作られた天啓磁器が含まれます。景徳鎮の陶工たちへの影響は「解放的」で、装飾の主題の幅が飛躍的に広がりました。印刷された書籍ははるかに広く入手できるようになり、直接的または間接的に磁器の絵付け資料として利用されました。歴史家にとって都合の良いことに、多くの作品に年代が付けられるようになりました。この時期の終わり頃には、最初のファミーユ・ローズ磁器が登場し、清朝下では様々な色の「ファミリー」が高級品市場向けの生産を独占するようになりました。[ 30 ]

清

葛焼模造磚釉獣輪把壺（平）乾隆帝作

皇室窯は6つの窯と23の工房で復活し、生産工程の残りの部分をこれらの窯で分担しました。皇宮や寺院への大量の注文が再開されました。皇室の装飾嗜好はやや保守的であったものの、康熙帝の陶磁器の技術的品質は新たな高みに達しました。[ 31 ] 皇室窯は新しい上絵付けのパレットの開発を先導しました。ファミーユ・ヴェールは2つの段階で開発され、続いてファミーユ・ローズが開発され、さらに他の釉薬も開発されました。また、単色の作品のための繊細で変化に富んだ斑入りの釉薬も開発されました。サン・ド・ブフ釉は酸化銅の赤色で、桃花釉も同様で、粉末のまま作品に吹き付けられたと考えられます。これらは、完成した作品に水銀鍍金を施すのではなく、磁器に金を焼き付ける技術とともに、景徳鎮における最後の主要な技術革新でした。[ 32 ]

乾隆帝（1736-1795）の長きにわたる統治下では、技術的な完成度は維持されたものの、美的側面では停滞が見られた。皇帝は熱心な美術品収集家で、古代の金属製品、とりわけ儀式用の青銅器の形状を磁器で模倣したり、木材やその他の素材を模倣したりするこの時期の流行を、おそらく自ら指揮したのだろう。遠い昔の有名な陶磁器の模倣は、新しい様式と並行して続いた。次の二度の統治下では品質も低下し、宮廷からの注文も減り、1850年代の太平天国の乱で官窯が破壊されるまで続いた。 [ 33 ] 1862年から1874年までの同治世の磁器は、景徳鎮の官窯の再建後に遡る。

主な種類

景徳鎮青白磁

景徳鎮焼は、青白磁の生産により宋代から特に重要になった。景徳鎮の青白磁は透明で翡翠のような磁器で、透明な釉薬が青白の色合いを出していた。装飾は繊細な彫刻や刻み込みで施された。北宋時代には定窯が中国北部で最も有名だったが、宋末期には青白磁が定窯を凌駕し、景徳鎮がその後数世紀にわたって優位に立った。この過程で重要な出来事となったのは、1120年代の悲惨な金宋戦争で北宋の支配権を失った北宋の残党が南へ逃亡したことである。新しい南宋の朝廷は杭州に置かれていた。[ 34 ] これに伴って陶工たちが景徳鎮へ移住した可能性があり、[ 35 ]新しい首都から約200マイル離れたにもかかわらず、景徳鎮の生産量が増加した。

景徳鎮の青白磁の瓶は、ヨーロッパに到達したことが記録されている最も古い中国磁器である。これはフォントヒル花瓶で、14世紀半ばにヨーロッパにもたらされた。[ 36 ]

元朝時代、景徳鎮の最高級白磁は、一部の作品に刻まれた二字の銘にちなんで「書府焼」と名付けられました。「書府」とは、枢密院（枢密院）のために注文されたという意味であると考えられますが、実際にはほとんどの作品は中国国外で発見されています。書府の作品は厚みがあり、不透明な白釉に、かすかな青緑色がかった色調を呈しています。脚付きカップの形状は、これらの作品で初めて見られ、明末まで維持されました。[ 37 ]

  • 隠花装飾を施した水差し、青白窯、明代永楽年間（15世紀初頭）。メトロポリタン美術館蔵。
    隠花装飾を施した水差し、青白窯、明代永楽年間（15世紀初頭）。メトロポリタン美術館蔵。
  • 仏像、青白焼、1271 ～ 1368 年
    仏像、青白焼、1271 ～ 1368 年
  • 清朝時代の透明釉の上に彩色された陶磁器。メトロポリタン美術館蔵。
    清朝時代の透明釉の上に彩色された陶磁器。メトロポリタン美術館蔵。
  • 青白磁の鳳凰文双鉢（宋・元時代）。国立故宮博物院蔵。
    青白磁の鳳凰文双鉢（宋・元時代）。国立故宮博物院蔵。
  • 彫刻と網目模様（霊龍）の装飾が施された花瓶、清朝時代、18～19世紀。国立故宮博物院蔵。
    清朝時代、18～19世紀、彫刻と網目模様（霊龍）の装飾が施された花瓶。国立故宮博物院蔵。
  • 青白磁の菩薩像、元代（14世紀）。メトロポリタン美術館。
    青白磁の菩薩像、元代（14世紀）。メトロポリタン美術館。

景徳鎮の青白磁

景徳鎮窯の釉裏青瓜、竹、ブドウ文葉文皿、元代、1271～1368年

14世紀半ばから景徳鎮は釉下青磁の大量生産を開始し、その発展の先駆者となり、「世界最古の工業都市の一つ」となった。[ 38 ] その多くは輸出用であり、他の様式は中国市場向けに生産された。精巧な絵付けが施された陶磁器は伝統的な宮廷の嗜好にはそぐわなかったが、明らかに受け入れられるようになった。[ 39 ] 現在最も価値のある作品の一つである、直径40cmにも及ぶ大きな丸皿は、当時も今も、一般的に小さくて深いボウルを大量に使用する中国料理というより、むしろ中東料理のニーズを反映している。[ 40 ]輸出用の陶磁器は、輸出市場までの長距離輸送中に破損するのを防ぐため、胴が厚くなることが多かった。[ 41 ]初期の時代、中国から直接磁器を受け取っていた市場には、日本、東南アジア全域、そしてイスラム世界の大部分が含まれていましたが、ヨーロッパは定期的には含まれていませんでした。17世紀まで、ヨーロッパは通常、イスラム世界経由でのみ磁器を受け取っていました。[ 42 ]

青色顔料は酸化コバルトから作られ、以前はペルシャから散発的に輸入されていました。[ 43 ] 14世紀以降、この顔料はペルシャから定期的に輸入されるようになりました。コバルトは粉砕され、媒質と混合され、乾燥した壺の本体に塗られ、釉薬をかけて焼成されました。後日、中国でコバルトの産地が発見されましたが、これはペルシャの鉱石とは含有するマンガンの割合が異なっていました。焼成された壺の色は純粋な青ではなく、灰青色でした。ペルシャの鉱石3に対して中国の鉱石2を混ぜることで、豊かで柔らかな青色が生まれ、「スマトラ」または「ムハンマド」ブルーと呼ばれるようになりました。[ 44 ]

輸出された中国磁器の初期コレクションのうち、最も保存状態の良いものの一つはアルダビール廟にあり、現在はイラン国立博物館に収蔵されています。この博物館には、1607年から1608年にかけてシャー・アッバース1世からペルシャ王室コレクションから寄贈された805点の磁器が収蔵されています。そのほとんどは景徳鎮で作られ、当時の青磁の全時代を網羅しており、寄贈時に300年近く経過したものも含まれています。[ 45 ] ほぼ保存状態の良いオスマン帝国時代のコレクションは、主にトプカプ宮殿に収蔵されています。[ 46 ]

15世紀前半には、人物や風景画などの主題が登場し始め、描かれた主題が抽象的な幾何学模様、植物、動物の組み合わせに限定され始めました。[ 47 ] 最高級の磁器では、これらのデザインは宮廷芸術家によって提供され、同時代の絵画やその他の媒体が反映されていました。[ 48 ] この傾向は、明朝末期の1683年まで生産された過渡期の磁器にも引き継がれ、康熙帝の治世後期の青白磁は、青白磁の芸術的発展の最終段階であり、最高級の作品には優れた技術的品質があり、さまざまな主題に柔軟に処理された大きな画像が見られました。[ 49 ]

天啓磁器は比較的簡素な磁器の一種で、主に日本市場向けに17世紀に景徳鎮で作られました。クラーク磁器は景徳鎮の輸出用磁器の一種で、主に万暦年間（1573～1620年）に生産されましたが、明の残りの2つの時代でも生産されました。[ 50 ]クラーク磁器は、ヨーロッパに大量に輸出された最初の中国陶磁器の一つです。厳密に定義すると、「装飾がパネル状に配置されている点が特徴で、通常は縁取りのある縁まで放射状に広がっていますが、欠けやすいことで有名です」。[ 51 ] 主に「深鉢や広皿」として作られ、自然をモチーフにした装飾が施されていましたが、これは中国国内市場向けの陶器には用いられなかった様式です。[ 52 ]

  • 景徳鎮の青白磁箱、明代嘉靖年間（16世紀半ば）。メトロポリタン美術館蔵。
    景徳鎮の青白磁箱、明代嘉靖年間（16世紀半ば）。メトロポリタン美術館蔵。
  • 景徳鎮の青白磁筆置、明代正徳年間（16世紀初頭）。メトロポリタン美術館蔵。
    景徳鎮の青白磁筆置、明代正徳年間（16世紀初頭）。メトロポリタン美術館蔵。
  • 景徳鎮青白磁花瓶、明末～清初（16世紀末～17世紀）。メトロポリタン美術館所蔵。
    景徳鎮青白磁花瓶、明末～清初（16世紀末～17世紀）。メトロポリタン美術館所蔵。
  • 景徳鎮の青絵筆立て。『水滸伝』より、汪清が河を渡る様子を描いたもの。明清時代（1636年または1696年）。メトロポリタン美術館所蔵。
    景徳鎮の青絵筆立て。『水滸伝』より、汪清が河を渡る様子を描いたもの。明清時代（1636年または1696年）。メトロポリタン美術館所蔵。
  • モノクロの青い背景に白い龍と真珠のデザインが施された元代の皿
    モノクロの青い背景に白い龍と真珠のデザインが施された元代の皿
  • 青磁文花文皿、宣徳年間（1426-1435年）、明
    青磁文花文皿、宣徳年間（1426-1435年）、明
  • 青龍と黄釉の皿、明
    青龍と黄釉の皿、明
  • クラーク焼きの皿。比較的珍しい、ヴィッテルスバッハ家の紋章入り磁器である。万暦の治世
    クラーク焼きの皿。比較的珍しい、ヴィッテルスバッハ家の紋章入り磁器。万暦の治世
  • 初期の青白磁、1335年頃、イスラムの金属細工からの形状
    初期の青白磁、1335年頃、イスラムの金属細工の形状

清朝時代の組織

桃とコウモリをあしらったファミーユ・ローズ皿。清朝雍正帝治世（1723–1735）

清朝時代、生産はより多様化し、宮廷御用達の陶磁器から輸出用、そして一般の国内市場向けの陶磁器まで、様式や品質も多岐にわたりました。数十の非宮廷窯は「私窯」として知られ、少数の「官窯」は中国貴族向けに非常に高品質な陶磁器を製造していました。これらの陶磁器は「宮廷の陶磁器と同等の品質であることも多く、宮廷様式は規定されており形式的なため、より大胆な装飾が施されているという魅力があった」[ 53 ]。これらの窯は、時として宮廷窯への大量注文の獲得に貢献した可能性があります。残りの窯は、中国国内および輸出市場の様々な階層に供給しました。清朝初期には、当初の地元の粘土源が枯渇し、新たな採掘が始まりました[ 54 ] 。

フランスのイエズス会士フランソワ・ザビエ・ダントレコルは1712年から1721年にかけて景徳鎮を訪れ、その製法についてヨーロッパに書簡を送りました。また、ヨーロッパの顔料に関する有益な情報を中国に提供しました。この時期からヨーロッパは独自の磁器産業を築き上げ、当初は中国の様式を模倣し、後に独自の様式を開発することで急速に成長しました。ペルシャ、ベトナム、日本、そして東南アジアのいくつかの国は、長きにわたり景徳鎮の陶磁器を模倣していました。[ 55 ] 世紀末にかけて、ヨーロッパへの輸出は減少し、地元の陶磁器に取って代わられました。[ 56 ]

1726年、念希堯は北京朝廷から景徳鎮の管財人に任命された。これは1680年以来、中央から任命された初の官吏であった。彼はまた、北に400マイル離れた大運河沿いの淮安にある税関の管財人にも任命されたため、念は景徳鎮を年に一度しか訪れることができなかった。1728年、皇室参事官の唐英が景徳鎮の駐在補佐官に任命された。唐英は1735年、念が汚職の容疑で告発された後、景徳鎮の管財人として最も影響力のある人物の一人となった。[ 57 ]

1739年、税関は景徳鎮の西90マイルにある九江に移転した。唐は1743年に乾隆帝によって北京に呼び戻されるまで、この二つの役職を務め続けた。[ 58 ]宮廷では、皇室図書館の磁器産業の図20枚に注釈をつける任務を与えられた。[ 59 ]景徳鎮​​に戻った唐は、1750年から1752年までの短い期間を除いて、1756年に75歳で亡くなるまでそこに留まった。[ 60 ]

唐英の名を冠した陶器が現存しており、その中には1740年と1741年の日付が刻まれた青白磁の燭台2組が含まれており、後者には「江西陶工監」などの官職名が刻まれている。[ 61 ]唐英はまた、 『陶器全録』（1735年）、『陶工心中記』（1738年）、『炉神霊験図解』 （1747年）など多くの著書を著した。[ 62 ]彼が宮廷向けに製造した陶器のリストは60種類に及び、その中には以前の時代の様式を再現したものもあった。[ 63 ]

18世紀後半から、景徳鎮の生産品の多くは広東磁器であり、景徳鎮で作られ、施釉され、焼成された「ブランク」が使用され、その後、広州（当時は通常Cantonとローマ字表記されていた）でエナメルで装飾され、広州システムの13工場を通じて西側諸国に輸出された。[ 64 ] [ 65 ]

1905年、あるヨーロッパからの訪問者は、生産の大部分が短い夏季に集中し、周辺地域から労働者が家族を離れて市内の「バラックのような小屋」に居住していたと報告した。この流入により、市の人口は約40万人に達し、いくつかの社会問題を引き起こした。[ 66 ]

  • 桃花釉篆刻箱、康熙年間（1662-1722年）最も難しい釉効果の一つ
    桃花釉篆刻箱、康熙年間（1662-1722年）最も難しい釉効果の一つ
  • 清代康熙年間（1678-1688年）の景徳鎮桃花釉花瓶。メトロポリタン美術館蔵。
    清代康熙年間（1678-1688年）の景徳鎮桃花釉花瓶。メトロポリタン美術館蔵。
  • 景徳鎮作、孔雀羽釉椀、清代康熙年間（18世紀初頭）。メトロポリタン美術館所蔵。
    景徳鎮作、孔雀羽釉椀、清代康熙年間（18世紀初頭）。メトロポリタン美術館所蔵。
  • 釉下青彩と釉上赤彩の雲龍文皿、雍正年間（1723-1735年）
    釉下青彩と釉上赤彩の雲龍文皿、雍正年間（1723-1735年）
  • ブラシポット、雍正時代、1723 ～ 1735 年
    ブラシポット、雍正時代、1723 ～ 1735 年
  • 乾隆帝の青磁赤絵瓶
    乾隆帝の青磁赤絵瓶
  • 乾隆帝作 花文皿、釉彩磁器
    乾隆帝作 花文皿、釉彩磁器
  • 長寿の神である馬姑を描いた皿、清朝時代、1700～1800年頃、磁器、上絵付多彩色
    長寿の神である馬姑を描いた皿、清朝時代、1700～1800年頃、磁器、上絵付多彩色
  • 子供の描かれた花瓶、嘉慶年間、1796-1820年、施釉磁器、エナメル
    子供の描かれた花瓶、嘉慶年間、1796-1820年、施釉磁器、エナメル

ヨーロッパへの輸出

景徳鎮の「ブランク」に描かれた、オランダ船を描いたヨーロッパ風の皿。18 世紀後半の広州磁器製。

15世紀と16世紀にイスタンブールを訪れたヨーロッパ人は、そこで中国磁器を購入した記録がある。 [ 67 ]他にも、ポルトガル人のマラッカ入植地を経由してもたらされた作品があり、マヌエル1世はヴァスコ・ダ・ガマからいくつかの作品を入手した。アンブラス城の美術品・珍品室には、15世紀半ばに集められたオーストリア大公フェルディナンド2世のコレクションが収蔵されている。これらの初期のコレクションは、主に青白磁で、希少な骨董品や美術品とみなされ、貴金属で装飾されることが多かった。[ 68 ]

17世紀から18世紀にかけて、東アジアから茶、絹、香辛料、漆器、磁器など様々な商品を輸入するために、ヨーロッパの会社が数多く設立されました。フォルカー[ 69 ]の研究では、オランダ東インド会社による中国と日本の磁器の貿易に関する数字が示されています。1602年から1682年の間に、同社は3,000万点から3,500万点を輸出しました。イギリス東インド会社も1766年から1786年の間に約3,000万点、フランス東インド会社は1,200万点、ポルトガル東インド会社は1,000万点、スウェーデン東インド会社は約2,000万点を輸入しました[ 70 ]。

輸入の急増により、購入者は膨大なコレクションを収集することができ、それらは専用の展示室や特別に建てられた建物に展示されることが多かった。 1670年から1672年にかけて建設されたトリアノン・ド・ポルセレーヌは、ルイ14世の青白磁コレクションを展示するために建てられたバロック様式のパビリオンで、建物の内外にはフランス製の青白磁ファイアンス焼きのタイルが敷き詰められていた。1687年に解体された。 [ 71 ]

帝国の崩壊後

景徳鎮の磁器工房

1911年の辛亥革命後、皇室向けの磁器製造は停止した。[ 72 ] 1916年、洪憲帝として即位した袁世凱は、郭宝昌に景徳鎮の皇室磁器工場の再建を命じた。郭の従業員たちは当初、汝窯の模倣品を製作する予定だったが、この計画は放棄され、18世紀のエナメル陶器の模倣へと方向転換した。[ 73 ]洪憲工場の高品質な磁器は、帝国が衰退し、袁世凱が1916年に死去した後も生産が続けられた。工場は江西磁器公司に引き継がれ、従業員100名が残留した。[ 74 ]エナメル加工を施した薄壁の「卵殻」陶器の生産は1920年代から1930年代にかけて続けられ、多くの作品に洪憲帝の刻印が残された。[ 75 ] 1930年代までに、帝国の監督官が住んでいた建物は軍の兵舎として使われていました。[ 76 ]

20 世紀の景徳鎮焼。米粒模様の装飾が施されたボウル。工場のマークは「中国景徳鎮」(China Jingdezhen)、英語で「MADE IN CHINA 」と記されています。

景徳鎮では、様々な様式の陶磁器が大規模に生産され続けています。[ 77 ]多くの作品は過去の作品を様々な品質で再現しており、[ 78 ]景徳鎮​​の磁器は世界中に輸出されています。20世紀にも引き継がれたトレンドの一つは、花瓶用の超薄型「卵殻」磁器の開発です。[ 79 ] 20世紀後半には、年間約3億個の磁器が生産されていました。[ 80 ]

窯技術の開発

龍窯は中国南部で伝統的に使用されていた窯の形態である。登り窯としても知られるこの型の窯は、最終段階では主火室から斜面を登るトンネル状の煙道を備えていた。窯の側面には側面から薪をくべるための補助入口が設けられており、窯全体を加熱することが可能であった。これにより、後期の龍窯は長さが50メートルを超えても温度低下は見られなかった。斜面を熱風が上昇することで生じる通風により、龍窯は煙突なしで建設可能となった。[ 81 ]

景徳鎮では、このタイプの窯は瓢箪形の窯に取って代わられました。瓢箪形の窯は、前面に大きな焼成室があり、低い屋根と煙突を備えた小さな焼成室につながっていました。[ 82 ]瓢箪形の窯は、非常に高温で焼成することで大量の磁器を生産することができました。窯の通気口を塞いで火への空気の流れを制限することで、水素と一酸化炭素の還元雰囲気を維持することができ、これは銅赤などの釉薬に必要でした。[ 83 ]

瓢箪形の窯は14世紀を通じて使用されましたが、明末期には卵形窯、あるいは振窯に取って代わられました。振窯は卵を半分横にしたような形で、窯の広い端には火室があり、狭い端には独立した煙突につながるアーチがありました。煙突は約19メートルの高さに建てられました。高い煙突は窯内の通風を強め、焼成サイクルを約36時間に短縮しました。[ 84 ]

窯は石英砂を敷いた上に積み重ねられた壷の中に入れられた。壷は内容物を直火から守るため、燃料と空気は通気孔を通して直接窯内に取り込むことができ、窯全体の温度調節が可能となった。覗き穴は、状況や温度によって変化する炎の色を観察するために使われた。窯の最も高温となる部分、火室に隣接する部分はクラックル釉に使用され、続いて内側に向かって還元雰囲気下で高温焼成された緑と赤の釉、次に中温で無着色、青釉、装飾を施した器が焼成され、さらに奥ではより低温で焼成される釉と酸化雰囲気下で焼成されるトルコ石釉が置かれた。[ 85 ]

注記

  1. ^ヴァインカー、176、216；ローソン、238–239、242
  2. ^ "御窑厂" .故宫博物院。2026 年 1 月 21 日に取得。
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  11. ^ヴァインカー、195
  12. ^ヴァインカー、211
  13. ^ Vainker、180。景徳鎮の場合、「元の時代」は1352年で終わることが多いが、必ずしもそうではない。
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  20. ^明、92～99
  21. ^ミン、86；ヴァインカー、184–186
  22. ^ヴァインカー、187–188
  23. ^ヴァインカー、187
  24. ^ヴァインカー、195
  25. ^ヴァインカー、195
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  28. ^カー、16歳
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  30. ^ヴァインカー、199～200
  31. ^ヴァインカー、200～202
  32. ^ヴァインカー、200–207; ヴァレンシュタイン、219-242
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参考文献

さらに読む

  • ディロン、マイケル (1992). 「明・清朝期における景徳鎮磁器産業の発展における輸送と流通」東洋経済社会史ジャーナル. 35 (3): 278–290 . doi : 10.2307/3632734 . JSTOR  3632734 .
  • ジレット、マリス・ボイド著『中国の磁器の都：景徳鎮における陶磁器の興隆、衰退、そして再発明』、2016年、ブルームズベリー・パブリッシング、ISBN 9781474259439、Googleブックス
  • 花岡・バルベリ訳、佐藤正彦『中国陶磁器小史』ウェザーヒル社、ニューヨーク・東京、1981年、195-205ページ
  • ジェニンズ、ソーム著『明代陶器と磁器』、1988年（第2版）、Faber and Faber、ISBN 0571148417

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