クララ・シプレル
クララ・シプレル | |
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| 生まれる | クララ・エステル・シプレル 1885年10月31日カナダ、オンタリオ州、ティルソンバーグ |
| 死亡 | 1975年12月27日（90歳） マンチェスター、バーモント州、米国 |
| 休憩所 | デルウッド墓地、マンチェスタービレッジ、バーモント州、米国 |
| 職業 | 写真家 |
クララ・エステル・シプレル（1885年10月31日 - 1975年12月27日）は、20世紀初頭にカナダで生まれ、人生の大半をアメリカ合衆国で過ごした写真家です。彼女は風景写真や、多くの著名な俳優、芸術家、作家、科学者のポートレートでよく知られています。彼女の写真作品「ニューヨーク市、新旧」は、ニューヨーク 近代美術館に収蔵された最初の女性アーティストによる作品です。
バイオグラフィー
幼少期
クララ・エステル・シプレルは、1885年10月31日、カナダのオンタリオ州ティルソンバーグで生まれました。彼女はフランシスとファニー・クラッブ・シプレル夫妻の6番目の子供であり、一人娘でした。彼女が生まれる前に父親が亡くなり、母親は一人で家族を養うために様々な家事手伝いの仕事を探さなければなりませんでした。[ 1 ]母親が安定した仕事を見つけるのに苦労したため、シプレルの兄たちはしばらくの間、自宅から約80キロ離れた祖父母の家に住んでいました。
働き口が見つかる年齢になると、3人の兄弟はニューヨーク州バッファローへ引っ越し、弟のフランクは写真家の助手として働き始めました。兄弟たちは母に仕送りをし、シプレルが都合がついたら一緒に来るように勧めました。シプレルが10歳になる前に、母と二人でバッファローへ引っ越し、旅行以外はアメリカで残りの人生を過ごし、その後もアメリカで過ごしました。
1902年、フランクは兄から借金をしてバッファローにシプレル写真スタジオを開業した。妹のシプレルはスタジオでの仕事に当初から魅了され、すぐにフランクの弟子となった。16歳で学校を辞めて専属アシスタントとなり、その後10年間、彼のスタジオで写真のあらゆる技術的側面を学んだ。[ 2 ]シプレルは後に、技術的にも美的感覚的にも兄の教えに感謝し、「私が知っていることはすべて兄が教えてくれました。兄は私の失敗をそのまま受け入れてくれました。そのおかげで、写真の限界を意識することはありませんでした」と述べている。[ 1 ]
シプレルは若い頃、バッファロー周辺の風景写真を撮影していました。写真技術を学びながら、ブロモオイル、ガム、カーボン、プラチナプリントなど、様々な写真媒体を試しました。また、オートコーム・カラープリントのシリーズも制作し、より高品質のカラーフィルムが開発されてからも、この手法を好み続けました。
ジョージ・イーストマンの業績とロチェスターにおけるイーストマン・コダック社の設立により、ロチェスターは20世紀初頭にアメリカ写真の重要な中心地となった。シプレルはバッファロー・カメラ・クラブの活動に携わるようになった。当時、クラブは女性の入会を禁じていたが、兄のフランクが会員であったため参加が認められた。1910年、彼女は同クラブで初めて写真展を開催し、そのうちの1枚が肖像画コンテストで2等賞を受賞した。[ 1 ]
シプレルはクラブの会員にはなれなかったにもかかわらず、毎年恒例の展覧会でプリント作品を発表し続けた。1913年には、クラブの正会員の中で最多となる6つの賞を受賞した。[ 1 ]彼女がそこで展示した写真は、影響力のある美術・写真評論家、サダキチ・ハートマン（当時は「シドニー・アレン」というペンネームで写真について執筆していた[ 3 ]）の注目を集め、彼は彼女の作品について非常に好意的な評論を2本書いた。彼の関心と彼女自身の成功が相まって、彼女はニューヨーク市内の様々な写真クラブから講演の依頼を受けるようになり、すぐにバッファローよりもニューヨークで過ごす時間の方が長くなった。
名声の高まり
1915年、シップレルは長年の家族ぐるみの友人であり教師でもあったジェシカ・ビアーズと共にニューヨークに移り、モーニングサイド・ドライブのアパートで同居した。大都市はシップレルのボヘミアン趣味に合っており、葉巻やパイプを吸い、バーボンを飲み、オープンカーを乗り回し、ケープやエキゾチックな宝飾品、刺繍が施されたスラブ風の衣装を身につけるようになった。ある友人は、シップレルは「仕事に人生を捧げるのではなく、芸術作品のような人生を歩んでいた」と回想している。[ 1 ]
数ヶ月のうちにシップレルはポートレートスタジオを設立し、既に広く知られていた彼女の芸術性により、すぐに多くの顧客を獲得しました。その後40年間にわたり、彼女はアルフレッド・スティーグリッツ、パール・S・バック、チャールズ・E・バーチフィールド、フョードル・シャリアピン、ラルフ・アダムス・クラム、WEBデュボア、アルバート・アインシュタイン、ロバート・フロスト、グランヴィル・ヒックス、マルヴィナ・ホフマン、ラングストン・ヒューズ、ロビンソン・ジェファーズ、イサム・ノグチ、 マックスフィールド・パリッシュ、エレノア・ルーズベルトなど、当時の著名な芸術家、作家、ダンサー、その他の文化的象徴を撮影しました。
肖像写真家として、シプレルは人物全体の感覚と、各人のユニークさを伝えようとしました。[ 4 ]彼女は伝統的な絵画主義者であり、シンプルな美しさとソフトフォーカスの画像に興味を持ち、肖像画、風景画、静物画のいずれを撮るときも、この同じ美的ビジョンを保ちました。
1910年代後半、シップレルはイリーナ・クラブロフという名の若いロシア人女性と出会いました。彼女はシップレルの生涯の友人、旅の仲間となり、後に彼女の商人兼事業マネージャーとなりました。二人が初めて出会った当時、シップレルはまだビアーズとアパートを共有していましたが、1923年に彼女が引っ越した際にクラブロフが引っ越してきました。同年、クラブロフはフョードル・チェキチという男性と結婚し、3人は長年同じアパートで暮らしました。
1924年、3人はヨーロッパを旅し、シプレルはアドリア海沿岸を撮影した。また、クラブロフ夫妻とのつながりを通じて、モスクワの芸術界の人々を撮影した。後に、このつながりを通じて、彼女は多くのロシア人駐在員とも知り合うようになり、アレクサンドラ・トルストイ伯爵夫人、セルゲイ・ラフマニノフ、セルゲイ・クーセヴィツキーなど、彼らの写真も撮影した。[ 5 ] 2年後、シプレルとクラブロフは夫を伴わずに再びユーゴスラビアを旅し、シプレルは田園地帯と人々を撮影した新たなシリーズを制作した。
1920年代を通してシップレルは展覧会を続け、作品を発表し、1928年と1929年にはサンノゼ州立教員大学で初の個展を開催した。また、1927年に娘が生まれた後も、クラブロフ夫妻との友情と同棲関係は続いた。しかし、1932年頃、ロシアでスターリン主義政権が台頭したことをめぐって、シップレルと親しい友人たちの間に緊張が高まった。クラブロフ夫妻は追放された帝政ロシアに忠誠を誓い続け、シップレルがスターリン主義に同調的な人々と付き合い続けることを我慢できないと感じた。[ 1 ] 1935年までに友情は終わり、シップレルは初めて一人暮らしを始めた。
1932年に彼女の写真作品「ニューヨーク市、新旧」はニューヨーク近代美術館のコレクションに収められた最初の女性アーティストの作品となった。[ 6 ]
晩年
1937年、シップレルはバーモント州の詩人ウォルター・ハードとロバート・フロストの勧めで、バーモント州マンチェスターに移住した。間もなく、作家、司書、児童書アンソロジストのフィリス・リード・フェナー（1899-1982）と出会う。シップレルより14歳年下のフェナーは、すぐにシップレルのルームメイト兼旅行仲間となった。この関係はシップレルの晩年の38年間も続いた。1960年代半ば、二人は建築家ハロルド・オルムステッドにマンチェスターに家を建てさせ、シップレルが住んでいた場所には、彼女にとって初めての暗室も建てられた。
シプレルが一緒に暮らしていた女性たちとの関係が性的なものであったか、あるいは恋愛関係であったかは明らかではないが、その関係の長さと安定性は並外れたレベルの献身を示している。[ 4 ]
クララ・シプレルは1975年4月に89歳で亡くなりました。彼女の遺灰はデルウッド墓地の岩の露頭近くの区画に埋葬されています。[ 7 ]岩には小さな青銅の銘板が置かれており、彼女の遺志に従い、ジェシカ・ビアーズとフィリス・フェナーの名前と共に、彼女自身の名前が刻まれています。[ 4 ]
彼女の作品は生涯を通じて世界中で100以上の写真展で展示されました。彼女の作品の主要なコレクションは、エイモン・カーター美術館とシラキュース大学に所蔵されています。
ギャラリー
- 装飾習作（1913年）
- アイビーと古いガラス（1922年）
- 彫刻家マルヴィナ・ホフマン（1928年）
- ジャーナリスト、アイダ・ミネルヴァ・ターベル（1940年）
- 児童文学作家ドロシー・キャンフィールド・フィッシャー（1940年）
- エレノア・ルーズベルト（1949年）
- NAACPの指導者ウォルター・フランシス・ホワイト（1950年頃）
参考文献
- ^ a b c d e fメアリー・ケネディ・マッケイブ (1990).クララ・シップレル, 絵画写真家. フォートワース: エイモン・カーター美術館. pp. 15– 67.
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^シラキュース大学. 「クララ・E・シップレル文書、シラキュース大学における彼女の文書目録」 . 2008年10月3日閲覧。
- ^ウィーバー、ジェーン・カルフーン編 (1991).サダキチ・ハートマン：批判的モダニスト：美術著作集. バークレー：カリフォルニア大学出版局. p. 10. ISBN 0520067673。
- ^ a b c glbtq - ゲイ、レズビアン、バイセクシュアル、トランスジェンダー、クィア文化百科事典。「クララ・エステル・シプレル」。2008年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年10月3日閲覧。
{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ^クリスチャン・A・ピーターソン (1997). 『写真分離後：アメリカのピクトリアル写真 1910-1955』 ニューヨーク：ノートン. pp. 87, 104, 204.
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ 「モダン・ウーマン／部分的な歴史」www.moma.org。
- ^ Dorgeloh, Suzi (2021年7月19日). 「Rising at Dellwood」 . www.manchesterjournal.com . マンチェスター・ジャーナル. 2024年5月17日閲覧。
さらに読む
- ローゼンブラム、ナオミ（2014）『女性写真家の歴史』ニューヨーク：アビーヴィル、OCLC 946544670。
- シプレル、クララ（1966年）『光の瞬間』ジョン・デイ・カンパニー、OCLC 814299。
- シプレル、クララ（1986年）『光と影を通して』ワシントンD.C.：ナショナル・ポートレート・ギャラリー、OCLC 37673984
外部リンク
