クローゼットの脚本

クローゼットドラマに関連するクローゼット脚本は、制作/上演されることを意図した脚本ではなく、一人で読む人、または時には少人数のグループで声に出して読むことを意図した 脚本です。

出版された脚本、あるいは単に読まれた脚本はすべて「クローゼット・スクリプト」とみなされる可能性が高いが、20世紀および21世紀の日本と西洋の作家たちは、制作／上演ではなく、読むことを明示的に意図した映画脚本をいくつか創作した。脚本形式で書かれたこの種の散文小説は、おそらくクローゼット・スクリプトの最も正確な例と言えるだろう。

このジャンルは、日本語のローマ字表記である「レーゼシナリオ」、あるいはヘプバーンの日本語のローマ字表記に倣って「レーゼシナリオ」と呼ばれることもある。これはドイツ語の「 Lesedrama」（読むドラマ）と英語の「 scenario」を組み合わせた造語で、「隠れたシナリオ」、あるいはその延長線上で「隠れた脚本」を意味する。^{[ 1 ]}

批判的な関心

アイダホ州立大学の助教授であるブライアン・ノーマンは、ジェイムズ・ボールドウィンの『ある日、私は迷子になった』を「隠れ脚本」と呼んでいます。^{[ 2 ]}この脚本は映画製作プロジェクトのために書かれたものですが、プロジェクトは頓挫しました。その後、この脚本は文学作品として出版されました。

リー・ジェイミソンの論文「失われた映画の預言者：アントナン・アルトーの映画理論」^{[ 3 ]}は、アルトーの3つのレ・セナリオ（下記参照）を彼の「革命的映画理論」の文脈で論じている。また、リチャード・アベルは『フランス映画理論と批評：1907–1939』^{[ 4 ]}において、以下の例に挙げたシュルレアリストの「出版されたシナリオ・テキスト」（36）のいくつかについて、以下の批評的扱いを挙げている。

• JHマシューズ『シュルレアリスムと映画』（ミシガン大学出版、1971年）、51-76ページ。
• スティーブン・コヴァーチ『魅惑から怒りへ：シュルレアリスム映画の物語』（Associated UP、1980年）、59-61、157-76。
• リンダ・ウィリアムズ「欲望の像：シュルレアリスム映画の理論と分析」（イリノイ大学出版、1981年）、25-33ページ。
• リチャード・エイベル「シュルレアリスム映画シナリオ・テキストの言説領域の探究」ダダ／シュルレアリスム15（1986）：58-71。

最後に、クインビー・メルトンは論文「制作の『疑わしい利点』：レセシナリオ、クローゼット・ドラマ、そして（脚本）作家の反撃」^{[ 5 ]}において、レセシナリオ形式の歴史を概説し、西洋の「クローゼット・ドラマ」との類似点を指摘することで、このジャンルを歴史的文学的文脈に位置づけ、クローゼット・ドラマのいくつかの事例を脚本の原型とみなすことができると主張している。また、この論文は、こうした「読者向けの」パフォーマンス・テキストの執筆は本質的に転覆行為であり、（脚本）作家は意図的に制作を迂回するためだけにパフォーマンス・モードで執筆し、それによって物語表現におけるテキストの優位性を（再）主張し、観客との直接的な（再）つながりを（再）主張すると主張している。

メルトンの記事のコメント欄では、レセシナリオ正典に関する議論が続いています。[8]以下の例のリストは、「制作の『疑わしい利点』」という議論と、Google Docsにあるメルトンの「レセシナリオ参考文献」に基づいています。^{[ 6 ]}この参考文献には、個々のレセシナリオや正典全体に関する追加の批評作品が含まれています。

例

著者名（姓）のアルファベット順。全リストについては、前述のメルトンのGoogleドキュメント参考文献をご覧ください。

あ

• 家、人間の運命、献身の日（ジェームズ・エイギー著）
• 浅草公園、 ^{[ 7 ]}愚者の生涯、影、そして誘惑（芥川龍之介） ^{[ 8 ]}
• 神曲（荒井晴彦作、大西巨人原作） ^{[ 9 ] [ 10 ]}
• フランス・アメリカ、あるいは中断された映画（ロバート・アーロン著）
• 『十八秒』の脚本、『貝殻と牧師』、『三十二』、『太陽の平面』、『蒙古国境の二つの国家』、『バラントレイの主』（ロバート・ルイス・スティーブンソンの同名小説に基づく）、『飛行』、『屠殺者の反乱』（アントナン・アルトー作）
• 失われた子供たち（マルセル・エメ著）

B

• エイムズの読者（アンドレ・ベルジュ著）
• 『イニシエーション（冒険物語）』（フランソワ・ベルジュ著）
• ハミングバード ― 新入生の冒険 （ノラ・ブレイク著） ^{[ 11 ]}
• 二度目の出発（モーリス・ベッツ著）
• Le Dernier Empereur (ジャン=リシャール・ブロック著)
• 路上での美しい結婚式：平凡なテーマの新しいシナリオ（ジャック・ボンジャン著）
• ある日、私は迷った：アレックス・ヘイリーの『マルコムX自伝』 （ジェイムズ・ボールドウィン著）に基づくシナリオ
• 「Une Girafe」（ルイス・ブニュエル作）
• モーツァルトと狼の集団（アンソニー・バージェス作）
• ダッチ・シュルツの最後の言葉（ウィリアム・S・バロウズ著）

C

• 『島の秘密』と『ドーフィーヌの若い女アルレッティ』（ルイ＝フェルディナン・セリーヌ作）
• ノートルダムとアトランティスの天使が撮影した世界の終わり（ブレーズ・サンドラール作）
• 壊れた足：ドキュメンタリー（ヘンドリック・クレイマー著）

D

• 「愛の暗礁」、「真夜中：驚異の近代性の研究」、「ローストポークには虫がいる」（ロバート・デスノス著）
• ピエール、あるいは仮面を剥がされた悪魔（アンドレ・デッソン、アンドレ・アルレール著）
• サヴォワール・ヴィーヴル(ジャン＝ポール・ドレフュス、ベルナール・ラヒ＝ホルベック著)

F

• 「Eyes Wide Open」（「Paupières mûres」）、「horizo​​ntal Bar」、「Mtasipoj」（ベンジャミン・フォンダン作）

G

• ニュース（ポール・ギルソン）
• 図(ラモン・ゴメス・デ・ラ・セルナ作)
• 最下層への降下（マクシム・ゴーリキー作）

H

• レンタル (萩原朔太郎) ^{[ 12 ]}
• 夜の屠殺場（モーリス・ヘンリー著）
• 『ハルマゲドンの少女』（平井和正著）
• 猿と本質（第2部：「スクリプト」）（オルダス・ハクスリー著）

J

• 黒人恐怖症（ダリウス・ジェームズ（別名スネークスキン博士）著）

K

• ロム・ロン（チャート・コルビッティ作）
• 阿Q正伝（北川冬彦著、魯迅の小説に基づく） ^{[ 13 ]}

L

• マッキンリー氏の逃亡（レオニード・レオーノフ著）

M

• 魔術師の裁判（ノーマン・メイラー作、ヨリス＝カール・ユイスマンスの「ラ・バス」に基づく）^{[ 14 ]}

北

• 『アマゾン・デ・シメティエール』（ジョルジュ・ヌヴー著）

お

• 革命の女（大江健三郎）^{[ 15 ]}
• 天皇の誕生・古事記（長部英雄著）

R

• ドノグー・トンカ、あるいは科学の奇跡（ジュール・ロマン著）
• 「ラ・ユイテーム・ジュール・ド・ラ・セメーヌ」と「銀行家、あるいは運命は盲目」（ジョルジュ・リブモン＝デセーニュ著）

S

• 夕べの殺人（佐藤春夫 著）^{[ 16 ]}
• 『犬を外に放り出さないで：言葉のない映画』 （クロード・セルネ著）

T

• ささやく月（谷崎潤一郎） ^{[ 16 ]}
• 『不屈の人々』、『ドクターと悪魔たち』、『レベッカの娘たち』、『ファレサの浜辺』、『二十年の成長』、『小さな子供たちの苦しみ』、『影のない男』、そして『私と自転車』（ディラン・トーマス著）

W

• 現実とは、あなたが逃れられるものであり、壁は崩れ落ちる（ロバート・アントン・ウィルソン著）

参照

• 北川冬彦
• 映画詩

参考文献

1. 三省堂『カタカナ語コンサイス辞典』東京、三省堂、1994年
2. ノーマン、ブライアン。「『クローゼット・スクリプト』を読む：ハリウッド、ジェイムズ・ボールドウィンの『マルコムズ』、そして歴史的無関係性の脅威」アフリカン・アメリカン・レビュー39.1-2（2005年春夏号）：10-18ページ。 [1]
3. ジェイミソン、リー「失われた映画の預言者：アントナン・アルトーの映画理論」『センシズ・オブ・シネマ』 44（2007年8月27日）。 [2]
4. アベル、リチャード著『フランス映画理論と批評：1907-1939』（プリンストン大学出版、1993年）
5. メルトン、クインビー、2010年1月。「制作の『疑わしいアドバンテージ』：レセシナリオ、隠れたドラマ、そして脚本家の反撃」 SCRIPTjr.nl 1.1。http: //scriptjr.nl/issues/1.1/productions-dubious-advantage.php （2009年11月21日アクセス） [3]
6. メルトン、クインビー。2011年2月6日。「Lesescenario Bibliography」Google Docs。https ://docs.google.com/Doc ?docid=0ARA6WIHgRcNMZGM2OGJxNWhfMjlmeHh0NHZnbg&hl=en（2011年2月6日アクセス） [4]
7. 芥川龍之介の『年末の一日、浅草公園、他十七の物語』​​（ 岩波書店[5]）のあとがきで 、文学研究者の石割徹はこの作品を「いわゆるレーゼ・シナリオ」と呼んでいる。
8. 東京大学大学院人文社会系研究科が2001年3月に提出した芥川龍之介研究の修士論文[6]の「浅草公園」「誘惑」の文脈に「レーゼ・シナリオ」という用語が使われている。[7] この修士論文は「芥川龍之介論：形態の変遷と芸術観」と題され、東京大学大学院人文社会系研究科が発行する研究教育年報第6巻に掲載されている。[ 8 ] Archived2016-09-22 at the Wayback Machine
9. 2005年、澤井真一郎は紀州井土のサイト「Spiritualmovies」においてこの作品を「レセシナリオ」と呼んだ。 Archived 2016-03-04 at the Wayback Machine。
10. この作品のあとがきには、次のような経緯が紹介されている。太田出版という出版社の編集者が、同じテーマで笠原和夫が民衆の視点から戦争を描いた脚本を書いているのに対し、知識人の視点から同じテーマを書いてほしいと、荒井にこの作品の執筆を依頼した。編集者の意図としては映画化は出版の補足に過ぎないだろうと、荒井は大西の小説を読む前にその依頼を引き受けた。
11. エロティッククローゼットの脚本（シネマティックウェットドリームス第1巻）
12. 青空文庫の貸札
13. 『シナリオの魅力』社会思想研究会出版部、1953年、155-290頁
14. 本作を翻訳した野島英勝は『黒ミサ』 （ 1977年、集英社）のあとがきで次のように述べている。「『魔術師の裁判』は決していわゆる脚本ではない。それは絶対的な小説である。脚本の現在形を利用することで、メイラーは彼の実存的な時間感覚、すなわち「私たちの時代の時間」あるいは「現在、その巨大な現在」に合致する新しい小説のスタイルを発見したのだと思う。」
15. 講談社ブッククラブ掲載作品を含む大江のエッセイ集『最後の小説』の情報
16. 「谷崎潤一郎『ささやく月』考―映画を書く・読むという側面から―」佐藤未央子著（同志社国文学第83巻）

外部リンク

• 芥川龍之介『浅草公園』（セイジ・M・リピット訳、nycBigCityLit.com、2004年2月。https ://web.archive.org/web/20080820223841/http://www.nycbigcitylit.com/feb2004/contents/longerdraughts.html [2009年5月10日]）。
• Antonin Artaud、Les Dix-huits Seconds (Google Books、https: //books.google.com/books ?id=hdhR9dmPah0C&dq=antonin%20artaud%20selected&pg=PA113 [2011 年 1 月 1 日])。
• ルイ・フェルディナン・セリーヌ、『秘密』 (Mark Spitzer 訳、Cipher Journal、https ://www.cipherjournal.com/html/celine.html [2009 年 5 月 10 日])。
• セイジ・M・リピット「近代の崩壊機構：芥川龍之介後期作品」（アジア研究[9] 58:1[1999年2月]:27-50）。
• ピース、デイビッド (2007年9月8日). 「最後の言葉」 .ガーディアン. 2009年5月10日閲覧.
• 山形浩生 ([Lesescenario] 翻訳者、黒人恐怖症とオランダ人シュルツの最後の言葉)、インタビュー (SCRIPTjr.nl 1.2. [2010 年 6 月]。https ://scriptjr.nl/issues/1.2/hiroo-yamagata-interview-1-2.php [2011 年 1 月 1 日])。
• ロム・ロンをレセシナリオとして：東京外国語大学教授、有働誠司氏によるチャート・コルビッチのレセシナリオに関する論文