クモの巣の絵
ヨハン・ブルクマン作「アニュス・デイ」、毛虫の巣を描いた水彩画、1790年頃
毛虫の絹に描かれた聖母子の絵、チェスター大聖堂

クモの巣画（クモの巣画とも呼ばれる）は、毛虫やクモの巣を集め、重ねて洗浄し、額装したキャンバスに絵を描く繊細な技法です。薄く半透明の表面に描かれたこの繊細な芸術作品は、主に18世紀から19世紀初頭にかけて南チロル地方で制作されました。現存するクモの巣画は100点未満で、その多くはコレクションに収蔵されています。[ 1 ]

導入

クモの巣は、クモがタンパク質から作り、紡糸口金から押し出して細かい網を形成します。クモの巣が「キャンバス」のように張り付くのは、クモの巣の糸に付着した接着剤の液滴によるものです。名前とは裏腹に、クモの巣画の表面は、ほとんどが普通のクモの巣ではなく、セイヨウミザクラ（Yponomeuta evonymella ）の幼虫がフェルト状に張った巣です。したがって、「幼虫巣画」という用語が適切ですが、「クモの巣画」はもともとこの芸術形式に用いられ、 200年以上もの間同義語として定着しました。幼虫は主にセイヨウミザクラ（Prunus padus ）を襲い、密で丈夫な絹糸の分泌物で木を覆い、その保護下で木を食い尽くします。ジョウゴグモ科（Agelenidae）の巣は、絵画の下地としてはあまり使用されませんでしたが、非常に脆く、加工が困難でした。また、カイコガや地中海コクゾウガの幼虫の巣も、それほど一般的ではありませんでした。なぜ画家がこれらの巣に絵を描いたのかについては、証拠がありません。[ 2 ]

歴史

クモの巣絵画（Spinnwebenbilder [ 3 ]）は、16世紀にオーストリア・チロルアルプスのプステル渓谷で初めて記録されたものです。修道士たちは、クモの巣や毛虫の糸だけで作られたキャンバスに絵を描きました。これらの宗教的な細密画は、修道院やその他の宗教施設、中流階級、そして下級貴族のために描かれました。現存する作品はわずか100点ほどで、主に個人コレクションに所蔵されています。[ 1 ]

プステル渓谷出身のエリアス・プルナーは、クモの巣画を初めて描いた世俗の画家で、1765年にはマリア・テレジア皇后を描いた。[ 4 ]名高い美女フィリッピーヌ・ウェルザー（1527-1580）は、チロル大公フェルディナント2世と密かに結婚し、インスブルック近郊のアンブラス城に定住した。楕円形の額縁に入ったフィリッピーヌの小さな絵画は、インスブルックのフランツ・ウンターベルガー（1838-1902）によって観光客に販売された。ウンターベルガーは他の地元の画家に肖像画を制作させた。[ 1 ]これらのクモの巣画は、イギリス、北アメリカ、ドイツに大量に輸出された。[ 4 ]

19世紀から20世紀初頭にかけて、インスブルックのクモの巣画家たちは、風景画や地元の農民を描いた情景、そして独立戦争における軍事衝突などを描きました。[ 4 ]産業革命は、クモの巣画家たちに多くの新たなテーマをもたらしました。1920年以降、チロル地方では新たなクモの巣画は記録されていません。[ 4 ]

アン・ブラッドショー・クロプトン（1878-1956）もクモの巣の絵画を制作した。[ 5 ]

クモの巣のキャンバス

クモの巣の処理方法については、わずかな指示書やレシピしか残っておらず、不正確な情報しか提供されていません。クモの巣はナイフやはさみで切断し、木から取り除くことができます。木の感染状況と大きさにもよりますが、長さは最大100センチメートル（3.3フィート）、幅は最大20センチメートル（0.66フィート）に達することがあります。クモの巣をきれいにし、昆虫の破片やクモの糞などを取り除くには、かなりの注意を払う必要があります。さらにきれいにし、安定させるために、繊維が膨張してくっつき、密度の高いフリースになるように、高く薄めた牛乳にクモの巣を入れます。牛乳を使った処理は、画家のアウグスト・トレーガーによってのみ報告されており、その効果は2010年代の実験で再現され、確認されました。このようにして、複数のクモの巣を重ねて配置することで、絵画の表面の安定性を高めることができます。乾燥した羊毛は、絵を描く部分を残して、2枚の段ボールまたは木製の枠の間に軽く張られます。乾燥と絵を描く過程で羊毛はわずかに縮むため、軽く挟むだけで十分です。完成した絵の具の表面は、構造上、非常に細かい包装用ティッシュペーパーのような外観になります。[ 6 ]

多くのキャンバスに必要な大量のクモの巣を集めるために、専門的に人が雇われたことが注目される。[ 4 ]

チェスター大聖堂には、蛾の幼虫Yponomeuta evonymellaの網に描かれた聖母マリアのクモの巣像が所蔵されており、オーストリア・チロル地方出身のヨハン・ブルクマン（1825年没）の作とみられる。これは、チロル州インスブルック大聖堂（聖ヤコブ大聖堂）にあるルーカス・クラナッハ1世（1472-1553）の絵画の複製である。[ 7 ]

塗装工程

この絵画は通常、水彩画か墨で描かれる。最初はハイライトを省き、明るい部分から暗い部分の描写へと進み、その後、モチーフの透明性を確保するために、輪郭線を描いた中間層を複数回重ね塗りする。絵画の表面は疎水性であるため、比較的乾燥した塗料が使用される。塗布された塗料は通常、キャンバスの層全体に浸透する。不透明な色の塗布はまれである。[ 6 ]クモの巣キャンバスは、版画、エッチング、油絵の印刷 にはそれほど頻繁には使用されなかった。[ 2 ]スティップリングはキャンバスへのダメージを軽減する技法であるが、非常に時間がかかることがある。[ 5 ]墨も時々使用される。[ 4 ]

保全

クモの巣画は壊れやすい性質のため、非常に希少で、保存が困難です。保存されたオリジナルでは、絵画はほぼ安定しているように見えますが、クモの巣のキャンバス自体に問題があります。クモの巣の繊維は湿度の変動に敏感に反応し、乾燥して脆くなり、縮み、最終的には相対湿度40%を下回るとひび割れてしまいます。この段階になると、修復はほとんど不可能です。老化プロセスと高湿度は繊維タンパク質の分解を促進し、 pH値を有害な酸性範囲まで下げます。紫外線にさらされると、繊維は光酸化によって黄ばむ傾向があります。侵入した汚れを取り除くことはほぼ不可能であり、さらにキャンバスの繊維と絵画の媒体​​の間で化学反応が起こります。保存されたオリジナルの希少性、その壊れやすい構造、および特性のために、使用された絵画の媒体​​の材料を特定するための科学的分析を行うのは困難です。芸術作品を保存するために、修復家のマヌエラ・ヴィーゼントは、埃や光から保護された支持面の上で、一定の相対湿度55％で保管することを推奨しています。[ 6 ]

さらに読む

  • K. トルト、ユーバー ダイ チロラー スピンウェベン ブズブ。 Raupengespinst-Bilder、Veröffentlichung des Museum Ferdinandeum 26/29、インスブルック、1949 年、p. 167-206

参照

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、クモの巣の絵画に関連するメディアがあります。
  1. ^ a b c「Cobweb Portraits」 . 2013年2月12日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: url-status (リンク)
  2. ^ a bウィッツマン、ノラ。「Vergessene Volkskunst auf zartem Gespinnst」。Österreichische Zeitschrift für Volkskunde (ドイツ語)。115 : 287–289。ISSN 0029-9669。​​ 
  3. ^ Im Kinsky Auctioneers、ウィーン、オンライン カタログ、第 109 回オークション、2015 年 11 月 24 日、ロット 0601 [1]
  4. ^ a b c d e f Cobweb Painters取得日: 2013-02-12
  5. ^ a bクモの巣画家展2013年2月12日閲覧
  6. ^ a b cヴィーゼント、マヌエラ (2014). 「Versponnen und verkannt - 材料と技術 der Tiroler Spinnwebenbilder」。Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung (ドイツ語)。28 : 65–78。ISSN 0931-7198 。​​ 
  7. ^チェスター大聖堂の遺構の額縁に描かれた説明板[2]
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