プエルトリコ音楽院
プエルトリコ音楽院
音楽院の歴史的建造物のファサード
タイプ公立音楽院
設立1959年6月12日 （1959年6月12日）
主要マヌエル・カルサダ・デルガド[ 1 ]
学生520（2016）[ 1 ]
位置
サンファン
、
プエルトリコ
旧サグラド・コラソン大学
NRHP参照 番号85002908
指定された 1985年11月21日
地図

プエルトリコ音楽院（スペイン語：Conservatorio de Música de Puerto Rico ）は、プエルトリコのサンファンにある公立音楽院である。[ 2 ] 数多くの国際的な音楽家を学生および教員として迎え入れており、毎年開催されるカザルス音楽祭やプエルトリコ交響楽団（PRSO）など、プエルトリコのクラシック音楽運動と長年にわたる関係を築いている。1957年にサンファンで開催されたカザルス音楽祭の成功を受けて、州議会議員エルネスト・ラモス・アントニーニは同年プエルトリコ交響楽団を設立するための法案を複数提出し、1959年6月には音楽院を設立した。

この音楽院は当初、プエルトリコ音楽大学オーケストラ（PRSO）の音楽家育成と、州の公立教育制度における音楽教師養成のための学校として構想されました。しかし、長年にわたり、カリブ海地域における音楽のランドマークとなり、地元の学生だけでなく海外からの訪問者にも、様々な音楽分野における高度な学術研究を提供しています。設立以来、この音楽院はプエルトリコ産業開発会社（Compañía de Fomento Económico）、芸術文化振興局（Administración para el Fomento de las Artes y Cultura ）、音楽芸術公社（Corporación de las Artes Musicales、CAM）といった州政府機関の管理下にあります。これら3つの機関は、行政によって総称して「The Organization（組織）」と呼ばれていました。[ 3 ]

1995 年に州法により財政および行政の自治が認められるまで、CAM の一部でした。それ以来、音楽院は知事によって任命され、上院によって承認された理事会によって自律的に運営されてきました。コンセルヴァトリオでクラスを受講したアーティストの中には、ルイス「ペリコ」オルティス、エリアス・ロペス、メルビン・ソトマヨール、ミゲル・ペーニャ、アンドレス・オルティス、ペドロ・ロドリゲス・サニエル、カルロス・マルティネス、ティト・ララ、エディ・フェイホ、オベド・ティラド、フリオ・マルティネス、ミゲル・アンヘル・ロペス・ドゥシェーヌなどが含まれます。[ 3 ]

歴史

初期の提案

プエルトリコに音楽学校を設立する取り組みは、1890年代にまで遡ります。[ 4 ] 1955年12月12日、パブロ・カザルスはラ・フォルタレザのディナーに出席し、ムニョス・マリン、テオドロ・モスコソとの会話でプラデス音楽祭について触れ、知事はモスコソに同様の取り組みを組織するよう依頼しました。[ 5 ]モスコソはフォメントの責任者に連絡し、責任者は取り組みに同意、カザルスの要請でアレクサンダー・シュナイダーが招聘されました。内部決議740を通じてフォメントはフェスティバル・カザルス社を創設し、1957年に最初のフェスティバルが開催された。[ 5 ]理事会にはパッサラクアが率い、アベ・フォルタス、ミゲル・ガリガ、アントニオ・フェルナンデス・カストリヨン、ホセ・トリアス・モンヘ、フアン・エンリケ・ガイゲル、ラファエル・ベニテス、エステバン・バードが名を連ねた。カザルス自身が音楽監督を務め、シュナイダーが副監督を務めた。[ 5 ]プエルトリコ大学( UPR) は、知事とハイメ・ベニテスがすでに対立していたため、これらのイベントを管理するとは考えられていなかった。1956年2月、シュナイダー、カザルス、その教え子マルタ・モンタニェスはムニョス、イネス・メンドーサ大統領夫人、モスコーソと再会を果たし、そこで最初のオルケスタの結成が要請された。[ 6 ]翌月にはカザルス、モンタニェス、ムニョス、メンドーサ、モスコーソ、ラファエル・ベニテス・カルレ、トマス・ブランコ、ジャック・デラノ、アルフレッド・マティラらとともに別の会合が開催され、より広範な議題が議論された。[ 5 ]

1957年5月8日、UPRで第1回カザルス音楽祭が開催された。[ 7 ]シュナイダーはオーケストラの編成を担当し、その過程で「選抜メンバーを少数の室内楽奏者たちに絞り込んだ。[...] 彼らは私にとって、能力の高さ、幅広い経験、そして知的好奇心と芸術的表現の間の微妙な葛藤を体現している」と認めている。[ 8 ] 1957年5月29日、イネス・メンドーサはアベ・フォルタスに、サン・フアン旧市街のスペイン砦を修復して学術的な音楽事業に再利用することを提案した。[ 7 ] 1958年9月19日、ラ・フォルタレザで音楽祭に関する会議が開催され、トリアス・モンジェとフォルタスが出席した。[ 9 ]これらの努力からすぐに進歩が見られることはなかったが、音楽の公開は進み、プエルトリコ交響楽団は1958年11月5日にデビューした。[ 9 ]

1961年7月24日、シュナイダーはムニョスに手紙を書き、弦楽器に重点を置いた「音楽教育の完全計画」の一環として「子供と若者」（10歳から）の訓練に重点を置くべきだと主張した。ムニョスはこの計画が「10年から15年」で成果を生み、「プエルトリコ交響楽団」（メンバー全員がプエルトリコ人であるオーケスタ）につながることを期待していた。[ 10 ] 1962年2月28日、シュナイダーはカストロに交響楽団について手紙を書き、弦楽器奏者の必要性を主張した。[ 11 ]

Fundación Casals Inc. は1956年4月20日に営利法人として初めて登録され、Fomento社がその株式を100ドルで取得した。[ 12 ] 1962年に、Ricardo Alegríaが役員に加わった。[ 13 ]プエルトリコ文化協会(ICP)の設立に続いて、彼は委員会 (メンバーには会長 Augusto Rodríguez、Héctor Campos Parsi、Roger Martínez、Carmelina Figueroa、Monsita Ferrer、Jesús María Sanromá が含まれていた) を設置し、音楽院設立の法律を起草した。[ 14 ]しかし、Pablo Casalsがプエルトリコに到着したことでこれらの計画に変更が生じ、設立は中断された。Fomento Industrial社は子会社としてCorporación Festival Casals, Inc.を設立し、ニューヨークに事務所を置いた。[ 15 ] CDFの会長はサンファンの住民で構成される理事会も主宰し、ムニス知事がこのプログラムを承認する。[ 15 ]

この理事会のメンバーの中で、アベ・フォルタスは法人の運営とカザルス家の財産に関して顕著な影響力を持っていました。[ 16 ]シュナイダーはカザルスの命により副理事長に任命されました。[ 16 ]しかし、彼はオルケスタ・シンフォニカの空席を埋めるためのオーディションを行わず、個人的な好みに頼りました。[ 17 ] 1957年の第1回カザルス・フェスティバルで、地元の音楽家ではなく外国人音楽家が主要な役を演じたことで、軋轢が生じました。[ 4 ]ムニョス・マリン自身は、この外国人による即興の集まりを「空飛ぶオルケスタ」と呼びました。1958年、法人はプエルトリコ・オルケスタ・シンフォニカの経営権を取得しました。[ 15 ]

基礎クラスと初級クラス

カザルス財団株式会社は、1959年7月12日の法律第35号によって正式に設立された音楽院の管理も受け継いでいた。 [ 15 ]資金は、カザルス音楽祭株式会社が1960年から1961年にかけて10万ドルを申請し、組織の設立と運営を可能にする研究に道を譲ることを認可した法律第5959号によって確保された。 [ 18 ]また、この団体が一般から寄付を受けることも認められた。法律第35号では、音楽院の学部長がシンフォニカにも参加し、カザルス音楽祭と協力することも規定されていた。[ 12 ]ニューヨークに拠点を置くこの法人は、通常、両方の団体のために外国人音楽家を募集し、シュナイダーが音楽院の教授に誰を務めるかを認可した。[ 15 ]カザルス音楽祭の創設は、アントニオ・フェルナンデス・カストリヨンを総督が理事に迎える結果となったが、この動きは、UPRにおけるオペラ・フェスティバルの開催やプロ・アルテ・ミュージカルに関連する、あるいはそれに依存する他の取り組みなど、彼と関係のある他の取り組みに悪影響を及ぼした。[ 19 ]

1959年6月、「コモンウェルス音楽センター」設立計画が発表され、ロベルト・サンチェス・ビレラは音楽院、オルケスタ・シンフォニカ、エスクエラ・リブレ・デ・ムジカを収容するこの施設に3万ドルを割り当てた。[ 20 ]同年のカザルス音楽祭の後、カルロス・パサラクアはアレクサンダー・シュナイダーと同窓会を開き、音楽祭と音楽院のラテンアメリカ人指揮者について話し合い、フアン・ホセ・カストロを推薦し、2年間の契約を得た。[ 21 ]プエルトリコに到着後、彼はオルケスタ・シンフォニカの指揮も引き継いだ。しかし、彼の仕事はカザルスの監督の下で行われた。[ 22 ]学部長は契約上、弦楽アンサンブルのクラスまたは組織オーケストラを指揮する義務があった。[ 23 ]

1960年1月25日、音楽院の運営が始まったが、学部長のカストロには地元の音楽史に関する知識が欠けていた。[ 21 ]開校式には知事を含む数人の政治家が出席し、カザルスとカストロのスピーチが行われた。[ 24 ]当初、カリキュラムは限られており、学校はフォメントの下、ラファエル・ラマル通りにある建物で運営されていた。[ 25 ]ホセ・ギーツが管理学部長だった。[ 26 ]ルベン・カルドナが行政職員だった。オルケスタ・シンフォニカに加わった数人の外国人音楽家が教授も務めることになり、これらの楽器奏者はオーディションを受ける必要がなかった。[ 27 ]ギーツの関与により、この団体とUPRの協力関係が生まれ、UPRは設立当初の団体に練習場所、住居、コンサート開催場所を提供し、後に音響シェルの建設も協力することになった。[ 28 ]彼はセバスティアン・ゴンザレスと協力してUPRの美術学部の学生を音楽院に入学させた。

ヘスス・マリア・サンロマがピアノ科を率い、マリア・ルイーサ・ムニョス、エリアス・ロペス・ソバー、ニディア・フォント、ナルシソ・フィゲロアが教授を務めた。理論・作曲部門はフリアン・バウティスタ（カストロ推薦）が担当し、マリア・ロドリゴ、ロジャー・マルティネス、エクトル・カンポス・パルシが出演した[ 29 ] 。マルティネスが短期間在任した後、ウィリアム・マッコールがクラリネット教授に就任した。音楽史部門はアルフレッド・マティラが率いていました。歌唱部門はアンヘレス・オテインとその後のアウグスト・ロドリゲス（UPR合唱団と協力して海外に持ち出し、33曲以上を持ち帰ったが、その中にはオリジナルもあった）が部長を務め、ニルダ・ゴンサレスが加わった。コルドバ科はホセ・フィゲロアが率い、マルタ・カザルスが教授を務めていた。[ 24 ]ソリストの演奏の背景として合唱団が果たす役割や、オペラ団体などの課外活動の蔓延が、レイニスとマティラに対する学生の反発につながった。[ 30 ]

アンヘレス・ニエトは、カストロがピラール・ロレンツァ・“ロレンガル”・ガルシアの歌に感銘を受け、誰が彼女の先生なのか尋ねた後に採用された。ハワード・ヒリヤーも1962年にフレンチホルン教授として契約したが、入団することはなく、クリストファー・ルーバが後任となり、2962年から1963年にかけて2度の契約を結んだ。[ 32 ]オルケスタ・パナメリカーナの数名のメンバー、すなわちヘスス・ペーニャ、ジルド・ロドリゲス、エクトル・ウルダネータ、ホルヘ・カマチョ、ジェルマン・ペーニャ、カルロス・マルティネス、レスリー・ロペス、ホセ・マリア・エンリケス、リト・ペーニャ、エラディオ・“ヤヨ・エル・インディオ”・ペゲーロ、ミゲル・ペーニャ。このうちヘスス・ペーニャ、レスリー・ロペス、ゲルマン・ペーニャが卒業した[ 29 ] 。他の学生にはオルガ・イグレシアス、パブロ・エルビラ、カメリア・オルティス・デル・リベロ、エステバン・モレノ、ルイーサ・ロドリゲスがいたが、卒業したのは前者のみであった。[ 29 ] [ 33 ]

音楽院で最初に開講された授業は、カンポス・パルシによるソルフェージュと理論だった。[ 24 ]この時期の公式登録者数は124名だった。[ 33 ]卒業前に退学する者や、不合格になる者が多かった。1960年までに、総数は200名に近づいた。同年、ジャック・ホランドが教授として加わり、彼の指導の下、トランペット、フレンチホルン、トロンボーンを演奏する学生（エウゼビオ・バレンシア、オルランド・コーラ、ミゲル・ミランダ、ニルダ・ペレスなど）が加わった。[ 26 ]夏には、カルネリーナ・フィゲロアが理論作曲科に加わった。[ 34 ]ロジャー・マルティネスは、UPRの音楽科の指揮を任されるまで、理論とソルフェージュの教授を務めた。オーボエ奏者のハリー・シュルマンに代わり、ジェームズ・キャドウェルが就任した。[ 35 ]

1961年、フェリックス・スコウロネクとハリー・シュルマンが音楽院に着任し、フルートとオーボエを教えた。[ 36 ]しかし、シュナイダーはスコウロネクが「他の教授陣と合わない」と感じ、カストロにその旨を伝えたため、カストロの在任期間はわずか3ヶ月にとどまった。[ 37 ]同様に、シュナイダーは「スコウロネクの演奏は全く気に入らない」と述べ、彼をオーケスタの第三の風として起用することを勧め、ピッコロに配属した。[ 38 ]彼はロイバについても否定的なコメントを残した。[ 39 ]彼らは皆、音楽祭のオーケスタで第2、第3の席に降格した。[ 39 ]

シュナイダーはシンフォニカと音楽院の職員の双方に多大な影響を与え、1963年10月24日に国連本部で行われたオーケストラの発表会でカザルスの『エル・ペセブレ』を演奏する前には、グロスマンをコントラバスーンに転向させたほどである。[ 39 ]この発表会に先立ち、シュナイダーはプエルトリコでこの曲に参加したアメリカ人音楽家、音楽院の教授、シンフォニカのメンバー、そしてホセ・フィゲロアのリストをカルロス・パッサラクアに提出した。[ 9 ]シュナイダーはカストロへの影響力を利用し、カストロの契約書に記載された業務を超えて、過去の応募者（チェロのラファエル・フィゲロアなど）のスキャット審査を行い、その後の応募で「基準を満たしている」ことを確認するために追加のオーディションを要請した。[ 9 ]

アマウリ・ヴェレイが音楽院の理論・作曲科に加わった。[ 34 ] 1961年12月28日、アウグスト・ロドリゲスが音楽院を辞めたが、後任が来るまで合唱部の生徒の指導にとどまる意向を示した。[ 40 ] 1962年、ローレン・グリックマンがウィリアム・マッコールと契約し、管楽器部門を拡張してクラリネットを含めた。[ 35 ]ソニ・ヴェントルムのフェリックス・スコウロネックとアーサー・グロスマン（後にファゴット教授）が音楽院に加わった。指導に携わっていない職員は産業振興会社従業員独立組合に所属した。[ 41 ]公立学校のアルフレド・ロメロも理論とソルファの非常勤教授として加わった。オルガ・イグレシアスが声楽部門の補助的な役割で加わった。[ 30 ] 1963年、マヌエル・ベルデゲルがコントラバス教授として着任した。[ 34 ]マリア・デ・ルルド・アマデオが声楽部の助手になった。[ 30 ] 1963年、ロバート・ボネヴィーがルーバの後任として音楽院に着任した。[ 42 ]

学部・学科の変更

1963年9月3日、ホセ・ブイトラゴはムニョス・マリンに手紙を書き、シュナイダーの活動を批判した。彼は、プエルトリコの才能をもっと起用するという計画にシュナイダーが反対し、それを実現できなかったこと、地元の才能を認めるなら音楽院とシンフォニカをカザルス音楽祭から切り離すよう働きかけたことを指摘した。[ 43 ]彼は、シンフォニカに外国人が在籍しているせいでシンフォニカが島の大衆に受け入れられず、シュナイダー自身も国際的に名を上げたいという関心のあまり音楽の発展を無視していると主張した。ムニョス・マリンはシュナイダーを召喚し、シュナイダーは2日後にプエルトリコに到着、知事とフアン・マヌエル・ガルシア・パサラクアとの再会に出席した。[ 44 ]シンフォニカのバレエとオペラへの参加は準備ができるまで延期された。ムニョス・マリンは3つの団体を分離することを拒否し、フェスティバルで演奏される音楽の種類は限定されるべきではなく、より多くのプエルトリコ人をシンフォニカの国際ツアーに参加させることは「正当化される可能性がある」として扱われるべきだと述べた。[ 44 ]

1963年9月6日、アレクサンダーはパサラクアに新しい合唱団の結成を要請し、ロバート・ショーをプエルトリコに招聘することを提案した。[ 45 ]返答は「一流の教授」の採用を試みたが、ヨーロッパ人2名が「土壇場で考えを変えた」というものだった。[ 46 ]ギーツはディノラ・プレスにこの件について手紙を書き、1964年後半にユーゴスラビアから教授（セルギエ・ライニス）が到着する予定だが、次のカザルス音楽祭には間に合わないと伝えた。1964年のクラスは14名の生徒で構成されていたが、1年以内に21名にまで増加した。[ 33 ]

しかし、ウルダネータが病に倒れて亡くなったことを皮切りに、教員の交代が何度か行われた。[ 47 ]ハリー・グランツがヘンリー・ノヴァクの後任となった。[ 36 ]クリストファー・ルーバが後にホランドからフレンチホルンを担当した。1964年、チェロ奏者のアドルフォ・オドノポソフがマルタ・カザルスの後任として音楽院の弦楽器部門に加わった。[ 3 ]カストロは健康状態の悪化により辞任し、3年後に亡くなった。[ 12 ] 1965年4月30日、ビクトル・テヴァが音楽院の学部長に就任し、シンフォニカのディレクターも務めた。[ 48 ]教育学部の取り組みにより、音楽院のトリオを含むいくつかの音楽グループが学校の生徒向けのイベントに出演するようになった。[ 49 ]

1965年5月、ホランドが去り、ヘンリー・ノワックが次の学期からトランペットのクラスを引き継いだ。[ 42 ] 1966年、ラケル・トーレス・デ・ガンディアが補助的な役割でサイン部門に加わった。[ 30 ]この年、入学金の適用が始まった。[ 50 ] 1966年、マリア・ルイサ・ムニョスが音楽院を去り、まだ学生だったセシリア・ネグロ・デ・タラベラが講師として採用された。[ 42 ]ホセフィナ・ペーニャ・デ・ルナはピアノ部門の講師も務めることになった。[ 48 ]同年、ジェームズ・トンプソンがトロンボーンとテューバの教授に、ピーター・カーンがフルートの教授に就任した。ルイス・アントニオ・ラミレスもハーモニー・セッションに参加した。[ 51 ]ボネヴィーとノワックは免許を取得したが、ボネヴィーは1967年の夏に退職した。[ 48 ]オーランド・コーラとヴァネッサ・ヴァサーロがピアノ部門に補助的な役割で加わり、コーラは後に管楽器部門でその役割を再演した。[ 51 ]ナンシー・グリーンウッドもピアニストとして歌唱部門に加わった。[ 30 ]

外国人留学生専用の助成金プログラムの一環として、パブロ・カザルスはチェロの講座を1967年11月に開き、南北アメリカ、ヨーロッパ、アジアから29名の学生が受講した。[ 52 ] 1967年12月22日、マリア・ロドリゴが亡くなり、翌月ラファエル・アポンテが後任となった。[ 53 ] 1968年6月、マッコールは音楽院を去り、エフライン・ギギが後任となった。[ 51 ] 1968年8月、アントニオ・イエルボリーノがホルンの教授に就任した。シュナイダーはテヴァに手紙を書き、この異動に疑問を呈し、音楽祭のオーケスタの第4ホルンを務めることは彼にとって不利になる可能性があると主張した。[ 54 ]ギジェルモ・フィゲロア・サナビアとレオナルド・エグルビダがそれぞ​​れビオラとギターの教師として加わった。[ 53 ]フレデリック・L・キングが新設の打楽器科を引き継ぐ責任を負った。デイヴィッド・ボーンズは、辞任したストーチの後任として、保証なしで招聘された。[ 55 ]グロスマンが去ると、エリアス・カルメンが後任となり、エドガー・ヴァレーズの地元劇『オクタンドレ』にも参加した。[ 55 ]しかし、カルメンは1969年3月に亡くなり、アラン・ブラウンが後任となった。[ 49 ] 1968年7月30日、ギジェルモ・フィゲロア・サナビアがヴィオラの教授として契約した。[ 56 ]

音楽院の職員が一般大衆にコンサートを提供するという「家族コンサート」として知られる取り組みが1968年11月27日に初開催され、その後も毎週日曜日に続けられた。[ 57 ]これは音楽院のオーケストラが10周年を記念して学生と教授の両方をフィーチャーしたプラットフォームとして機能することになる。1970年、アウラ・ノルマ・ロブレドがサイン部門に加わった。[ 30 ] 1971年、アンヘレス・オテインはオペラクラスのディレクターの役割を打診されたが、辞退して引退した。[ 30 ]その結果、オルガ・イグレシアスが昇進した。[ 58 ]キングスの生徒からは、マヌエル・ガルシア、ホセ・マルティン、カルロス・モリーナ、ホセ・アリセアが音楽院の教授になった。[ 59 ] 1969年5月18日、ライミスは音楽院でロス・マドリガリスタスとして知られる新しい合唱団を率いた。[ 60 ]その月遅く、PC 636が法律として署名され、学校の卒業生を音楽教師として認めた。[ 61 ] 1970年、ノワックは長期免許を取得し、不在の間、オルランド・コラまたはニルダ・ペレス・デ・ルドゥーを後任として推薦した。[ 62 ]ネリー・ガルシア・デ・フスティシアとロベルト・ゴンザレスが理論とソルファの講師に任命された。[ 51 ]ボーンズはオーボエの教授に昇進した。[ 55 ]

制度に対する政治的影響

当初は人民民主党（PPD）の産業化計画を推進する役割を果たしていた音楽院とピアニスト管弦楽団は、プエルトリコの政治で二大政党主義が広まるにつれて、両党の政策を推進するようになった。[ 63 ] 1972年、PPDが選挙に勝利すると、ホセ・A・フランチェスキーニはカザルス音楽祭の事務局長を辞任し、エリアス・ロペスが後任となった。[ 64 ] 1年後、カザルス自身が亡くなり、モンタニェスが会長に就任した。ホセ・フィゲロアが音楽院の学長に任命された。1973年にアントニオ・イエルボリーノが免許を申請した後、ポウレッツが病に倒れるまで承認されていた。[ 65 ]その年の予算は68万5千ドルで、カザルス・フェスティバル社をICPに完全に統合することに反対する一方で、アレグリアは、学術的には同等であるにもかかわらず、造形芸術学部はわずか9万ドルの資金しか受け取っていないと指摘した。[ 66 ]

フォメント委員のウィリアム・シューマンは「プエルトリコの音楽：次の10年（1972-1981）」と題する研究を発表し、クラッシュ・ストリング・プログラムの一環として弦楽器に重点を置くことを主張した。[ 11 ]このプログラムはロペス・ソバが事務局長を務めていた時代に始まり、ホセ・レイナ（カルメリーナ・フィゲロアの音楽教育学とそのバイオリン教室の支援者）が後援者となっていた。[ 67 ]最初のオーディションは1974年9月に行われ、最初のクラスにはバイオリンが108名、チェロが26名が参加した（辞退者のほとんどは「特別な」ケースを除き、年齢によるものであった）。[ 56 ] 1974年10月に活動を開始しました。[ 68 ] 1975年から1979年の間、学部長によって監督され、カチロ・フィゲロア、ヘンリー・ハッチンソン・グランヴィル、ウィルマー・カラスキージョ、ホセ・D・レイナ、アウグスト・サナビア、オスヴァルド・ポラータが教師としていました。[ 68 ]エドウィン・ラモスがマティラの後任として音楽史の教授になりました。[ 58 ]

1973年、マリア・エステル・ロブレスがオペラ・ワークショップのディレクターに任命されたが、声楽部門の責任者と衝突した。[ 60 ]彼女は10年間にわたって、コンシェルトス・エン・ファミリアを雇って、フィガロの結婚、泥棒、ドン・ジョヴァンニ、コジ・ファン・トゥッテ、マノン、霊媒、ラ・ボエーム、リゴレット、ドン・パスクアーレなどを含む多くの劇を主催した。[ 69 ] 1974年、カーンに代わりジャン・ルイ・カッシーが就任した。[ 48 ]この年、ノワクは別の免許を取得した。[ 23 ]パベル・ブルダが1年間教授を務めた。1974年、サン・フアンのカマラ・コンジュントが、退任するソニ・ヴェントルムの後任となった 。[ 70 ] [ 65 ]しかし、彼は海外での仕事も含めたスケジュールで働かなければならず、1975年にキャスリーン・ジョーンズが彼に代わってクラリネット教授となった。[ 70 ] 1975年、オドノポソフの卒業生であるオルランド・ギヨーがチェロの助教授を務めた。[ 3 ]コーラもノワクの役割を引き継いだ。[ 23 ]カザルス音楽祭の委員会はエリアス・ロペスを会長に任命し、ロペスはアンドレス・キニョネス・ビスカロンドを執行副会長、マルタ・カザルスを音楽監督に任命した。[ 64 ]イエルボリーノは別の免許を要求したが、キニョネスは複数の教授が免許を取得していることを指摘し、それが音楽院に影響を与えていると主張して応答し、最終的に要求は却下され、彼は辞任に至った。[ 71 ]ルイス・アロヨが空席を埋めた。キニョネスはこの件に関して強硬な姿勢を取り、ギギと連絡を取り、1975年の第2学期までに復帰しない場合は解雇すると通告した。8月には学生ストライキが発生し、音楽院の活動は停止した。[ 70 ] アドルフォ・オドノポソフは免許証を取得した上で退学し、フランソワ・バヨーが弦楽プログラムのチェロ教師として後任となった。[ 72 ]翌年、カザルス音楽祭の副会長マリオ・マルティネス・カマチョは、後任としてホアキン・ビダエチェアを雇用した。[ 72 ]その年、ミドル・ステイツ協会から派遣された教師たちは、弦楽プログラムは「音楽院に新しいヴァイオリニスト、ヴィオラ奏者、チェロ奏者をもたらすことが約束されている」と判断し、今後数年間で進歩すると期待した。[ 11 ]この評価により、音楽院は追加資金を受け取ることができた。[ 67 ]オブザーバトリオはMONCAに毎年参加するようになった。[ 73 ]初年度はマルガリータ・カストロ・アルベルティが決勝に進み、1984年にはエレイン・アランデスが再び決勝に進んだ。 [ 73 ] 12人以上の歌手がオペラ・タジェールを卒業し、国際的な演奏家となった。[ 74 ]

1976年、トム・ウェルゼルが1年間の任期を始めた。[ 23 ]オルガ・イグレシアスが音楽院を去り、ロブレスが声楽部門の責任者になった。[ 60 ]ホセ・フィゲロア・サナビアの都合に合わせて事務局長の役職が作られた。[ 75 ] 1977年、マリア・ルイサ・ガルシアがピアノ部門でパートタイムの契約を結んだ。[ 76 ]クリスタン・フィリップスも教授として加わった。[ 23 ]オルランド・カルデナスが弦楽プログラムのベース教授として加わった。[ 68 ]弦楽プログラムには追加のリソースが与えられた。[ 77 ]この取り組みにより、当初はジョン・ポール・ゴンザレスが率いる独自の合唱団が作られた。その後、ゾライダ・ロペス、パブロ・ポマレス、ホアン・エレーロ、ソラヤ・ルーゴがそれを率いた。

ハイメ・リベラが学部長を務めた。[ 78 ] 1978年4月13日、ピアニストのオラシオ・グティエレスの所持品からコンサート第3号のページが消えた事件が報告された。 [ 79 ]ロブレスは、外国人の招聘に不満を述べた地元のピアニスト、ペドロ・ロハスを音楽院から追放したとして、この責任を負わせた。1979年、ジェームズ・トンプソンはトロンボーンとテューバの教授の職を辞した。[ 59 ]ウィリアム・J・スタンレー、アルド・トーレス、ホセ・ペレス・アヤラ（解雇後に契約違反を主張して訴訟を起こし、和解金を受け取った）、エクトル・マルドナド、ハイメ・モラレスがその後短期間その職を務めた。同年、バネッサ・ヴァサージョがピアノ教授に昇進した。[ 51 ]ロゼリン・パボンは音楽院の交響楽団の指揮者に任命され、10月にはバッハの交響曲変ロ長調やメンデルスゾーンのピアノ協奏曲第1番短調作品25などの作品を指揮していた。[ 80 ]同年、マリア・ルイサ・ガルシアが講師に昇進した。[ 76 ]

1979年、音楽家連盟の新会長アンヘル・ナテールの下で再びストライキが発生し、その年の音楽祭が中止され、シドニー・ハースが監督に任命された。[ 81 ]このストライキを受けて、当時のプエルトリコ上院議長は「芸術の振興を目標とする」ことを呼びかけ、翌年には音楽と文化のあり方を変えるいくつかの法律が承認され、フェスティバル・カザルス社が芸術文化振興管理局に置き換えられた。[ 82 ]その法律の中には、プエルトリコ交響楽団を設立する法律第44号と、プエルトリコ音楽院を設立する法律第77号があり、両社は新しい傘下に入った。AFAC内では、ハイメ・リベラが音楽院の事務局長に就任した。[ 83 ]カザルス音楽祭の委員会は、理論とソルファのオーベド・ティラード・トレンティーノをサポートする弦楽プログラムのコーディネーターの役割を創設した。[ 72 ]

コミュニティの取り組みと内部改革

パボンは初級、中級、上級の分類を作成し、その傘下に複数のオーケストラを設置できるようにした。[ 84 ] 1980年、弦楽プログラムにはヴァイオリニストのホセ・フィゲロアとサウル・オブチャロフが契約した。[ 84 ]フィリップスが退任し、ジョージ・マーディンリーが1年間の任期で就任した。[ 23 ]マリア・デル・カルメン・ヒルがピアノ部門の教授に就任した。[ 85 ]この年、オーケストラと音楽院は芸術文化振興局が別個に設立されたが、フォメントの管轄下にとどまった。[ 86 ]

1981 年に、ビクトル メレンデス ドーナートが理論とソルファの教授として招聘されました。この年、ネリー・ガルシア・デ・フスティシアの主導により、新しい音楽教育学部が追加された[ 83 ] 。 [ 87 ]アミルカル・ティラド、パブロ・オルティス・コト、アリステオ・リベラ・ザヤスがこの取り組みに協力することになる。マヌエル・ベルデゲル氏が死去。[ 88 ] 1982年、音楽院の交響楽団はピアニスト、ヘスス・マリア・サンロマの誕生日祝賀会に参加した。[ 78 ] 1983年2月、レイニスが音楽院を去り、その後をアンヘル・マットス、マイルズ・エルナンデス、リカルド・カブレラ、ロセリン・パボン、スーザン・ヤングといった数人の短期間の指揮者が続いた。[ 89 ] 1983年、カメラータ・カリベがサン・フアン合唱団の精神的後継者として誕生した。[ 70 ]ウィリアム・リベラ・オルティスが合唱団の常任指揮者になった。[ 89 ]トッカータという四重奏団が結成された。[ 88 ]

この間、パボンとティラードの主導によりキャンプや青少年フェスティバルが開催された。[ 84 ] 1983年に、これらはスピンオフとしてOEAとAFAC公認のアメリカ交響楽団フェスティバルに拡大され、学生や教授陣が国際的な才能とともに参加した。[ 90 ]翌年までには、音楽院がこのイベントの準備のホスト役を務めた。[ 86 ]管理上の変更は続き、メレンデス・ドネルトがクラッシュ・ストリング・プログラムの暫定ディレクターに就任した。[ 83 ]オベド・ティラードもハイメ・リベラに代わって音楽院の暫定エグゼクティブ・ディレクターに昇進した。

最初の中州評価から 10 年後、CSP はマリア・クリスティーナ・フィルピ (ハープ)、オーランド・カルデナスとフェデリコ・シウバ (カウンターバス)、デヴィッド・バーンズ (オーボエ)、メアリー・アン・キャンベル & ホアキン・ビダエチェア (チェロ)、フランシスコ・フィゲロア・ルチアーノ & ギジェルモ・フィゲロア・サナビア (ヴィオラ)、ロバート・ドネヒュー、シェリルによって率いられました。トレース、ビクトル・サンチェス、カルロス・ロドリゲス・フステ、サウル・オフチャロフ、ハイメ・メディナ、ヘンリー・ハッチンソン・ネグロン、カチロ・フィゲロアとホセ・フィゲロア（ヴァイオリン）、ルイス・エンリケ・フリアとホセ・ロドリゲス・アルビラ（ギター）。[ 91 ] [ 88 ]セオリー・アンド・ソルファには、ビクトル・メレンデス・ドーネルト、グロリア・ナバロ、ホセ・クレスポ、アネット・エスパダ、ブレンダ・ティラード、アネット・ブラックマンが参加していた。[ 91 ]パブロ・ポマレスは合唱の教授として参加していた。テンプル大学のナンシー・ヘスは、ミドル・ステイツ協会での音楽院の演奏を評価した後、両校の交流を提案した。[ 83 ]プエルトリコ交響楽団の第2オーボエ奏者であるハリー・ロザリオが、音楽院のコンサートバンドを創設した。[ 55 ]

AFACの廃止により、音楽芸術団体（CAM）が設立され、同団体は交響楽団やカザルス音楽祭とともにその傘下に入った。[ 92 ] 1986年、音楽院教授協会が承認され、組織内で組合が活動することが認められた初めてのケースとなった。[ 93 ]ヒルがその会長に任命された。[ 85 ] CAMのもとで、事務局長に代わる学長の職が創設され、ホルヘ・ペレス・ロロンがその役職に就いた。[ 75 ]音楽院の理事会はイスマエル・ロドリゲス・ボウが率い、ロベルト・シエラが学部長を務めた。しかし、ペレスがポピュラー音楽の学士課程を設立しようとした試みは、教授協会との衝突を招いた。[ 93 ]学長は辞任し、シエラが後任となった。フィルピが辞任した後は、マルセリーノ・カニーノが後任となった。[ 91 ]一方、パボンはサントドミンゴとラ・ロマーナで少年交響楽団を率いて一連のコンサートを行った。[ 86 ] 1987年、ボーンズに免許が与えられ、ハリー・ロサリオが後任となった。[ 55 ]同年、スーザン・パボンが声楽部に加わった。[ 78 ]

音楽芸術コーポラシオン・デ・ラス・アルテス・ミュージックアルスの事務局長もパボンを解任し、代わりにケルリンダ・デグランスが就任した。デグランスは音楽院とUPRの協力関係を調整しながらFOSJAも率いていた。[ 86 ]ホルヘ・マルティネス・ソラは、音楽院の傘下に入るよ​​う、音楽音楽協会を設立した法律の改正を要請した。[ 94 ]レオナルド・エグビダとホセ・ロドリゲス・アルビラが率いる教授陣による一連の抗議を受けて、ペレス・ロロンは学長職を引用した。しかし、議会は移管を承認し、1988年7月20日に法律として署名された。[ 94 ]この統合により音楽院の運営予算が増加した。エクステンシオンと継続教育プログラムは音楽院によって運営されることになった。[ 95 ] 1989年、キース・ブラウンがFOSJAの責任者に就任した。[ 96 ] 7月、CSP卒業生のヴァイオリニスト、ヴァネッサ・デフィロが音楽院の副学部長兼特別プログラムディレクター、および同プログラムのアシスタントディレクターに就任した。[ 97 ] 8月、カニーノはイルマ・ラモスをCSPのハープ教授の後任に推薦した。[ 91 ]イルマ・イザーンがシエラから学長に就任した。[ 98 ]

CAMと労働組合の抗議

ベルダ・ゴンザレス上院議員は、CAMの運営、特に理事長に関わる不正行為について公聴会を開き、その資金は音楽院に支払われるはずだった資金から賄われていた。[ 99 ] 10月までに、教授と学生の両方が、イゼルンの学長を指名するための検討が不十分であるとして、CAM、その事務局長ホルヘ・マルティネス・ソラ、音楽院の理事会に対して抗議していた。[ 98 ]彼らによると、認定が危ぶまれていた。[ 100 ]ロドリゲス・ボウは、イボンヌ・フィゲロアが最人気候補だったという主張を、人気投票ではなく、彼の当初の候補者（ロベルト・ゴンザレス）は投票で考慮されなかったとして否定した。1989年10月18日、コミュニティは理事会とイゼルンのすべてのメンバーの地位剥奪に賛成票を投じ、CAMとマルティネス・ソラの調査を要求した。[ 101 ]学部長と学術会議の委員は辞任した。音楽院教員雇用者組合はストライキを行い、その間に大学当局は訴訟費用として8,000ドル、警備員費用として12,200ドルを費やしたが、最終的には和解に至った。[ 101 ]

教授たちは、プエルトリコ音楽院教授協会が正式な組合として存続することに賛成票を投じた。[ 102 ] 1989年10月26日、プエルトリコ上院はこの件に関する調査を命じた。[ 103 ] 1989年12月13日、知事はロビラ氏をフアン・アルボース氏に交代させ、アルボース氏が音楽院の状況に直接対処した。この反発により、ボウ氏は総評議会の会長職を解任された。[ 103 ] 1990年5月15日、ミドル・ステーツ協会のハワード・シモンズ氏はCAMに対し、CAMが「音楽院の運営に干渉し、総評議会の権限を剥奪した」として、差し迫った信用失墜について警告し、同校に「より大きな財政的および学術的自治権」を与えるよう要求した。[ 104 ]これに対し、CAM理事会会長ペピン・ロビラ・サンチェスは音楽院理事会にさらなる権限を与えた。[ 104 ]

1990年、エルフレン・フローレスがトロンボーンとテューバの教授として無保証の契約を交わした。[ 59 ]クラッシュ・ストリング・プログラムでは、退任したティラードの後任としてフリオ・スアレスが就任した。[ 97 ]エクソル・ロドリゲスはまた、後に少年交響楽団のプログラムを開始した。[ 105 ]マヌエル・ガルシアが常任教授の地位を得た。[ 59 ]マリア・エステル・ロブレスが1993年2月11日に亡くなり、スーザン・パボンがオペラ・ワークショップを引き継ぐために昇進した。[ 78 ]レイモンド・トーレス・サントスが学長を務めた期間には、プエルトリコ音楽祭と現代音楽祭が開催された。[ 106 ] 1994年、ルイス・ビアヴァが​​FOSJAの責任者に就任した。[ 107 ]ルイス・エルナンデス・メルガルが音楽院準備学校の校長に就任した。[ 85 ]ヴィダエチェアが引退した後、彼の後任には彼の教え子であるヘスス・モラレスが就任し、チェロの教授を務め、子供向けの弦楽プログラムにも参加した。[ 97 ]

理論・作曲科はジャズ・ハーモニーとキーボード・ハーモニーのクラスを含むように拡大し、エマヌエル・オリビエロ、アルベルト・ロドリゲス・オルティス、シーラ・オルティス、アルフォンソ・フエンテス、アルマンド・ラミレス、イグナシオ・モラレス・ニエヴァも参加した。[ 108 ] 1995年、理論・作曲科のディレクターを2期務めたアマウリ・ベレイが音楽院在籍中に亡くなった。[ 34 ]同年、リベラ・オルティスは1998年まで延長された研究ライセンスを取得し、クラーク・マロリーとラファエル・イリサリーにその枠が与えられた。[ 89 ]イルカ・ロペスもオペラ・ワークショップを引き継ぎ、いくつかの劇を主催した。この間、外部からの働きかけにより、プエルトリコがメトロポリタン・オペラ・ナショナル・カウンシル・オーディションに統合された。[ 89 ]

アブラハム・ペーニャの指揮下で音楽家連盟は音楽院と交響楽団の採用と給与支払い慣行に疑問を呈し、その懸念を政治に持ち込んだ。[ 17 ] 1995年8月9日、法律第181号により音楽院はCAMから除名され、完全な財政的自治権が与えられ、理事会（議長はアグスティン・コスタス）が総務会に代わる形で設置された。[ 103 ]音楽院教員採用者組合は解散した。[ 109 ]その年、打楽器フェスティバルが始まった。[ 106 ]

1996 年、ホセ・アリシアはオベド・ティラドにサックス教授職を、キャスリーン・ジョーンズにステージバンドコースを提案しました。[ 106 ]彼はまた、Conjunto de Percusión del Conservatorio を設立しました。サックスとハープの専門分野が音楽学士課程に追加され、プエルトリコ人のクアトロとしてオーランド・ラウレアーノ、イルマ・ラモス、ウィルフレド・コープがデビューした。[ 108 ]その年、音楽院音楽協会が政権と衝突し、トラバホ議会が彼らに代わって上級裁判所に出廷することになった [108] 。[ 102 ]交渉開始を命じられた後、同機関は最高裁判所に訴えたが、直接的な利益がないこと（政府資金と立法助成金に依存していること）を理由に後援者として認められず、したがって組合を承認する必要もなかった。

1997年、トランペット奏者のロベルト・ラミレスがコーラに代わり、ルーベン・ラミレスがチューバの教授に就任した。[ 88 ]ルイス・アロヨに与えられた免許により、ライムンド・ディアスが一時的に働くことになった。[ 110 ] 1998年、アリシアのステージバンドクラスの提案が受け入れられ、新任のアンドリュー・ラサロに任された。[ 106 ]デフィロは弁護士として働くために学校を去った。[ 97 ]

1999年にマリア・デル・カルメン・ヒルが学長に就任すると、プエルトリコ音楽祭と現代音楽祭を中止した。[ 106 ]アグスティン・コスタ率いる理事会が古いオガール・デ・ニーニャスを購入し、修復を始めた。[ 111 ]ヒルはまた、教授協会に対する以前の決定に基づいて、教員雇用者協会と対立した。[ 112 ]ホセ・エルネスト・アヤラは解雇された後、トロンボーン教授としての契約が有効であるにもかかわらず解雇され、訴訟に発展した。ヒルの政権下で、学務部長ホセ・ロドリゲス・アルビラは学科長を解任した。[ 113 ]新しい組織の一部として、管楽器学科にリカルド・ロペスが加わった。教育省にはホルヘ・マルティネス・ソラ、ダニエル・ザンブラーノ、ハロルド・レオネル、ルイス・ベルムデス、ラファエル・エンリケ・イリザリが含まれていた[ 108 ] 。 [ 108 ]歌唱部門にはプロヴィ・セインとロザベル・オトンが追加された。[ 111 ]

移転と内部変更

1999年、フローレスは交渉の余地なく労働時間を削減され辞職した。[ 59 ]後任にはシンフォニカのルイス・フレッド・カラスキージョが就任した。ヴァネッサ・ヴァサージョが教授に任命された。[ 51 ] 1999年3月23日、運輸公共事業長官は、オガール・インスラー・デ・ニーニャスの建物を音楽院に移管した。[ 114 ] 2000年代初頭までに、シンフォニカの弦楽セクションのほとんどは、弦楽プログラムの卒業生によって作曲された。[ 77 ] 2001年までに、少年オーケストラの出身者がカザルス音楽祭でプロ級の作品を演奏していた。[ 91 ]プエルトリコのクアトロに学士号を導入する可能性が議論されたが、実現しなかった。[ 115 ]しかし、新しい建物は、海に近いという自然条件の中で音楽院が機能するには不十分であることが判明し、すべてを空調設備の下で運営せざるを得なくなり、多大なエネルギー消費につながりました。[ 116 ]

教育学部は一般研究学部に置き換えられ、アメリカのモデルが採用された。[ 117 ]理論作曲学部には音楽理論コースが設けられ、いくつかの研究分野が融合された。[ 41 ] 2002年、マヌエル・セイデがディレクターを務める契約を結んだ。[ 111 ]ヒルはフスティノ・ディアスを専属アーティストとして契約し、2003年3月29日に脚本家を辞めた。[ 74 ] 2003年8月28日、Compañía de Variedades Artísticasは解散した。[ 95 ]法律223号（プエルトリコの音楽自治と伝統法）が可決されると、マリア・デ・ルルド・サンティアゴ上院議員はプエルトリコのクアトロで学位を授与するというアイデアを再検討した。[ 115 ]オーランド・ラウレアーノは非公式にコースを提供し始めた。

大学の教員は高齢化しており、何度かの人事異動があった。2007年8月15日、ヴァネッサ・ヴァサージョが退職した。[ 53 ]ベルデゲルが死去すると、フェデリコ・シルバ、オルランド・カルデナス、ホセ・ガルシアが彼の仕事を引き継いだ。[ 3 ]ホランドとノワクに師事した元生徒のイヴァン・グティエレスが、後にエクステンション学科の教授を務めた。[ 42 ]当初から弦楽プログラムの教師を務めていたグロリア・ナバロは、音楽理論とソルファ学科に配属された。[ 68 ]エリアス・ロペス・ソバがUPRに加わるために去ったとき、ルス・ネグロ・デ・ハッチンソンが後任となった。[ 48 ] 2005年、カルメン・リベラ・ラッセンがスペイン語教師に任命された。[ 118 ] 2006年、ウィリアム・ウッドラフが歌唱学科に加わった。[ 74 ] 2007年、マヌエル・ガルシアは20年間無期限の教授職を務めた後、解雇された。[ 59 ]

2008年、ギジェルモ・L・マルティネスは、建設中のコンサートホール/劇場に自分の名前をつけ、書類に自分の名前を載せる条件で、音楽院に75万ドルの寄付を申し出た。[ 113 ] 2009年、アントニオ・バラソルダが声楽科の教授に就任した。[ 74 ]同年、フスティノ・ディアスの専属アーティストとしての任期が終了。ヒルはルイス・フォルトゥーニョ政権下で、POSJUに代わる100x35というプログラムを立ち上げるよう働きかけた。[ 105 ]この取り組みに資金を提供するため、学長はロベルト・アランゴと協力し、ICPのケハセル文化基金から100万ドルを振り向けるプロジェクトに取り組んだ。[ 116 ]オルケスタ・システムと少年合唱団の資金管理も提案されたが、上院で否決された。[ 119 ]その後数年間、ギルへの支持は減少し、2013年1月に理事会（フィルピ率いる）から管理学部長フアン・カルロス・エルナンデスに要請された調査の後、彼女は解任され、エルナンデス・メルガルが後任となった。[ 85 ]彼の在任期間は短く、カルロス・コンデが後任となった。[ 61 ]

音楽院の再編に伴い、予備校学部長室が設立され、管理・財務、学生課、学務課と連携して業務を行った。[ 120 ]また、弦楽プログラムと初級・中級・上級オーケストラも吸収した。就学前教育プログラムも含まれ、才能ある児童の発掘に役立った。[ 95 ] 教師は幼稚園から6年生までの児童を教えるための訓練を受けた。[ 120 ]ジャズとカリブ音楽部門も学術評議会の短い検討を経て設立されたが、当初はジャズに重点を置いたプログラムであったが、同名の地域音楽（プエルトリコ音楽）には触れられていなかった。アルフォンソ・フエンテスは2010年に評価を行い、この構想には改善の余地があると述べ、カリブ海の歴史は実際には教えられていないと指摘した。[ 121 ]

MONCAへの学生の参加は2010年まで続いた。[ 73 ] 2011年5月20日、音楽院はプエルトリコのクアトロ、カリブ音楽、ジャズの新しい学位を発表した。[ 115 ]

学術

当音楽院は音楽分野の様々な高等教育学位を提供しており、大学院課程では、作曲、音楽教育、声楽、クラシックギター、交響楽、ジャズ、カリブ音楽、ピアノの学士号を取得できます。大学院課程では、音楽教育、声楽、クラシックギター、交響楽、ピアノの修士号に加え、声楽、クラシックギター、交響楽、ジャズ、カリブ音楽、ピアノのアーティスト・ディプロマも取得できます。また、継続教育プログラムや教員資格取得プログラムも提供しています。通常の学術プログラムに加え、世界中の音楽学校と様々な国際学生交換プログラムを実施しています。

音楽院予備校は、地域社会における音楽鑑賞の促進を目的として、子供、ティーンエイジャー、成人を対象としたプログラムを提供しています。これらのプログラムは学位や資格の取得は提供しませんが、正式な教育プログラムに在籍していない一般市民を対象に、基礎レベルから専門レベルに近い指導を提供しています。

認定

この音楽院は、以下を含むさまざまな連邦および州の教育協会によって認定されています。

キャンパス

プエルトリコ音楽院の北の中庭

プエルトリコ音楽院は1960年から2008年まで、ハト・レイの旧工場跡地にありました。2009年に、島の首都 ミラマー地区にある新しい施設に移転しました。

温室は 3 つの主要な建物で構成されています。

  1. 歴史的建造物。かつては聖心の母たち私立学校（スペイン語：Colegio de las Madres del Sagrado Corazón）およびミラマーの旧女子避難所（スペイン語：Antiguo Asilo de Niñas de Miramar）として知られており、[ 122 ]アメリカ合衆国国家歴史登録財の一部である。[ 123 ]建物の改築は2001年から2008年まで続き、2009年から運用されている。管理事務所、コンピューターおよびピアノラボ、教室、練習室、ルイス・A・フェレ・パティオ（北側）、パブロ・カザルス・パティオ（南側）がある。
  2. 駐車場と緑の屋根。ラファエル・エルナンデス円形劇場とラグーナ・プラザがあり、学術界や観光客にコンダド・ラグーンの素晴らしい景色を提供しており、プエルトリコ最大の緑の屋根となっている。[ 124 ]
  3. アカデミックビル。2012年8月に開館し、以下の施設で構成されています。
    • 1階：アンヘル・ラモス財団学習資源センター（スペイン語: Centro de Recursos para el Aprendizaje Fundación Ángel Ramos）の一部であるアマウリー・ヴェライ図書館、セシリア・ネグロン・デ・タラベラ棟、練習室およびリハーサル室。
    • 2 階: ベルティータ & ギジェルモ L. マルティネス劇場 (コンサートおよびリハーサル ホール: ヘスス マリア サンロマ コンサート ホール、アンソニー "ジュニア" ソト ホール、ホセ "ペピート" フィゲロア ホール)、個室、練習室、ロッカー。
    • 3 階: さらに多くの個室教室、練習用個室、ロッカー。

この施設では、近隣のコミュニティを対象に、学生、教師、プエルトリコ交響楽団、有名な国際的演奏家が出演する さまざまなコンサートが開催されます。

関連会社

この音楽院は、以下を含む米国、プエルトリコ、および国際的な音楽芸術協会 の参加メンバーです。

参考文献

脚注

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参考文献

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北緯18度27分15秒 西経66度04分46秒 / 北緯18.45417度、西経66.07944度 / 18.45417; -66.07944

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