クリストバル・デ・モラレス
クリストバル・デ・モラレス

クリストバル・デ・モラレス（1500年頃 - 1553年9月4日から10月7日）は、ルネサンス期のスペインの作曲家である。トマス・ルイス・デ・ビクトリア以前の最も影響力のあるスペインの作曲家と一般的に考えられている。

人生

クリストバル・デ・モラレスはセビリアで生まれ、古典音楽の厳格な訓練や一流の作曲家たちとの音楽研究を含む例外的な幼少教育を受けた後、アビラとプラセンシアで職を歴任した。家族については、妹がいたことと、1530年に妹が結婚する前に父が亡くなったことだけがわかっている。セビリアに住んでいた他の人々もモラレスの親族の可能性があると考えられている。これには、 1504年にメディナ・シドニア公爵に雇われた歌手のクリストバル・デ・モラレス、1503年に大聖堂の会計係だったアロンソ・デ・モラレス、聖堂参事会員のフランシスコ・デ・モラレス（1505年没）、および1525年に大聖堂の公証人だったディエゴ・デ・モラレスが含まれる。

ボルハ家出身のスペイン人教皇には、教皇礼拝堂の聖歌隊にスペイン人歌手を雇う長い伝統があった。これがモラレスの成功に大きく影響した。1522年以降、クリストバル・デ・モラレスがオルガン奏者だったという記録が3件ある。1532年1月から1534年5月までのモラレスの行方に関する情報はほとんどない。モラレスは1534年5月と12月にローマで「presbyter toletanus」として3回記録されている。1535年までに彼はローマに移り、そこで教皇聖歌隊の歌手を務めたが、これはスペイン人歌手を好んでいた教皇パウロ3世の関心によるものと思われる。彼は1545年までバチカンに雇われてローマに滞在した。その後、イタリアで皇帝やコジモ1世（メディチ家）に仕えるなど、様々な職に就くも、ことごとく失敗に終わった後、スペインに戻り、様々な役職を歴任したが、その多くは財政的あるいは政治的な困難に見舞われた。最後の役職は、 1551年から1553年まで、故郷アンダルシア地方のマラガ大聖堂の楽長を務めたことだ。この頃にはヨーロッパ屈指の作曲家として名を馳せていたものの、雇われ人としては不人気だったようで、職探しや維持に苦労し始めた。

モラレスの名声は、周囲の人々による数々の称賛にも支えられていた。スペインの理論家フアン・ベルムードは彼を「スペイン音楽の光」と称え、1559年には、メキシコの聖歌隊（特にスペインのポリフォニーは新世界に急速に伝わっていた）が、前年のカール5世の死を記念する礼拝で彼の作品を歌った。この名声は18世紀まで続き、多くの教皇音楽家の伝記作家であるアンドレア・アダミ・ダ・ボルセーナは、ジョスカン・デ・プレとパレストリーナに次ぐ、教皇礼拝堂で最も重要な作曲家として彼を称賛した。

彼が気難しい性格だったことを示す証拠が繰り返し残されている。彼は自身の並外れた才能を自覚しており、おそらく傲慢で、自分より音楽的才能の劣る者とはうまく付き合えない人物として映っていたと思われる。彼は雇った歌手たちに厳しい要求をし、雇い主たちを疎外した。それにもかかわらず、彼は16世紀半ば頃のヨーロッパで最も優れた作曲家の一人とみなされていた。[ 1 ]

1553年9月4日、彼は以前勤めていたトレド大聖堂のマエストロ・デ・カピーリャの職に就くことを申し出たが、その後まもなくマルチェナで亡くなった。正確な日付は不明だが、10月7日より前であった。[ 1 ]

音楽と影響力

クリストバル・デ・モラレス、ジェームズ・コールドウォール著

彼の音楽はほぼ全てが宗教音楽であり、全てが声楽である。ただし、演​​奏においては伴奏楽器が用いられた可能性もある。彼は多くのミサ曲を作曲し、その中にはおそらく熟練した教皇聖歌隊のために書かれた、壮大で難解なものもあった。また、100曲以上のモテットを作曲し、18曲のマニフィカトと少なくとも5曲のエレミヤの哀歌の曲を作曲した（そのうちの1曲はメキシコに残る唯一の写本から現存している）。マニフィカトだけでも、彼は当時の他の作曲家とは一線を画しており、今日では彼の作品の中で最も頻繁に演奏されている。様式的には、彼の音楽はイベリア半島中期ルネサンスの他の作品と多くの共通点があり、例えば、現代人の耳にも機能的に聞こえる和声への好み（4度または5度のルートモーションは、ゴンベールやパレストリーナなどよりもいくぶん一般的である）、そして、トーマス・タリスなど、当時のイギリス音楽に見られるような和声のクロスリレーションの自由な使用などである。彼のスタイル独自の特徴には、時折使用される3対4のポリリズムや、ある声がテキストに沿ったリズムで歌い、他の声部の拍子を無視するクロスリズムなどのリズムの自由が含まれる。晩年は地味でホモフォニックなスタイルで作曲したが、生涯を通じてテキストの表現と理解しやすさを最高の芸術的目標とする慎重な職人であった。

モラレスは、国際的に名声を博した最初のスペイン人作曲​​家でした。彼の作品はヨーロッパで広く流通し、多くの複製が新世界へと渡りました。彼の死後100年間、多くの音楽評論家や音楽理論家は、彼の音楽を当時の最も完成度の高い作品の一つとみなしました。

大衆

クリストバル・デ・モラレスのミサ（パストラーナの教区博物館）

モラレスのミサ曲は22曲が現存しており、定旋律やパロディなど、さまざまな技法が用いられている。6曲はグレゴリオ聖歌に基づいており、大部分が保守的な定旋律-定旋律形式で書かれている。8曲はパロディ技法を用いており、そのうちの1曲はジョスカン・デ・プレ作とされる有名なシャンソン「千年後悔」に基づく6声のためのものである。メロディーはどの楽章でも、通常は最高声部で明瞭に聞こえるように編曲されており、作品にかなりの様式的、動機的統一性を与えている。モラレスはまた、15世紀後半から16世紀の作曲家によって頻繁に作曲された有名な「武装した男」の曲で2曲のミサ曲を書いている。1曲は4声用、もう1曲は5声用である。4声のミサ曲ではこの曲を厳密な定旋律として用い、5声用の設定ではより自由に扱い、ある声部から別の声部へと移行させている。[ 2 ]

さらに、彼は「ミサ・プロ・デファンクティス」（レクイエム・ミサ）を作曲した。その伝承上の特異性と、明らかに不完全な編集から、これが彼の遺作である可能性が示唆されている。[ 1 ]

作品

  • 22ミサ
    • Missarum Liber primus (ローマ、1544)
      • ミサ・アスピス・ドミネ 4v
      • ミサ・アヴェ・マリス・ステラ 4v
      • ミサ・デ・ベアタ・ヴァージネ 4v
      • ミサ・ロム・アルメ5v
      • ミサ・ミレ・レグレッツ6v
      • Missa Quaeramus 兼 pastoribus 5v
      • ミサ・シ・ボナ・スセピムス 6v
      • Missa Vulnerasti cor meum 4v
    • Missarum Liber secundus (ローマ、1544)
      • ミサ・ベネディクタ・エスト・レジーナ・カエロラム [= ミサ・バレンシアナ] 4v
      • ミサ・デ・ベアタ・ヴァージネ 5v
      • ミサ・ゴーデ・バルバラ 4v
      • ミサ・ロム・アルメ 4v
      • ミサ・プロ・デファンクティス 5v
      • Missa Quem dicunt homines 5v
      • Missa Tu es vas electionis 4v
    • その他:
      • ミサ・カサ
      • ミサ・コルティージャ
      • ミサ・デシルデ・アル・カヴァレロ 4v
      • Missa Super Ut re mi fa so la 4v
      • Missa Tristezas me matan 5v
      • Officium defunctorum 4v (約 1526 ～ 1528 年)
  • マニフィカトの18の設定
  • エレミヤの哀歌5章
  • 100以上のモテット

録音

  • クリストバル・デ・モラレス、メッセ・ミレ・レグレッツ。ビクター・アロンソ、コンサート・デ・レ・アーツ。 CDアコード204662。
  • クリストバル・デ・モラレス、ミサ・デ・ベアタ・ヴィルジン (a5)。コレギウム・ヴォカーレ・ゲント、フィリップ・ヘレヴェッヘ。V.セッションズ、2009年。
  • クリストバル・デ・モラレス、ミサ・デ・ベアタ・ヴィルジン。アンサンブル・ジャシェ・ドゥ・マントゥ。 CDカリオペ9363。
  • クリストバル・デ・モラレス、ミサ・ミレリグレス。 ポール・マクリーシュ、ガブリエリ・コンソート＆プレイヤーズ。 CD アーカイブ 474 228-2。
  • クリストバル・デ・モラレス、ミサ・シ・ボナ・サセピムス。タリス奨学生、ピーター・フィリップス。ギメル CDGIM 033。
  • クリストバル・デ・モラレス、ミサ・ヴルネラスティ・コル・メウム。 –カンティクム・カンティコルム。ルネサンス管弦楽団、リチャード・チーザム、マイケル・ヌーン。 Glossa キャビネット GCD C81403。
  • クリストバル・デ・モラレス、モラレス・エン・トレド。マイケル・ヌーン、アンサンブル・プラス・ウルトラ。 GCD 922001
  • クリストバル・デ・モラレス、Office des Ténèbres。ドゥニ・レーズン＝ダドル、ドゥルス・メモワール。ナイーブ E 8878

死者のオフィス/レクイエム

  • クリストバル・デ・モラレス、オフィシウム（パルセ・ミヒ・ドミネ）。ヤン・ガルバレクとヒリアード・アンサンブル。 ECM1525

彼のアルバム『Officium Defunctorum』に収録されている「Parce mihi Domine」は、ヤン・ガルバレクとヒリアード・アンサンブルによる1994年のベストセラー・ジャズ&クラシック・アルバム『Officium』のキー・トラック（3つのバージョン）として使用されました。

  • クリストバル・デ・モラレス『モラレス：レクイエム』ポール・マクリーシュ、ガブリエリ・コンソート。 CD アーカイブ 457 597-2
  • クリストバル・デ・モラレス、Officium defunctorum、Missa pro Defunctis。ラ・カペラ・レイアル・デ・カタルーニャ、エスペリオンXX、ジョルディ・サヴァール。ナイーブ ES 9926。

注記

  1. ^ a b cスティーブンソン/プランチャート、グローブ
  2. ^ Gangwere、216-219ページ。

参考文献

  • ブランシュ・ガングウェレ『ルネサンス期の音楽史 1520-1550』ウェストポート、コネチカット州、Praeger Publishers、2004年。
  • Robert Stevenson/ Alejandro Planchart : Cristóbal Morales、Grove Music Online、L. Macy編（2006年11月9日アクセス）、（購読アクセス）Wayback Machineで2008年5月16日にアーカイブ

さらに読む

  • 記事「クリストバル・デ・モラレス」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』、第20巻、ロンドン、マクミラン出版社、1980年。ISBN 1-56159-174-2
  • スティーブンソン、ロバート・M・クリストバル・デ・モラレス（1500年頃-1553年）：音楽におけるスペインの光。『インターアメリカン・ミュージック・レビュー』13/2（1993年春夏号）：1-105ページ。
  • グスタフ・リース著『ルネサンスの音楽』ニューヨーク、W・W・ノートン社、1954年。ISBN 0-393-09530-4
  • アトラス、アラン・W. 『ルネサンス音楽：西ヨーロッパの音楽、1400-1600』ニューヨーク、NYWWノートン・アンド・カンパニー、1998年。
  • G. エドワード・ブルーナー、DMA：スペインの作曲家による5つのミサ・ベアタ・ヴァージネ・マリアの版と分析：モラレス、ゲレーロ、ビクトリア、ビバンコ、エスキベル。DMA論文集、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校、1980年。ファクシミリ：University Microfilms International、ミシガン州アナーバー、米国。
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