ピアノ四手のためのソナタ ハ長調 D 812（シューベルト）

フランツ・シューベルトによる1824年のピアノソナタ
ジェリエゾフツェのエステルハージ邸。シューベルトがピアノ四手のためのハ長調ソナタを書いた場所。

フランツ・シューベルトは、 1824年6月にジェリエゾフツェのエステルハージ領に2度目の滞在中に、ピアノ四手のためのソナタ ハ長調D812を作曲しました。4楽章からなるこの長編作品は、演奏時間約40分から45分です。作曲家の死後9年後の1837年に、大二重奏曲作品140として出版されました。

ロベルト・シューマンはこの作品にベートーヴェンの影響を見出し、交響曲のピアノ版と考えた。ヨーゼフ・ヨアヒムによるオーケストラ編曲は19世紀から21世紀にかけて演奏された。しかし、20世紀後半以降は、このソナタは、シューベルトの他の多くのピアノ作品と同様に、交響曲を装った作品というよりも、オーケストラ効果を伴ったピアノ曲としてより高く評価されるようになった。

歴史

1821年のシューベルト、ヨーゼフ・クーペルヴィーザーによる絵。

1818年、ヤーノシュ・カーロイ・エステルハージ・デ・ガランタ伯爵（ドイツ語：Johann Karl Esterházy von Galánta ）は、当時ハンガリーの田舎にあるジェリズの夏の別荘に家族で滞在中、シューベルトを娘のマリア・テレジアとカロリーネの音楽教師として雇った。 [1] [2] [3]シューベルトは7月7日から11月19日までジェリズに滞在し、その頃にピアノ4手のためのソナタ 変ロ長調 D 617 を書いた。[4] [5] [6] 1822年5月、シューベルトは4つの歌曲集（D 702  [楽譜]、516  [楽譜]、586  [楽譜]、539  [楽譜] ）作品8をヤーノシュ・カーロイ伯爵に献呈した。[1] [7] [8]その年の後半に作曲家は梅毒に罹患し、1823年の大半をその症状で過ごし、年末には部分的に回復した。[9] 1818年の変ロ長調のピアノ二重奏曲である作品30は、12月に出版された。[5] [6]数ヶ月後、彼の病気の症状は再び勢いを増した。[9] 3月31日の友人レオポルド・クーペルヴィーザーへの手紙で、彼は最新のオペラプロジェクトの失敗について記述し、健康状態に対する絶望を表明している。[10] [11] [12]この手紙の中で彼はまた、最新の室内楽作品（弦楽四重奏曲D 804と810、八重奏曲D 803）と、別の四重奏曲を書く計画について触れ、その後に次のように付け加えている。[10] [11] [13] [14]

überhaupt will ich mir auf diese Art den Weg zur großen Sinfonie bahnen. — Das Neueste in Wien ist、dß Beethoven einコンサート gibt、in welchem er seine neue Sinfonie、3 Stücke aus der neuen Messe、u. eine neue Ouvertüre produciren läßt. — ウェン・ゴットは、これからもコンサートを楽しみます。

翻訳：

いずれにせよ、私はこのようにして壮大な交響曲への道を切り開きたいと思っています。――ここウィーンでの最新のニュースは、ベートーヴェンが新しい交響曲、新しいミサ曲からの3曲、そして新しい序曲をプログラムしたコンサートを企画しているということです。――神が許せば、私は来年同様のコンサートを開くことを心に決めています。

彼は手紙の最後に、ジェリズへの2度目の訪問を予定していることを記している。[15]

... 私はエステルハージとウンガルン・ゲヘをミットミットアンファングかもしれません。

翻訳：

...5月初めにエステルハージと一緒にハンガリーに行きます。

5月7日、シューベルトはベートーヴェンが交響曲第9番を発表した演奏会に出席した。[16]健康状態が改善したと感じた彼は、月末には再びエステルハージ家の音楽教師としてツェリズに滞在していた。[2] [8] [9] [17] [18]この頃、友人のモーリッツ・フォン・シュヴィントはクーペルヴィーザーに手紙を書き、シューベルトが交響曲を書くためにハンガリーへ出発したことを知らせた。[14]ドイツ音楽カタログには、シューベルトがツェリズ滞在の最初の数か月間に作曲した3つの4手ピアノ作品が掲載されている。 [19]

  • ハ長調ソナタ、D812： 1824年6月の自筆部分。[20] [21]
  • オリジナル主題による8つの変奏曲、D813  [楽譜]は5月下旬から7月中旬にかけて作曲されました。[17] [22]
  • 4つのラントラー、D814  [楽譜]、7月に作曲。[2] [23]

7月後半、作曲家は兄フェルディナンドに手紙を書き、まずはフェルディナンドの不在によってもたらされた悲しみを分析し、次のように続けた。[24] [25] [26]

Damit Dich diese Zeilen nicht vielleicht verführen, zu glauben, ich sey nicht wohl, oder nicht heiteren Gemüthes, so beeile ich mich, Dich des Gegentheils zu versichern. Freylich ists nicht mehr jene glückliche Zeit、in der uns jeder Gegenstand mit einer jugendlichen Glorie umgeben scheint、sondern jenes fate Erkennen einer sinnere、Wirklichkeit、die ich mir durch meine Phantasie (Gott sey's gedankt) so viel als möglich zu verschönern suche。男は暴力を振るう、女は戦争に参加する、グリュックを守る、自分自身を守るために自分を守る、そしてそうすれば、自分自身を助けることができます...、自分が自分の人生を見つけることができるように、グリュックとルーエ、アルス・ダマルス。 Als Beweis dessen werden Dir eine große Sonate und variationen über ein selbst erfundenes Thema, beides zu 4 Hände, welche ich bereits componiert habe, dienen.ベイフォールズに住むさまざまな人々。

翻訳：

これらの文章を読んで、私が体調が悪かったり、不幸だったりするのではないかと誤解されないように、あえてその逆であることをお伝えしておきます。確かに、今はもはや、すべてが若さの輝きに浸る幸福な日々ではなく、悲惨な現実を致命的に認識している時期です。そして、私は（神に感謝して）空想を通して、それを可能な限り美化しようと努めています。幸福は、かつてより幸福な瞬間を経験した場所にしがみつくと人は信じますが、実際には私たち自身の中にしか存在しません。ですから、不快な失望に遭遇した時でさえ、私は以前よりも幸福と平静さを自分自身の中に見出すことができました。既に作曲した四手のための壮大なソナタ[=D 812]と、私の創作主題による変奏曲[=D 813]は、このことを証明するのに役立つでしょう。変奏曲は大成功を収めています。

これは、これらのピアノ四手曲が作曲者自身によって、あるいは彼の弟子である若い伯爵夫人たちによって、完成後すぐに演奏されたことを示しています。[2] [17] [27] [28] [29] [30] 1824年7月頃までに、シューベルトの性病の症状はほぼ治まりましたが、その後2年間は症状が続きました。[31] 8月に彼はシュヴィントに手紙を書き、ソナタD812と変奏曲D813について再び言及しています。[8] [32] [33]

Ich bin noch immer Gottlob gesund u.あなたの考えを理解して、ディヒ、ショーバーを見つけてください。 Kupelwieser bey mir, so aber verspüre ich trotz des anziehenden bewußten Sternes manchmahl eine verfluchte Sehnucht nach Wien.ミットエンデ9月ホッフェ・イヒ・ディヒ・ヴィーダー・ズ・ゼーン。 Ich habe eine große Sonate u. variationen zu 4 Hände componirt, welche letztere sich eines besondern Beyfalls hier erfreuen, da ich aber dem Geschmack der Ungarn nicht ganz traue, so überlasse ich's Dir u.ウィーン ダルバー ツー エントシャイデン。

翻訳：

神に感謝しつつ、私は今も健康で、あなたとショーバー、そしてクーペルヴィーザーが傍にいてくれたら、ここで幸せに暮らしていただろうと思います。しかしながら、ある魅力的な星があるにもかかわらず、ウィーンへの忌まわしい郷愁がしばしば感じられます。9月末までにまたお会いできることを願っています。4手のための壮大なソナタと変奏曲を作曲しました。2番目の作品はここで大変好評を博しました。ハンガリー人の好みを完全に信頼しているわけではありませんが、それを判断するのはあなたとウィーンの皆さんにお任せします。

「魅力的な星」とは、9月に19歳になるカロリーネ伯爵夫人を指していると解釈されている。[8] [34] 8月にシュヴィントはショーバーに次のように書いている。[35] [36]

シューベルトの帽子ゲシュリーベン。自由に行動してください。さあ、ヴァイス・ヴァイス・アン・アイナー・シンフォニー...

翻訳：

シューベルトが作曲しました。とても上手で勤勉です。私の知る限り、交響曲に関しては…

カロリーネの誕生日から数週間後、シューベルトはシュヴィントに手紙を書いたとき、1ヶ月前よりもさらに寂しさを感じていた。1824年9月21日にシューベルト（1823年にウィーンを去った）に宛てた手紙から引用すると、次のようになる。[5] [18] [37]

... 修道女は、私がすべてのラインをハイア・イム・タイフェン・ウンガルランド、ダス・イッチ・ミヒ・ライダー・ツム2テンで、男性のロッケン・嘘、オーネ・アウシュ・ヌル・アイネン・メンシェン・ツ・ハーベン、ミット・デミ・イヒ・アイン・ゲシャイテス、ウォート・レデン・コンテ。私は、時代を超えて、最高の歌曲を演奏し、楽器とザッヘンのバージョンで最高の演奏を楽しみます。 Was mit meinen Opern geschehen wird, weiss der Himmel! Ungeachtet ich nun seit fünf Monaten gesund bin, so ist meine Heiterkeit doch oft getrübt durch Deine und Kuppels Abwesenheit, und verlebe manchmal sehr elende Tage; ...

翻訳：

…今、私はハンガリーの田舎に一人残され、再び引き寄せられ、巧みな会話を交わす相手もいないままに過ごしています。あなたが去ってからというもの、私はほとんど歌曲を作曲できず、代わりに器楽作品に挑戦しています。オペラがどうなるかは神のみぞ知る！5ヶ月ほど健康ではありますが、あなたとクーペル[ヴィーザー]の不在によって喜びが損なわれることが多く、憂鬱な日々を送っています。…

シューベルトは10月にウィーンに戻ったが、その際にカール・フォン・シェーンシュタイン男爵 [de]も同乗していた。シェーンシュタインはエステルハージ伯爵の友人で、シューベルトはシェーンシュタイン伯爵に『美しき水車小屋の娘』を献呈しており、シェーンシュタインは作曲家やエステルハージ家の人々とともにゼリッツでの演奏会にも参加していた。[38] [39] [40]それから約30年後、シューベルトの音楽の擁護者となったシェーンシュタインは次のように書いている。[38] [41] [42]

シューベルトの遅れでウェルシュ・ムジカリッシュ・シェプフェリッシャー・ライヒトゥム、エステルハージの家で禿げた人間のような人間。 er wurde ein Liebling der Familie, blieb auch über Winter in Wien Musikmeister im Hause und begleitete die Familie auch spätere Sommer hindurch auf das genannte Landgut in Ungarn.戦争は、エステルハージの家で行われます。
Ein Liebesverhältnis mit einer Dienerin、welches Schubert in dieem Hause bald nach seinem Eintritt in dasselbe anknüpfte、wich in der Folge einer poischeren Flamme、welche für die jüngere Tochter des Hauses、Komtesse Karoline、in seinem Innerenエンポルシュラグ。ディーゼルベ ロデルテ フォート ビス アン セイン エンデ。
カロラインは、才能を持って、より多くの才能を発揮し、すべてのグレードで、すべての戦争を経験します。 Ich sage, denn er sie liebe, mußte ihr durch eine Äußerung Schuberts – die einzige Erklärung in Worten – klargeworden sein. Als sie nämlich einst Schubert im Scherz vorgeworfen, er habe ihr noch gar kein Musikstück dediziert, erwiderte jener: "Wozu denn, es ist Ihnen ja ohnehin alles gewidmet."

翻訳：

シューベルトの音楽的・創造的才能は、エステルハージ伯爵家でもすぐに認められました。彼は一家の寵児となり、ウィーンでの冬の間も伯爵家の音楽教師を務め、その後の夏には前述のハンガリーの伯爵領にも同行しました。いずれにせよ、彼は死ぬまでしばしばエステルハージ伯爵家にいました。伯爵
家に入って間もなく、使用人との恋に落ちましたが、その後、伯爵家の次女カロリーネ伯爵夫人への、より詩的な情熱が彼の心からこみ上げてきました。この情熱は彼の生涯を終えるまで燃え続けました。
カロリーネは彼とその才能を高く評価していましたが、この愛情に応えようとはせず、あるいはその深ささえも感じていなかったかもしれません。シューベルトが彼女を愛していたことは、シューベルトの一言、つまり彼が言葉で表明した唯一の言葉によって、彼女に明らかになったに違いありません。彼女が冗談で、まだ自分に作曲を捧げていないと非難したとき、彼はこう答えた。「何のために、例外なく、すべてはあなたに捧げられているのです。」

1825年のシューベルト、ヴィルヘルム・アウグスト・リーダーによる水彩画。

1825年の夏、シューベルトは6月初めから7月中旬までグムンデンに、 8月中旬から9月初めまでバードガシュタインに滞在した。 [14] [43] [44]同時代の友人たちの書簡から、彼が交響曲に取り組んでいたことが明らかになっており、この交響曲は後にグムンデン＝ガシュタイン交響曲と呼ばれるようになった。[14] [43] [44] 1828年3月、ベートーヴェンの命日の日に、シューベルトは唯一の公開演奏会を行った。その規模は、4年前のクーペルヴィーザーへの手紙で表明した野心よりもいくぶん小さいもの（室内楽のみの演奏）であったが、かなりの成功を収めた。[10] [45]同年、彼はピアノ連弾のための最後の大作となるヘ短調幻想曲 D 940を作曲し、カロリーネ・エステルハージに献呈した。[37] [46]シューベルトの死の翌年、1829年にこの作品は作品103として出版された。[37] [46]その年、シューベルトの友人らが書いた死亡記事の中には、シューベルトが特に好んでいた1825年にバート・ガシュタインで作曲された交響曲について触れているものもあった。[14] [43] [47]

動き

初版の表紙[48]

4楽章からなるハ長調ソナタD812は、シューベルトが1824年の夏にジェリツに滞在した際に作曲した4手ピアノ曲の中で最も精巧な作品である。[20] [49] [21]ソナタの演奏時間は37分未満から47分以上に及ぶ。[50] [51]

I. アレグロ・モデラート
ソナタのアレグロ・モデラート第1楽章では、2
2主主題の冒頭の音型は、両ピアニストによって共有されている。この主主題は2つのフレーズで構成され、それぞれに静かな終止が続く。第2主題は、第1主題の旋律的な変奏であり、第2部で変イ長調で提示され、その後両ピアニストによって共有される。比較的短い展開部は、主主題の移調版で始まる。終結部の再現部では、印象的な転調がいくつか見られ、第2主題はハ短調で聴かれる。この楽章は、広いコーダで終わる。[2] [52] [53]
II. アンダンテ
ソナタの緩徐楽章では、3
8変イ長調のアンダンテ。冒頭の主題は複雑ではないが、二人のピアニストが互いを模倣し、大胆な和声のぶつかり合いを見せる点に独創性が感じられる。[ 2 ] [53]
III. スケルツォとトリオ
スケルツォ楽章は、ピアニスティックな打楽器の不協和音を伴うアレグロ・ヴィヴァーチェである。ヘ短調の三重奏曲は、直線的なリズムと、長さの異なるフレーズからなるメロディーとの対比が特徴的である。[2] [53]
IV. アレグロ・ヴィヴァーチェ
拡張されたアレグロ・ヴィヴァーチェ・フィナーレの最初のテーマは、2
4はハンガリー舞曲のリズムを持ち、ハ長調とイ短調のバランスが取れている。第2主題はドヴォルザーク風の雰囲気を持つ。主題が二人のピアニストに分担されるパッセージは、演奏者にとって難しい。[2] [53]

受付

ソナタ D812はシューベルトの死後、1837年に『大二重奏』という題で出版された。[21] [27] シューマンは1838年に評論を出版し、この作品をベートーヴェンの交響曲のより女性的なバージョンであると述べた。[25] ヨーゼフ・ヨアヒムによるこのソナタの交響曲編曲版は、ピアノ二重奏版が1859年に初めて公に演奏される数年前に初演された。[22] 19世紀後半から20世紀後半にかけて、『大二重奏』はグムンデン＝ガシュタイン交響曲のピアノ版である可能性があると考えられていた。[14] [29]このソナタを演奏したピアノデュオには、スヴャトスラフ・リヒテルとベンジャミン・ブリテン、ダニエル・バレンボイムとラドゥ・ルプーがいる。[27]

19世紀

アントン・ディアベリは1837年12月29日にシューベルトの作品140としてグランド・デュオを出版した際、この版をクララ・ヴィークに献呈し、シューベルトのソナタの自筆サインも贈った。[22] [28] [48] [54] [55]数ヶ月後、彼女の将来の夫となるロベルト・シューマンは、この曲と作曲家について次のように書いている。[22] [56] [57]

... Scheint mir das Duo noch unter Beethoven'schem Einfluß entstanden, wie ich es denn auch für eine auf das Clavier übertragene Symphonie hielt, bis mich das Original-Manuscript in dem es von seiner eigenen Hand als "vierhändige Sonate" bezeichnet ist、eines Anderen überweisen wollte。 「Wolte」は垂れ下がっています。デン・ノッホ・イマー・カン・イヒ・ニヒト・フォン・マイネム・ゲダンケン。 Wer so viel schreibt wie Schubert, macht mit Titeln am Ende nicht viel Federlesens, und so überschrieb er sein Werk in der Eile vielleicht Sonate, während es als Symphonie inseinem Kopfe fertigstand; des gemeineren Grundes noch zu erwähnen, daß sich zu einer Sonate doch immer eher Herausgeber fanden, als für eine Symphonie, in einer Zeit, wo sein Name erst bekannt zu werden anfing. Mitseinem Styl, der Art seiner Behandlung des Claviers vertraut, Dieses Werk mit seinen andern Sonaten vergleichend, in denen sich der reinste Claviercharacter ausspricht, kann ich mir es nur als Orchestrastück auslegen。 Man hört Saiten- und Blasinstrumente、Tutti、einzelne Soli、Paukenwirbel。 die großbreite symphonische Form, selbst die Anklänge an Beethoven'sche Symphonieen, wie im zweiten Satz and das Andante der zweiten von Beethoven, im letzten an den letzten der A dur-Symphonie, wie einige blassere Stellen (...), die mir durch dasアレンジメントはハーベン・シャイネン、ウンターシュテュッツェン・マイネ・アンシヒト・グライヒフォールズです。二重奏でヴォールヴルフ シュッツェンを演奏し、クラヴィーアシュテュックの演奏を楽しみながら、楽器を演奏したり、演奏を楽しんだり、アレンジしたりすることができます。 Symphonie mit andern Augen zu betrachten wäre.ネーメンはそうだ、そして、交響曲はライヒャーだ。 Die Anklänge an Beethoven erwähnten wir schon; zehren wir doch alle von seinen Schätzen。シューベルトとアンデラーの言葉を聞いたとき、ヴォルガンガーはシューベルトの言葉を聞きました。 seine Eigenthümlichkeit würde vielleicht nur später durchgebrochen sein。とても奇妙です、Gefühl と Bildung hat、Beethoven と Schubert auf den ersten Seiten erkennen und unterscheiden 。シューベルトは、さまざまな特徴を持ち、さまざまな特徴を持っており、さまざまな特徴を持っています。優しい気持ちで、リーゼンの物語を楽しみましょう。したがって、ベートーベンとベートーベンの交響曲は、すべてが調和したものであり、シューベルトの作品でもあります。 Zwar は、セーヌ クラフトシュテレン、ビエット オーフ エル マッセン アウフをもたらします。マンの意見、意見、意見を聞いてください。 Dies alles aber nur im Vergleich zu Beethoven;あなたの音楽はマンの音楽を演奏し、音楽を演奏する人たちの音楽を演奏します。あなたの人生は、デュオ ツア ハンド ネーメンです。 Nach den Schönheiten braucht man nicht zu suchen;あなたの意見を聞いて、あなたの意見を聞いてください。 man muß es durchaus lieb gewinnen dieses leise liebende Dichtergemüth。だから、ベートーベンのアダージョを愛しなさい、so wüßte ich auch kaum etwas, wo Schubert sich mehr gezeigt als Er;だから、leibhaftig、daß einem wohl bei einzelnen Tacten sein Name über die Lippen schlüpft、und dann hat's getroffen。あなたの意見はすべて、あなたがより快適な生活を送れるよう、より快適な生活を送ります。 ...

—音楽のための新時代[58] [59]
翻訳：

…この二重奏曲はベートーヴェンの影響を受けて生まれたように私には思えたので、ピアノのために編曲された交響曲だと考えていた。しかし、シューベルトが「四手のためのソナタ」と記した原稿を見て、そうではないと悟った。「そうだろう」と言いつつも、私はまだ自分の考えに固執している。シューベルトほど多くの作品を書く人は、結局は題名に時間をかけない。だから、頭の中では交響曲というタイトルが思い浮かんでいたにもかかわらず、彼は急いでソナタという題名をつけたのかもしれない。もっとありふれた理由としては、彼の名前が知られ始めたばかりの頃、交響曲よりもソナタの方が出版社を見つけやすかったということかもしれない。彼の作風やピアノの扱い方を熟知し、そして最も明確なピアニスト的性格が表れている他のソナタとこの作品を比較すると、私はこれを管弦楽曲としか考えられない。弦楽器や管楽器、トゥッティ、いくつかのソロ、ドラムロール、幅広い交響曲の形式、ベートーヴェンの交響曲第2番の「アンダンテ」の第2楽章やイ長調交響曲の最終楽章など、ベートーヴェンの交響曲を彷彿とさせるものさえ聞こえます。、そして編曲によって失われたように見えるいくつかの弱いパッセージ（...）も私の見解を裏付けています。それでもなお、私はこの二重奏曲を、最初から最後までピアノ曲として構想されていなかっただろう、ピアノの可能性を超えてピアノに挑戦しているだろう、一方編曲された交響曲としては別の見方ができる、という非難からは擁護したいと思います。このようにアプローチすることで、私たちは交響曲を手に入れるのです。ベートーヴェンの思い出についてはすでに述べました。私たちは皆で彼の宝物を活用しましょう。しかし、この著名な先駆者がいなくても、シューベルトが別人になることはなかったでしょう。彼の特異性が打ち出すのに時間がかかっただけかもしれません。したがって、少しでも感性と教養があれば、最初の数ページからベートーヴェンとシューベルトを認識し、区別できるでしょう。少女のような性格で相手に頼り合うシューベルトは、はるかにおしゃべりで、優しく、寛大です。[ベートーヴェン]と比較すると、彼は巨人たちの間で気楽に遊ぶ子供です。シューベルトにしか考えられなかったであろう親密さを持つこれらの交響曲は、まさにベートーヴェンのそれと関連している。確かに、シューベルトにも力強い瞬間があり、重厚な響きを奏でることもできる。しかし、それは常に女性と男性の関係、つまり女性と男性が言いくるめ、説得するのに対し、男性は男性に命令する関係である。これはすべてベートーヴェンとの比較に過ぎない。他の音楽家と比べても、彼は十分に男らしい。真に近年の音楽家の中で最も大胆で自由な人物である。この精神でデュオに取り組むことができる。美は探さなくても明らかである。それは私たちに近づき、魅了する。見るたびに、その美しさは増す。そして必然的に、この静かに愛する詩的な精神への愛着はますます深まっていく。「アダージョ」はすぐにベートーヴェンを思い起こさせるが、シューベルトがベートーヴェン以上に自身を明確に示したものを思いつくのは難しい。非常に肉付けされた演奏なので、ほんの数小節でシューベルトの名前が口からこぼれ、そして衝撃を受けるほどです。この点についても、皆さんは同意されるでしょう。この作品は最初から最後まで、一貫した高い水準を維持しています。

—翻訳[14] [25] [27] [54] [60]
ヨアヒムの編曲：第一楽章の冒頭[61]

1855年、ヨーゼフ・ヨアヒムはヨハネス・ブラームスの勧めでグランド・デュオを管弦楽法で編曲した。 [27] [28] [54] [62]この編曲版は1856年2月にハノーファーで初演された。[14] [54]ライプツィヒでは、ヨアヒムのピアノ二重奏曲ハ長調による交響曲が1859年と1864年に演奏された。 [63]ブラームスは1870年代にヨアヒムの版を何度か指揮した。[52]この版は1873年に「フランツ・シューベルトの交響曲：ヨーゼフ・ヨアヒムによる作品140の管弦楽版」として出版された。[22] [54] [64]ディアベリに倣い、ヨアヒムは自身の編曲版をクララ・シューマンに捧げた。[25] [54] [65]ヨアヒムは第3楽章のテンポ指示を省略し、「フィナーレ」楽章のアレグロ・ヴィヴァーチェをアレグロ・モデラートに置き換えた。[54] [66]ロンドンでは、シューベルトのグランド・デュオに倣った交響曲が1876年にヨアヒムの指揮で初演された。[54]

シューベルトによるオリジナルのピアノ二重奏版は1859年12月に初演された。[28] 19世紀のシューベルト作品集では、1888年にアントン・ドアが編集した第9集の第2巻にこのソナタが収録された。[67] 19世紀最後の数十年間に、グムンデン＝ガシュタイン交響曲に新たな注目が集まった。ジョージ・グローブなどの著述家によると、この交響曲は跡形もなく失われたという。[43] [68]他の人々は、この大二重奏曲はその交響曲のピアノ版ではないかという考えを抱いた。[29]

20世紀

ドナルド・トーヴィーは1935年にグランド・デュオについて書いており、主にシューマンの見解を繰り返し、グムンデン＝ガシュタイン交響曲とピアノ連弾ソナタの融合にさらに貢献した。[25] [27] [29] [69]トーヴィーによると、シューベルトのソナタにはピアニスト的な特徴が欠けていた。[27] [69] [70]トーヴィーと同様に、バーナード・ショアは、この作品はオーケストレーションすると効果的であると考えた。[69] [70]ソナタの新しいオーケストレーションは、フェリックス・ワインガルトナー（ 1934年頃）、アンソニー・コリンズ（1939年）、マリウス・フロトフイス（1940年 - 1942年）、カール・ザロモン（1946年）、フリッツ・エーザー（1948年）によって提供された。[14] [25] [29] [54] [70]カール・ウルリヒ・シュナーベルによるピアノソナタの一人のための編曲版は1949年に出版された。 [71]アルトゥーロ・トスカニーニは1941年にNBC交響楽団とヨアヒムのシューベルトの管弦楽版作品140を録音した。[72] [73]ヨアヒムの編曲による別の録音は、フェリックス・プロハスカがウィーン国立歌劇場管弦楽団を指揮して1951年1月にリリースされた。[54] [74]クレメンス・クラウスは1954年にバイエルン放送交響楽団を指揮してカール・フロツラーの管弦楽版のグランド・デュオを録音した。[54] [75]

モーリス・J・E・ブラウンは1958年に出版した作曲家伝記の中で、「『グランド・デュオ』の比率はソナタというより交響曲を思わせる」と述べているが、シューマンやトーヴィーが唱えた、交響曲の偽装であるという説は否定している。[76]他にも矛盾点があるが、年代（ソナタは1824年、交響曲は1825年）は、シューベルトの作品140をグムンデン＝ガシュタイナーの作品と同一視するには合わない。[29]シューベルトは交響曲の草稿をピアノスコアとして書き留めた際には交響曲と題したが、ハ長調のソナタにはそうではなく、自筆譜は草稿ではなく清書であり、ブラウンによれば、それがこの件に関する作曲家の最終決定を表しているという。[29]シューベルトのピアノ作品には交響的効果が数多く見られ、1824年のピアノ四手ソナタもその例外ではない。[29]ブラウンは管弦楽版に納得せず、この作品のピアノ的起源を裏切るものだと考えている。[77]ブラウンによれば、シューベルトの交響曲とソナタの構成には違いがあり、《大二重奏曲》は後者の作曲法の原則に従っている。ブラウンは、シューベルトが四手ピアノ作品とほぼ同時期に作曲したピアノ独奏ソナタとの比較をいくつか行い、その点を説明している。[78]「偽装交響曲」説に対する反論は、1978年版のドイツ・カタログに次のようにまとめられている。[22]

Schuberts Überschift "Sonate", außerdem seine Berichte von der Komposition einer "großen Sonate ... zu 4 Hände" in Briefen aus Zseliz (...) sprechen indessen ebenso gegen ein zugrundeliegendes Orchestrawerk, wie stilistisch die zahlreichen klavieristischenシュピールフィグレン。

翻訳：

シューベルトの「ソナタ」というタイトルは、ジェリズからの手紙の中で「4手のための壮大なソナタ」の作曲について書かれたメッセージに加えて、この問題に関して、基礎にあるオーケストラ作曲に反対していること、また様式的な観点から、複数のピアノ演奏による構成に反対していることを物語っています。

アーサー・ゴールドとロバート・フィッツデールは1955年にグランド・デュオを録音した。

D 812 のピアノデュエット版は、以下の作曲者によって録音されました。

ルネ・ライボヴィッツは1965年頃にこの大二重奏曲を管弦楽法で編曲した。[14] [25] [54] 1986年にマックス・ハリソン [de]は、ソナタ D 812がピアノ的であるか管弦楽的であるかという問題に立ち戻った。彼は、シューベルトのピアノ奏法に典型的なフィリグリーで実現された移行部など、説得力のある管弦楽法にするのが難しすぎるパッセージが多くあり、ペダル音などは管弦楽法によって助けられるものはわずかだとした。しかし、長く音を持続できないピアノフォルテ用の作品でこのような長い音符を使った作曲家はシューベルトだけではない。[28] 1991年にレイモンド・レパードは、 D 812の独自の管弦楽法を録音した。 [14] [105]ヨアヒムのこの大二重奏曲の編曲は、20世紀最後の数十年間に以下の作曲家によって録音された。

シューベルトの自筆ソナタは、ボドリアン図書館のマーガレット・デネケ・メンデルスゾーン・コレクションの一部として収蔵された。[21] [28] 1978年にはクリスタ・ランドン [de]が編集した新シューベルト版が出版された。[ 112 ] 1970年代と1980年代の研究では、グムンデン＝ガシュタイン交響曲はシューベルトの最後の交響曲である「大交響曲」ハ長調D944と同一視された。[14] [25] 1980年代後半、シューマンによるシューベルトの女性らしさについての主張は、別の観点から注目を集め始めました。19世紀の音楽に掲載された記事はシューベルトを同性愛者と表現し、1838年に新音楽新聞に掲載されたグランド・デュオに関するコメントがそれを裏付ける証拠と見なされました。[113] [114] [115]ジョセフ・ホロヴィッツは、ニューヨーク・タイムズでグランド・デュオについての記事を発表しました。1992年にはレパードの管弦楽版の録音についてコメントし、2000年にはバレンボイムとルプーがカーネギーホールのコンサートでソナタのピアノ版をプログラムした際にもコメントしました。[27] [116] [117]ホロヴィッツによれば、オーケストラの音の模倣はシューベルトのピアノスタイルの特徴であり、要するに、4手ピアノ作品は、多くの交響曲的特徴とピアノでうまく鳴らすことの難しさにもかかわらず、交響曲ではない。[27]

21世紀

外部ビデオ
ビデオアイコンシューベルト：グランド・デュオ – ジョナサン・プロウライトとアーロン・ショア[118]

21世紀に グランドデュオを録音するピアニストたち:

  • クレア・エーバーソルドとラルフ・ネイウィーム（2004）[119]
  • デュオ・コロリオフ（2004）[120]
  • エフゲニー・キーシンとジェイムズ・レヴァイン（2005年、ライブ、録音時間：40:49）[121]
  • グラウシューマッハ・ピアノデュオ [de] (2005; 録音時間: 37:15) [122]
  • アラン・シラーとジョン・ハンフリーズ（2007年、録音時間：43分35秒）[123] [124]
  • デュオ・ダコルド（ルシア・ホアン＆セバスチャン・オイラー、2009年、録音時間：38分42秒）[125] [126]
  • ジョナサン・プロウライトとアーロン・ショア（2012年；ライブ；ビデオ録画）[127] [118]
  • イスマエル・マーゲインとギョーム・ベロム (2012) [128]
  • ヤン・フェルミューレン [nl]とヴィール・ピータース [nl] (2016) [129]
  • エイドリアン・スースとイヴォ・ハーグ (2018; 収録時間: 42:42) [130] [131]

イアン・ボストリッジは、シューベルトの『冬の旅』に関する著書の中で、作曲家が同性愛者であったかどうかについての学術的な議論は、始まってから約20年で終焉したと記している。ボストリッジはこれらの議論を概観し、20世紀後半の同性愛に関する概念をシューベルトの19世紀初頭の世界に当てはめるのは時代錯誤だと述べている。両性具有、シューマンが暗示する女性らしさ、さらにはゲーテの作品に見られる同性愛（例えば、シューベルトが作曲した詩「ガニュメデス」 、D 544）は、初期ロマン主義の世界に属しており、当時の文化環境から作曲家に関して性的なもの（例えば同性愛）を結論付けることは不可能だった。シューベルトはカロリーネ・エステルハージに恋をした。それは彼が以前にも他の女性に恋をしたのと同様であった。当時の文書にもそのことが記されており、その一部は20世紀後半から21世紀初頭にかけてのこのテーマに関する議論の中で、例えばリタ・シュテブリンによってさらに発見された。ボストリッジによる21世紀10年半ばの考察と同様に、ジュリアン・ホートンの『シューベルト』にもこのテーマに関する別の概説が示されている。また、筆者は1990年代のシューベルトのセクシュアリティに関する分析の一部に過剰な解釈があると見ている。[132] [133] [134]

D812のすべての管弦楽編曲のうち、ヨアヒムの編曲のみがレパートリー曲として残った。[30] [54]マレイ・ペライア指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は、2013年1月のコンサートでこの曲を演奏した。[14]そのコンサートのプログラムノートを書いたミヒャエル・シュテーゲマン [de]は、シューベルトがソナタを作曲しながら無意識に管弦楽のために書いたという考えに距離を置いている。[14] 2016年に出版された寄稿文で、ハンス＝ヨアヒム・ヒンリヒセンは、シューベルトが1824年3月にクーペルヴィーザーに宛てた手紙の中で、室内楽作品を通して壮大な交響曲への道を切り開いたことについて書いた部分を分析している。[135]ヒンリヒセンは、その手紙に続いてシューベルトの作品における休止について述べている。この休止において、作曲家は主に声楽曲（直前に却下されたオペラなど）から器楽へと方向転換し、交響楽コンサートを通じてより広い聴衆に届くよう準備を進めている。[135]ピアノ四手のためのハ長調ソナタは、この休止後の最初の主要作品である。しかしヒンリヒセンによれば、シューベルトの野望は、これらの室内楽作品を通してオーケストラのための作曲法を学ぶことではなく（彼は既にその方法を知っていました）、むしろ友人の輪（彼が作曲したものは何でも好むでしょう）よりも広い聴衆のために作曲することであった。[135]そのため、シューベルトは夏の終わりまでに、この新しいアプローチの最初の結果を、ハンガリーの田舎での安易な成功ではなく、ウィーンの聴衆に評価してもらいたいと切望したのである。[33]

参照

参考文献

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さらに読む

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