ダス・ミラケル

ダス・ミラケル
宣伝用写真
監督マイムミス
脚本マイムミス
に基づく奇跡カール・フォルメラーによる1911年の戯曲
主演ロレ・ギーセン、ミメ・ミス、アントン・エルンスト・リュッケルト
撮影エミール・シューネマン
音楽：エルンスト・J・ルス
制作会社
配布元ニューヨーク・フィルム・カンパニー（米国）エリート・セールス・エージェンシー（英国）
発売日
  • 1912年12月15日（ニューヨーク） （1912年12月15日）
  • 1912年12月17日（ロンドン） （1912年12月17日）
実行時間
4,000フィート
国ドイツ
言語インタータイトル付き無音

『奇跡の花嫁』（Das Mirakel）は、1912年にベルリンの映画製作会社Continental-Kunstfilm GmbHのためにミーム・ミス監督によって制作・公開されたドイツの白黒無声映画である。この映画は、カール・フォルメラーの1911年の戯曲を（無許可で）原作としている。この映画は当初、イギリスとアメリカでは『奇跡』というタイトルで宣伝されていたが、両国で著作権訴訟が起こった後、それぞれ『ベアトリクス修道女』と『ベアトリス修道女』というタイトルに変更された。ドイツでは『マリアの驚異：古い伝説』というタイトルで知られていた。 [ 1 ]

この映画には、ロレ・ギーセン、マイム・ミス、アントン・エルンスト・リュッケルトが出演しています。脚本はミメ・ミス、撮影監督はエミール・シューネマンで、彼はRMS タイタニック号の惨事についてのミスの映画『In Nacht und Eis ( Shipwrecked in Icebergs )』のカメラマンでもありました。

プロット

映画は大聖堂の身廊から始まる。盲目の女性の視力が回復すると、人々は畏敬の念を抱き歓声を上げる。多くの巡礼者や修道女を含む行列が作られ、彼らは聖歌を歌いながら回廊を進んでいく。

修道女たちの中には、ベアトリクスという名の、他の修道女よりも若く美しい修道女がいます。巡礼者の中には、ハンサムな騎士がいます。二人は大聖堂での礼拝中に互いに惹かれ合います。ベアトリクスは自分の弱さに心を乱され、感情をコントロールしようと苦闘します。

騎士は徐々にベアトリクスの抵抗を克服していきますが、その背後には物語の中で何度も登場する邪悪な亡霊「悪の精霊」がいます。そして今度は、美しい尼僧の姿で現れるもう一つの亡霊「善の精霊」が、この悪の精霊に対抗します。

夕べの祈りの後、信者たちが大聖堂を去ると、ベアトリクスはローブと鍵を投げ捨て、ハンサムな騎士と共に逃げ出す。建物は空虚で静まり返り、光が動かない聖母像に降り注ぐ。その時、奇跡が起こる。聖母像は生き返り、玉座から降り立つ。彼女は恋に落ちた修道女が捨てた衣服を拾い上げ、何もない祭壇の前に立つ。

他の修道女たちが戻ってきて、聖母像が消えていることに気づく。盗まれたと思い込み、ベアトリクスと思われる女性に襲いかかり、呪詛の言葉を吐こうとしたその時、聖母マリアがゆっくりと足元から空中に立ち上がり、彼女たちの前に立ちはだかる。

ドラマの後半は、尼僧の世俗での冒険を描いています。彼女は次々と恋人を移り、肉体的にも精神的にも徐々に堕落していきます。悪霊は尼僧の堕落を促し、尼僧が出会う人々の魂を破壊するための駒として利用します。

ついに善の精霊が現れ、疲れ果てたベアトリクスを大聖堂の門へと導く。彼女は恐怖と恥辱を感じながら、こっそりと中へ入る。大聖堂には誰もいない。ただ一人の人物が、空の祭壇の前にじっと立っているだけだった。ベアトリクスは、その孤独な見張りに身を委ねようと前に進む。その時、人物が振り返り、聖母マリアが、自分が座っていた尼僧の前に姿を現す。

ベアトリクスが恐怖に駆られて逃げ出そうとしたその時、聖域の門が奇跡的に閉まり、彼女は大聖堂に閉じ込められていることに気づく。彼女は地面にひれ伏す。聖母マリアの顔に憐れみの笑みが浮かぶ。彼女は手を伸ばし、ベアトリクスを抱き上げる。そして玉座に戻り、赦免され悔悛したベアトリクスに再び清らかな生活を送るよう託す。ベアトリクスは今、静寂に包まれている。一筋の陽光が大聖堂の窓から差し込み、辺りを照らし出す。[ 2 ]

背景

1912 年には、 『奇跡』という題名の映画が少なくとも 2 本製作され、公開されました。1 つはミメ・ミス監督によるコンチネンタル・クンストフィルム版、もう 1 つはミシェル・カレ監督による「公認」版で、主なキャスト、衣装、音楽のほとんどが、マックス・ラインハルトによる 1911 年のロンドンでのオリジナルの演劇『奇跡』から採用されました。

マックス・ラインハルト

1911年12月から1912年3月にかけて、ロンドンのオリンピア展示ホールは、ロンドンでこれまで行われた中で最も大規模な演劇ショーの一つのための巨大な舞台セットと化した。これは、マックス・ラインハルト演出による、カール・フォルメラー作、エンゲルベルト・フンパーディンク作曲の無言のパントマイム劇（米国：パントマイム）『奇跡』であった。この公演には（約15人の主役の他に）約1,000人の脇役と少女ダンサー、その他さまざまな男女が出演し、200人のオーケストラ、500人の合唱団、そして特別に設置されたオルガンが演奏された。[ 3 ]この壮麗な中世のページェントは、毎晩8,000人の観客の前で上演され、週に2回の昼公演もあった。

フォルメラーの戯曲は著作権で保護されていたが、その内容は主に「ベアトリーチェ修道女」の有名な伝説に基づいており、この伝説はもともと13世紀にハイスターバッハのカエサリウスが著書『奇跡の対話』（1219-1223）にまとめたものであった。[ 4 ]この物語は1901年にモーリス・メーテルリンクによって『ベアトリーチェ修道女』という小劇で復活したが、これはヴィリエ・ド・リル・アダムの版と14世紀のオランダの詩『ベアトリーシュ』に基づいている。

ジョセフ・メンチェン、映画『奇跡』のプロデューサー

ラインハルト作品とその劇中音楽の全世界での映画化権は、ニューヨークで独自の電気劇場照明事業を立ち上げた発明家ジョセフ・メンチェンが取得した。[ 5 ]彼は映画の黎明期に携わっており、 1896年から1899年にかけてニューヨークのトニー・パストールのボードビル劇場で、初期のエジソンやヴァイタスコープの映画をキネオプティコンで映写していた。[ 6 ]

大陸版の宣伝は当初から、オリンピア劇場での劇の成功を強調し、（明確には主張せずに）実際の上演を映画化したことをほのめかしていた。ドイツの業界紙でも大々的に宣伝され、1912年9月にはメンヘンとの闘いの詳細を報じる2ページ広告が掲載された。[ 7 ]

コンチネンタルの映画は1912年10月までに完成し、著作権も取得されたが、ジョセフ・メンヘンの認可された『奇跡』の製作は10月初旬にオーストリアのウィーン近郊で始まり、1912年12月に完成した。

生産

1900年頃のコリーン修道院

映画の一部はドイツ・ポーランド国境近くのコリーン修道院（クロスター・コリーン）で撮影された。 [ 8 ]

2本の「ミラクル」映画を巡る著作権裁判で提出された証拠によれば、「ミラケル」の製作は1912年3月にドイツで始まり、1912年7月に完成した。 [ 5 ]しかし、4月以降7月にかけてミスは「夜と氷」の撮影に従事しており、この作品は7月6日にベルリンの検閲官によって許可された。[ 9 ]そのため、タイタニック号が沈没した時点で既に「ミラケル」の製作は始まっており、ミスは「ミラケル」を完成させる前にすぐに「夜と氷」を製作した可能性がある。いずれにせよ、ベルリン警察の検閲官がこの映画を（おそらくカトリック寄りの姿勢のため）禁止したのは1912年10月19日のことである。[ 9 ] [ 10 ]

タイムライン

「奇跡の戦い」

『奇跡』 (邦題『奇跡』)はアメリカの批評家から好評を博したが、マックス・ラインハルト製作の『奇跡』(ジョセフ・メンヘンとミシェル・カレ製作・共同監督)の「公認」映画と意図的に競合しようとして作られたものと思われる。 1912年に同じ題名で同じ主​​題を扱い、視覚的によく似た2本の映画(1本は公認、もう1本は非公認)が公開されたことで、必然的に混乱が生じ、『奇跡』という映画がRMS タイタニック号とともに沈没したという誤った認識も生まれた。 1912年の映画『奇跡』を参照。

この映画の歴史はメンチェンの歴史と密接に絡み合っている。

サウサンプトンのドックに停泊中のRMS タイタニック号
  • 奇跡のアメリカ：タイタニック号沈没、ヘンリー・ハリス（メンヘンのアメリカ販売代理店）の死去、1912年4月。アル・ウッズはこの日以降、5月のアメリカ帰国発表前にアメリカでの権利を購入した。ウッズは4月に権利を取得した（Frohlich & Schwab 1918、pp. 412–415）。
  • 奇跡のアメリカ：ウッズはアメリカでの映画化権を所有しているという警告を印刷した[ 11 ]
  • ダス・ミラケル米国：業界誌の広告には「近日公開！！奇跡。世界中で話題を呼んだセンセーショナルな大聖堂劇。ニューヨーク・フィルム社、ニューヨーク、ユニオンスクエア12番地」とある。[ 12 ]
  • 奇跡イギリス：1912年6月、メンヘンはイギリスの映画業界紙で、ラインハルトの次の制作地であるウィーンで『奇跡』のカラー映画（音声効果付き）が製作されると発表した。[ 13 ]
  • ダス・ミラケル アメリカ：コンチネンタル・クンストフィルムは1912年7月1日からニューヨーク・フィルム・カンパニーをアメリカの配給会社に任命し、今後『イン・ナハト・ウント・アイス（氷山を抜ける夜）』や『ザ・ミラクル（ダス・ミラケル）』を含む4本の映画を公開すると発表した[ 14 ]
  • ダス・ミラケルUK：エリート販売代理店は1912年10月3日に設立されました。[ 15 ]
  • 奇跡のAT：撮影は1912年10月7日月曜日、ウィーンのペルヒトルツドルフで始まった。[ 16 ]
  • ダス・ミラケル米国：10月9日にフィルム（ネガとして？）[ 17 ] [ 18 ]を米国に輸入。アル・ウッズは、自分が映画の権利を所有しているという理由で、米国税関にフィルムの没収を求めた。税関長は介入を拒否し、裁判官の判断に委ねられた。[ 19 ]最終的に、この件は1913年3月3日に裁判所に持ち込まれた。[ 20 ]
1936年、シビック・レパートリー・シアター（旧フォーティーンス・ストリート・シアター）で『ダス・ミラケル』が『奇跡』として初めてプレス上映された。
  • ダス・ミラケルアメリカ：ダス・ミラケルは、1912年10月18日金曜日午前9時にニューヨーク市のフォーティーンス・ストリート劇場で、アル・ウッズの弁護士と報道陣に初めてアメリカで上演された[ 21 ] [ 22 ]奇妙なことに、フォーティーンス・ストリート劇場がテアトル・フランセだった頃の支配人[ 23 ]は、オペラ興行師のヤコブ・グラウであり、彼はシカゴのクロスビー・オペラハウスの初シーズンを彼の「グランド・イタリアン・オペラ・カンパニー」と共にプロデュースした人物である。ヤコブ・グラウは、
  • ダス・ミラケルDE: ミスの映画は1912年10月19日にベルリン警察の検閲官によって禁止された[ 24 ]
  • ダス・ミラケル（米国）： 1912年10月24日に米国で『奇跡：中世の伝説』として著作権が登録された映画。 [ 25 ]
  • 英国ダス・ミラケル：業界紙広告、1912年11月5日：「ケンブリッジ・サーカスのグロスター・マンションズ社のエリート販売代理店は、長さ約4,000フィートの『奇跡』の非常に素晴らしいフィルムを確保しました。[...]オリンピアで上演された『奇跡』の集客力は無限で、劇と同様、映画も同様です。『奇跡』は飽きることのないスペクタクルだからです。」[ 26 ]
  • ダス・ミラケルアメリカ：ニューヨーク映画社は1912年11月16日に「奇跡についての10の事実と1つのしてはいけないこと」という全面広告を掲載した[ 21 ] 。
  • 奇跡イギリス：映画が完成し、パリで着色中であると発表[ 27 ] 1912年12月9日
  • 英国『ダス・ミラケル』 : 12 月 9 週、シャフツベリー・パビリオン (アイザック・デイビスとエレクトリック・パビリオンズ企画、リッツィー・シネマとハマースミス・アポロを含む)にて『ダス・ミラケル』の『奇跡』プライベート上映を行うことを発表。
  • 英国：1912年12月12日、シャフツベリー・フィーチャー・フィルム・カンパニー社（55-59 シャフツベリー・アベニュー）が1,125ポンド（1株1ポンド）の資本金で設立され、エリート・セールス・エージェンシー社からコンチネンタル・クンストフィルムの10本の映画を英国で配給することを引き継いだ（SFFCは1914年7月13日に営業を停止）。デビッド・ベックは両社の取締役を務めた。[ 28 ]
  • ダス・ミラケルアメリカ：この映画は1912年12月15日にコネチカット州ニューヘイブンのハイペリオン劇場でアメリカで初公開された。[ 29 ] [ a ]
  • 英国：コンティ/SFFCoによる映画上映差し止め命令を求める。裁判：1912年12月16日～17日、メンチェン対エリート・セールス・エージェンシー。判事は著作権については判断できなかったものの、映画の別名での上映を許可した。判事は『ダス・ミラケル』を「シスター・ベアトリス」という名で上映することを提案した。[ 30 ] [ 31 ] [ 5 ] [ 32 ]シャフツベリー・フィーチャー・フィルム社は、メンチェンの映画の数日前に、同日『シスター・ベアトリクス』として公開した。
英国での上映
  • イギリス：1912年12月17日、シャフツベリー・パビリオンで3巻構成の『シスター・ベアトリクス』がプレミア上映され、差し止め命令が下された同日に「嵐のような拍手」が起こった。[ 33 ]
  • 『奇跡』英国：1912 年 12 月 21 日、コヴェント ガーデンでオーケストラ、合唱団、生俳優によるフルカラーの『奇跡』初演。
  • イギリスの『ダス・ミラケル』：シャフツベリー・フィーチャー・フィルム社はイギリス各地で『シスター・ベアトリクス』の単独上映を数回企画したが、これらは単発のもので、定期的な公演ではなく、通常は午前11時に上映された[ 34 ]。
    • シネマトグラフ・トレーディング株式会社オフィス、メトロポール・ビルディング、ザ・ヘイズ、カーディフ、1月13日（月）午前11時
    • ウォルタードー社オフィス、バーミンガム、コーポレーションストリート192番地、1月15日（水）午前11時
    • ニューセンチュリー・フィルム・サービス事務所、ケベック・ストリート2-4、リーズ。1月17日（金）午前11時
    • マンチェスター。1月20日（月曜日） 時間と場所についてはご連絡ください。
    • リバプール、マンチェスター ロードの Films, Ltd. との契約により、リバプール、ロンドン ロードのエレクトラ シアター、1 月 21 日 (火) 午前 11 時。
    • ヘンダーソン映画局との提携により、ニューカッスル・アポン・タインのアーヴィング・ハウス：ニューカッスル・アポン・タインのグレート・マーケットにあるロイヤル・エレクトリック・シアター、1 月 23 日（木）正午 12 時。
  • 奇跡イギリス：奇跡は、ロイヤルオペラハウスで1か月上演された後、1913年1月24日金曜日にオックスフォードストリート（ポーランド通り交差点）のピクチャーハウスに移転しました。そこでは、200人の歌手からなる合唱団とオーケストラを伴い、1日3回（午後3時、6時半、9時）上演され、入場料はわずか6ペンスでした。[ 35 ]
  • 『ザ・ミラクル』英国：『ザ・ミラクル』はイギリス国内72都市で上映された。「映画史が記される時、『ザ・ミラクル』は記録映画として記録されるだろう。」[ 36 ]「『ザ・ミラクル』は、レイトンのキングス・ホール、バーミンガムのカーゾン・ホール、コベントリーのロイヤル・エレクトリック・シアター、そしてグレーブゼンドのポピュラー・ピクチャー・パレスで、あらゆる記録を破った。」[ 37 ] [ b ]
  • イギリスのダス・ミラケル：シャフツベリー・フィーチャー・フィルム社のイースター週（3月23日）のベアトリクス姉妹の広告には、「イースター週の上映枠が2つあります。予約は厳守いたします」と書かれていた。1913年のイースターサンデーは3月23日であった。[ 38 ]一方、メンヘンの映画はイギリス全土で90本上映され、満員の観客を集めた。[ 39 ]
  • 奇跡UK：イースター（3月23日）後のメンチェンの全面広告にはこう書かれていた。「イースターの勝利。マックス・ラインハルトによるリリックスコープの無言劇『奇跡』。かつて上演されたことのない作品。どこでも再予約。興行収入は驚異的。」[ 40 ]

アメリカのダス・ミラケル

次のニュース記事は、ニューヨーク・フィルム・カンパニー（米国の配給会社）が『ミラクル』をどのように位置づけたかを示しており、ラインハルトについて言及すると同時に、メンチェン自身の映画（12月21日まで公開されなかった）を賞賛し、同時に非難している。

ニューヨーク映画社制作の『奇跡』がコネチカット州ニューヘイブンで開幕する。12月16日、コネチカット州ニューヘイブンのハイペリオン劇場で、ドイツのベルリンのクンスト映画社が制作し、アメリカではニューヨーク映画社が素晴らしい制作を担当する『奇跡』のグランドオープニングが、講演と、フルオーケストラによる演奏を伴う予定。
その後、この作品はクリーブランドのアルハンブラ劇場でも同様に荘厳な形で上演され、12月30日にはボルチモアでも上演される。ロンドンの有名な音楽と芸術の中心地、コヴェント・ガーデンに、映画作品として初めて同様の作品が上演されたことは、『奇跡』というテーマにとってこれ以上の賛辞はないだろう。ニューヨーク・アメリカン紙の最新号の切り抜き記事は、この驚くべき出来事について次のように述べている。「映画は、あの落ち着いた雰囲気の劇場であり、クラシック音楽の拠点であるコヴェント・ガーデン劇場に侵入した。この有名な劇場は、ラインハルトの無言劇『奇跡』のシネマトグラフ版の上演のために借りられた。確かに、流行のオペラシーズンは5月まで始まらないが、この劇場の保守的なパトロンたちの間では、この新たな試みは冒涜に近いとさえ思われている。」
ニューヨーク映画会社制作のこの有名な劇を観る幸運に恵まれた人々にとって、それは完成した撮影技術と劇的なアクションの啓示であるだけでなく、ヨーロッパの壮麗な古代建築から選ばれた背景を持つシーンのほとんどを含む、建築美の素晴らしいスペクタクルでもあります。[ 41 ]

アメリカではこの映画は、マックス・ラインハルト監督の『奇跡』の「公式」映画の権利所有者であり配給業者でもあるアルバート・H・ウッズからの法的反対に直面した。この闘いは、配給業者であるニューヨーク映画会社に対して、コンチネンタル映画を『奇跡』のタイトルでリースすることを一時的に禁止する命令が出されたことで終結した。

ロンドンでジョセフ・メンチェンが制作したライバル版をめぐる裁判の後、ニューヨーク・フィルム社が配給した大陸版は（遅くとも1913年3月22日以降は）米国では『シスター・ベアトリス』として知られるようになった。 [ 42 ]『シスター・ベアトリス』への改名が、ロンドンで同様の著作権裁判が行われた際に判事によって提案された。[ 43 ] [ 5 ]

この映画の英国配給会社エリート・セールス社は、多額の損失を理由に1913年10月に営業を停止した。

批判的な反応

1912年10月18日金曜日午前9時のプレス上映後、ビルボード誌に掲載されたミス監督の4リール映画に対する匿名批評家の評論は次の通りである。「ヨーロッパの多くの作品と同様に、アンサンブルのナンバーと舞台設定に重点が置かれており、劇全体がカメラから離れた位置で撮影されている。そのため、表情は鮮明でも強烈でもないが、状況を考慮すると、判別可能で良好である。」[ 22 ]

批評家のW・スティーブン・ブッシュ[ c ]は、この映画は歴史教育における映画の利用についての講義に使用できるほど優れていると考えた。

ミスの映画『奇跡』が上映されたブルックリン芸術科学大学の博物館

ブルックリン芸術科学大学の講義室では、国内で最も著名な教育者の一人であるフランクリン・フーパー教授をはじめとする著名な教育者たちを前に、数日前、「奇跡」として知られる映画[原文ママ] [ 44 ]の特別展が開催された。この映画は、映画が持つ高度で独特な教育力と、歴史を説明する上でのその特異な適性を示すことを主な目的としていた。展覧会に先立ち、ムービング・ピクチャー・ワールドのW・スティーブン・ブッシュ氏が、映画が歴史上最も貴重な教育手段としていかに役立ったかについて興味深い講演を行った[ 45 ] 。

『ミラクル』はボルチモアとワシントンDCのトム・ムーアのガーデンシアター[ d ]で上映され、好評を博した。

ドイツ芸術映画協会の有名な4リール映画『奇跡』は、1913年1月6日までの週にボルチモアのアルボー劇場で上映された。観客は多く、映画の上映も非常に好評だった。12人編成のオーケストラが、エルンスト・ルツ氏が用意した特別な音楽に合わせて演奏した。[ e ]かつてエレクトリック・シアター・サプライ・カンパニーの副マネージャーで、最近フィラデルフィアのジェネラル・フィルム・カンパニーと重要な関係にあったルイス・バチェ氏が映写を担当し、その巧みな仕事はマスコミや一般の人々から賞賛された。上映料金は25セントから1ドルだった。[ 51 ]

「ドイツ芸術映画会社の4リール長編映画『ミラクル』はワシントンD.C.のトム・ムーアのガーデンシアターで大ヒット上映中だった。当初は3日間のレンタルだったが、観客が殺到したため上映期間が1週間に延長された。」 [ 52 ]

ドイツ初演

1914 年 5 月 13 日、カール・フォルメラーのパントマイム『奇跡』をマックス・ラインハルトが独自に演出した壮大な舞台作品が、ベルリンの専用屋内サーカス アリーナ、 サーカス ブッシュでヨーロッパ全土での公演を終了しました。

『マリーの驚異：古い伝説』は1914年5月までドイツでは上映禁止だったが、ベルリン警察の検閲官によって18歳以上限定（jugendverbot）と再分類され、カットされて公開された。[ 24 ]

メンヘンの映画『奇跡』（Das Mirakel）は、1914年5月15日月曜日、ベルリンのシャルロッテンブルクにあるパラスト・アム・ズー映画館（後のウーファ・パラスト・アム・ズー）で、エンゲルベルト・フンパーディンクの全音楽、フルオーケストラと合唱、教会の鐘、俳優の行列とともにドイツで初公開された。[ 53 ]

参照

参考文献

注記

  1. ^注：ハイペリオン劇場に関する長大な雑記
    • 1912年10月4日付のムービング・ピクチャー・ワールド紙は、ハイペリオン劇場が正式な劇場としての最後のシーズンを迎えたと報じました。1914年5月1日に賃貸契約が終了するまでシュバート家が運営し、その後SZポリに買収され、映画とボードビルの劇場として運営される予定でした（新しいシュバート劇場は1914年に開館しました）。しかし、ハイペリオン劇場の舞台劇場としての歴史は完全に終わっていたわけではなく、1920年にポリがレパートリー公演を行ったという記録が見つかりました。
    (出典: cinematreasures.org のHyperion Theatreのコメント) ただし、MPW 1912 の最も近い発行は10 月 5 日であるため、出典は 1913 年を意味している可能性があります... 確認してください!)
    • ある時期のマネージャーはEDエルドリッジでした。
    • 多くの人が信じているように、ハイペリオン劇場はイェール大学のキャンパス内にはありませんでした。1927年にユニバーシティ・シアターが開館する以前は、ニューヘイブンにあった商業劇場で、イェール大学の様々な団体が公演を行っていました。ハイペリオン劇場は1880年にカールズ・オペラハウスとして開館し、1897年にハイペリオンとなりました。この頃、ニューヘイブン・グランド・オペラハウスも所有していたジョージ・バネルが所有していました。ハイペリオン劇場は1921年11月に火災に見舞われ、4名が死亡、80名が負傷しました（出典：ニューヨーク・タイムズ、 1921年11月28日）。その後、1930年代半ばにはカレッジ・ストリート・シアター（映画館）、ロウズ・カレッジ・シアターとなりました。1970年代半ばに閉館し、1998年に取り壊されました。現在、その場所は駐車場になっています。（出典：シガー・ラベル・ジャンキーのハイペリオン劇場）
    • Hyperion は、所有者の SZ Poli にちなんで Poli-College として知られています。
    • 内部の写真 – BoxOffice Magazine 1961 年 8 月 7 日。
  2. ^ * CinemaTreasures.org のレイトンにある King's Hall は後に Clavering & Rose に買収されましたが、これはElite Sales Agencyの取締役だった Clavering 氏、またはその兄弟の 1 人と関係がある可能性があります。
    • バーミンガムで最初の映画上映は、サフォーク・ストリートにあるカーゾン・ホールで行われました。このホールは元々、1864年にドッグショーのために設計されました。収容人数は3,000人でした。経営者のウォルター・ジェフスは、当初映画をショーの補助的な要素として取り入れていましたが、やがて映画がメインの呼び物となりました。1915年には、この劇場はウエストエンド・シネマとして知られるようになりました。出典：「経済と社会史：1815年以降の社会史」『ウォリック州の歴史：第7巻：バーミンガム市』（1964年）、223～245ページ。アクセス日：2012年12月21日
    • 人気映画館：シネマ・トレジャーズで「スーパーシネマ」を観る
  3. ^ W・スティーブン・ブッシュの詳細については、 「W・スティーブン・ブッシュの動く絵の世界」、映画史第2巻第1号、1988年冬（JSTOR）（購読が必要）を参照。
  4. ^ CinemaTreasures.orgでセントラル劇場とシューバート劇場を参照トム・ムーアのガーデン劇場は、ワシントンD.C. 20004、北西9番街425-433番地に所在した。当初は1911年11月20日にインペリアル劇場として開館し、1913年にトム・ムーアが経営を引き継いだ。1922年、新たな所有者ヘンリー・クランドールが12月21日にセントラル劇場として再オープンした。クランドール劇場はスタンリー・オーガニゼーションに買収され、スタンリー・オーガニゼーションはワーナー・ブラザース・サーキット・マネジメントに合併された。北西9番街513番地にあった旧ゲイエティ劇場がシューバート家によって経営権を握られ、シリアスな演劇が上演されるようになった際、劇場名とバーレスク形式のエンターテイメントはセントラル劇場に引き継がれ、1973年に閉鎖・解体されるまでゲイエティ劇場と呼ばれた。
  5. ^エルンスト・ルツは熟練した映画音楽の編曲家であり、編集者でもあった。『ダス・ミラケル』の音楽編曲は、彼がこの方面で取り組んだ最も初期の作品の一つであったと思われる。1913年3月までにルツはマーカス・ロウのブロードウェイ劇場の音楽総監督に任命され、 [ 46 ] [ 47 ]、同年末にはロウズ・サーキットの音楽総監督となった。彼は無声映画時代が終わるまでその職に留まった。 [ 48 ] 1920年代後半までにロウズ劇場チェーンには600人のオーケストラ奏者と200人のオルガン奏者がおり、そのうち100人はニューヨーク市にいた。ロウズの音楽図書館にはあらゆる種類の楽譜が5万点収蔵されており、音楽部門は毎週170近くの編曲された楽譜を発送していた。 [ 49 ]ルスは、映画音楽家に適した、既存の一般的な音楽を集めた「映画音楽」コレクションを数多く編纂した。 [ 50 ]

引用

  1. ^ Film-Kurier、1921年3月2日Archived 28 March 2013 at the Wayback Machine (ドイツ語)
  2. ^シネマ・ニュース＆プロパティ・ジャーナル、1913年1月1日、43-45ページ
  3. ^カーター 1914年、140ページ。
  4. ^ Heisterbach 1851、pp. 42–43 (pdf p. 52)、 De Beatrice custode、Book VII、Ch. XXXIV
  5. ^ a b c d『The Stage』年鑑1913、293–294ページ。
  6. ^ニューヨーク・ドラマティック・ミラー、1897年2月16日
  7. ^ 「イム・ザッチェン・ミラケル」(PDF) .リヒトビルビューネ(ドイツ語)。5 (37): 10–11。1912年 9 月 14 日。
  8. ^ランプレヒト 1969年、187ページ。
  9. ^ a bリーマン & フォン・ヴェンドリン 1997、p. 46.
  10. ^「ニューヨーク・フィルム・カンパニーの作品はドイツで独占権を確保したが、題材がカトリック教会にとって非常に論争を呼ぶものであるため、政府はこの映画の上映を禁止した。」「『奇跡』をめぐる争い」ビルボード紙、1912年10月19日、14ページ、第3段。この記事では、アメリカ合衆国の著作権法の緩さについても言及している。
  11. ^ムービング・ピクチャー・ワールドVol. 12, No. 8, 1912年5月25日, 869ページ（巻は700ページから始まる）
  12. ^ MPW 1912b、p. 871 第12巻第8号、1912年5月25日
  13. ^シネマニュースアンドプロパティガゼット第1巻、1912年11月、25ページ
  14. ^ MPW 1912c、p. 89 第13巻第1号、1912年7月6日)
  15. ^ロンドンプロジェクト
  16. ^ P'dorf Rundschau 2006、4–5 ページ。
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  43. ^この批評は1912年12月7日のものであり、メンヘンの映画がロンドンで初公開される前なので、「映画」とは4つの別々のリールのことを指している可能性が高い。
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出典

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