デイブ・デクスター・ジュニア

1948年のデイブ・デクスター・ジュニア

デヴィッド・エドウィン・デクスター・ジュニア（1915年11月25日 - 1990年4月19日）は、アメリカの音楽ジャーナリスト、レコード会社役員、プロデューサーであり、キャピトル・レコードとの長年にわたる関係で知られています。彼は、カウント・ベイシー、ペギー・リー、デューク・エリントン、フランク・シナトラなど、ジャズや伝統的なポピュラー音楽の多くの重要人物と仕事をしました。また、デクスターは、キャピトルがビートルズの初期のシングルを拒否したこと、その後のパッケージに関する決定、そしてアメリカ市場向けに彼らのレコーディングを改変したことでも知られています。

ジャズとポップスのキャリア

デクスターはミズーリ州カンザスシティで生まれ育ちました。彼の音楽キャリアはジャーナリズムから始まり、 1930年代後半から1940年代初頭にかけて、カンザスシティ・ジャーナル・ポスト紙、そしてダウンビート誌に音楽記事を寄稿しました。この時期に、彼は故郷のジャズシーンを記録したアルバム『カンザスシティ・ジャズ』を制作し、カウント・ベイシー、レスター・ヤング、ビッグ・ジョー・ターナーといった才能あるミュージシャンを紹介しています。^{[ 1 ]}

1943年、デクスターは前年に設立されたキャピトル・レコードに入社し、当初はプレスリリースの作成やその他の広報業務に従事していたが、最終的にA&R担当者に昇進した。その後30年間で、フランク・シナトラ、スタン・ケントン、ペギー・リー、^{[ 2 ]}ナット・キング・コール、デューク・エリントン、ウディ・ハーマン、ケイ・スター、^{[ 1 ]}ジュリア・リーなど、音楽界の大物たちをこのレーベルと契約した。^{[ 3 ]}デクスターは、音楽チャートに上った最初のディキシーランド・レコードのプロデューサーであり、1944年の画期的なコレクション『The History of Jazz』の責任者でもある。^{[ 4 ]}また、1956年から1970年代初頭にかけて世界中の音楽を紹介する400タイトルを超えるワールドミュージック・アルバム・シリーズ『 Capitol of the World』も編集した。キャピトル・オブ・ザ・ワールドのLPには、 「German Beer Drinking Songs」、「A Visit to Finland」、「Kasongo! Music from the Belgian Congo」などが含まれていた。^{[ 5 ]}彼はまた、同社の出版物であるキャピトル・ニュースの編集者も務めた。^{[ 2 ]}彼のプロデュース作品には、デューク・エリントンの名曲「Satin Doll」などがある。^{[ 2 ]}

デクスターは、レーベルがロックンロールやヒットシングルよりもジャズに重点を置くことを望んでいた。1956年のメモの中で、彼は音楽業界が子供の嗜好に左右されていると不満を述べ、エルヴィス・プレスリーやガイ・ミッチェルといったアーティストのヒット曲を「幼稚で、うんざりするほど繰り返しが多い」と嘲笑した。^{[ 6 ]}

ビートルズ

1955年にキャピトル・レコードの株式97%がイギリスのEMI社に買収された後、デクスターはEMIのリリース作品がアメリカでのリリースに適しているかどうかを判断する審査の責任者に任命された。彼はほとんどの作品を拒否し、キャピトル・レコードはEMIからリリースされた作品に対してほとんど宣伝活動を行わなかった。^{[ 7 ]}ビートルズがEMIのパーロフォン・レーベルと契約し、イギリスでかなりの成功を収め始めたとき、デクスターは彼らの最初の4枚のシングルのリリースを断り、このグループはアメリカの聴衆にふさわしくないと考えていた。1963年秋にイギリスを訪れた際にデクスターは心変わりし、ビートルズがスワン・レコードからリリースされたらアメリカでリリースできるようにキャピトル・レコードにライセンスを与えるよう勧めた。キャピトル・レコードは最終的に1963年12月に彼らの5枚目のイギリス・シングル「抱きしめたい」をアメリカ でリリースした。

さらに、デクスターは1963年と1964年にキャピトルを代表して、以下のイギリスのEMIアーティストを拒否した。パーロフォンのザ・ホリーズとビリー・J・クレイマー・アンド・ザ・ダコタス、ヒズ・マスターズ・ヴォイスのザ・スウィンギング・ブルー・ジーンズとマンフレッド・マン、そしてコロンビアのジェリー・アンド・ザ・ペースメーカーズ、ザ・アニマルズ、ザ・ヤードバーズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ザ・デイヴ・クラーク・ファイブ。これらのアーティストはいずれも1964年以降、他のレーベルでアメリカである程度成功を収めていた。^{[ 8 ]} 1964年2月20日付けのキャピトル・レコード社長アラン・W・リヴィングストン宛のメモで、デクスターはこれらのアーティストの大半を成功していないとみなし、キャピトルと契約したフレディ・アンド・ザ・ドリーマーズのみを賞賛していた。^{[ 8 ]}

デクスターは1964年と1965年にビートルズのアメリカでのリリースを監督し、アメリカ市場のニーズの違いという彼の考えに基づいてアルバムを編纂した。アメリカではアルバムに収録される曲数はイギリスのアルバムよりも少なく、ヒットシングルは当時イギリスで一般的だったように別個のアルバムとして扱われるのではなく、日常的にアルバムに収録されていた。デクスターはまた、レコーディングのリマスターも手掛け、時にはリバーブを加えたり、ステレオ感を変えたりした。^{[ 2 ]}こうして出来上がったアルバムは大成功を収め、アメリカのファンに愛されたが、長年にわたりしばしば批判されてきた。例えば、評論家のデイブ・マーシュは、デクスターのレコーディングに対する扱いを「正真正銘の愚かさ」と呼んだ。 ^{[ 9 ]}ビートルズのプロデューサー、ジョージ・マーティンとビートルズ自身も、デクスターによる彼らの作品への改変を非常に批判的で、アメリカを含むすべての地域で、1980年代以降のビートルズの再発盤は、ほぼ例外なくオリジナルのイギリス版のパッケージとミックスのみを使用した。デクスターが改変したビートルズの正典は、最終的にボックス セット「The Capitol Albums, Volume 1」（2004 年）と「The Capitol Albums, Volume 2」（2006 年）の形で CD でリリースされました。

その後のキャリア

デクスターのイギリスのポピュラー音楽がアメリカで成功する可能性に関する判断と評価は、1964年後半からキャピトルとEMIの間で問題を引き起こし、ビートルズがアメリカとイギリスで同一のリリースを求める要求に応じなかったことで、問題はさらに悪化した。^{[ 8 ]} 最終的に、これらの要因により、彼は1966年に、彼の言葉を借りれば「肩書きのない仕事」へと降格され、30年以上勤めたキャピトルを1974年に去った。^{[ 10 ]}その後、彼はビルボード誌に寄稿し、^{[ 1 ]} 1980年のジョン・レノン殺害後の追悼特集号である1980年12月20日号で、デクスターはレノンを厳しく批判する記事を書いたことで有名である。彼の作品「誰も完璧ではない」はスポンサーによるボイコットの脅迫を引き起こし、雑誌は翌週号で「不快な思いをされた方々へ」謝罪文を掲載した。^{[ 11 ]}

1975年、彼は退役軍人局のために『 Here's to Veterans』と題したラジオ番組をプロデュースした。^{[ 2 ]}ビルボード誌在籍中、自伝『Playback』を出版した。 ^{[ 12 ]}それ以前の著書には『Jazz Cavalcade』（1946年）や『The Jazz Story, From the '90s to the '60s』（1964年）などがある。彼は若いミュージシャンを熱心に支援し、長年の友人であるアルバート・マルクスがディスカバリー/トレンド・レコードAM-PMレーベルからリリースした、フラートン・カレッジ・ジャズ・バンドのダウンビート賞受賞アルバム『Time Tripping』のライナーノーツを執筆した。

トリビュート

カウント・ベイシーはデクスターに敬意を表して「ディギン・フォー・デックス」を録音し、ジェイ・マクシャンも同様に「デクスターズ・ブルース」を録音した。^{[ 1 ]}

死

デクスターは1990年4月19日、カリフォルニア州シャーマンオークスの自宅で眠っている間に74歳で亡くなった。彼は数年前に脳卒中を患っていた。^{[ 13 ]}

参考文献

1. "デクスター、デイブ E. 'デックス' ジュニア" .クラブケイシー。ミズーリ大学カンザスシティ校。 1996 年。2010 年4 月 14 日に取得。
2. 「Dave E. Dexter Jr. Collection: Biographical Sketch」 LaBudde特別コレクション部、ミズーリ大学カンザスシティ校図書館。2010年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年4月14日閲覧。
3. サリバン、スティーブ（2017年5月17日）「キングサイズ・パパ（1948年） - ジュリア・リーと彼女のボーイフレンド」『偉大なポピュラーソング録音百科事典』第3巻、ロウマン＆リトルフィールド、209ページ。ISBN 978-1-4422-5449-7. OCLC  1003253612 .
4. レビン・フロイド (2000). 『クラシック・ジャズ：音楽とミュージシャンの個人的な視点』 カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局. pp.  259–261 . ISBN 0-520-23463-4. 2010年4月14日閲覧。
5. ボーガーソン、ジャネット（2017年）『ハイファイ・リビングのためのデザイン：ミッドセンチュリー・アメリカにおけるLPレコード』シュローダー、ジョナサン・E.（1962-）著。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MITプレス。ISBN 9780262036238. OCLC  958205262 .
6. グールド、ジョナサン (2007). 『Can't Buy Me Love: The Beatles, Britain, and America』 ニューヨーク: ハーモニー・ブックス. p  . 198. ISBN 978-0-307-35337-5。
7. スピッツ、ボブ(2005). 『ビートルズ：伝記』 ニューヨーク：リトル・ブラウン・アンド・カンパニー. p  . 387. ISBN 0-316-80352-9。
8. 「ミズーリ大学カンザスシティ校のデイブ・デクスターのメモアーカイブ」（PDF） 。 2015年9月10日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2016年3月3日閲覧。
9. カービー、デイビッド (2007年12月2日). 「Got A Hold On Me」 .ニューヨーク・タイムズ. 2010年4月14日閲覧。
10. 「ビルボード」 1974年4月20日。
11. 「ビルボード」 1980年12月27日。
12. 「プレイバック：ニュースマン兼レコードプロデューサーの30年代から70年代のヒットとミス」ニューヨーク：ビルボード出版、1976年ISBN 0823075893
13. 「デイブ・デクスター・ジュニア」。その他の注目すべき死亡ニュース。オーランド・センチネル。1990年4月22日。 2010年4月14日閲覧。

外部リンク

• ミズーリ大学カンザスシティ校のDave E. Dexter Jr. コレクション。